我的普希金（外一章）等

(Marina Tsvetaeva1891-1941)

大海在這里，而我也在這里，是拖延的幸福感把我和大海隔開(kāi)。

哦，這天夜里我是怎樣走向大海的!(后來(lái)我對(duì)誰(shuí)這樣傾心過(guò)?何曾這樣傾心過(guò)?)不僅是我傾心于它，大海在這天夜里也穿過(guò)整個(gè)漆黑的夜晚向我走來(lái)：只向我一個(gè)人走來(lái)，全身心地走來(lái)。

大海在這里，明天我就會(huì)見(jiàn)到它。就在這里，就在明天。如此充實(shí)的擁有，如此平靜的擁有我還從未體驗(yàn)過(guò)。大海進(jìn)入了我個(gè)人的身心之內(nèi)。

大海就在這里，可我卻不知它在何處，由于我看不見(jiàn)它，所以它遍布各處，無(wú)所不在，我其實(shí)就在其中，正如那張明信片在書桌的黑色抽屜中一樣。

這是我一生中最偉大的前夜。

大海就在這里，可這里又沒(méi)有大海。(汪劍釗 譯)

“馬蠅成群，圍著……”

馬蠅成群，圍著無(wú)精打采的瘦馬飛旋。

卡盧加家鄉(xiāng)的紅色土布，被風(fēng)吹起如帆。

鵪鶉在啼叫，遼闊無(wú)垠的天，

鐘聲如浪，漂過(guò)起伏的麥田。

大家談?wù)摰聡?guó)人，直到談得厭煩。

一個(gè)黃橙橙的十字架，聳立在藍(lán)樹(shù)林的后邊，

暑熱令人愜意，萬(wàn)物光輝燦爛，

還有你的名字，聽(tīng)起來(lái)和天使一般。

(烏蘭汗 譯)

賞 析 許淇畫并文

茨維塔耶娃和阿赫瑪托娃齊名。是俄羅斯白銀時(shí)代的重要詩(shī)人之一。她除出版了《黃昏紀(jì)念冊(cè)》《山之歌》《終結(jié)之歌》等十來(lái)部詩(shī)集之外，又有大量的散文、隨筆、回憶錄、日記、書簡(jiǎn)傳世，這些散文中處處閃露著詩(shī)性的光芒，有的就是名副其實(shí)的散文詩(shī)。用一位翻譯家的話說(shuō)：“詩(shī)歌的血液在散文的脈管里流動(dòng)”，概括了所有散文詩(shī)的應(yīng)有的特征。

這里介紹的兩則，前者摘錄自她的回憶錄中的一章《我的普希金》，后者是她早年(1916年)獻(xiàn)給俄國(guó)象征派詩(shī)人勃洛克的組詩(shī)中的一章。我們連讀，便會(huì)覺(jué)得前者的散文如獨(dú)立成篇的抒情短章，具自然韻律，可低徊吟唱；后者受象征詩(shī)的影響，借助客觀敘事創(chuàng)造意象，猶如緊密的筆觸，組合成一幅統(tǒng)一色調(diào)的圖畫，透視詩(shī)人的詩(shī)緒。兩者有異曲同工之妙，各以散文與詩(shī)的不同出發(fā)點(diǎn)，跨越界限，踏入精美散文詩(shī)的殿堂。

好的散文詩(shī)，正如茨維塔耶娃散文與詩(shī)歌作品中共同呈現(xiàn)的外在形式特征，意象新奇而富音樂(lè)性，語(yǔ)言精致而時(shí)常越軌，詞句結(jié)構(gòu)俱不連貫跳躍，自由如散文卻簡(jiǎn)約如詩(shī)，雖不標(biāo)明是散文詩(shī)，實(shí)質(zhì)上可視為現(xiàn)代散文詩(shī)的圭臬。

茨維塔耶娃一生坎坷，一生孤獨(dú)，她不屬于白銀時(shí)代的任何流派，然而她卻是深受這些流派影響——象征派、阿克梅派、未來(lái)派——而獨(dú)踞于“帕爾納斯山”的峰頂。她孤獨(dú)，是指她靈魂的孤獨(dú)，但她始終在愛(ài)著，愛(ài)著詩(shī)歌，愛(ài)著祖國(guó)，愛(ài)著詩(shī)人；她愛(ài)奧地利詩(shī)人里爾克，愛(ài)俄羅斯詩(shī)人帕斯捷爾納克，三人互相通信、互相傾訴，已經(jīng)在友誼之上，是柏拉圖式的精神戀愛(ài)，那些詩(shī)篇和信札簡(jiǎn)直刻骨銘心。她愛(ài)祖國(guó)，時(shí)代卻不見(jiàn)容于她，連混口飯吃的活計(jì)都不給她，剝奪了她生存的權(quán)利，她說(shuō)：“我已陷入了絕境。”她只能選擇自縊而死，為詩(shī)歌殉情。

前后兩位得諾貝爾獎(jiǎng)的詩(shī)人為女詩(shī)人哀哭。后起者布羅茨基說(shuō)：“茨維塔耶娃是二十世紀(jì)最偉大的詩(shī)人”，而且是世界范圍的。她的同時(shí)代的詩(shī)人帕斯捷爾納克說(shuō)：“我把茨維塔耶置于最高處……在一個(gè)虛假的時(shí)代，她有自己的聲音——人性的、古典的……她力爭(zhēng)達(dá)到一種完美的透明?！木S塔耶娃之死，是我一生中巨大的悲痛之一?！?/p>