民族音樂暨顧冠仁作品理論研討會

主辦單位：山東省歌舞劇院

地點：山東劇院會議室

時間：2008年1月16日上午9∶30—12∶00

肖冬（山東歌舞劇院院長）：希望來自北京、上海、山東各地的音樂家、學(xué)者，能夠?qū)Α邦櫣谌首髌芬魳窌睍乘?、各抒己見，共同促進我國民族器樂事業(yè)的繁榮發(fā)展。

周藝（山東省文化廳副廳長）：顧冠仁先生是我國當(dāng)代民族器樂大師，他的作品既有濃郁民族風(fēng)格，又有強烈時代氣息，在國內(nèi)外民樂界具有巨大影響。藝術(shù)貴在創(chuàng)新。他的作品題材廣泛，創(chuàng)作技法精湛，有著高雅、細(xì)膩、深情的特色，聚集了舞臺演出的人氣。山東是一個文化底蘊比較深厚的省份，有著豐富的傳統(tǒng)音樂遺產(chǎn)，這場音樂會在民樂創(chuàng)作方面為山東提供了值得學(xué)習(xí)與借鑒的寶貴經(jīng)驗。

張殿英（中國民族管弦樂學(xué)會副會長）：一場音樂會成功與否最終要看它有沒有藝術(shù)感染力，我認(rèn)為這是非常成功的音樂會。老一輩作曲家是我們民族的寶貴財富。他們能夠在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上有所出新、有所創(chuàng)造、有所發(fā)展。忽略傳統(tǒng)文化的深厚根基是音樂創(chuàng)作中一種極端傾向。希望顧冠仁先生繼續(xù)多創(chuàng)作更多深受廣大人民群眾喜愛的新作品。山東歌舞劇院民族樂團演奏水平應(yīng)該說是很高的，顧先生作品的基本特色都反映出來了。如果弦樂再充實一些，這個樂隊的音響效果將會更上一層樓。（張殿英還代表樸東生會長、劉文金副會長宣讀了中國民族管弦樂學(xué)會的“賀詞”。）

顧冠仁：感謝山東以極大盛情為我舉辦個人作品音樂會。我國專業(yè)民族管弦樂事業(yè)只有半個多世紀(jì)歷程。作為一個作曲家，也就是起一塊鋪路石作用。音樂作品要經(jīng)得住聽眾的檢驗，將來盡可能在歷史上留下來一首、兩首，這是我的真心話。民族管弦樂是很年輕的藝術(shù)品種，更需要我們不斷地探索。首先要找到開拓創(chuàng)新與繼承傳統(tǒng)的結(jié)合點。我希望在自己的每一首作品中都有新的追求。音樂創(chuàng)作總是隨著時代審美觀念的發(fā)展在不斷變化，當(dāng)然，“出新”的分寸點怎么把握非常重要。我的立足點還是民族的、傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，同時借鑒西洋音樂的長處。民樂創(chuàng)作應(yīng)該了解各種樂器性能、特長，更需要了解我們民族的傳統(tǒng)。專家意見對作曲家創(chuàng)作是十分重要的。只要生命不息，我對民族器樂的創(chuàng)作與追求將永不停止。

何占豪（上海音樂學(xué)院教授、作曲家）：我認(rèn)為顧先生的音樂會有四點值得同行以及青年作曲家學(xué)習(xí)。一、學(xué)習(xí)顧先生勤奮、多產(chǎn)的音樂創(chuàng)作。我國年輕一代作曲家尤其應(yīng)該學(xué)習(xí)這一點，現(xiàn)在這樣的人才太少了；二、他的每一首作品都有特色，都有民族的、地方的、戲曲的或古典的特色。特色只能從千百年來我們前輩創(chuàng)造的傳統(tǒng)中去學(xué)習(xí)，自己再創(chuàng)造發(fā)展。缺乏特色的作品壽命不長。反傳統(tǒng)、反特色，此路不通；三、學(xué)習(xí)他對民族管弦樂深入細(xì)致的研究、掌握，我們祖先給我們創(chuàng)造了那么多民族樂器，我們首先要了解這些樂器的性能，進一步發(fā)掘它們的特色，再進行創(chuàng)作；四、學(xué)習(xí)顧先生的創(chuàng)新精神。顧先生是我國第一代專業(yè)民族管弦樂隊中成長起來的作曲家。音樂創(chuàng)作既要借鑒西洋音樂的復(fù)調(diào)技法，又要不斷追求民族語言的特色，重視對音樂民族元素與音樂民族特性的把握，在這樣的基礎(chǔ)上才能不斷地追求創(chuàng)新。顧冠仁先生是我們這一代民族音樂創(chuàng)作的主要代表人物之一。

徐景新（上海音樂家協(xié)會副主席、一級作曲）：民族音樂應(yīng)該扎根于民族傳統(tǒng)，不斷開拓創(chuàng)新，這是我們民族音樂發(fā)展的方向。我有這樣一個觀點，民族是我們縱的坐標(biāo)，時代是橫的坐標(biāo)，只有抓住民族和時代的交叉點的作品，才能引起我們這個時代人們的共鳴。民族有民族的特性，時代有時代的發(fā)展，人們的審美情趣、藝術(shù)觀念都隨著時代在不斷提高與發(fā)展。顧先生把握了這一點，深深扎根于民族民間音樂之中。從音樂會的整體布局來看，顧先生的曲目安排，說明他對民族民間音樂是非常有研究的，能夠化為自己的語言重新創(chuàng)作、重新詮釋。顧冠仁通過西洋作曲手法，把我們民族樂器的潛力發(fā)揮出來了。這樣的探索精神確實可貴，這也是青少年學(xué)習(xí)民樂最好的教科書。音樂會如果說有什么缺陷，我覺得弦樂聲部人數(shù)應(yīng)該更多一些。

周成龍（上海龍韻音樂制作有限公司總監(jiān)、作曲家）：我一直處在興奮狀態(tài)之中。山東歌舞劇院民族樂團接連開了兩個作曲家的作品音樂會（指“劉文金作品音樂會”與“顧冠仁作品音樂會”），我很感欣慰，也很珍惜。這里有很好的文化廳領(lǐng)導(dǎo)，也有很好的劇院領(lǐng)導(dǎo)，都是搞民樂的。院長吹嗩吶，團長打鼓。顧冠仁先生是南方民族音樂界一位代表人物。他的音樂會上海沒有開起來，山東卻開起來了，而且確實開得非常好。我對顧先生的音樂很熟悉，他用西洋音樂手法，很新穎的創(chuàng)作手法，用自己民族的語言抒發(fā)出來，聽了讓人振奮。音樂會上可以看到樂隊有很好潛能，吹管樂和打擊樂聲部最為出色。演奏《花木蘭》，琵琶獨奏演員也很好，樂隊協(xié)調(diào)性不錯。彈撥樂和弦樂稍微薄弱一些，中低音的厚度不夠，應(yīng)予增強。民族樂隊如何闖出自己的特色，哪幾個聲部應(yīng)當(dāng)特別強調(diào)？這些都是有關(guān)樂隊建設(shè)與發(fā)展問題。

劉再生：顧冠仁民樂創(chuàng)作已經(jīng)超越了他特定創(chuàng)作的范疇，在民族管弦樂如何更加多樣化，風(fēng)格與模式創(chuàng)新等方面都具有全局性意義。他的音樂創(chuàng)作，從旋律配器到民族音樂神韻的表現(xiàn)都有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。民族音樂的基因，中國音樂語言元素是在漫長幾千年時間中積累起來的，從他的民樂作品中都能找到傳統(tǒng)的、具有中國元素的來源，這一點是相當(dāng)有深度的。

于仲德 （原山東省音樂家協(xié)會主席、一級作曲、一級指揮）：來自北京和上海專家都對音樂會特色作了詳細(xì)分析，我非常贊同。顧冠仁先生的作品，我60年代就有接觸。山東歌舞劇院民族樂團的發(fā)展，應(yīng)該‘以我為主，橫豎結(jié)合’。所謂橫，就是要橫向聯(lián)合，不能故步自封。我們應(yīng)該走出去，請進來，民樂團的發(fā)展離不開好的作品。包括作品的引進、指揮家的引進，多進行相互交流，希望在現(xiàn)有基礎(chǔ)上有一個更好的發(fā)展。這個樂團演奏員素質(zhì)比較好，比較敬業(yè)，不浮躁，將來會有很好的前景。

張桂林（山東省音樂家協(xié)會主席）：山東民族管弦樂創(chuàng)作力量比較薄弱，這是我們所面臨的大問題。人才優(yōu)勢的發(fā)揮是音樂文化事業(yè)發(fā)展的保證。從目前創(chuàng)作情況來看，有些實際問題需要解決。比如強勢文化與弱勢文化關(guān)系問題，如何讓中國傳統(tǒng)文化在新的歷史條件下更為強大，要形成新的思路，這是在音樂創(chuàng)作中必須考慮的問題。傳統(tǒng)永遠(yuǎn)不會消失。何占豪和陳鋼的《梁祝》與顧冠仁先生的優(yōu)秀民族器樂作品都已成為我國傳統(tǒng)文化的一個組成部分。如何讓我們民族的音樂文化更加強大，這是我們必須具備的意識，同時又是我們的責(zé)任。謝謝各位專家的發(fā)言。

（壓題圖片：2008年1月15日山東歌舞劇院舉辦“顧冠仁作品音樂會”）

曲文靜 山東師范大學(xué)音樂學(xué)院2005級碩士研究生

（責(zé)任編輯 于慶新）