我與唱片

在我的藝術(shù)生涯中，使我成名立業(yè)、與我關(guān)系最密切的事物，除舞臺(tái)之外，就是唱片。

我灌錄的第一張唱片是《明月重圓夜》。大約是1944年，我才十六七歲，剛從陶葉劇團(tuán)科班結(jié)業(yè)，便到大來(lái)劇場(chǎng)登臺(tái)，主要演員就是袁雪芬大姐。當(dāng)時(shí)正是越劇改革的初期，從劇本、排演到布景、化妝都有不少新的嘗試。我作為科班的小演員，為袁大姐配了不少戲，諸如《人海飄航》、《香妃》等等。其中有一出《明月重圓夜》，后來(lái)被唱片公司請(qǐng)去灌了唱片。一個(gè)片斷由三個(gè)演員唱，袁雪芬演姐姐，徐天紅演父親，我演妹妹。當(dāng)時(shí)我初出茅廬，剛登舞臺(tái)，無(wú)論演技和唱功都很幼稚。在這張唱片中，我只有八句唱詞，唱的都是老腔老調(diào)，而且完全是模仿袁雪芬的腔調(diào)，沒(méi)有一點(diǎn)新意，也沒(méi)有一點(diǎn)韻味。

但這卻是我灌的第一張唱片。

后來(lái)，我還灌錄過(guò)《香箋淚》和《淚滴燈花開(kāi)》這兩張唱片，是我一個(gè)人唱的。《香箋淚》是1947年我和徐玉蘭合演的劇目，是一出悲劇。有人說(shuō)這是我初挑大梁的成名作，也是以悲旦出名的開(kāi)鑼?xiě)?。在演唱上，它比《明月重圓夜》的水平應(yīng)該說(shuō)是大有進(jìn)步了?！稖I滴燈花開(kāi)》是1948年我和焦月娥合唱的一場(chǎng)，劇情已記不清楚了，反正劇名有個(gè)“淚”字，也是出悲劇吧。這兩張帶“淚”字的唱片和《明月重圓夜》，就是我在解放前所灌的全部唱片，也是我當(dāng)年作為越劇新秀的部分成果。

這三張唱片，現(xiàn)在看來(lái)實(shí)在是微不足道的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的錄音技術(shù)條件很差，演唱水平也很低。然而如今卻難以尋覓了，恐怕只有在音像資料館這類(lèi)地方還可能找到它們殘缺的身軀。但是，作為歷史的記錄，我對(duì)它們倒是懷有深厚的感情，鄭重其事地轉(zhuǎn)錄了下來(lái)，靜靜地聽(tīng)著，悠悠地回憶，細(xì)細(xì)地品味，就像看到自己童年時(shí)代的生活照片——扎著羊角小辮子，在小床上赤著腳傻里傻氣地爬來(lái)爬去，既笑其幼稚，又感到親切。

解放以后，戲曲藝術(shù)百花齊放，我欣逢其盛，灌錄了大量唱片。特別是五十年代可以說(shuō)是越劇的黃金時(shí)代，也是我在藝術(shù)上最興盛的時(shí)期。自我灌了《婚姻曲》這張使我聲名遠(yuǎn)播的唱片以后，中國(guó)唱片社將我演出的劇目一出接著一出都灌了唱片，有《白蛇傳－合缽·哭塔》、《玉堂春－蘇三起解·三堂會(huì)審》、《琵琶記－南浦送別·糟糠自咽·剪發(fā)賣(mài)發(fā)·描容上路》、《梁祝－十八相送·樓臺(tái)會(huì)·英臺(tái)哭靈》、《血手?。▓@相會(huì)·法場(chǎng)祭夫》、《屈原－讀離騷·天問(wèn)》、《魚(yú)針記·哭父》等等。其中，《屈原》是和尹桂芳同唱的，這一劇目是尹大姐在五十年代的代表作，她飾演屈原，我為她配演嬋娟。這出戲參加了1954年華東戲曲會(huì)演，尹大姐和我都獲得了演員一等獎(jiǎng)。這是解放后我與尹大姐同臺(tái)演的唯一一出大戲。另一出《魚(yú)針記》是和陳金蓮合灌的。她是解放后與我長(zhǎng)期合作的老生演員，從合作越劇團(tuán)到靜安越劇團(tuán)，我倆都是舞臺(tái)上的老搭檔，可惜前幾年她已不幸病逝。此外，《白蛇傳》、《梁?！贰ⅰ堆钟　?、《玉堂春》、《琵琶記》等幾出戲，則均為我與畢春芳共同灌錄的。除《琵琶記》之外，其余四出戲都是我倆從五十年代唱到八十年代，唱成了保留劇目，唱成了兩人共同的代表作。我們從一對(duì)初露頭角的青年演員，唱成了各有風(fēng)格的流派演員，舞臺(tái)自然是主要的活動(dòng)陣地，但也決不會(huì)忘記唱片所起的不小助力。它將我們的唱腔傳送到祖國(guó)大地的東西南北，遠(yuǎn)及港澳地區(qū)和海外，既助我們出名，又助我們立業(yè)。

八十年代是越劇的復(fù)興時(shí)期，也是我在藝術(shù)上的再生時(shí)期。我過(guò)去的保留劇目——《血手印》、《玉堂春》、《白蛇傳》、《梁祝》等再度搬上了舞臺(tái)。我與唱片又重新結(jié)上了緣，中國(guó)唱片社把我演唱的這幾出戲的唱片，或再版發(fā)行，或運(yùn)用立體聲錄音技術(shù)二度制作。時(shí)代在前進(jìn)，科技在發(fā)展，不僅唱片流行，盒式音帶也同步發(fā)行?！锻趵匣層H》是我五十年代就演過(guò)的劇目，八十年代又重新灌錄；《玉蜻蜓》是我在八十年代新排演的戲，也灌成了盒式音帶。1984年，中國(guó)唱片社選編了我演唱的《血手印》、《玉堂春》、《白蛇傳》、《梁?！愤@四個(gè)劇目的選段，列入《中國(guó)戲曲藝術(shù)家越劇唱腔選》出版發(fā)行；1986年，我主演的《相思樹(shù)》、《香箋淚》、《龍鳳花燭》這幾出戲的選段唱腔，通過(guò)戲曲作曲家劉如曾、連波的合作，重新配器，伴奏樂(lè)器則增添了電子琴、爵士鼓，又運(yùn)用了現(xiàn)代錄音技術(shù)，從而為演唱平添了新的色彩。1988年，我在“戚雅仙流派表演藝術(shù)演唱會(huì)”上演唱的主要節(jié)目，也已被編成《戚派唱腔選》盒式音帶出版。

如果說(shuō)五十年代是唱片助我成名，那么八十年代則是唱片助我復(fù)興。唱片在我的藝術(shù)生活中始終占有重要的位置。

我喜愛(ài)這些唱片，也珍視這些唱片。它們記錄了我?guī)资陙?lái)在越劇藝術(shù)道路上的足跡。這些唱片和盒帶，走入了尋常百姓家。若是我的唱腔能為人們?cè)鎏硪稽c(diǎn)樂(lè)趣，我將感到極大的滿足。

我愛(ài)唱片。