劇壇名家顧仲彝

歐陽(yáng)山尊在2005年中國(guó)戲劇出版社出版的《顧仲彝戲劇文稿選輯》的序中寫道：“唐槐秋創(chuàng)辦的中國(guó)旅行劇團(tuán)成立，演出的第一個(gè)戲即《梅羅香》……中國(guó)旅行劇團(tuán)帶著這個(gè)戲演遍了大江南北。”

《梅羅香》是顧仲彝1925年根據(jù)美國(guó)劇作家沃爾特·尤金的名作《捷徑》改編的話劇，中國(guó)旅行劇團(tuán)將此劇演遍了大江南北，也紅遍了大江南北。顧仲彝推出該劇時(shí)年僅22歲，他以自己熟悉的廈門和上海兩地作為舞臺(tái)背景，描述戲曲女角梅羅香屈從于舊社會(huì)惡勢(shì)力的壓力和金錢的誘惑，無(wú)奈走向墮落的人生。作者在字里行間表現(xiàn)出對(duì)金錢世界的憤怒和對(duì)弱女子的同情。

1938年，為鼓舞人民群眾在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)保持民族氣節(jié)，守住“心防”，加強(qiáng)團(tuán)結(jié)，中共地下黨組織戲劇界人士成立了上海劇藝社，首次公演的就是顧仲彝改編自巴爾扎克小說(shuō)的話劇《人之初》。這出 “針對(duì)現(xiàn)今黃金世界的社會(huì)諷刺劇”經(jīng)作者的改編，更為符合中國(guó)特色，并具有現(xiàn)實(shí)意義。該劇演出后以其喜劇性的人物形象、辛辣揭露社會(huì)丑惡，而贏得了社會(huì)各界的普遍歡迎和稱頌，長(zhǎng)演不衰。其后，顧仲彝又將《人之初》改為電影《金錢世界》，并作了“大膽的改動(dòng)”，把張伯南和他的朋友陶康侯寫成兩相對(duì)照的人物。張伯南是淹沒(méi)在金錢世界里的一個(gè)“贏家”，是一個(gè)錢迷心竅的人物。陶康侯是理想中的新青年，他眼光遠(yuǎn)大，知道黃金世界的光環(huán)只是曇花一現(xiàn)。于是他離開(kāi)了上海的勢(shì)利社會(huì)，到西康辦邊疆教育，并現(xiàn)身說(shuō)法讓張伯南從金錢世界中醒悟過(guò)來(lái)。這次改編為原作添加了很多積極因素，值得稱道。

與《梅羅香》這出悲劇相比，《人之初》則是一個(gè)諷刺喜劇，同樣批判了舊社會(huì)金錢至上對(duì)人性的戕害。

1942年顧仲彝應(yīng)費(fèi)穆的邀請(qǐng)，開(kāi)始編寫話劇《秋海棠》，這是以秦瘦鷗同名小說(shuō)為基礎(chǔ)改編的五幕十一場(chǎng)的大型話劇。當(dāng)時(shí)黃佐臨也參加了演出的各方面工作。該劇在上?？柕莿?chǎng)演出后，盛極一時(shí)，轟動(dòng)整個(gè)上海灘，劇組欲罷不能，一氣上演了四個(gè)多月，觀眾滿座率始終不衰。

過(guò)了半年，《秋海棠》再次重演，連續(xù)38天場(chǎng)場(chǎng)滿座。從1942年12月24日至1944年2月28日的14個(gè)月中，《秋海棠》場(chǎng)場(chǎng)爆滿，演出時(shí)間占了6個(gè)多月。也就是說(shuō)，在這14個(gè)月中，劇場(chǎng)幾乎近一半的時(shí)間是在演《秋海棠》。當(dāng)時(shí)，上海人平時(shí)說(shuō)得最多的話就是：“你看過(guò)《秋海棠》嗎？”這種盛況，在上海乃至全國(guó)的話劇演出歷史上都是堪稱空前的。

話劇《秋海棠》批判了亂世奸雄的昏庸暴虐，歌頌了一位名伶與一個(gè)弱女之間的純真愛(ài)情，劇情曲折起伏，懸念叢生，激起了千萬(wàn)觀眾的愛(ài)與恨。這是一部長(zhǎng)達(dá)4小時(shí)15分鐘的長(zhǎng)戲，對(duì)話劇來(lái)說(shuō)是相當(dāng)冗長(zhǎng)的。能讓觀眾在座無(wú)虛席的戲院里聚精會(huì)神看到底，并且始終隨劇情的發(fā)展心潮起伏、聲淚俱下，充分反映了編劇深厚精湛的藝術(shù)創(chuàng)造功力。

繼《秋海棠》之后，顧仲彝與費(fèi)穆再度合作演出了話劇《三千金》，這是一出根據(jù)莎翁名劇《李爾王》和中國(guó)名戲《王寶釧》改編的話劇。作者在“序”中寫道：“想到莎翁的名劇《李爾王》和中國(guó)的舊劇《王寶釧》，我想取他們的故事重新加以編排，寫成一出現(xiàn)代人物的諷刺悲劇……前后三個(gè)星期就完稿了。”該劇編排后在卡爾登劇院演出，自3月12日上演至5月15日止共演65天，再次博得滿堂喝彩，取得了很大成功。

不經(jīng)意之間，顧仲彝開(kāi)創(chuàng)了一條重要的中西方文化交融之路。

顧仲彝一生編寫了五十多個(gè)劇目，大部分均在舞臺(tái)上演出或以單行本出版發(fā)行。

晚年的顧仲彝致力于戲劇學(xué)術(shù)研究和教學(xué)工作，他將畢生積累的全部藝術(shù)體驗(yàn)融匯古今戲劇藝術(shù)的精髓，旁征博引地提出了自己的戲劇學(xué)術(shù)理論，完成了近40萬(wàn)字的《編劇理論與技巧》，在戲劇界產(chǎn)生了具有里程碑意義的影響。此書從1961年秋開(kāi)始寫作，一年后上海戲劇學(xué)院就開(kāi)設(shè)了《編劇理論與技巧》課程。他一邊講課，一邊寫作，到1962年底寫完了20多萬(wàn)字。

1963年初，顧仲彝應(yīng)邀赴北京中央戲劇學(xué)院講授該課程，年中講完最后一堂課時(shí)，這本近40萬(wàn)字的著作也全部寫成了。1964年，他在病床上作了一些最后修改，全書完稿。

1965年2月7日，顧仲彝在上海華東醫(yī)院逝世。

顧仲彝學(xué)貫中外，博古通今，以滿腔的愛(ài)國(guó)熱情和誨人不倦的精神，在復(fù)旦大學(xué)、暨南大學(xué)以及他親手創(chuàng)辦的上海戲劇實(shí)驗(yàn)學(xué)校（上海戲劇學(xué)院）培育了一批又一批的青年英才，如春風(fēng)化雨，桃李遍天下。這部《編劇理論與技巧》，既是他戲劇創(chuàng)作的理論成果，也是他多年戲劇教育的結(jié)晶。陳多教授認(rèn)為，這部書“融合了中外古今的戲劇創(chuàng)作理論和經(jīng)驗(yàn)，更結(jié)合自己三十多年寫作50余部劇本的經(jīng)驗(yàn)、心得和時(shí)代精神，從‘戲劇題材’與‘主題思想’、‘戲劇沖突’和‘戲劇結(jié)構(gòu)’、‘戲劇語(yǔ)言’等幾個(gè)方面，對(duì)編劇理論與技巧進(jìn)行了全面的闡述。既視野開(kāi)闊，又自成一家言，精彩紛呈，足以傳世?！睂?duì)此書作出了高度評(píng)價(jià)。

翻閱這本著作，可謂處處珠璣，時(shí)時(shí)耀眼。筆者認(rèn)為最光亮奪目的一個(gè)段落是：“把人物的意志沖突作為戲劇沖突的基礎(chǔ)和主要內(nèi)容，我認(rèn)為這個(gè)公式（如果要把它作為公式的話），可以放之任何古今中外的劇本而皆準(zhǔn)，不論是古典劇作，或是新型的社會(huì)主義喜劇?！边@是顧仲彝對(duì)戲劇理論的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。

該書于1981年由中國(guó)戲劇出版社正式出版，廣受歡迎，各地的內(nèi)部翻印本不計(jì)其數(shù)，供不應(yīng)求。1984年，中國(guó)戲劇出版社再版發(fā)行，同年獲中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主辦的“第一屆全國(guó)戲劇理論著作獎(jiǎng)”。1999年，國(guó)務(wù)院文化部頒發(fā)了第一屆全國(guó)文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果特別獎(jiǎng)，全國(guó)獲此殊榮的共計(jì)九人，顧仲彝名列第三。