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    “貫門五代”的京劇驪歌

    2007-05-14 15:05:50曹紅蓓
    中國新聞周刊 2007年11期
    關(guān)鍵詞:戲校老生唱戲

    曹紅蓓

    “博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù),正以令人炫目的方式走向衰微。其從業(yè)者只能在背棄與承續(xù)、遺忘與記憶之間尋求折中之策、茍且之法。”(引自《伶人往事》)

    從黃忠到小豆子,一個(gè)京劇家族用一種緩慢但決絕的方式完成著自己的告別

    “小尼姑年方二八,正青春被師傅削去了頭發(fā),我本是女嬌娥,又不是男兒郎……”14年前陳凱歌電影《霸王別姬》,讓京劇《思凡》中的這段念白得到了前所未有的普及,也讓那個(gè)我見尤憐的小豆子(少年程蝶衣)深留在了人心里。

    演小豆子那會(huì)兒,尹治16歲,還在北京戲曲學(xué)校學(xué)戲,如今已是而立之年。當(dāng)年戲里的小豆子總找不到自己的身份,而在《霸王別姬》之后很多年,現(xiàn)實(shí)世界里的尹治才找到了自己的身份:當(dāng)一個(gè)演電影的,而不是唱戲的人。

    尹治出身京劇世家,從光緒年間始,這個(gè)家族開枝散葉,代出名伶名師,綿延到尹治是第五代。作為原本這一代中惟一唱戲的人,他不唱了,這個(gè)家族的京劇歲月就打住了。

    1860~1917:京劇形成期——貫家興起

    京劇的成型,一說在清道光末年,一說要到譚鑫培成名后的19世紀(jì)末、20世紀(jì)初。而京劇的得名,則始見于光緒二年(1876)的《申報(bào)》。

    光緒末年,尹治的曾曾祖、北京順義高麗營人貫紫林(1872~1949)已是京劇名武旦,功極好,打起架來可以拿腳抽人嘴巴。后貫紫林娶昆曲世家陳金爵長(zhǎng)女,生子貫大元(1897~1969)。

    貫大元是這個(gè)京劇世家里第二代唱戲的人,也是這個(gè)家族所出過的最大的角兒。那時(shí)候天下老生無不宗譚,貫大元幼年即得老譚派真諦,7歲登臺(tái),9歲在百代公司灌唱片《黃金臺(tái)》《鬧府》。

    13歲時(shí)貫大元已大紅。這時(shí)候貫紫林就甩手專心當(dāng)“星爸”,閑來吃齋念佛。在與前后三房夫人生下九個(gè)子女后,貫紫林正式剃度,到福綏靖關(guān)帝廟做了二當(dāng)家。

    1917~1937: 京劇巔峰期——大角兒生涯

    紅后不久貫大元開始倒倉(變聲),等他倒完了復(fù)出,抬頭已是星星滿天,京劇正走進(jìn)它極盛的20年。

    早先,京劇里邊是老生扛梁,到了這一階段,旦角取而代之成為舞臺(tái)焦點(diǎn),梅、尚、程、荀“四大名旦”爭(zhēng)衡斗絕。旦角的絢爛帶動(dòng)了老生行的大變動(dòng),余(叔巖)、言(菊朋)、高(慶奎)、馬(連良)紛紛擺脫老譚,各創(chuàng)流派。

    京劇影響力的頂點(diǎn),當(dāng)屬梅蘭芳訪日。京劇有國劇之稱,也是從那時(shí)開始。1919年5月1日,梅蘭芳在日本東京帝國劇場(chǎng)連演五場(chǎng)《天女散花》,貫大元在其中演文殊;5月19日,梅蘭芳唱《思凡》的小尼姑,貫大元唱《空城計(jì)》的諸葛亮。

    在京劇的鼎盛時(shí)期,作為頭牌老生,貫大元和四大名旦都曾合作。他一人唱戲養(yǎng)全家19口。觀眾捧角兒送禮,以花籃最一般,好點(diǎn)是送錦標(biāo)、帳子(類似于錦旗、橫幅),再好就是銀盾(純銀鑄造類似于獎(jiǎng)杯)。一次在上海演出完了,光銀盾就得了四五十個(gè),貫大元只好把外邊的玻璃罩盒拆下來,所有的銀盾摞在一起帶回北京。到東北演出,常得煙土,那東西的價(jià)值又遠(yuǎn)在銀盾之上。當(dāng)時(shí)到外地巡演,12天為一期,每天一場(chǎng),唱完一期的收入所得,回來可以在北京買一所房子。

    當(dāng)時(shí)不少伶人住虎坊橋永光寺中街,貫家與老生泰斗余叔巖是對(duì)門鄰居。余與貫,前者開新,后者守舊,雖代表著老生的新舊兩流,卻經(jīng)常在一處說戲。貫大元的三女貫筱瑛(三姐)回憶:“余先生從不高聲說話,沒見過他低頭走路,真正是天上下來的人一樣?!?/p>

    1937~1949: 戰(zhàn)亂中的京劇——嗓子垮了

    1935年,貫家第三代唱戲人,貫大元獨(dú)子貫涌出生,兩年后,“八一三”事變爆發(fā),京劇進(jìn)入分崩與重組的戰(zhàn)亂時(shí)代。梅蘭芳蓄須,程硯秋務(wù)農(nóng),貫大元的失意年代也隨之到來。

    實(shí)際上,早在京劇老生從一元向多元嬗變的關(guān)鍵階段,貫大元的走衰之勢(shì)就暗定了。因他決不改戲,每一個(gè)聲腔、吐字、動(dòng)作,死守老譚,寸寸到位,這既為他贏得了尊敬,也使之偏離了主流。

    《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中,關(guān)公使一個(gè)脫刀計(jì),將黃忠擊下馬來,墜馬時(shí)那一個(gè)搶背動(dòng)作,只有貫大元能做到不掉髯口。另外,《擊鼓罵曹》里的鼓套子、《清風(fēng)亭》里的锏套子,貫大元的使法在那時(shí)已是獨(dú)一份了。

    40年代,貫大元的兩位兄弟貫盛吉、貫盛習(xí)也都已是京劇名伶,在貫涌十歲之前,哥仨門下只有這一個(gè)男孩。貫涌6歲時(shí),貫大元就請(qǐng)了三位先生到家里教戲。

    “誰讓我是貫家之后?!苯衲?2歲的貫涌反復(fù)說著這句話。貫涌從小不喜京劇而好丹青。小時(shí)候家里曾用吳昌碩的畫糊墻,而他是惟一對(duì)此有異樣感覺的人。

    1944年,對(duì)貫大元一家來說尤其沉重。從那一年起,貫大元的嗓子徹底垮了,行話叫“塌中”。對(duì)于貫大元這樣“寧死臺(tái)上,不死臺(tái)下”的角兒來說,無異于丟了魂魄,他不肯教徒弟,以前惟一好養(yǎng)鴿子,為的是練眼神,這會(huì)兒連鴿子都放了。

    貫大元除留下四所房子,傾盡財(cái)物開了一家古玩店“元興號(hào)”。雖然投入很大,但他的經(jīng)營卻顯得漫不經(jīng)心,每天仍舊按著唱戲時(shí)候的習(xí)慣,下午三點(diǎn)才起床去店里看看。到1949年,古玩店開了四年,最后是真東西全部流走,剩了半屋子贗品。

    沒力量再給孩子請(qǐng)家教了,1944年,貫涌被送入親戚尚小云的科班榮春社,改習(xí)旦角。后來尚老板看他唱青衣嗓音實(shí)在不濟(jì),就轉(zhuǎn)習(xí)小花旦。小花旦要踩蹺,平時(shí)在板凳上練,冬天往地上潑水,凍了冰在冰上練。

    1946年,三姐的兒子,貫大元的外孫尹培璽在天津法租界出生。其父尹星三做國際貿(mào)易,是貫家的上門女婿。因前兩個(gè)女兒都早夭,貫大元疼惜三姐,亦視這個(gè)外孫為掌中珍寶。

    因?yàn)檫B年戰(zhàn)亂,當(dāng)時(shí)的北京城里只剩下李萬春的明春社和尚小云的榮春社兩個(gè)科班。兩班在慶樂和三慶戲院打?qū)ε_(tái),榮春社保守、規(guī)矩,明春社則嘗試在京劇之中插入電影,相當(dāng)于如今的舞臺(tái)多媒體劇,代表性的劇目如《濟(jì)公傳》。

    決戰(zhàn)期間,傷兵砸園子、飛茶壺的事越來越多,當(dāng)時(shí)劇場(chǎng)最后一排都是荷槍的警察,名曰彈壓席,但傷兵真正鬧起來時(shí),彈壓席立馬空無一人。貫涌他們一直堅(jiān)持演到1949年,“圍城炮聲響起的時(shí)候,我們正在珠市口華北戲院演出?!?/p>

    這一年,貫涌的爺爺貫紫林在宣武區(qū)棉花頭條寓所病故。

    1949~1976: 戲曲改革及樣板戲時(shí)代——新桃舊符

    解放軍進(jìn)城后的一天,貫涌所在的榮春社里來了一位客人,此人即是當(dāng)時(shí)京劇界的“第一女丑”、共產(chǎn)黨干部梁花儂。梁花儂將榮春社的大部分人馬約到了賀龍麾下解放軍西北軍區(qū)西北劇校,科班解散在所難免。

    “那時(shí)候我特別羨慕穿干部服的人,而不是穿長(zhǎng)袍大褂的。”貫涌以為自我設(shè)計(jì)的時(shí)機(jī)到了。他一方面重新考取了初中,另一方面報(bào)名參加解放軍南下文藝工作隊(duì)。但,“誰讓我是貫家人呢?!必炗孔罱K哪都沒去成。

    1950年,梅蘭芳籌建中國戲曲學(xué)校,邀貫大元前往任教,貫涌也隨父親進(jìn)校,當(dāng)了戲校首屆學(xué)生。因?qū)嵭小澳醒菽?,女演女”,貫涌又改回唱老生?/p>

    戲校表演課中介紹的斯坦尼體系激發(fā)了貫涌的極大興趣。那個(gè)時(shí)候,京劇正面臨戲曲改革的最大主題。田漢、馬少波是改革中的激進(jìn)人物。而貫涌這個(gè)班里的基本成員,來自國民黨青年軍208師四維劇校,抗戰(zhàn)期間由田漢一手建立,可說是田漢的嫡系。排演新劇對(duì)這個(gè)班來說自然不在話下。

    1958年,貫涌留校工作并參與籌建中國戲曲學(xué)院,同時(shí)創(chuàng)作了《娃娃店》《絢麗奇花》等多部大躍進(jìn)主題的現(xiàn)代劇。因是團(tuán)委書記,貫涌的創(chuàng)作活動(dòng)被指是“自留地”,對(duì)此,他“虛心接受,堅(jiān)決不改?!?/p>

    “我不喜歡一出戲老那么唱。”貫涌說。這一點(diǎn),他和父親正相反。

    轉(zhuǎn)頭再說貫大元,新中國給教戲人賦予的崇高地位,使當(dāng)時(shí)精神萎靡、坐吃山空四五年之久的貫大元變成了中國戲曲學(xué)校早年四大名師之一。

    50年代,戲改力度的不斷增強(qiáng)已使京劇人成為驚弓之鳥。如《丁甲山》里,李逵幫助員外救女,但,員外是地主,李逵焉能幫地主,于是老生演員的出場(chǎng)亮相詞就改成:“老漢——中農(nóng)!”從不改戲的貫大元也參與了戲改,他自認(rèn):我參與改總比胡改要好得多。

    政治運(yùn)動(dòng)中貫大元很緘默,沒給自己招來事非,讓他批別人,他就稱病不去。

    1958年,家族第四代唱戲人貫大元外孫尹培璽考入戲校。1965年,尹培璽畢業(yè),貫大元退休。

    轉(zhuǎn)年文革爆發(fā)。人緣極佳的貫大元,以死老虎之姿躲過紅衛(wèi)兵的鐵拳。貫涌就沒那么好運(yùn)氣了,被定為黑線人物的貫涌回家跟父親說到撤職之事,貫大元說:“孩子,看來你不是干這個(gè)的”,繼而用老生腔白道:“你的官運(yùn)不佳啊!”

    這一年,尹培璽全班,除少數(shù)尖子進(jìn)了“板兒團(tuán)”(八個(gè)樣板戲劇組),其余集體到藝術(shù)院校畢業(yè)生云集的天津葛沽農(nóng)場(chǎng)種莊稼。業(yè)務(wù)出眾的尹培璽被派去給當(dāng)?shù)伛v軍編排樣板戲,自己演王連舉,在那兒,他找來中央院唱美聲的一個(gè)姑娘演惠蓮,接著,跟她戀愛,結(jié)婚。

    文革期間,時(shí)不時(shí)有膽大之人偷偷找貫大元說老戲,對(duì)此,老人的態(tài)度是“只要你們敢學(xué),我貫大元就敢教”。

    1969年,貫大元病重之際,尹培璽趕回外公床前,哭問:“您走了,我將來學(xué)老戲可怎么辦?”貫大元告訴他:“將來老戲如果不恢復(fù),那就什么都算了。如果要恢復(fù)老戲,老生唱法,我知你愛余派、錢派,要學(xué)這個(gè),找你二舅于世文;要了解舞臺(tái)上出哪門進(jìn)哪門,找我的把兄弟李洪春;如果要了解京劇的典故、全面性知識(shí),你找大票友劉曾復(fù),此人本事極大,他上家來找我問藝,問的都是戲班的人問不到的;如果要學(xué)我這派本門里的東西,你找宋繼亭,他既是親戚,又是我的師侄;如果要廣泛了解教學(xué)方面知識(shí),找六爺陳斌雨,還有九陣風(fēng)的兒子閻慶林?!蓖夤R終的這段話,尹培璽至今倒背如流。

    文革爆發(fā)前夕,尹培璽的小弟,已考取了中國戲校,自然無法入學(xué)。

    1972年五七藝術(shù)大學(xué)到八一學(xué)校選京劇人才,挑到一個(gè)叫貫珠的十歲女孩,一問她父親是貫涌,當(dāng)即抹去名字。

    1976年至今:京劇式微——已到告別時(shí)

    1976年,這個(gè)京劇家族的第五代,尹培璽的兒子尹治出生。

    這一年,復(fù)受重用的貫涌創(chuàng)作了周恩來題材的京劇《霧都明燈》,還為慶祝粉碎四人幫寫了一臺(tái)綜合文藝晚會(huì)。

    1977年,尹培璽分到北京戲曲學(xué)校任教。知道老戲要恢復(fù),尹培璽開始按照外公的遺訓(xùn)遍訪名師。在尹治最初的記憶里,父親總是半夜三更回家,穿著厚底靴在胡同里跑來回。

    “除了我外公提到的那幾位,北京戲校的老師,凡教老生的,都教過我,而且都是主動(dòng)找我贈(zèng)戲。關(guān)盛明、白元鳴、郭少蘅、胡盛巖、郭世恩、殷慶瑞、李金生,這些位現(xiàn)如今只剩白元鳴先生健在,我有機(jī)會(huì)講話的時(shí)候總愿意把他們的名說全了,但每次都難如愿。”尹培璽說。

    問及現(xiàn)在戲校的教學(xué)水平如何,尹培璽沉吟半晌,說:“教戲不能談對(duì)與錯(cuò),只能是講究不講究。”曾經(jīng),尹培璽教完了兩個(gè)78班全本的《紅鬃烈馬》,完了請(qǐng)于世文說不足。于說:“你真讓我說不足?我說了你能受得了嗎?”“我是戲班孩子我能受不了嗎。”“那好,用高標(biāo)準(zhǔn)要求,你跟不會(huì)一樣!”尹聽了心里咯噔一下:“好,我跟您重新學(xué)!”接下來的學(xué)期,于教《紅鬃烈馬》,尹就給他當(dāng)助教。

    “我父親那么勤奮、求學(xué)條件那么好尚且如此,你就知道他的很多同輩人都被毀成什么樣子了?!币握f。

    1985年,貫涌出任中國戲曲學(xué)院附屬中等戲曲學(xué)校校長(zhǎng),1989年,任中國戲曲學(xué)院教學(xué)副院長(zhǎng)兼附中校長(zhǎng),后兼戲曲文學(xué)系主任。這期間,貫涌創(chuàng)作了歷史劇《徐公案》《大齊悲歌》《虎將雄風(fēng)》等,所有這些創(chuàng)作,都著重在人性方面的反思。

    尹治在幼兒園的時(shí)候,別人唱歌他唱戲,在小學(xué)里,別人畫賀年卡,他畫臉譜。到小學(xué)5年級(jí)的時(shí)候,進(jìn)戲校對(duì)尹治來說已成必然之選。80年代,小尹治在戲院尚能得一幫老頭兒老太的追捧。

    1992年,陳凱歌《霸王別姬》劇組到北京戲校選角。來回看了幾輪,依然找不到劇中的“小豆子”。副導(dǎo)演到尹培璽家求助,無意中看到尹治照片,覺得甚好,一問,知是尹培璽的兒子,翌日又到戲校去找,很快確定下來。

    尹治跟演小癩子和小石頭的演員,是同班同學(xué)。三個(gè)人在北影廠住了四個(gè)月,天天攢煙盒,看電影,偷著喝啤酒……“那日子,太地道了!”尹治說,戲校的環(huán)境很閉塞,那時(shí)他只知道張豐毅,不認(rèn)識(shí)鞏俐和張國榮?!叭怂嚨睦涎輪T童帝演老太監(jiān),真好,扮上真的慌,可我根本不知道那場(chǎng)戲是怎么回事?!?/p>

    懵懵懂懂演完了電影,回到戲校的尹治卻“驚蟄”了。原來的他沉默文弱,回來以后“又能說了,又能笑了,又能貧了。”從學(xué)校樂隊(duì)的鐃鈸手那里,尹治第一次聽到了搖滾樂。迷上搖滾的尹治背著父親,節(jié)約伙食費(fèi)買打口帶,插空留長(zhǎng)頭發(fā)。在登臺(tái)唱戲之前,尹治耳機(jī)里聽的還是躁熱的搖滾樂。他有1500張國外搖滾碟,遠(yuǎn)超過京劇唱片。

    1994年,戲校排《伐東吳》,為了演好太姥爺貫大元最拿手的黃忠,尹治每天5點(diǎn)起床喊嗓。一天練三遍功,如此刻苦排練一年,到正式公演時(shí),一看,臺(tái)底下上座三成。尹治心里大涼:“我這是干嗎呢?”從那一刻,他知道京劇已經(jīng)失去了起碼的界定標(biāo)準(zhǔn),“東西沒有人認(rèn)了”。

    1996年,信佛的尹治準(zhǔn)備出家,被家人攔下。這一年,他戲校畢業(yè),放棄進(jìn)團(tuán),“我知道,我有很多同學(xué)不是不想走,是舍不得,被困住了。我不能讓前邊這七年困住我后邊的三四十年?!彼麉⒓恿烁呖?,進(jìn)入中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)。大學(xué)二年級(jí)的觀摩課上,尹治在周圍同學(xué)火辣的目光中,第一次看懂了自己演的《別姬》。

    2000年尹治大學(xué)畢業(yè),分到中國京劇一團(tuán)。團(tuán)長(zhǎng)也是原來北京戲校的校長(zhǎng),一心想把他培養(yǎng)成“戲包袱”。但每月490元的工資,一次50元的演出費(fèi),讓尹治更加失望了,“這樣下去非餓死不可。”

    2002年,在參加完一部電視劇的演出后,尹治正式提出辭職。團(tuán)長(zhǎng)、書記、院長(zhǎng)都來勸,尹治只一句,“我想三年之內(nèi)買房買車,在這兒不可能吧?”領(lǐng)導(dǎo)們聽罷只能甩出一句:“這孩子太氣人了!”

    2003年初,農(nóng)歷春節(jié)前,尹治接到張國榮打來的電話(張國榮演成年程蝶衣),感到很突然,自《霸王別姬》后,兩人從未聯(lián)系過。張國榮在電話里說:“這么多年沒見,也不知你長(zhǎng)成什么樣了?”說過了年會(huì)來北京,希望屆時(shí)能見面。年過了,張國榮并沒來北京。緊跟著4月1日,傳來了張國榮自殺的消息。

    “現(xiàn)在基本不聽?wèi)蛄?,要放下就放得干干凈凈。”話雖這樣說,尹治的影視生涯并沒完全離開京劇。他在電視劇《荀慧生》里演梅蘭芳,在《雷雨》里演一個(gè)唱戲的男旦,目前,在陳凱歌《梅蘭芳》劇組負(fù)責(zé)輔助導(dǎo)演完成劇中戲部分的相關(guān)工作。

    “我對(duì)京劇,骨子里是很反叛的。歷史將證明一個(gè)事物的發(fā)展軌跡。”尹治說。

    “關(guān)于繼承京劇,我50歲以前有這種想法,就是一定讓尹治唱下去,但現(xiàn)在不了。不能用我的思想要求我孩子。”尹培璽說:“什么歌星在體育館,一演好幾萬人看,這些事我不知道,不聽,聽完也當(dāng)耳旁風(fēng)。我們這些人在一起說起兒女,發(fā)現(xiàn)都一樣,他們就跟一個(gè)模子里刻出來的似的。我終究不是這個(gè)時(shí)代的人,我只能趕著追著去適應(yīng)它,可它不適應(yīng)我。這時(shí)代是他們的。

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