張弦代語抒愁悶

夏　史

香蓮碧水動風(fēng)涼，

水動風(fēng)涼夏日長。

長日夏，碧蓮香，

鶯鶯小姐喚紅娘。

說“紅娘啊，

悶坐蘭房嫌寂寞，

何不消愁解悶進(jìn)園坊？”

花街回廊繞曲折，

紗扇輕舉遮太陽。

九曲橋上紅欄桿，

湖心亭旁綠紗窗。

小姐是

她身靠欄桿觀水面，

見池中戲水有兩鴛鴦。

紅娘是

推開了綠紗窗，

看幾擺中央，

爐內(nèi)焚了香，

瑤琴脫了囊，

鶯鶯坐下按宮商。

先扶一支《湘妃怨》，

后彈一曲《鳳求凰》，

《思?xì)w引》彈出凄涼。

數(shù)曲瑤琴方已畢，

見紅日漸漸下山岡。

高山流水知音少，

站起身軀意彷徨。

小紅娘，歷亂忙，

瑤琴上了囊，

爐內(nèi)熄了香，

香幾擺側(cè)旁，

閉上綠紗窗，

跟隨小姐轉(zhuǎn)閨房。

這長日夏涼風(fēng)動水，

涼風(fēng)動水碧蓮香，

果然夏景不尋常。

彈詞開篇《鶯鶯操琴》是《西廂記》開篇之一，是一支經(jīng)常被演唱的傳統(tǒng)節(jié)目。從文字內(nèi)容看，比較單薄，具體寫操琴的唱詞只有三句。但它所以能成為保留節(jié)目，除了唱調(diào)優(yōu)美外，從說唱藝術(shù)的角度看，它自具其特色。

關(guān)于操琴的情節(jié)，在王實(shí)甫《西廂記》原著中寫的是張君瑞操琴，琴曲為《鳳求凰》，而崔鶯鶯則是“夜聽琴”。在朱寄庵改編的彈詞本《西廂記》中，改為鶯鶯因“胸中積郁，張弦代語”，時(shí)間是在春天，地點(diǎn)是在花園中的牡丹亭上。而開篇寫鶯鶯操琴時(shí)，時(shí)間卻改為了夏季，地點(diǎn)則改在了湖心亭上。

作這樣的改動，作者是下了功夫的。因?yàn)辁L鶯操琴是為了排遣胸中積郁——受家庭羈束，受母親挾制，心中愁悶，卻不是懷春傷春。一般而言，夏日天氣郁熱，蟬噪樹梢，閨房寂寞，易生煩悶之緒。因此，夏日更符合抒寫鶯鶯悶懨懨、郁沉沉的心情。牡丹亭宜于寫春景，而湖心亭更宜于寫夏景——香蓮、碧水池、九曲橋、紅欄桿、綠紗窗，也都是夏景。

彈詞開篇昔有“唐詩開篇”之稱，概因其句式格律都仿效唐詩。開篇中，也常集用唐詩詩句，還有用唐詩現(xiàn)成詩句作為起句的。如“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長”（《宮怨》），“經(jīng)綸閣下靜文章，鐘鼓樓中刻漏長?！保ā耳L鶯拜月》），“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)更愁人”（《黛玉葬花》）。借唐詩引出意境，同時(shí)確定韻腳?！耳L鶯操琴》的起句用的也是詩句，但所用的不是唐詩而是清朝女詩人吳絳雪的回文詩。

吳絳雪的回文詩共四首，寫了春夏秋冬四季，且是自創(chuàng)的格式。每首僅用十個(gè)字，為七言絕句，起句用前七字，第二句用起句的后四字，再加三個(gè)字；第三、四兩句為前面兩句的回文。開篇《鶯鶯操琴》引用的是其中的夏景詩。前兩句“香蓮碧水動風(fēng)涼，水動風(fēng)涼夏日長”為開篇起句，借此寫出事件發(fā)生的時(shí)間——夏日，也定了開篇的韻腳——“江陽”韻。而且，在開篇的結(jié)尾處又集用了回文詩的后兩句：“長日夏涼風(fēng)動水，涼風(fēng)動水碧蓮香”，與起句相呼應(yīng)，使開篇也具有了類似回文的體式。整個(gè)開篇都是開展于前、關(guān)合于后，形成連理還回的。

開篇從鶯鶯呼喚紅娘、人物出場，道出其“悶坐蘭房嫌寂寞”，意欲“消愁解悶進(jìn)園坊”。接著寫鶯鶯與紅娘的一系列動作——“花街回廊繞曲折，紗扇輕舉遮太陽”，下面兩句“九曲橋上紅欄桿，湖心亭旁綠紗窗”雖寫的是景，但景移人動，實(shí)是寫出了人物在景中行進(jìn)的動作。直到湖心亭內(nèi)，靠上欄桿，鶯鶯靜觀池中戲水的鴛鴦，勾勒出寓于動感的一幅幽美仕女圖。唱詞雖沒有對鶯鶯作具體細(xì)致的描繪，但人物的形象已通過聽眾的想象呼之欲出了。

下面是紅娘服侍鶯鶯操琴的描述，用的也是類似回文詩的回環(huán)體式。先寫紅娘“推動綠紗窗，香幾擺中央。爐內(nèi)焚了香，瑤琴脫了囊”，在鶯鶯操琴完畢后，紅娘又將“瑤琴上了囊，爐內(nèi)熄了香，香幾擺側(cè)旁，閉上綠紗窗”。開篇《鶯鶯操琴》就是以這樣白描動作來刻畫人物的。從紅娘一連串動作中，我們感受到紅娘年輕活潑、勤勉伶俐的形象，而“鶯鶯坐下按宮商”呈現(xiàn)的乃是其端莊內(nèi)斂、秀美持重的儀態(tài)。同時(shí)，唱詞又以紅娘的忙，來襯出鶯鶯的閑（無聊）；以紅娘的動，顯示其內(nèi)心無所牽掛、輕松樂觀，來映出鶯鶯的靜，展現(xiàn)其內(nèi)心煩悶、愁絕沉重，就此寫出了人物的性格和心情。

在彈詞本《西廂記》中，鶯鶯只彈了一曲。開篇既名《鶯鶯操琴》，將操琴作為其主要內(nèi)容，設(shè)計(jì)彈奏三支琴曲。三支琴曲的曲名，其實(shí)是人物心緒的意象性象征?！跋确鲆恢А断驽埂贰?，表示一個(gè)“怨”字，表現(xiàn)鶯鶯借彈琴宣泄幽怨之情。“后彈一曲《鳳求凰》”，表示她的追求美滿姻緣的心情。第三支“《思?xì)w引》彈出倍凄涼”，表現(xiàn)了她眼前缺少知音，無人領(lǐng)會其心事，彷徨無依，意興闌珊，黯然思?xì)w。

開篇并沒有對鶯鶯的心緒再作過多描述，接著它還是寫景，寫人物行動?！凹t日漸漸下山岡”，“站起身軀意彷徨”，她等候紅娘收拾好琴、桌，閉上紗窗，一起回轉(zhuǎn)閨房。留給聽眾的，是她心事罔述、空虛惆悵的淡淡哀愁。

開篇最后又以回文詩的末兩句作結(jié)，正是借此表現(xiàn)一種如長夏中樹頭蟬噪般的單調(diào)重復(fù)，來描寫鶯鶯難以排解的愁緒和煩悶。

開篇《鶯鶯操琴》文字曉暢流利，人物鮮活生動，畫面優(yōu)美。以前，演唱這個(gè)開篇的演員不少。后經(jīng)蔣月泉演唱，以其優(yōu)美抒情的唱腔將開篇的內(nèi)容、意境完全融合起來，遂使這支開篇成了其流派唱腔的代表作之一。