唱念做舞皆人物

《群英會》是一出京劇經(jīng)典劇目，也是“葉(盛蘭)派”小生表演藝術中頗具代表性的作品。葉盛蘭塑造的周瑜形象，英俊秀美，倜儻儒雅，有“活周瑜”的美譽。之所以得到如此贊譽，離不開葉盛蘭對人物的深刻理解，以及獨到的表演藝術處理。此外，由于《群英會》涵蓋了京劇小生中雉尾生、武小生、褶子生、官生等不同門類的表現(xiàn)手段和表演程式，因此也成為了京劇小生行當?shù)慕?jīng)典作品。

據(jù)史家考究，周瑜年長諸葛亮約七歲。但有趣的是，京劇舞臺上的周瑜是光嘴巴的小生，諸葛亮卻是戴髯口的老生。因此，演員在扮演周瑜時，聲腔要在保持小生行當特色的前提下，盡量使音域寬亮厚實，語氣沉穩(wěn)干練；表演要突出人物個性，強調(diào)談吐氣質，唱念做舞須準確規(guī)范，張弛有度。這樣，就能既表現(xiàn)周瑜作為成熟政治軍事家的胸懷韜略、智勇雙全，又能體現(xiàn)出周瑜智高氣盛、驕傲量窄的個性特征。

《群英會》是一出講求念白的傳統(tǒng)劇目。京劇小生有著真假聲結合的念白特色，大嗓要提，小嗓要寬，大小嗓要過渡自然。劇中的臺詞多來自《三國演義》原著，這就要求演員通曉詞義，熟練掌握四聲。字正韻圓還不是盡善盡美的，要在傳神達意中，追求神韻氣度，神氣即是一種藝術感染力，沒有了它則失去了傳神魅力。

我在學習中感到，《群英會》是一出綜合運用唱念做舞塑造人物的典范之作。通過綜合運用唱念做舞，演員要將每一個眼神、語氣、身段，一顰一笑、一言一行，一舉手一投足，都放在人物里、劇情中。在整部戲中，唱念做舞并不是互相割裂的，而是同時進行、綜合體現(xiàn)，最終都是為人物，為劇情服務。

僅以其中一段表演為例。周瑜盛宴款待蔣干，傳令：“看大杯伺候!”眼睛左右一瞟，盡顯凜凜之威。中軍斟酒，周瑜一飲而盡，酣暢淋漓地唱道“酒逢知己千杯少”，這時演員要唱得飽滿豪爽接著，周瑜端起酒杯與蔣干同飲，一聲“干”宇，狂放激昂，左手掐水袖，杯交右手照杯，順勢左手掏翎翻翎，雙眸輕蔑地斜視蔣干，含著銳氣唱出“眼望中原酒自消”，表達了誓滅曹賊的決心；蔣干聽出話意，刻薄諷刺：“賢弟，這北酒性暴可有些難飲哪!”周瑜左手反拋袖，頭自右向左晃翎，起身撐坐椅上，嘿嘿冷笑。接著胸有成竹地唱道：“暴酒難逃三江口”，意為任憑千軍萬馬也逃不出我的手心。喝第三杯酒時，周瑜要呈現(xiàn)一絲醉意以及對蔣干的不滿。演員須低音相請，眼睛一直瞟著蔣干。蔣干說：“賢弟，順流而下可醉得快呀”，以江流之勢喻曹軍勢不可擋，周瑜聞言怒從心起，雙手扣杯，涮翎子，表現(xiàn)他驕矜狂躁的情緒。為不露聲色，周瑜佯裝醉態(tài)，一句“順流而下東海飄”，用陰柔的“東?！睘殇亯|，雙手在胸前喻海勢，“飄”字似銀河飛落，噴涌而出，配以雙袖直拋桌前，清爽剛勁，為此段表演畫上完美句號。

這一段戲，演員綜合運用唱念做舞，瀟灑自如、豐滿傳神地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。