他如何“述說自然”

謝明洲是當(dāng)代散文詩界已經(jīng)卓然形成鮮明獨(dú)特風(fēng)格的一位作家。在散文詩的詩化和吟誦性上，在溶古典美于現(xiàn)代散文詩的探索上，有一些成功的經(jīng)驗(yàn)。他的散文詩多取材于大自然，“述說自然”是常見于他筆下的一個(gè)“母題”；由于想象力豐富，對(duì)于美的事物、美的細(xì)節(jié)的捕捉，以及注重意境和意象的建構(gòu)，語言上的瑰麗多姿，一唱三嘆復(fù)沓技巧的運(yùn)用，和縱橫馳騁的詩體空間的展開，這一切構(gòu)成了他散文詩的鮮明特色。從他的《空酒壺》新集中，我選出兩章，試圖一探他“述說自然”的走向。

《述說自然》的結(jié)構(gòu)充分運(yùn)用了散文詩靈活跳躍的特點(diǎn)，不取線性敘述刻板、單調(diào)的陳舊手法，而將“自然”的諸多元素，作散點(diǎn)分布，從欣賞者的視角中自由組合?！岸躺系奶魍摺北闶沁@位欣賞者。你看，“水聲。雷電。合歡樹。芨芨草。白色的珊瑚和虹霓”，這一些“散花”的自然物，均成了他“述說自然的一切詩歌的源泉”。這便將客體的自然，與主體的詩人，由感受而“合二為一”了：“這是意之所及”，意，便是詩人的感受吧。“冬堤上的遠(yuǎn)眺者似乎看到了一些什么”，請(qǐng)注意“眸子里溢滿了盈盈的雪融之水”這一句，這是一句極美的詩，“雪融之水”便是一個(gè)“詩的搖籃”了，它吸取了自然“源泉”中的一切美的因子。于是，“苔蘚，毛蕊花，牛蒡草”，全都“融”于其中，在“沐浴下舒展開雙臂”了。我想，明洲這章散文詩十分形象地體現(xiàn)了詩人“述說自然”的藝術(shù)形成的過程及其奧妙，這是很有意義的。

在運(yùn)用散文詩的隨意性方面，謝明洲有著嫻熟的技巧，這章散文詩似在不經(jīng)意間，便為我們打開了通向自然的一道道靈動(dòng)、開闊的視角長(zhǎng)廊，無論是“風(fēng)箏，蝶羽，蟬鳴／蜻蜓于黃昏下偶然的一襲點(diǎn)水”；或是“黑鵝，知更鳥飛過寒冷的夜空”，都自然自在，點(diǎn)染而出，毫無呆板、生硬、沉滯的缺陷。且有一點(diǎn)恍惚、迷離的神秘意味，人與自然之間那種“心有靈犀”式的和諧與感應(yīng)，便似在其中蕩漾。這是一種很高的審美境界。

明洲才華橫溢，他的想象力的豐富，思路的敏捷和寬放，在一些長(zhǎng)篇巨制中得到展開，但有時(shí)也有意象過繁或筆墨虛擲的缺點(diǎn)。如能適當(dāng)節(jié)制，效果會(huì)更佳。我因而特別欣賞這一章《如果下雨》。這是一章很輕盈，特淡雅，極具散文詩靈動(dòng)美、跳躍美的難得的精品。

“小城無故事。如果下雨了，那很好。一滴滴。”

多簡(jiǎn)潔，多樸素，多美。純?nèi)豢谡Z，卻是最純凈的詩。這個(gè)“一滴滴”，多么傳神。在段節(jié)之間，似乎無多少必然的關(guān)聯(lián)，但總體上是組織在一種詩的情境之中的，更由于輕柔已極的節(jié)奏，和自由活潑的轉(zhuǎn)換，反而使得詩的意象多彩多姿，不落入一般化寫雨之詩的陳舊套路。

隨意性是散文詩現(xiàn)代技巧的一種展現(xiàn)。在這章《如果下雨》中，詩人將毫不相干的古彩陶、狗尾草、山杏等隨手拈來，又安置得當(dāng)：“小城無故事”和“西線多戰(zhàn)事”形成一種對(duì)應(yīng)，卻并不展開寫，點(diǎn)到為止，這都是充分運(yùn)用“隨意性”的結(jié)果?，F(xiàn)代手法賦予詩人極大的調(diào)運(yùn)筆墨的自主權(quán)，不受陳規(guī)慣性的拘束。想怎么寫就怎么寫，才易出新。我曾向詩友介紹一個(gè)經(jīng)驗(yàn)：寫一章散文詩，不宜局限于輕車熟路，在一些慣用意象、詞語中兜圈子，不要僅有“必然”，還要敢于引入“偶然”，才會(huì)有“只我筆下有，常是他人無”的嶄新的東西出現(xiàn)?！度绻掠辍分杏卸嗌佟芭既弧钡囊庀蠛驮~語，它們構(gòu)成了這章散文詩鮮活的生命力。

新時(shí)期的散文詩在藝術(shù)上的新發(fā)展與許多詩人成功地吸納融匯了現(xiàn)代技巧是分不開的，可惜至今仍有人在攻擊這種走向，以不屑的口氣稱之為“朦朧詩”而多有貶斥。謝明洲是重視向傳統(tǒng)詩詞學(xué)習(xí)并取得成效的。但他同時(shí)也成功地借鑒、運(yùn)用了現(xiàn)代技巧，這兩章散文詩便是他在藝術(shù)上兼容并蓄后獲得的成果。