再論傳統(tǒng)與數(shù)碼

忻秀珍

傳統(tǒng)與數(shù)碼是這兩三年被媒體和影友們說濫的一個話題，數(shù)碼照相機從最初的弱勢群體逐漸發(fā)展成了攝影界主流機種。

數(shù)碼照相機在使用上的方便快捷毋庸置疑，它越來越受消費者的喜愛。有人說數(shù)碼影像好，也有人說膠片質量更高那么傳統(tǒng)與數(shù)碼影像質量究竟孰優(yōu)孰劣，它們的終極影像質量到底如何?在什么級別上才可相提并論?本文就這些問題作個試驗性的探討。

筆者選用哈蘇V96C型數(shù)碼后背接駁哈蘇501CM型照相機與祿萊6008AF型照相機拍攝的中畫幅膠片影像作比較。

祿萊6008AF型照相機影友們較為熟悉，在此不多說了，簡單介紹一下哈蘇V96C型數(shù)碼機背吧！

哈蘇V96C型數(shù)碼后背其實就是原丹麥的依麥康(1macon)公司生產(chǎn)的Ixpress 96c型數(shù)碼機背，它是石利洛公司收購了哈蘇和依麥康公司之后產(chǎn)生的。可接駁哈蘇501CM、503CM、500ELX、553ELX、555ELD等多種型號中畫幅單反照相機和大畫幅技術型照相機。

哈蘇V96C型數(shù)碼后背采用柯達公司生產(chǎn)的面積為36．9mm×36．9mm，有效像素超過1600萬的CCD作影像傳感器，其最大輸出圖像分辨率為4080×4080像素，像素點達9猩m(微米)，色彩深度達16bits(即RGB每種色彩具有65536色階層次)，所記錄的影像動態(tài)范圍較寬，色彩豐富；感光度設定范圍為IS050～400，最長曝光時間為32s。

哈蘇這款數(shù)碼后背本身沒有存儲卡槽，而是通過IEEEl394火線接口連接一個稱作IXPress lmageBank的40GB專用外接硬盤，可存儲1150張高精度照片。該數(shù)碼機背采用依麥康獨特的Double Duration Circuit雙間隔電路技術不僅節(jié)電減少發(fā)熱量，也使噪點的產(chǎn)生有所降低。

我用祿萊6008AF型中畫幅單反照相機配PQS型施耐德Xenotar80mm F2．8標準鏡頭加接7．4×增距鏡，裝上柯達PPNl60型彩色負片；哈蘇501CM型中畫幅單反照相機配卡爾·蔡斯Planar80mmF2．8標準鏡頭，加裝哈蘇V96C型數(shù)碼機背，對同一外景人物進行拍攝，兩臺相機鏡頭間距不足20cm，取景范圍大致相同，拍攝時哈蘇V96C型數(shù)碼機背的感光度設定在IS050上，使用RAW格式記錄影像。

拍攝后的彩色負片用C-41標準工藝沖洗，之所以選擇彩色負片是為了在后期制作時調整余地大些。為了制作方便，把膠片畫面截取成645規(guī)格，數(shù)碼影像也取相同畫幅比例，此時采用的CCD有效面積35mm全畫幅面積略大一點，截取的這種畫面上參與成像的像素點約為1200萬。

用彩色負片通過光學放大的彩色照片(圖1)，放大時以人物面部膚色為準進行校色，從照片上來看色彩厚重細膩，反差不大，層次極為豐富，分辨率高，銳度不是太好。

用同一底片經(jīng)掃描后輸出的彩色照片(圖2)，底片掃描后只對人物面部膚色略作調整，其他方面如反差、銳度等均未加強從放大的照片上來看色彩鮮艷明快，銳度較好，畫面高光及暗部層次有明顯的損失。由于影像層次的損失，照片看上去反差稍大些。

用哈蘇V96C型數(shù)碼后背拍攝的RAW格式影像的反差和銳度都不高，色彩再現(xiàn)也很平淡(圖3)。但是通過隨機附送的Flexcolor軟件對其影像進行調整后，它的色彩、層次及銳度表現(xiàn)非常出色。

從圖1、圖2、圖3這3張照片上來看，人物的膚色再現(xiàn)都不錯。在用光學放大的圖，這張彩色照片上人物膚色的微妙色彩過渡自然準確，細節(jié)再現(xiàn)非常豐富。而經(jīng)過掃底后輸出的彩色照片，其色彩層次和細節(jié)再現(xiàn)都較差，但銳度較好。

用數(shù)碼后背(采用相當于35mm全幅尺寸，約1200萬像素)拍攝的照片上人物膚色、層次、質感比底掃(相當于6×4．5規(guī)格底片)后制作的照片要好，但不及用彩色負片(相當于6×4.5規(guī)格底片)經(jīng)光學放大的彩色照片好(不包括銳度)。

從圖1(膠片)和圖3(數(shù)碼)這兩張室外帶景人像彩照中我們可以看出傳統(tǒng)膠片影像和數(shù)碼影像各自的優(yōu)劣：首先我們看到人物服裝上有一朵刺繡的紅花，我們都知道彩色膠片無論是負片還是正片對紅顏色的再現(xiàn)一直欠佳，在圖1的彩照上隱約能看出這朵紅色繡花的形狀，經(jīng)掃底后制作的圖2彩照上只能看到一朵紅花的輪廓了。而在圖3的數(shù)碼彩照中紅色繡花的細節(jié)層次很好的再現(xiàn)出來了，可見一些高端數(shù)碼后背和高端數(shù)碼專業(yè)相機對紅色的表現(xiàn)力要優(yōu)于傳統(tǒng)彩色膠片(中低端數(shù)碼照相機對紅顏色的表現(xiàn)力還不如彩色膠片)。

當我們說到數(shù)碼照相機對紅顏色的表現(xiàn)力時就不能不提索尼公司研發(fā)的4色(RGBE)Super HAD CCD，它是在原色基礎上增加了翠綠色(E)，撇開這種新型CCD可能會造成的紫邊等現(xiàn)象不談，這種4色CCD對紅色和青綠色的再現(xiàn)很好，其首款應用機型為800萬有效像素的索尼DSC-F828型數(shù)碼照相機，圖4即為用索尼DSC-F828型數(shù)碼照相機拍攝的德國慕尼黑美術館中彼得·保羅·魯本斯(PieterPaul Rubens)的名畫《劫奪呂西普的女兒們》，從照片上我們看到騎在馬上的卡斯托身披的紅斗篷色彩層次得到了良好的再現(xiàn)，這種效果用彩色膠片很難表現(xiàn)。當然拍這樣大幅的古典油畫索尼DSC—F828型數(shù)碼照相機上的2／3英寸800萬有效像素的4色CCD分辨率實在是太低了，不知這種4色CCD技術將來能否做出高像素的數(shù)碼后背或中畫幅數(shù)碼照相機。

說完了膠片和數(shù)碼對紅色的表現(xiàn)力差異之后，再談談它們對綠色影像的再現(xiàn)。首先從色彩再現(xiàn)上來講傳統(tǒng)彩色膠片(正片和負片)與數(shù)碼照相機對綠色還原都不錯，數(shù)碼影像的色彩甚至更為夸張些(當然可以調整)。彩色膠片拍攝的綠色影像質量人們毋庸置疑，用數(shù)碼照相機拍攝近景、中景的綠色物體(指植物)色彩和形狀表現(xiàn)也很好；若我們用數(shù)碼照相機去拍一片茂密的大森林時，問題就有可能出現(xiàn)了，無論是用像素數(shù)較低的普通DC，還是千萬像素的DSLR，甚至裝上2200萬有效像素的數(shù)石馬機背，在拍攝的片子畫面上顏色亮度相近且密集的綠色樹葉部分會出現(xiàn)片片不規(guī)則形狀的綠色斑塊，無法分辨出樹葉的形狀(影像在焦點位置，且用小光圈)，看上去有點水彩畫的味道。這種現(xiàn)象在過去用磁帶式攝像機所拍攝的綠色影像中很常見，我們可以理解為由于分辨率低所造成的色塊現(xiàn)象，因此過去拍高質量的TV廣告片都采用膠轉磁方法制作，盡管成本高些：但電視播放的畫面質量高?，F(xiàn)在面對一兩千萬像素的數(shù)石馬照相機所拍的綠色遠景(特指密集的樹林)仍會出現(xiàn)這種現(xiàn)象(具有一定的偶然性)，看來這是由于數(shù)碼影像技術中的缺陷。由此可見，我們若喜歡拍攝森林風光照片最好還是端上傳統(tǒng)120型寬幅照相機或扛起大畫幅傳統(tǒng)照相機拍吧！不過用數(shù)碼照相機拍攝群山、大海、現(xiàn)代化都市風貌等照片表

現(xiàn)卻很好，制作寬幅接片也容易。

數(shù)碼與傳統(tǒng)膠片影像相比較的一個重要技術指標是分辨率，目前高端專業(yè)數(shù)碼照相機和數(shù)碼機背所用攝影鏡頭的質量與傳統(tǒng)專業(yè)照相機的配套鏡頭并無差異，因此我們更多關注的是它們影像傳感器面積的大小、像素的多少、像素點的大小、圖像處理器的性能如何等。現(xiàn)在以佳能EOS-1DS MarkⅡ型為代表的35mm全畫幅數(shù)碼單反照相機的有效像素已達1670萬；準中畫幅數(shù)碼單反照相機哈蘇H2D-39型的有效像素為3900萬，像素點為6．8μm；主流的數(shù)碼后背有效像素普遍達到了22007左右，像素點為9μm；還有可輸出4000萬像素的數(shù)碼后背。

這些專業(yè)級的數(shù)碼照相機和數(shù)碼后背從理論上來講還未能達到相同畫幅面積傳統(tǒng)膠片專業(yè)照相機的分辨率，但數(shù)碼影像焦點處銳度較高，后期制作調整余地大，最終輸出的照片在實際效果上要優(yōu)于相同畫幅尺寸的傳統(tǒng)膠片照相機。我們通過實際對比可看出差異：用35mm傳統(tǒng)單反照相機加樂凱牌彩色負片拍攝半身人像照，再用佳能EOS-1DS MarkⅡ型數(shù)碼單反照相機也拍一張半身人像(用RAW格式)，各取畫面1／6面積的影像進行局部放大，圖5是用光學放大的膠片影像照，圖6是經(jīng)過銳化等處理后輸出的相同尺寸數(shù)碼照片。從這兩張局部放大彩色照片上我們可以看到傳統(tǒng)膠片經(jīng)光學放大的影像顆粒粗糙，銳度較差，而經(jīng)調整后輸出的數(shù)碼照片上影像細膩，銳度高，清晰度很好。圖7是一張用6英寸×4．5英寸規(guī)格彩色底片的1／6局部畫面經(jīng)光學放大相同尺寸的照片，從照片對比上(與圖6的數(shù)碼照片相比較)我們可以看出：用傳統(tǒng)膠片所拍的6×4．5規(guī)格底片制作的人像彩照明暗影調層次和分辨率比佳能EOS-1DSMARKⅡ型35mm全畫幅數(shù)碼照相機所攝的數(shù)碼影像(經(jīng)過調整)略好。

膠片影像最大的遺憾是經(jīng)光學放大的影像銳度不高，而經(jīng)掃底后制作的照片影像銳度雖好，可影像層次損失較大。傳統(tǒng)膠片自身的這些缺陷致使它在靜物、人像、時裝和大部分廣告攝影上基本輸給了數(shù)碼攝影系統(tǒng)(文中所指傳統(tǒng)膠片規(guī)格不包括8英寸×10英寸大畫幅)。

說起傳統(tǒng)膠片和數(shù)碼照相機的曝光寬容度(動態(tài)范圍)，即記錄影調明暗層次能力，應該說除了富士的SuperCCD SRⅡ型影像傳感器和像素點達9vm的數(shù)碼后背和數(shù)碼相機之外，絕大多數(shù)數(shù)碼相機的曝光寬容度都達不到膠片水平。有些影樓和廣告業(yè)的攝影師說2200萬像素的數(shù)碼后背所攝影像的影調層次還無法與膠片影像媲美，一般來講這種說法是“事實”。造成這種“事實”的原因是有些攝影師并不是操作電腦的高手，因而不能把數(shù)碼影像在后期制作時調整到最佳效果。這些2200萬像素的數(shù)碼照相機和數(shù)碼后背若在影棚內運用恰當?shù)夭脊?，準確地曝光，后期通過專用軟件對圖像進行仔細地修飾調整，其再現(xiàn)的影調層次比膠片記錄的還豐富。

數(shù)碼照相機比傳統(tǒng)膠片照相機優(yōu)越方便之處還有可通過調整白平衡解決不同色溫條件下的拍攝(用RAW格式時也可不調整白平衡，待后期處理時再修正)，省了一大堆傳統(tǒng)膠片攝影的色溫校正濾色鏡。在拍攝和后期制作時可模擬多種濾色鏡效果，所以用數(shù)碼照相機只需準備偏振鏡和彩色漸變?yōu)V鏡就可以了，其他各種效果濾色鏡均可省略。

數(shù)碼影像在后期制作時可通過Photshop等軟件對圖像進行修改、調整、拼接合成等，以彌補拍攝時的局限和不足，利用后期制作對影像進行二次再創(chuàng)作，使照片更符合自己的構想。

今后隨著影像傳感器和影像處理器研發(fā)制造技術的進一步成熟，生產(chǎn)成本日益降低，數(shù)碼照相機將向35mm全畫幅影像傳感器普及，并向中畫幅方向發(fā)展。

由奧林巴斯創(chuàng)立并得到柯達公司協(xié)作的數(shù)碼單反照相機4／3系統(tǒng)機型，依仗800萬有效像素的柯達全幅傳輸FFT-CCD，目前尚可擠身于眾多采用APS-C型尺寸影像傳感器的低端DSLR中，從未來數(shù)碼照相機的發(fā)展中4／3數(shù)碼成像系統(tǒng)影像傳感器的面積大小，限制了像素數(shù)量的進一步提高。由此可見奧林巴斯所創(chuàng)立的4／3數(shù)碼成像系統(tǒng)將影響自身DSLR的發(fā)展，真有點作繭自縛。其實從奧林巴斯推出E-1型到現(xiàn)在的E-500型，我們可以看出4／3數(shù)碼成像系統(tǒng)的成功動作僅限于媒體上，在消費市場上4／3系統(tǒng)的奧林巴斯數(shù)碼單反照相機銷量并不理想。這種4／3新數(shù)碼成像系統(tǒng)規(guī)格的設立給配套鏡頭的選擇帶來了問題，其局限性很大。若不是數(shù)碼單反照相機的話，普通DC也沒有必要去為影像傳感受器設立什么標準規(guī)格，影像傳感器可忽大忽小，怎么合適就怎么做。雖然有些公司也紛紛表示愿意加盟4／3數(shù)碼成像系統(tǒng)，這一切與當年的Advancedphotosystem(先進攝影系統(tǒng))提出有驚人的相似之處，那種APS先進攝影系統(tǒng)是上個世紀90年代初，由柯達和富士聯(lián)合尼康、佳能等公司所創(chuàng)立的一種新型膠卷和相機規(guī)格。當時全世界的攝影媒體都在為其拼命的宣傳，可是沒過多久這一切就悄無聲息了。為什么那么多著名的膠卷和相機制造廠商聯(lián)手推出的“先進攝影系統(tǒng)”會落個如此下場呢?就因消費者不買賬。所以一種新產(chǎn)品的研發(fā)和生產(chǎn)是廠家所決定的，但市場銷售結果是由消費者說了算的，這是真理，不可顛覆，除非你的產(chǎn)品不要錢白送，那是另外一回事！(編者：以上對4／3系統(tǒng)的評價純屬作者個人觀點，不代表本刊)

現(xiàn)在市場普及數(shù)碼影像技術中照相手機在市場銷售中異軍突起，其未來的發(fā)展不可小視。這種具有通訊功能的數(shù)碼照相器材，在未來的發(fā)展中將按其側重的主要功能，分為具有照(攝)相功能的手機和具有手機功能的數(shù)石馬照相機兩部分。

照相手機，顧名思議是在手機的基礎上附加了照(攝)像功能，其對影像的質量并不要求非得達到專業(yè)水準，能夠滿足持有者欣賞娛樂需求即可，這類照(攝)像手機會取代許多中低端DC，并且逐步演繹發(fā)展成具有通訊、照相、攝錄、MP3、MP4、電視接收、游戲娛樂和掌上電腦等諸多功能的混合體產(chǎn)品。雖兼容了這么多功能，體積卻越發(fā)小巧，應用液態(tài)自動調、變焦鏡頭可進一步縮小攝像模塊的體積，提高拍照手機的鏡頭成像質量，而且制造簡單，成本極其低廉，這一切就是未來3G網(wǎng)絡手機的發(fā)展趨勢。試想，一款小小的手機擁有如此之多的功能，再配上個1000多萬像素的攝像模塊，那么諸如MP3、大眾化普及型DC之類功能單一的產(chǎn)品還有生存空間嗎?

具有手機功能的數(shù)碼照相機也是依托3G網(wǎng)絡發(fā)展起來的專業(yè)級數(shù)碼照相機，它著重于數(shù)碼拍照功能和成像質量，手機功能只是附加在數(shù)碼照相機上的一種通訊手段而已，為的是便于及時傳送拍攝的圖像信息等。目前佳能公司已研發(fā)出了支持3G網(wǎng)絡手機功能的數(shù)石馬單鏡頭反光照相機，這種數(shù)石馬照相機專配給媒體的記者們是再合適不過了。

通過上述介紹我們可以看出數(shù)碼影像技術具有強大的生命力，毫無疑問未來攝影器材領域將由他們來統(tǒng)治。不過這并不是說傳統(tǒng)膠片已走到盡頭了，傳統(tǒng)銀鹽膠片的發(fā)展是很難再有驚人的突破了，顯然8英寸×10英寸大畫幅膠片照相機還在守護著傳統(tǒng)影像陣地，隨著哈蘇H2D-39型數(shù)碼單反照相機和有效像素達3900萬的數(shù)碼后背問世，傳統(tǒng)的4英寸× 5英寸畫幅膠片影像質量也受到了挑戰(zhàn)。傳統(tǒng)的4英寸× 5英寸畫幅膠片在拍攝和制作費用上并不便宜，連價格優(yōu)勢也不具備了。

現(xiàn)在人們發(fā)現(xiàn)了一些菌藻類具有感光特性，經(jīng)科學實驗證明其在6英寸× 7英寸規(guī)格幅面上所生成的影像可達近5．7億像素的分辨率，當膠片和數(shù)碼相機影像傳感器都具有了超高分辨率能力時，我們就沒必要再為傳統(tǒng)膠片和數(shù)碼影像的質量進行爭論了，而是應關注什么樣的鏡頭才具有超高分辨力。這種可感光的生物技術若能制成膠卷，拍攝后不用任何化學藥水沖洗，只需經(jīng)高溫短暫處理和強紫外線照射之后就可留住感光的影像，實屬環(huán)保型“綠色膠卷”，盡管這一切還只是個設想，我們還不能說傳統(tǒng)膠片影像技術沒戲了，傳統(tǒng)中的大畫幅和使用120型膠卷的寬幅照相機仍以他們特優(yōu)的影像質量繼續(xù)他們守望傳統(tǒng)之夢……

注：液態(tài)變焦鏡頭技術早在2004年就開發(fā)成功了，直到最近法國里昂的一家公司才準備把它裝配到手機上做攝像頭。

這種液態(tài)鏡頭體積很小，它是由水和油兩種液體組成，它們被密封成一個透鏡組，透鏡組側壁植有正、負電極，當電壓接通并發(fā)生變化時，其密封的可導電液態(tài)水在正、負電荷靜場力作用下改變體積形狀，形成不同曲率的透鏡組，從而做到變焦調焦。這樣的液態(tài)變焦鏡頭上無任何機械傳動部件，所用材料和制造成本極其低廉，抗沖擊震動性能好，整個鏡頭工作只需一點微電流，極其省電。