綻放的心靈之花

[摘要]比喻是陳染小說(shuō)中最為常見的一種修辭方法。本文試圖從意義和形式兩大方面對(duì)陳染小說(shuō)中的比喻設(shè)置作一次探索分析,以此來(lái)解讀這位女性主義作家的內(nèi)心世界。

[關(guān)鍵詞]比喻 意義 形式

陳染是20世紀(jì)80年代后期在文壇崛起的女性主義作家。她的小說(shuō)“在感覺(jué)、場(chǎng)景和意象方面具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。她的那些表達(dá)女性偏執(zhí)的生活態(tài)度和怪戾的心理意識(shí)的敘事，就其純粹的藝術(shù)表達(dá)而言是極為精致巧妙的，隨處可見她對(duì)語(yǔ)言的錘煉工夫……”（陳曉明《無(wú)限的女性心理學(xué)：陳染論略》，《小說(shuō)評(píng)論》，1996.3）這種對(duì)語(yǔ)言的講究體現(xiàn)在其比喻修辭的運(yùn)用上更為鮮明。

“比喻，就是借助于兩種以上事物之間的相似之點(diǎn)，作為中介物，暫時(shí)地有條件地相提并論，互助互補(bǔ)，交相輝映，混為一談，合而為一。”[4]它的基本功能是闡明事理，解釋概念，將抽象化為具體，將深?yuàn)W化為淺顯。而陳染在使用比喻時(shí)則力求創(chuàng)造一種陌生又極具沖擊力的文學(xué)情境。她將本體、喻體距離拉大，并使其相似點(diǎn)弱化、虛化，讓讀者通過(guò)咀嚼來(lái)領(lǐng)會(huì)。她還將比喻與摹繪結(jié)合使用，同時(shí)采用了聯(lián)喻、博喻等比喻形式。在她的小說(shuō)中比喻往往成為作者本人主觀情感的生發(fā)點(diǎn)。她常將那些人們最容易忽略的生命意緒，那些只可意會(huì)不可言傳的微妙情感通過(guò)細(xì)致的甚至有些不厭其煩地表現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出女性作家特有的纖細(xì)與敏感及其獨(dú)特的視角。她還善于用比喻刻畫人物心理，渲染作品氣氛。

本文試從意義和形式兩大方面對(duì)陳染的比喻修辭作一次探索分析。

一、意義：打開陳染內(nèi)心的鑰匙

本體、喻體、相似點(diǎn)構(gòu)成比喻的三要素（不管是顯明的還是潛在的），并且，比喻通過(guò)喻體來(lái)說(shuō)明本體，使前者更加具體、形象、可知。相似點(diǎn)是其形成的關(guān)鍵。然而陳染比喻的喻體和本體之間卻不再完全由說(shuō)明與被說(shuō)明關(guān)系所統(tǒng)轄。真正重要的也不再是本體、喻體或者相似點(diǎn)本身，作家或者借此表達(dá)某種哲理意義與思考，私人化的感覺(jué)，或者是從上下文語(yǔ)境突發(fā)而來(lái)的靈感。這些，構(gòu)成了陳染比喻的靈魂。

（一）哲理思考的具象化

陳染小說(shuō)中很多比喻讓人匪夷所思，因?yàn)楸?、喻體之間似乎風(fēng)馬牛不相及，但細(xì)細(xì)琢磨品味，卻又能讀懂這種聯(lián)系的微妙。她其實(shí)另有深意，她是想借此表達(dá)自己獨(dú)特的哲理性思考。如：

⑴ 漆黑中感到我和英子始終是兩只凝固不動(dòng)的陰性骨骼，彼此接連。腿腳揮霍著力量向前運(yùn)動(dòng)步子卻象徒勞的語(yǔ)言一樣原地低語(yǔ)。（《麥穗女和守寡人》）

⑵ P城不屬于我，這個(gè)世界沒(méi)有哪個(gè)城市屬于我。我的家鄉(xiāng)其實(shí)是一沓白紙，我用鉛筆在這個(gè)“家鄉(xiāng)”上沉思行走。只有這，才是唯一能夠?qū)儆谖业臍w宿。（《另一只耳朵的敲擊聲》）

⑶ 它（性）像我們的生物現(xiàn)象在疲乏厭倦中的一個(gè)大哈欠，可是，哈欠并不能真正解決困境。（《殘痕》）

例⑴本體“步子”與喻體“語(yǔ)言”根本相差十萬(wàn)八千里，各自有很大的獨(dú)立性。可是如果聯(lián)系到女性主義作家們?cè)谧髌分刑岢龅呐陨婷媾R的困境，這種聯(lián)系的意義就明了：“我”和英子緊靠著走在世俗人生中，卻舉步維艱；我們渴望發(fā)出自己的聲音，一開口卻只能說(shuō)出代表男性話語(yǔ)和觀念的內(nèi)容。這種狀態(tài)正喻示了女性在現(xiàn)實(shí)世界和精神世界的雙重艱難，而《麥》這部作品本身即象征了女性的生存困境。例⑵中作家將腳在家鄉(xiāng)行走比做作家用筆在紙上的書寫，飽含著女主人公所能夠帶給她的真切的歸屬感的認(rèn)同。這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界對(duì)她而言是陌生的，她漂泊不定，像斷了梗的蓬，失去了彼岸和方向。但她仍堅(jiān)持守護(hù)著屬于自己的“精神花園”，即用紙和筆勾勒出的世界，盡管道路如繩索。而這恰是作者自身孤獨(dú)而執(zhí)著的寫照。例⑶“性”、“哈欠”都屬于人的生理方面，但兩者聯(lián)系并不緊密，跨距較大，然而作家卻用一個(gè)簡(jiǎn)單的哈欠表達(dá)了對(duì)性的懷疑態(tài)度。并進(jìn)行了深入的思考：基于膚淺的性欲的結(jié)合并不意味著問(wèn)題的實(shí)質(zhì)性的解決。一個(gè)哈欠解決不了困意，一次性欲發(fā)泄也無(wú)法建構(gòu)起兩性間真誠(chéng)的愛的聯(lián)系。

（二）私人感覺(jué)的中心化

陳染的比喻經(jīng)常把起點(diǎn)放在“感覺(jué)”上。把兩個(gè)說(shuō)像又不像的事物組合在一起，仔細(xì)想想，似乎又能讓人讀懂那種“感覺(jué)”。在這些比喻中占中心地位的不是本體，也非喻體，而是主觀的感覺(jué)。如：

⑷ 雨這東西就怕下起來(lái)沒(méi)完，窗戶外邊石板路上的雨水就像堆積得厚厚密密的蟲子綿延著有聲有色地亂爬，把人們的腿腳封鎖在房子里動(dòng)彈不得，時(shí)間久了，人心就如同長(zhǎng)了荒草七上八下，凌亂得不成方向。（《時(shí)間不逝 圓圈不圓》）

⑸ 透過(guò)窗簾緊閉、昏黃黯淡的光線，我看到黛二小姐那年輕的肉體以及那長(zhǎng)長(zhǎng)的光腿都變得灰暗無(wú)光，她的臉頰散發(fā)著一個(gè)鄉(xiāng)下妓女般的紅暈，她那漆黑如茫夜的長(zhǎng)發(fā)也變成了一塊餐館里人人都可以抹用兩下然后就丟到一邊去的抹布。我覺(jué)得，她盯著我看的時(shí)候，就像盯著一個(gè)令她滿意的嫖客。（《另一只耳朵的敲擊聲》）

例⑷中淅淅瀝瀝的雨水成了滿地亂爬的蟲子，不禁讓人產(chǎn)生惡心之感?！坝晁?、“蟲子”兩者既是遠(yuǎn)距的，又是異質(zhì)的，把它們聯(lián)系起來(lái)純粹是一種主觀感覺(jué)：長(zhǎng)時(shí)間的雨水讓人心生厭煩，就像有千百條小蟲在心間抓撓似的不舒服。作家沒(méi)有直接點(diǎn)明人物當(dāng)時(shí)的心理感覺(jué)，而是用直觀的比喻來(lái)表現(xiàn)，并將這種感覺(jué)也傳遞給了讀者。例⑸共用了三個(gè)比喻：將女主人公比成“妓女”，她的頭發(fā)比成“抹布”，將“我”，出現(xiàn)在黛二身邊的男性“大樹枝”（綽號(hào)）比成“嫖客”。其中最精彩的是中間那個(gè)比喻。頭發(fā)本來(lái)是漆黑油亮的卻被比做了骯臟的抹布，傳達(dá)出了一種強(qiáng)烈的厭惡感。而這正是“大樹枝”對(duì)黛二的審視，既刻畫出了前者在欲望發(fā)泄后的無(wú)聊、空虛和厭倦，也表達(dá)了作家的一種深刻的失望情緒。

（三）主觀情感的相悖性

傳統(tǒng)比喻要求本體、喻體保持情感氛圍上的一致性，而陳染的比喻則常常超越這一規(guī)范。其本體和喻體所帶的感情色彩完全是相悖的，但作家本義卻又絕沒(méi)有拔高或貶低本體的意思，更多的是為了創(chuàng)造某種氣氛。如：

⑹ 淋淋鮮血在刀片的細(xì)微的切割聲里從動(dòng)脈血管中噴射出來(lái)，房頂、墻壁一時(shí)間爆滿血花，如注的血漿像紫羅蘭猛然綻開一般掛滿雪白的房間。（《時(shí)間不逝 圓圈不圓》）

⑺ 他把這五十九個(gè)小餃子拋灑在鼠街西頭的一條通往遠(yuǎn)處的污水河里。河水像一只龐大的鐵鍋里的沸水，跌宕跳躍，小餃子落到河水里猶若水耗子一般上下躥起，最后被河水跳著舞帶走了。（《空的窗》）

例⑹把“血漿”比成盛開的“紫羅蘭”，在暴力與病態(tài)的場(chǎng)景中表現(xiàn)一種激烈的生命綻放之美。作家用語(yǔ)言建造了一幅后現(xiàn)代式夸張、荒誕、乖戾的圖畫，形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓讀者感受到一種生命的顫栗感和一種詭異的氣氛。例⑺“水耗子”骯臟、丑陋、而餃子則是能用來(lái)吃的，這種聯(lián)系不得不讓人覺(jué)得惡心、怪異。然而作者還要變本加厲，在比喻基礎(chǔ)上進(jìn)一步摹形，賦予了整個(gè)比喻一種動(dòng)感，同時(shí)也更顯得神秘。例⑹例⑺這樣的比喻用法很好地體現(xiàn)了“在病態(tài)中呈現(xiàn)美感，在美感中表現(xiàn)乖戾”（陳曉明《無(wú)限的女性心理學(xué)：陳染論略》，《小說(shuō)評(píng)論》，1996.3）的陳染式敘事的美學(xué)風(fēng)格。為作品營(yíng)造出了種種詭異、怪誕的氛圍，對(duì)讀者閱讀造成巨大的心理沖擊力。

（四）語(yǔ)境中的意義銜接

陳染還基于上下文語(yǔ)境即興創(chuàng)造了一些比喻，光看比喻自身，喻體的選擇顯得有些莫名其妙，讀者也顯然無(wú)法把握兩者間的關(guān)系。但這類比喻聯(lián)系起了上下文，它可以提示人物所處的環(huán)境，所做的事或其他，并起到一種突出強(qiáng)調(diào)的作用。如：

⑻ 隨著他的腳步，記憶也飛跑起來(lái)，像身邊濃郁的綠色，迅疾地從眼前掠過(guò)。（《空心人誕生》）

⑼ 窗外雨腳密布，滴到她的心田里變成了一串又一串濃郁又凄涼的詞匯，她的身體內(nèi)部被這些細(xì)胞般游移的詞匯堆積得要炸開來(lái)。（《饑餓的口袋》）

例⑻將“記憶”比成“綠色”是主人公所處的環(huán)境：森林的提示。即使把喻體抽掉也不妨礙句子的意義表達(dá)。例⑼中會(huì)把“雨”比做“詞匯”實(shí)在是因?yàn)榕魅斯?dāng)時(shí)正在電腦上創(chuàng)造，各種詞匯爭(zhēng)先恐后地冒出來(lái)，靈感不斷，就像是由窗外下不完的雨帶來(lái)的。作家還采用了移情手法將人的感受“凄涼”用來(lái)修飾“詞匯”，賦予了后者人性化的色彩。

二、形式：呈現(xiàn)變化之美

比喻的基本形式為明喻、暗喻和借喻。但它還可以和其他修辭格如摹繪、通感、擬人、夸張等綜合使用，并且它還有許多特殊的類型：較喻、類喻、博喻、對(duì)喻、反喻、連喻、曲喻、聯(lián)喻、叉喻……這里主要抓住陳染常用的如比喻與摹繪的結(jié)合，聯(lián)喻及用的較獨(dú)特的，如博喻來(lái)談。多種比喻方式的采用增強(qiáng)了作品的變化性和畫面化效果，起到了營(yíng)造氣氛的作用。

（一）比喻與摹繪的化合使用

這是陳染小說(shuō)中常見的手法之一。陳染的這種摹繪在對(duì)客觀事物的聲、色、形狀、景象和情態(tài)的描摹時(shí)滲入了很強(qiáng)烈的主觀性色彩。作家有時(shí)直接將摹繪的內(nèi)容作為喻體，姑且稱之為“直摹”；有時(shí)則在喻體基礎(chǔ)上借題發(fā)揮，來(lái)用摹形、摹聲、摹色、摹味等多種手段塑造本、喻體。

⒈直摹

這種手法刻畫更加直觀，直接以一種意象化的方式呈現(xiàn)本體，形象生動(dòng)。如：

⑽ 手中的報(bào)紙散落一地，地上一片白嘩嘩的云彩。（《碎音》）

⑾ 這歌本身并無(wú)大波大瀾，但我聽起來(lái)卻如泣如訴，回腸九轉(zhuǎn)，愛情的喪鐘充當(dāng)伴奏。仿佛是夏末秋初的九月，一只被時(shí)光慢慢褪色的舊草帽掛在人家的窗棱上，隨風(fēng)輕擺，日子一天一天在帽檐上黯黯淡淡地凋謝滑落……（《巫女與她的夢(mèng)中之門》）

例⑽中作家省略了比喻詞，并且直接對(duì)本體作了描摹。從散落的“報(bào)紙”到“白嘩嘩的云彩”有著極大的思維跳躍性，其中作家還將“報(bào)紙”作了主觀的變色：“白嘩嘩”，實(shí)際上與主人公當(dāng)時(shí)恍惚精神狀態(tài)相呼應(yīng)。例⑾將一首歌的旋律通過(guò)摹寫一只草帽來(lái)作比，真可謂獨(dú)具匠心。本、喻體打通了讀者的聽覺(jué)和視覺(jué)，渲染了一種縹緲、哀婉而舒曼的氣氛。而喻體本身也獲得了極大的獨(dú)立性，它已不僅僅是用來(lái)闡釋本體的手段。如果說(shuō)本體歌聲是在旋律中感受時(shí)光的流逝，那喻體草帽則是在漸漸褪去的色彩里感悟著時(shí)光匆匆。喻體本身即構(gòu)成了一個(gè)敘事層面。

⒉在喻體的基礎(chǔ)上進(jìn)行摹繪

這類用法在陳染作品中比“直摹”更多。而且在摹繪過(guò)程中，作家又會(huì)運(yùn)用比喻來(lái)進(jìn)行修飾，形成套喻的格式。同時(shí)，她還會(huì)賦予客體以感性的形態(tài)，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)五彩斑斕的世界。如：

⑿ 從窗縫中射進(jìn)來(lái)的一束紅光正好抹在她的胸部，使得那一對(duì)挺立的乳房像兩朵粉紅色的大花朵，花蕊飽滿，葡萄酒似的殷紅，瑪瑙珠般垂掛。（《另一只耳朵的敲擊聲》）

⒀ 單調(diào)而重復(fù)的琴聲如落花流水，潺潺湲湲，注滿房間。嘩嘩嘩嗖嗖嗖啦啦啦唏唏唏……（《與假想心愛者在禁中守望》）

例⑿在喻體“花朵”基礎(chǔ)上進(jìn)一步延伸，用了摹形、摹色的手法。表面上是對(duì)喻體實(shí)際上卻是對(duì)本體——具有鮮明女性特征的器官乳房的摹寫，借此刻畫了女主人公黛二年輕而鮮活的生命感。在進(jìn)一步的摹寫中，作家又結(jié)合了比喻，既寫出了靜態(tài)的美：“飽滿”“殷紅”，又寫出了動(dòng)態(tài)之美：“垂掛”。真可稱之為活色生香。例⒀以“落花流水”比琴聲，在喻聲的同時(shí)，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言——一個(gè)成語(yǔ)，勾勒出一種優(yōu)美的意境。緊接著用了一組摹聲詞，反復(fù)疊用。將“單調(diào)而反復(fù)”的琴聲描摹得如片片水花在讀者心中蕩開圈圈漣漪，讓人心生感動(dòng)，更為作品營(yíng)造了一種水洇洇的迷離氣質(zhì)。

（二）聯(lián)喻

聯(lián)喻其實(shí)是一種組合式比喻，在陳染作品中出現(xiàn)也較多?！敖M合式比喻必須是有兩個(gè)或兩個(gè)以上本體和兩個(gè)或兩個(gè)以上的喻體。它們組合起來(lái)構(gòu)成一幅畫面或一組有連續(xù)性的畫面，它們的喻體之間有必然聯(lián)系，本體之間也有某種聯(lián)系。這種比喻所表現(xiàn)的不是具體的事物，而是事物之間的關(guān)系，通過(guò)這種關(guān)系表現(xiàn)出某種意境”。比如：

⒁ 她凝望著人流，那人流很像冷漠的風(fēng)，從遠(yuǎn)古一直流淌到至今……它與她毫無(wú)關(guān)聯(lián)它無(wú)法撫慰她的心靈，無(wú)論在哪兒。她感到自己就像一株被遺棄在人流之河的堤岸旁的孤樹，看著千百年的歲月流淌著的古老的面孔冥思苦索，她看到每個(gè)面孔都是一個(gè)城堡，她被夾在無(wú)數(shù)城堡之間倦怠不堪，憂傷自憐，像個(gè)真正的傻瓜。她再一次感到某種真誠(chéng)的東西正與她無(wú)可奈何地慢慢遠(yuǎn)離……（《無(wú)處告別》）

⒂ ……雨子首先感到房間像一座空蕩蕩的墳?zāi)?，門廳走廊里的一盞小燈疲憊地亮著，散發(fā)出微弱的光暈，好象荒冢旁吃力地燃燒著的一枚凄涼的太陽(yáng)。……在他們的身下，那只在無(wú)數(shù)個(gè)夜晚備受蹂躪的床榻正在黎明到來(lái)的曙光中漸漸死去，它仿佛是一只漂向海洋深處的船骸，滿身瘡痍，它的上邊載浮著兩個(gè)赤裸的男女，搖搖欲墜地滑向海洋的盡頭。床榻四周的沙發(fā)、衣架上，五顏六色的散亂衣服仿佛是一只只鮮艷的花圈；高大的衣柜正像一座肅穆悲涼的墓碑，向他們垂頭致哀。（《潛性逸事》）

例⒁連用了四個(gè)比喻：人流像冷漠的風(fēng)，“她”像被人遺棄的孤樹，歲月有了張面孔，而這面孔又成了硬邦邦的城堡。其中第三、四個(gè)比喻實(shí)際是套用的。從語(yǔ)義上看，這兩個(gè)比喻結(jié)合在一起才算完整，因此可以看作有三個(gè)比喻構(gòu)成全段主干。而這三個(gè)比喻在本體之間又有語(yǔ)義的相關(guān)性，因此是互相制約、參照和依托的。第一個(gè)比喻暗示了女主人公自身的生存環(huán)境，第二個(gè)比喻喻示著其孤獨(dú)寂寞的生存狀態(tài)，而面孔像城堡則是對(duì)其自身生存環(huán)境的又一次強(qiáng)調(diào)。這三個(gè)比喻構(gòu)成一個(gè)整體，與作品感傷縈回的語(yǔ)調(diào)相結(jié)合，營(yíng)造出一種絕望、凄然的感傷情緒，讓人覺(jué)得悵然無(wú)措。同時(shí)也傳達(dá)出了濃濃的詩(shī)意意蘊(yùn)。

例⒂通過(guò)兩段的描寫，五個(gè)比喻構(gòu)成一個(gè)整體的意象。一連串的喻體“墳?zāi)埂?、慘淡的“太陽(yáng)”“殘骸”“花圈”“墓碑”獨(dú)立于本體之外構(gòu)成了一個(gè)新的敘事層面，作家對(duì)整個(gè)房間各部分的定位深刻傳達(dá)出了女主人公雨子對(duì)于自己婚姻生活的看法：死亡之地。她以一個(gè)女性的視角展開人生紛繁無(wú)奈的孤寂與落寞，清醒地意識(shí)到與墮落進(jìn)行抗?fàn)幍谋匾裕彩亲骷冶救藢?duì)于女性困境的又一次從家庭角度出發(fā)所作的審視，寓意深遠(yuǎn)。此外這組聯(lián)喻也營(yíng)造出了陳染小說(shuō)中常有的一種陰森、奇特詭譎的氛圍。

（三） 博喻

博喻在陳染的作品中并不是很多，卻別具一格。博喻是比喻中表現(xiàn)力比較強(qiáng)的格式之一，它“用屬于不同類的兩個(gè)以上喻體去說(shuō)明本體”。“因?yàn)樗鼜牟煌嵌群蛡?cè)面，用兩個(gè)以上的比喻，來(lái)突出描繪同一事物各個(gè)方面或某一方面的特征和風(fēng)采，所以它往往能加強(qiáng)形象性和抒情性，給人以豐富而不單調(diào)，多彩而不平板的多樣統(tǒng)一的美感”。然而陳染的博喻一反其形象化的要求，變得完全像一種直白的陳述，一種情緒化的表達(dá)，只是抒情意味更濃厚了。比如：

⒃ 她準(zhǔn)備沿街一直走下去，這條街她是熟悉的，就像她熟悉自己的往事，就像土地熟悉陽(yáng)光，牙齒熟悉嘴唇，肌膚熟悉手掌，子彈熟悉槍口，上蒼熟悉它的臣民……（《潛性逸事》）

⒄ 她說(shuō)，我們要齊心協(xié)力對(duì)付這個(gè)世界，像姐妹一樣親密，像嘴唇與牙齒，頭發(fā)與梳子，像鞋子與腳，槍膛與子彈，因?yàn)橹挥信硕门耍顟z惜女人。（《破開》）

陳染的博喻看上去像一個(gè)絮絮叨叨的囈語(yǔ)癥患者執(zhí)拗的發(fā)泄。它的一系列喻體并不能比本體更容易為人所理解。這種比喻的設(shè)置與其說(shuō)是為了更好的對(duì)本體作出形象化的補(bǔ)充，不如說(shuō)是為了營(yíng)造一種詩(shī)意的氛圍。她沉湎于這種傾訴，似乎希望強(qiáng)調(diào)些什么，又似乎只是純粹的意緒化的真摯綿長(zhǎng)的表達(dá)。這種綿延不絕的敘述使得作品的敘事節(jié)奏放慢下來(lái)，向讀者展示出那種別樣的女性自我表達(dá)時(shí)恍惚迷離而朦朧的感情色彩。

總的說(shuō)來(lái)，陳染小說(shuō)中的比喻設(shè)置大膽而獨(dú)特，字里行間閃爍著作家在感覺(jué)與想象之中獲取的奇異靈感。細(xì)膩深遠(yuǎn)的意義內(nèi)涵，豐富繁多的比喻形式，如泣如訴的敘事語(yǔ)調(diào)，映射著作家內(nèi)心細(xì)密而復(fù)雜的思緒。在她的作品中，情節(jié)結(jié)構(gòu)已變得模糊、虛化。一種生存感悟、哲理思考，一種執(zhí)著的對(duì)于“精神家園”的回歸與守望被強(qiáng)有力地凸顯出來(lái)，成為作品的精髓所在。任何比喻都不會(huì)十全十美，陳染小說(shuō)的比喻也不例外。有些比喻牽強(qiáng)附會(huì)，毫無(wú)道理。但這也只是個(gè)別，并不影響陳染小說(shuō)的整體水平和表意效果。

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（徐金益，南京師范大學(xué)文學(xué)院）