孔雀翩躚向東南

趙媛媛 安徽省安慶市黃梅戲一團國家一級演員，中國戲劇家協(xié)會會員。代表作品有《孔雀東南飛》、《富貴圖》、《桃花女》等，曾獲1995年文化部金獎，2001年度“華表獎”、“優(yōu)秀故事片獎”，2003年中國戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎，2004年第21屆中國戲曲梅花獎。

對一個演員來說，什么是最大的滿足和幸運？

當(dāng)然是演一個能充分發(fā)揮自己的角色。

但這種事往往只可遇，不可求。有的演員遇到了，有的演員一生都沒有遇到過。

美琪大戲院舞臺上綻放的這羽孔雀，是趙媛媛近年來的力作，是編導(dǎo)為她量身定制的大戲。戲剛演完，尚未卸裝的趙媛媛眼中的神采，閃爍著滿足和幸運：“和許多演員相比，我真的很幸運！我遇到了那么多好角色，尤其是《孔雀東南飛》中的劉蘭芝，我演得酣暢淋漓，真的很滿足！”

救場，救來一條燦爛藝途

趙媛媛的演藝生涯開始得很早，十四歲時的她就被招入了安徽黃梅戲校培訓(xùn)班，開始學(xué)習(xí)黃梅戲。

趙媛媛天生麗質(zhì)，嗓音出色，膽子也大，能說敢唱，從不怯場。當(dāng)年，劇團集中了一批優(yōu)秀演員排演新戲《桃花女》，雖沒安排她什么任務(wù)，但她還是一天不拉地跟著劇組，神色專注地看著、聽著、記著……

意外的事情恰在演出兩天前發(fā)生了。女主角突然病倒，眼看上不了臺。團領(lǐng)導(dǎo)無奈之下，順手一把將站在邊上的趙媛媛推了上去。

兩天后，碩大的幕布在還是一位學(xué)員的趙媛媛面前徐徐拉開。

面對著滿場滿座的觀眾，趙媛媛的腦子空空的，身子軟軟的，整個人似乎像要飛起來似的。“那時的我，只有一個念頭——順順當(dāng)當(dāng)?shù)匕堰@出戲演下來，就行啦。”

兩個小時的戲，行云流水一般。劇終幕落，掌聲潮起。站在后臺的團領(lǐng)導(dǎo)緊繃了兩小時的臉，終于綻開了花，開始對這個新人刮目相看。

其實，能把戲出色地拿下來，趙媛媛靠的不僅僅是運氣。她平時學(xué)戲刻苦，鉆勁十足，加上聰敏穎悟，已具備了扎實的基本功。在看《桃花女》排演時，趙媛媛把女主角的一招一式、一腔一調(diào)都記在了心里，不但把戲詞背得滾瓜爛熟，還能根據(jù)自己的情況融會貫通、巧妙施為。《桃花女》的成功對趙媛媛的意義在于，它是第一個機遇，早早地為這位才藝俱佳的女孩打開了幸運之門。

很快，嶄露頭角的趙媛媛用天賦和努力在舞臺上站穩(wěn)了腳跟。在《狀元女與博士郎》、《富貴圖》、《柳暗花明》、《山鄉(xiāng)情悠悠》、《公主與皇帝》、《淚灑相思地》、《桃花女》、《打金枝》、《審婿招婿》等黃梅戲名劇中，趙媛媛都擔(dān)綱主要角色，充滿自信地用角色說話。安慶是黃梅戲之鄉(xiāng)，名角云集，觀眾口味也很高，對演員來說既是幸福，又是挑戰(zhàn)。不過，趙媛媛相信機遇對每個人都是均等的，問題在于能不能主動去把握。

探索，探得一塊成功天地

好多年過去了。趙媛媛從一個只求流暢演完每一出戲的清純少女，成為了一位演藝成熟、善于思考的名角。她渴望自己提高編導(dǎo)演出水平，渴望塑造幾位氣質(zhì)高雅、性格復(fù)雜、適合發(fā)揮的人物。她覺得，這對自己的戲劇美學(xué)追求是極為重要的。

1990年，趙媛媛再次踏上學(xué)藝之路，進入中央戲劇學(xué)院研習(xí)話劇表導(dǎo)演藝術(shù)。話劇的浸潤，大師的啟發(fā)，為趙媛媛開啟了一扇又一扇藝術(shù)之窗，讓她的眼界更寬闊，思維更深廣。她嘗試著將多種表演形式、藝術(shù)門類加以熔煉，從中提取精華，創(chuàng)造出屬于自己的獨有表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力。

趙媛媛較為滿意的是在《富貴圖》中飾演尹碧蓮的經(jīng)歷。這是一出由晉劇移植過來的古裝劇，融入了趙媛媛對角色精雕細(xì)琢的思考和創(chuàng)造性發(fā)揮。她將晉劇特有的程式動作規(guī)范、細(xì)膩到位的特點有機地融入黃梅戲中，唱念做舞別有風(fēng)味。憑著對尹碧蓮這個角色的創(chuàng)造性演繹，趙媛媛在1995年第二屆中國黃梅戲藝術(shù)節(jié)上榮獲金獎。

金牌加身的趙媛媛并不滿足于此。她相信幸運可遇，也可求。

趙媛媛深知，好的編劇和導(dǎo)演能真正從演員的特質(zhì)條件出發(fā)創(chuàng)作劇本，寫出最適合演員藝術(shù)理念、表演方式的作品，使角色更為生動感人。作為演員，演出經(jīng)典固然重要，但經(jīng)典特有的限制常使演員難以作出原創(chuàng)性的發(fā)揮。趙媛媛覺得“量身定制”是一個求新、求變的好方法。

于是，有了那羽蔚然開屏的孔雀，向東南方的上海翩躚飛來、飛來……

開屏，開出一場絢麗風(fēng)景

黃梅戲《孔雀東南飛》是趙媛媛邀請著名劇作家羅懷臻和王安慶執(zhí)筆，國家話劇院導(dǎo)演查明哲執(zhí)導(dǎo)的大戲。焦仲卿和劉蘭芝的動人故事本就起源于安慶，用安慶的黃梅戲來演繹這個故事，是順理成章的事；而面對大量當(dāng)代觀眾，運用創(chuàng)新的理念和手段充實豐富傳統(tǒng)程式，也應(yīng)是順理成章的事。請出這幾位對戲曲傳統(tǒng)作出過突破性發(fā)展的名家，可見趙媛媛對傳統(tǒng)求新求變的決心。從素材尋找開始，趙媛媛全方位地參與了這個“很適宜用新形式來表現(xiàn)的老故事”。

《孔雀東南飛》的音樂，既有濃厚的黃梅戲韻味，又蘊藏著現(xiàn)代動感。和聲的運用表現(xiàn)“洞房”之夜夫妻和婆婆三人在一間房內(nèi)的內(nèi)心獨白，大膽而富有創(chuàng)意。原本很難在舞臺上表現(xiàn)的戲劇語言，通過打擊樂、鼓聲的渲染，伴以演員夸張的肢體語言，為觀眾打開了一扇新的審美之窗。

《孔雀東南飛》的臺詞，被賦予了更為強大的功能。甚至在整整一幕戲里，全然沒有唱段，都是臺詞對白。改變戲曲以唱為主的傳統(tǒng)表達方式，用話劇對白直接詮釋心靈間距離的遙遠(yuǎn)，這在戲曲舞臺上是十分大膽、極為罕見的。最初，趙媛媛?lián)倪@種類似話劇對白一用就是一整幕，觀眾是不是能接受。然而在該劇首演的三場里，看著觀眾凝神靜氣地看完這一整幕戲，趙媛媛心中有了底——這種新方式成功了。

《孔雀東南飛》至今已演出近百場。趙媛媛希望這出融入其他演劇理念和表現(xiàn)方式的黃梅戲，也能得到上海觀眾的欣賞和喜愛。去年來滬演出前，《孔雀東南飛》又經(jīng)過了多輪修改，趙媛媛對劉蘭芝的人物塑造更豐滿立體，對內(nèi)心的挖掘也更深刻。

和劇中人物的氣質(zhì)相通，是趙媛媛演好劉蘭芝的內(nèi)心助力?！肮旁娊o我們留下的思維空間之大，往往出乎想象。如果能做到與劉蘭芝心氣相聯(lián)，就能充分豐富人物的內(nèi)心和行為，然后再以舞臺手段加以再現(xiàn)?！?/p>

不過，這樣做需要演員極大的情感投入和極強的表現(xiàn)張力。作為全劇的核心人物，劉蘭芝有90％的時間都在臺上或說或唱;加上話劇、舞蹈等其他藝術(shù)形式的綜合運用，讓趙媛媛幾乎每次都耗盡了所有。然而，挑戰(zhàn)只能激發(fā)趙媛媛的潛能。當(dāng)文靜恬淡的劉蘭芝終于壓抑不住自己時，趙媛媛的演唱厚積薄發(fā)，一瀉千里：“累累累，仰問蒼天，劉蘭芝何罪之有！”將全劇推向了巔峰，令人動容而潸然淚下。

雖然這出堪稱“前衛(wèi)”的黃梅戲引起了業(yè)內(nèi)外的爭議，但大家對趙媛媛的表演都給予了一致褒揚。作為唯一一出在2003年中國戲劇節(jié)上應(yīng)觀眾要求加演的戲，趙媛媛憑借對劉蘭芝的出色演繹榮獲了當(dāng)年優(yōu)秀演員獎，次年又獲得戲劇梅花獎。

做人，做一個踏踏實實的人

作為一位經(jīng)歷了二十多年摔打的演員，趙媛媛對黃梅戲的熱愛和執(zhí)著早已從舞臺上浸透到了她的生活中。生活中的趙媛媛是個“無趣”的人，除了唱黃梅戲，平時也就是唱唱民歌，其他別無所好。有人曾問她，如果哪天你不唱黃梅戲了，會去干什么呢？她偏著頭想了半天，才笑著說：“你把我問住了，我可從來沒想過這個?。　?/p>

是的，趙媛媛將幾乎所有的時間和精力都花在了黃梅戲上。除了創(chuàng)作和演出，她還試著教帶學(xué)生，培養(yǎng)新人?！罢f是教學(xué)生，其實也在教我自己，這能鞏固自己的演藝水平、提高自己對人物的理解和認(rèn)識?！壁w媛媛說。

趙媛媛卸完了裝。洗凈鉛華的她，素靜而含蓄。她說，如果用一句話來歸納自己的演藝歷程和感受，那就是“踏實演戲、做好人”。這既是一條經(jīng)驗，又是一貫的要求。在安慶黃梅劇團，趙媛媛保持著三年出一臺新戲的頻率，在繼承、嘗試、探索、成功的收放開合中，趙媛媛始終抱著專致的信念、平和的心境，抱著滿足和幸運的愿望，潛心收羽，蔚然開屏，開出一場場絢麗風(fēng)景。