申曲皇后王雅琴（下）

創(chuàng)新，開(kāi)辟天地

解放后，王雅琴所在的文濱劇團(tuán)改建為藝華滬劇團(tuán)，由她擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，在開(kāi)拓新劇目、表現(xiàn)新時(shí)代方面作了艱苦的努力，成績(jī)卓著。王雅琴帶領(lǐng)的藝華滬劇團(tuán)在創(chuàng)作演出新劇目方面一直非常努力，她自己在藝術(shù)上也不斷有新的追求，先后主演了《皇帝與妓女》、《孟麗君》、《九件衣》、《婦女代表》、《黃浦怒潮》、《金沙江畔》、《不準(zhǔn)出生的人》，《豐收之后》和《三代人》。其中《皇帝與妓女》獲上海春節(jié)戲曲競(jìng)演一等獎(jiǎng)，《婦女代表》獲得華東戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。

王雅琴的戲路更寬廣，塑造的人物更豐富多彩。難得的是，她演不同的角色都能抓住角色的性格特點(diǎn)，演來(lái)生動(dòng)鮮活，引人入勝。她演的孟麗君就相當(dāng)出色，不但形象英俊瀟灑，而且運(yùn)用身段水袖等傳統(tǒng)戲曲手段很見(jiàn)功夫。以說(shuō)長(zhǎng)篇《孟麗君》著稱(chēng)的評(píng)彈演員秦紀(jì)文父女看得著了迷，寫(xiě)信向王雅琴討教，還到她家里去交流，“孟麗君”同“孟麗君”見(jiàn)了面，有談不完的話(huà)。當(dāng)時(shí)市文化局還安排主演過(guò)《勇士的奇遇》的法國(guó)著名影星錢(qián)拉·菲力普來(lái)看這個(gè)戲。菲力普看后十分激動(dòng)，到后臺(tái)伸出了大拇指，連連夸獎(jiǎng)王雅琴：“你演得太好了!”

解放后，王雅琴把主要精力放在了編演現(xiàn)代戲上，在運(yùn)用戲曲手段表現(xiàn)現(xiàn)代生活方面做了大量探索。在《婦女代表》這個(gè)戲里，她成功塑造了中國(guó)新一代農(nóng)村婦女的動(dòng)人形象。她對(duì)戲中的張桂蓉這一角色的創(chuàng)造作了刻苦鉆研，完全摒棄了過(guò)去演閨閣旦那種軟綿綿、輕飄飄的身段和臺(tái)步。她演的張桂蓉，完全像一個(gè)農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女，走路時(shí)，腳的著力點(diǎn)是踏實(shí)堅(jiān)定的，重心的位置在腳底的全部。新時(shí)代使這個(gè)人物對(duì)生活充滿(mǎn)了希望，走路步伐的姿態(tài)很輕快很自信。戲曲的一些傳統(tǒng)手段被王雅琴非常妥帖地用來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代生活，像張桂蓉和丈夫爭(zhēng)奪柴棒的戲就使用了“一扯兩扯”的戲曲身段，渲染了緊張有力的舞臺(tái)氣氛。戲的高潮，丈夫要趕張桂蓉走時(shí)，王雅琴用了一個(gè)非常強(qiáng)烈的動(dòng)作，跳上坑頂，兩手分開(kāi)高舉土地證。一個(gè)停頓和亮相，把對(duì)角色新的理解和戲曲傳統(tǒng)手法結(jié)合得十分巧妙，成為塑造人物相當(dāng)有力度的一筆。

王雅琴演的《黃浦怒潮》中的阿英、《金沙江畔》的金秀，細(xì)膩真切，給人留下很深印象。后來(lái)她演《豐收之后》的趙五嬸也很成功。以前，王雅琴較多從外部形象開(kāi)始準(zhǔn)備角色，為了演《亂世佳人》，她去百樂(lè)門(mén)和埃爾令舞廳觀察外國(guó)女子穿裙子的體態(tài)動(dòng)作，學(xué)會(huì)了用拇指和中指拎裙子的習(xí)慣和輕盈纖巧的舞步。在演《天下父母心》中一個(gè)吸鴉片的浪蕩女子時(shí)，她在大世界附近電線(xiàn)桿旁、陰暗的弄堂角落尋找生活原型。而現(xiàn)在，她多演現(xiàn)代戲，認(rèn)為更需要內(nèi)心的體驗(yàn)，她扮演《豐收之后》的趙五嬸是個(gè)利索精明，聰慧能干的農(nóng)村女支書(shū)。王雅琴在臺(tái)上不是一副干部模樣，高高在上，不茍言笑。相反在處理和丈夫分歧時(shí)，語(yǔ)調(diào)即溫和又嚴(yán)厲，眼神中又疼愛(ài)又氣憤，內(nèi)心適著恨鐵不成鋼的感覺(jué)。一位觀眾看完戲特意等在劇場(chǎng)門(mén)口，上下打量著王雅琴說(shuō)：“儂(你)演伲(我們)農(nóng)民干部，像透像透?！?/p>

由于王雅琴的表演總是從人物性格出發(fā)，所以具有很強(qiáng)的感染力。她的演唱也很有特點(diǎn)，唱腔文靜幽雅，清新雋永，吐字圓潤(rùn)清晰，富有表現(xiàn)力。她善于使用裝飾音，運(yùn)用不同的曲調(diào)把不同人物在不同的規(guī)定情景里的不同變化表現(xiàn)得細(xì)致入微?！犊兹笘|南飛》中“洞房”的反陰陽(yáng)唱法，細(xì)膩表現(xiàn)了劉蘭芝含情脈脈，欣喜害羞的心情。《碧落黃泉》中“臨終”的基本調(diào)，把李玉如的悲歡交加的心情充分表現(xiàn)了出來(lái)?！敦S收之后》中的“勸夫”，根據(jù)人物情感發(fā)展，創(chuàng)造了新的變化的板式和曲調(diào)，展現(xiàn)了趙五嬸思緒萬(wàn)千、心潮澎湃的激情。她演唱的《黃浦怒潮》中的“夫妻分別”和《金沙江畔》的“講故事”聲情并茂，膾炙人口，也深受觀眾喜愛(ài)，學(xué)唱的人很多。

由于王雅琴杰出的藝術(shù)成就，1957年中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)張庚邀請(qǐng)她專(zhuān)程去北京給全國(guó)編導(dǎo)演學(xué)習(xí)班作戲曲如何表現(xiàn)現(xiàn)代生活的經(jīng)驗(yàn)介紹。

風(fēng)范，長(zhǎng)留人間

在舞臺(tái)上，王雅琴是個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家；在生活中，王雅琴是一個(gè)善良正直、溫和體貼的女性。她長(zhǎng)期擔(dān)任藝華團(tuán)長(zhǎng)，不計(jì)名利地位，常常把利益榮譽(yù)讓給別人。政協(xié)，文聯(lián)和劇協(xié)給她安排的重要職務(wù)，她經(jīng)常主動(dòng)謙讓。為了堅(jiān)持演現(xiàn)代戲，她和幾位主要演員多次減自己工資，最困難的時(shí)候，每天只領(lǐng)五角錢(qián)生活費(fèi)，靠借債典當(dāng)度日。她的住房很緊，市文化局準(zhǔn)備給予照顧并進(jìn)行補(bǔ)貼，也被她婉言謝絕了。

當(dāng)時(shí)全民所有制的大劇團(tuán)曾邀請(qǐng)他們幾位主要演員進(jìn)去，但后來(lái)都沒(méi)有談成。主要是王雅琴考慮到這樣一來(lái)，藝華就不能再維持，團(tuán)里大多數(shù)人都將遇到困難，因此提出要去大家一起去。這在當(dāng)時(shí)不可能實(shí)現(xiàn)。團(tuán)里的同志聽(tīng)說(shuō)后都非常感動(dòng)，大家決心爭(zhēng)口氣，齊心協(xié)力，把劇團(tuán)越辦越興旺。

藝華是個(gè)集體所有制自負(fù)盈虧的區(qū)劇團(tuán)，一切開(kāi)支都依靠演出收入。要說(shuō)經(jīng)濟(jì)實(shí)力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上國(guó)營(yíng)劇團(tuán)，但是卻先后兩次進(jìn)行了較大規(guī)模的巡回演出，產(chǎn)生了很大影響。1960年劇團(tuán)去蘭州、西安，洛陽(yáng)、鄭州、武漢、無(wú)錫和南京演了三個(gè)半月；1961年又到了福州，廈門(mén)、南昌，九江和杭州。這兩次巡回演出，經(jīng)濟(jì)上肯定是虧的，但是身為團(tuán)長(zhǎng)的王雅琴考慮的是擴(kuò)大滬劇劇種的影響，很有魄力。而且每到一處，她還注重藝術(shù)交流，讓大家在武漢學(xué)楚劇《打豆腐》，在西安學(xué)秦腔《紅梅閣》，在河南學(xué)豫劇《抬花轎》，回上海后還舉行了學(xué)習(xí)匯報(bào)演出。更使人難忘的是在福建，她還帶領(lǐng)劇團(tuán)慰問(wèn)戰(zhàn)斗在海防前線(xiàn)的解放軍，曾不顧勞累，乘著小炮艇去海島為守島的部隊(duì)?wèi)?zhàn)士演出。

王雅琴自己的生活非常樸素，總是幫助其他生活有困難的人。巡回演出時(shí)，有些青年不會(huì)打算，前用后空，沒(méi)錢(qián)買(mǎi)煙就在路上撿香煙頭。她看到后，趕緊制止，給了他們每人五元錢(qián)買(mǎi)煙抽。小青年錢(qián)花完了，晚上演出后餓著肚子悶頭睡覺(jué)，她讓人去買(mǎi)夜宵，給他們每人帶一碗面。她看見(jiàn)有的年輕人吃飯時(shí)只買(mǎi)幾分錢(qián)的青菜，就吩咐以后每個(gè)青年加一個(gè)葷菜，錢(qián)由她來(lái)出。團(tuán)里有個(gè)女同志家境困難，只能每天吃大餅。她得知后，讓人從自己工資中每月扣20元補(bǔ)貼這位女同志，一直補(bǔ)貼了好幾年?！拔母铩敝杏腥讼蛩{(diào)查王雅琴時(shí)，這位女同志說(shuō)，我只講得出她的好，講不出她的壞。

王雅琴不僅對(duì)團(tuán)里的同志這么愛(ài)護(hù)，對(duì)藝術(shù)界的同行，甚至并不熟悉的人也經(jīng)常伸出援手。解放初蘇昆劇團(tuán)生意不好，遇到很大困難。有個(gè)女同志向她求助，她把自己一件很貴重的灰鼠皮大衣給了她。紅旗錫劇團(tuán)的同志有難處來(lái)找，她和王盤(pán)聲二話(huà)沒(méi)說(shuō)，就把手中剛拿到的一筆錢(qián)全部給了他。

王雅琴十分關(guān)心青年演員，為讓她們?cè)缛仗舸罅?，自己?jīng)常讓合演配角。

她在《借黃糖》中演過(guò)大囡，在《碧落黃泉》中演過(guò)嫂嫂，在《連環(huán)計(jì)》中演過(guò)媒婆。不管什么角色，她都認(rèn)真看待，都演得使人難以忘懷。她演《連環(huán)計(jì)》中的媒婆，臉上畫(huà)一個(gè)黑痣，拿著一塊紅方巾，一扭一扭出來(lái)，活生生地刻畫(huà)出一個(gè)說(shuō)嘴媒人的形象。

黃浦區(qū)辦藝校滬劇班也是王雅琴一手操辦的，著名滬劇演員陳瑜就是從那個(gè)班畢業(yè)的。王雅琴對(duì)這個(gè)滬劇班，花了大量心血，每月都要來(lái)四、五次。由于男生比較頑皮，她把更多的精力放在男生身上。她多次給同學(xué)講，你們看國(guó)際飯店是怎么造上去的?是一塊一塊磚壘起來(lái)的，成名的演員都不知吃過(guò)多少苦，大家都要苦練基本功，滬劇不能只重唱不重演。為了保證練基本功，她請(qǐng)傳字輩的昆劇老藝術(shù)家張傳芳、鄭傳鑒等來(lái)教同學(xué)戲曲身段和武功。她還抓學(xué)生的伙食，要讓學(xué)生吃飽吃好，這在當(dāng)時(shí)三年自然災(zāi)害期間確實(shí)很不容易。學(xué)生有缺點(diǎn)，甚至犯了錯(cuò)誤，她都非常耐心地做思想工作，只要肯改，她還答應(yīng)不告訴家長(zhǎng)。

王雅琴去世已經(jīng)三年了，人們非常懷念她。她的音容笑貌，她的藝術(shù)創(chuàng)造，她的戲德風(fēng)范，將久久留在人們心中。