笑聲悲涼

劉　葦

正在上演的話劇《秀才與劊子手》是一部寓意豐富的戲。盡管戲的背景在1905年，但時(shí)空的跨度更能令觀眾玩味其中的韻味。

《秀才與劊子手》的精彩之處是以夸張?喜劇的手法，融合了歌隊(duì)?面偶甚至鬧劇等多種樣式，講述兩個(gè)小人物命運(yùn)面臨轉(zhuǎn)折那一刻所發(fā)生的事件。秀才徐圣喻(郝平飾演)科場(chǎng)屢試不中，久而久之變得對(duì)科場(chǎng)考舉的過(guò)程癡迷不已，一聽(tīng)到考試則精神倍增。街坊鄰居劊子手馬快刀(田蕤飾演)沉迷于自己的職業(yè)，對(duì)剁剮切割津津樂(lè)道。1905年的某一天，朝廷突然宣布取消了科舉和凌遲，原本兩個(gè)對(duì)立的人物面臨相同的命運(yùn)。他們一同喝酒，在酒醉中，秀才夢(mèng)見(jiàn)了自己得了狀元，卻因?yàn)閺拇瞬荒茉賲⒓涌荚嚩篝[；馬快刀則在酒醒后作出了辭掉劊子手的決定，無(wú)奈中開(kāi)了肉鋪，最后走投無(wú)路的秀才也做了馬快刀肉鋪的伙計(jì)，從文章肌理中悟到了割肉的訣竅……

這部寓言式的戲，被設(shè)置在對(duì)立?沖突又相連的人物命運(yùn)處境上，他們扭曲?倒轉(zhuǎn)的命運(yùn)在喜劇形式中顯出幾多悲涼的成分，在表面的有趣鬧騰中展現(xiàn)了小人物被現(xiàn)實(shí)重壓下在狹小夾縫中求生存的沉重面貌。編導(dǎo)在這出戲中將焦點(diǎn)集中在這兩個(gè)被扭曲的小人物身上，對(duì)他們的無(wú)奈與可憐的處境，以及自虐般的自我異化，既垂憐又含有諷喻。

這是一出在笑聲中引人思考的戲。我們看到，在現(xiàn)實(shí)重壓下，人的扭曲是不自覺(jué)的，為了適應(yīng)強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)，那些處在邊緣地位的小人物除了自我扭曲還能有其他辦法嗎？富有意味的是，這兩個(gè)人并不知曉自己的扭曲，一個(gè)沉迷于考場(chǎng)，一個(gè)沉迷于剁剮，他們真誠(chéng)地相信生活就是這樣的，在一個(gè)長(zhǎng)期的不知不覺(jué)過(guò)程中已經(jīng)逐漸被異化了。只是到了變故突然降臨，他們所異化的處境消失了，兩人才覺(jué)得無(wú)所依憑，失落感油然而生。他們的不適應(yīng)，現(xiàn)在變成了對(duì)自己異化失落的不適應(yīng)。真是諷刺!對(duì)自我異化習(xí)慣了以后，拿掉異化就反而無(wú)法生存。該戲編導(dǎo)的高明之處并未就此停留，卻將目光繼續(xù)放在他們之后的選擇上，這兩個(gè)小人物該怎么辦呢？為了適應(yīng)新的處境，為了適應(yīng)已經(jīng)習(xí)慣了的異化，他們只有再進(jìn)一步地扭曲自己。起先，他們是處在混沌之中，繼而他們則陷落了迷惘，他們的狀態(tài)是在迷途被突然截?cái)嘀箝_(kāi)始尋找新的迷途。至此，我們看到編導(dǎo)深藏其中的無(wú)限悲憫的情懷，也在某種程度上揭示了小人物面對(duì)不斷變異的處境所一貫采用的生存策略。小人物的悲哀彰顯無(wú)遺，卻也發(fā)人深省。

導(dǎo)演為了突出該戲的寓意，調(diào)動(dòng)了許多手法。諸如增加了歌隊(duì)，讓歌隊(duì)戴上偶人面具，歌曲采用俚語(yǔ)俗詞，在滑稽可笑中增強(qiáng)了諷喻的意味。