“珍珠塔”的三種唱法

珍珠塔》，全名《孝義真跡珍珠塔全傳》，原為清代長(zhǎng)篇彈詞作品，經(jīng)過(guò)多個(gè)劇種演繹，已成為家喻戶曉的傳統(tǒng)戲曲劇目。說(shuō)來(lái)也巧，近期申城舞臺(tái)也先后上演了評(píng)彈、越劇和滑稽戲版的《珍珠塔》，以三種截然不同的方式演繹了這一古老傳奇。

評(píng)彈高博文的“前世因緣”

據(jù)考證，《珍珠塔》作為說(shuō)唱文學(xué)，至遲在清中葉就已產(chǎn)生，是蘇州彈詞史上影響深遠(yuǎn)的書目之一。最早的演出者為清咸豐年間藝人馬春帆，后經(jīng)周殊士、馬如飛等彈詞藝人增益補(bǔ)充，流傳頗廣。馬如飛乃文人出身，經(jīng)其加工整理的文詞雅訓(xùn)流暢，唱腔行云流水，故有“唱煞‘珍珠塔’”之說(shuō)?！墩渲樗肥菑椩~中匯集流派最多、涌現(xiàn)名家最多的書目，解放前后，唱《珍》本的評(píng)彈藝人更多達(dá)九十檔，出現(xiàn)了所謂“珠塔連珠塔，各家各唱”的奇景。

高博文進(jìn)入上海評(píng)彈團(tuán)不久，便拜彈詞名家饒一塵為師學(xué)習(xí)《珍珠塔》，后又問(wèn)業(yè)于陳希安、趙開(kāi)生等彈詞名家。學(xué)唱之余，他還專心向薛惠君學(xué)習(xí)“薛琵”，成為《珍珠塔》“魏”派和“沈”、“薛”派的公認(rèn)傳人，并將幾大流派的長(zhǎng)處兼收并蓄，將彈唱發(fā)揮得酣暢淋漓。高博文曾分別與周紅、趙開(kāi)生合作演出長(zhǎng)篇《珍珠塔》，他的說(shuō)、噱、彈、唱功夫不僅得到了各界的肯定，也讓評(píng)彈迷們過(guò)足了戲癮。

彈詞《珍珠塔》情節(jié)曲折，回目極多，長(zhǎng)篇短則要演半個(gè)月，長(zhǎng)則可以演上三個(gè)月。因此與其他戲曲相比，評(píng)彈保留了《珍珠塔》最完整的戲劇結(jié)構(gòu)，除了陳家、方家之外，還留有畢家這條輔線。與陳家姑母嫌貧譏窮不同，畢府與方卿無(wú)血緣關(guān)系，卻有情重義。在方卿返家遭強(qiáng)人邱六橋搶奪、凍臥雪地之時(shí)，救其于危難之中，不但攜其回畢府攻讀詩(shī)書，后還將畢母之女繡金相許于他。

高博文說(shuō)：“由于不受制于舞臺(tái)的時(shí)空限制，不必濃縮情節(jié)，彈詞《珍珠塔》保留了雙線并進(jìn)的戲劇結(jié)構(gòu)，其情節(jié)安排張弛有度，人物勾畫精妙細(xì)膩，戲劇效果和鞭笞勢(shì)利的主題更加突顯，可算是這個(gè)劇目的‘活化石’了?！钡钭尭卟┪淖硇牡?，還是其唱詞的儒雅深秀和響遏行云般的流轉(zhuǎn)唱腔，使古老的彈詞至今仍透出馥郁的江南文人色彩。

越劇徐標(biāo)新的“今生情緣”

2003年，上海越劇院推出了新編越劇《珍珠塔》，由青年演員徐標(biāo)新?lián)V方卿一角。這是徐標(biāo)新拜陸錦花為師后接下的第一部陸派大戲。為了繼承陸派自如輕盈、字字誦聽(tīng)的傳統(tǒng)，同時(shí)找到適合自己的表現(xiàn)方式，在導(dǎo)演孫虹江的鼓勵(lì)下，徐標(biāo)新作了不少新的嘗試。

作為一名男小生，徐標(biāo)新認(rèn)為應(yīng)發(fā)揮男演員的體力優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)陽(yáng)剛之氣。他結(jié)合自身?xiàng)l件，加重了武戲的成份，在“跌雪”一場(chǎng)戲里，他在唱的同時(shí)還要完成幾個(gè)較高難度的動(dòng)作，如“吊毛”、“搶背”等。在唱腔上，他也根據(jù)自己音質(zhì)清亮、起伏大的特點(diǎn)，用調(diào)性的變化來(lái)反映方卿內(nèi)心的起伏變化。此外，他還博采眾長(zhǎng)，借鑒地方劇種之優(yōu)勢(shì)，如在“道情”的唱腔設(shè)計(jì)中吸納了揚(yáng)劇小調(diào)，并增加了方卿與陳翠娥的男女對(duì)唱等。面對(duì)這些創(chuàng)新，徐標(biāo)新也曾猶豫過(guò)，但是陸錦花告訴他：“唱戲首先是情，在繼承的同時(shí)完全可以有所發(fā)展”，這席話給了他很大的鼓舞和信心。

新編越劇《珍珠塔》在劇情上也作了些改變，它淡化了“冤冤相報(bào)”的主題，加入了具有現(xiàn)代人文色彩的“寬容”理念，加重了對(duì)“情”的刻畫。方卿落魄時(shí)受辱，中了狀元后“羞姑”的情節(jié)被改為方卿、陳翠娥、姑父三人的“勸姑”，以此寓意人情、人性中豁達(dá)寬容的一面，正如“道情”所唱：“白衣無(wú)羞愧，藍(lán)衫不要緊；貧富何必論，最重人間情”。 在對(duì)方卿與陳翠娥關(guān)系的處理上，也發(fā)揮了越劇柔美之長(zhǎng)，增設(shè)了男女主角的感情戲，著力刻畫他們矢志不渝的愛(ài)情。

滑稽錢程的“變奏之音”

滑稽戲《方卿見(jiàn)姑娘》初排之時(shí)，還是一部以方言話劇為主的戲，但在不斷磨合的過(guò)程中，為豐富喜劇元素，在表演上增加了唱的份量，現(xiàn)已成為一部富有濃郁的“九腔十八調(diào)”藝術(shù)特色的滑稽劇目。

其中，方卿扮演者錢程的唱段尤其重，共有十三段，除保留的錫劇唱段外，還加入了滬劇、京劇、甬劇、越劇、淮劇等唱段?！皠傞_(kāi)始時(shí)，一下子加入這么多戲種的唱段，對(duì)我來(lái)說(shuō)份量很大，因?yàn)樯婕暗膭》N特別多，而且很多需要我們自己去設(shè)計(jì)唱腔、寫唱詞。《珍珠塔》是個(gè)老劇本，不少老觀眾都耳熟能詳，現(xiàn)在的演出版本能較好地滿足他們的聽(tīng)唱要求。對(duì)我來(lái)說(shuō)，要努力把這些唱段唱好、唱地道、唱出它本身的韻味來(lái)?！毖莩鰰r(shí)，觀眾席間不時(shí)爆出這樣的感嘆：“這段是淮劇”，“這段是錫劇”，“唱得像的”！這讓錢程著實(shí)感到欣慰。

其實(shí)，《珍珠塔》本身并不是一出以逗笑見(jiàn)長(zhǎng)的戲，劇團(tuán)復(fù)排時(shí)加入了不少當(dāng)下時(shí)髦語(yǔ)，使古代與現(xiàn)代形成巨大反差，營(yíng)造出令人忍俊不禁的效果。

《方卿見(jiàn)姑娘》不但發(fā)揮了老上?；奶厣?，演員陣容也堪稱“經(jīng)典”，不但有錢程、顧竹君等擔(dān)當(dāng)主角，更有一批老一輩藝術(shù)家助陣。當(dāng)王雙慶、李青扮演的強(qiáng)盜，吳雙藝扮演的老家人上臺(tái)亮相時(shí)，臺(tái)下頓時(shí)響起了熱烈的掌聲。錢程說(shuō)，他在和老演員排戲的過(guò)程中，深深為他們的敬業(yè)精神所感染。

吳雙藝的臺(tái)詞較多，他便利用業(yè)余時(shí)間加緊“做功課”，為每一次復(fù)排作準(zhǔn)備。為年輕演員配戲，吳雙藝感到由衷高興：“能為他們跑跑龍?zhí)祝液荛_(kāi)心，和他們交流對(duì)我也是一種‘與時(shí)俱進(jìn)’。作為老一輩演員，我一直相信一句話，要承認(rèn)自己身上有本能的守舊的東西。但我們的滑稽戲不能守舊，要有新東西出來(lái)，這就一定要支持年輕演員向前探索，給他們更大的舞臺(tái)發(fā)揮空間?！?/p>