金剛無(wú)敵

作為2006年國(guó)內(nèi)影市開(kāi)局的重量級(jí)分賬大片，美國(guó)驚險(xiǎn)動(dòng)作巨片《金剛》于1月12日正式登陸國(guó)內(nèi)各大影院。影片《金剛》拍攝預(yù)算高達(dá)2．07億美元，由《指環(huán)王》三部曲奧斯卡金像獎(jiǎng)大導(dǎo)演彼得·杰克遜傾力執(zhí)導(dǎo)。相比于原版《金剛》，新版中除了請(qǐng)來(lái)了曾獲奧斯卡影后提名的諾米·華茲，及奧斯卡封帝的阿德里安·布洛迪外，在劇情設(shè)置及人物性格方面，尤其是金剛的性格發(fā)展，都與原作截然不同。

金剛對(duì)于美國(guó)觀眾就像孫悟空對(duì)于中國(guó)觀眾，只不過(guò)這只大猩猩會(huì)為美女著迷。分別在1933年、1976年完成拍攝的兩個(gè)版本《金剛》都取得過(guò)高票房，2006年的《金剛》是彼得·杰克遜自《指環(huán)王》系列之后的心血之作。故事講述第一次世界大戰(zhàn)期間，來(lái)自好萊塢的導(dǎo)演卡爾·丹姆帶著他的攝制組到歐洲戰(zhàn)場(chǎng)尋找拍片的靈感和最佳拍攝地，美麗的安成為影片女一號(hào)。在拍攝過(guò)程中，他們發(fā)現(xiàn)了數(shù)十米高的巨型黑猩猩、兇殘的史前恐龍、無(wú)人踏及的原始森林……電影最成功的地方，是將一只25英尺高的大猩猩和美女的感情表現(xiàn)得非常細(xì)膩飽滿，浪漫得一塌糊涂。

幾部火熱的國(guó)產(chǎn)賀歲大片之后，從好萊塢來(lái)的大猩猩或許能讓觀眾換換口味，新鮮一番。

關(guān)于猩猩與美女的這段傳奇故事在幾十年間并沒(méi)有太多變化，不過(guò)由于特效技術(shù)的空前繁榮，加上導(dǎo)演彼得·杰克遜天馬行空的幻想，《金剛》堪稱是彼得·杰克遜在《指環(huán)王》之后的又一部特效巨制，已在全世界掀起了“金剛”潮。

2006引進(jìn)大片不斷《金剛》打頭陣

《指環(huán)王》導(dǎo)演彼得·杰克遜長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的夢(mèng)想之作《金剛》擔(dān)當(dāng)起2006年首部引進(jìn)大片的重任。

影片的故事雖然離奇，倒也已經(jīng)不是秘密：一個(gè)攝制組乘船去找人跡未至的海島，在那里遭遇一只巨大的猩猩，同去的女主角落入猩猩手中。幾經(jīng)周折，大猩猩被帶到文明社會(huì)，大鬧紐約……

看了《金剛》，很多觀眾都熱淚盈眶。面對(duì)由國(guó)產(chǎn)賀歲大片引發(fā)的中國(guó)大片高票房、差口碑的困惑，《金剛》無(wú)疑給中國(guó)的電影人一個(gè)很好的明鑒，能清楚看到。中國(guó)所謂的大片與美國(guó)大片的真正距離。

金剛具有現(xiàn)代人的普遍痛苦，那就是孤獨(dú)。但金剛又具有現(xiàn)代人逐步喪失的單純與執(zhí)著。所以它成為好萊塢的主角。好萊塢永遠(yuǎn)會(huì)給觀眾夢(mèng)想。安也是夢(mèng)想的符號(hào)，金剛握住她，就像握著奧斯卡的小金人。好萊塢把想說(shuō)的符號(hào)變成了能打動(dòng)不同文化背景的有血有肉的電影人物，而我們看到的國(guó)產(chǎn)大片則是讓電影里的人變成了與觀眾隔離的符號(hào)。

《金剛》里有青年男女的戀愛(ài)，但那不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是美女與野獸的戀愛(ài)，比尋常戀愛(ài)更加吸引人眼球。所以本片的男主角是金剛，也就是金剛的動(dòng)作與表演原型安迪·瑟金斯(Andy Serkis)。奧斯卡影帝阿德里安·布羅迪(Adrien Brody)飾演的劇作家是花瓶，這點(diǎn)不可弄錯(cuò)。片子最成功的地方就在于將金剛和美女的感情刻畫得非常細(xì)膩飽滿，不能說(shuō)纏綿，卻絕對(duì)旖旎，在山頂一起眺望夕陽(yáng)那幕，是浪漫的銀幕畫面。從初見(jiàn)的沖突，了解的歡愉，彼此的牽掛和信任，到后來(lái)的生離死別，是一個(gè)非常凄美的愛(ài)情故事。一只25英尺高的大猩猩，居然可以如此溫柔可愛(ài)(逼真就不用說(shuō)了)，簡(jiǎn)直是神奇。不能不說(shuō)是電腦軟件，電腦特技師，編導(dǎo)和瑟金斯共同的成功。

另一方面，納沃米·沃茲(NaomiWatts)飾演的女主角安是故事的支點(diǎn)和所有的理由。就像片中的瘋子導(dǎo)演杰克·布萊克(Jack Back)說(shuō)的：“她美麗，脆弱，卻愿意冒險(xiǎn)駛向未知?！北緛?lái)像這樣的電影，女主角最容易淪為花瓶，不過(guò)瑙米的角色太重要了，跟金剛有大量的對(duì)手戲，她的表演令人信服。加上美艷和脆弱的氣質(zhì)，特別是被擒時(shí)眼里的倉(cāng)皇和絕望，相信男士們是不太容易逃出這種眼神的輻射范圍的，更別提很多時(shí)候她就只穿一件睡衣。順便說(shuō)一句，那件睡衣的質(zhì)材非常特別，披荊斬棘良久，上面一條口子都沒(méi)有。

然而美女與野獸的愛(ài)情其實(shí)也只是個(gè)框架，杰克遜真正愛(ài)往這個(gè)框架里填的是驚竦，冒險(xiǎn)，奇幻和動(dòng)作場(chǎng)面。為什么要三個(gè)小時(shí)?因?yàn)槭裁炊加校捍笫挆l的背景，航海，迷霧，未知的島嶼，神秘的海墻，土人，祭祀和犧牲，很多很多骷髏，原始叢林，大猩猩，恐龍，懸崖和峽谷，大甲蟲(chóng)，大蝙蝠，幾近完美的電腦特效，金剛跟恐龍打，人跟甲蟲(chóng)打，金剛跟人打，金剛在紐約街頭擲汽車如皮球，金剛在帝國(guó)大廈頂端玩戰(zhàn)斗機(jī)……

相對(duì)于老版《金剛》，彼得·杰克遜也許太想把他鐘愛(ài)的故事拔高成為一部冒險(xiǎn)史詩(shī)了，所以對(duì)電影中每一個(gè)細(xì)微之處都有偏執(zhí)狂般的情結(jié)，又像守財(cái)奴一樣連最小的銅板也不放過(guò)仔細(xì)撫摸。從整體上說(shuō)，導(dǎo)演的這種“熱愛(ài)”能賦予影片難得的激情和細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，新版《金剛》的確在這方面出類拔萃，達(dá)到了令人嘆為觀止的程度。

從純粹技術(shù)性的角度來(lái)說(shuō)，《金剛》可以用無(wú)懈可擊來(lái)說(shuō)，倍兒棒的特技，刺激的視覺(jué)效果，張弛有度的情節(jié)安排，個(gè)性鮮明的人物，完美的懷舊風(fēng)格，加上愛(ài)情、動(dòng)作、陰謀、卑鄙的人性和高尚的風(fēng)格的湊合，一切娛樂(lè)片應(yīng)當(dāng)具有的元素都得到了最充分的體現(xiàn)，于是大家可以放心大膽地說(shuō)，一部娛樂(lè)經(jīng)典又誕生了，當(dāng)然，誰(shuí)也不要忽略這是由彼得·杰克遜的天才和兩億美元的投資共同造就的。

除了出色的特效場(chǎng)景制造出的視覺(jué)奇觀外，《金剛》在主題意蘊(yùn)、情感醞釀、劇情細(xì)節(jié)方面同樣是好萊塢大片中的佼佼者。使得這出超豪華終極版的“美女與野獸”令人時(shí)而樂(lè)開(kāi)，懷時(shí)而黯然傷神，悲喜交加。當(dāng)女主角與金剛一同坐于骷髏島荒山中看日落，是何等的詩(shī)意與甜蜜，簡(jiǎn)直是“Beauty”得讓人心醉；而當(dāng)不為世人了解的金剛為了美人、為了愛(ài)而站于帝國(guó)大廈與人類戰(zhàn)斗機(jī)孤獨(dú)奮戰(zhàn)時(shí)，又是何等的慘烈與悲壯，讓人柔腸寸斷，無(wú)疑也是對(duì)衣冠楚楚的人類文明的一次反諷?？梢哉f(shuō)，《金剛》整出戲讓人心潮起伏、激情澎湃，三個(gè)小時(shí)絕無(wú)冷場(chǎng)，彰顯著導(dǎo)演對(duì)商業(yè)大片嫻熟而高超的技藝，將幻想、驚悚、冒險(xiǎn)、災(zāi)難、動(dòng)作、愛(ài)情等好萊塢大片常見(jiàn)的元素?zé)跤谝粻t，做出色香味俱全的佳肴。而能把這種稱之為燒錢的“B級(jí)怪獸片”拍得如史詩(shī)般厚重、真實(shí)、震撼——不像《侏羅紀(jì)公園》之類只是一味追啊跑啊的，真不得不佩服彼得大導(dǎo)了。

愛(ài)是永恒

單純的視覺(jué)奇觀只能讓人驚呼，情節(jié)驅(qū)動(dòng)的角色命運(yùn)才能使人刻苦銘心。

在看新版《金剛》之前，我一直有些擔(dān)心，因?yàn)槌轿锓N之間的感情，這個(gè)尺度和難度實(shí)在不好把握，稍微偏差一點(diǎn)，不僅不能讓人感動(dòng)，反而會(huì)很別扭。

不過(guò)我可以保證，多愁善感人士看到這新版的《金剛》，肯定是要忍不住感動(dòng)的淚水的，即使沒(méi)有流出來(lái)的也算數(shù)。

新版里“金剛”與“安妮”之間的感情其實(shí)很復(fù)雜也很微妙，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是“愛(ài)情”可以概括的。從表象來(lái)看，他們更像是“忘年交”的關(guān)系。如果說(shuō)1933版的“金剛”是玩性不改的少年版、1976版的“金剛”是荷爾蒙過(guò)剩的青年版的話，那么2005年的“金剛”就是“外嚴(yán)內(nèi)慈”的老年版。“金剛”已經(jīng)不再年輕，而且沒(méi)有同類，每天都在與恐龍、怪蟲(chóng)斗爭(zhēng)的水深火熱之中，他的心早被強(qiáng)悍的外表封閉起來(lái)了。套個(gè)時(shí)髦的句式就是：為了生存，他選擇了冷漠與殘酷。

不過(guò)，安妮的到來(lái)讓他“猩心大亂”?？窗材菔侨绾巫哌M(jìn)“金剛”內(nèi)心的，是本片最愜意的享受?！敖饎偂庇勺畛醯摹巴媾毙膽B(tài)，到最后的“拼死相護(hù)、至死無(wú)怨”，都被刻畫得微妙動(dòng)人。正是這些刻畫，使得“金剛”不僅變得“真實(shí)”起來(lái)，更變得“親切”起來(lái)，有那么一刻我們甚至?xí)谢糜X(jué)，覺(jué)得他已不是一個(gè)毛茸茸的大怪物，而是一個(gè)外表倔強(qiáng)實(shí)則內(nèi)心寬厚溫暖的大男孩。光從角色的品質(zhì)來(lái)說(shuō)，新版的“金剛”的確應(yīng)了很多影迷的一句話：他把全世界的男人都比下去了!虛擬角色達(dá)到這樣生動(dòng)深刻的程度，這本身就是一個(gè)奇跡。如果我是奧斯卡的評(píng)委，我非常愿意將最佳男主角的小金人頒發(fā)個(gè)這個(gè)可愛(ài)而偉大的怪獸。

賺到眼淚

這年頭觀眾越來(lái)越精了，煽情可不容易。號(hào)稱要感動(dòng)觀眾的《十面埋伏》和《無(wú)極》最后都遭遇笑場(chǎng)，而《金剛》卻讓觀眾在驚聲尖叫后流下熱淚。雖然大猩猩金剛在影片放映了一個(gè)多小時(shí)后才出場(chǎng)，但他充分利用了余下的近兩小時(shí)，完成了為帶美人看日出而毅然走向自我毀滅的英雄壯舉，也讓在座的不少女觀眾忍不住在男士懷里輕聲抽泣。

賺到第一滴眼淚的鏡頭是金剛被探險(xiǎn)者們捉住、鎖在百老匯的大舞臺(tái)上供人觀賞，當(dāng)他接近15米高的身軀被粗大的鎖鏈捆住，成為一大群衣冠楚楚的紳士名流的玩具，當(dāng)跳梁小丑般的演員圍住他狂歡，前排開(kāi)始傳來(lái)一位女觀眾的嘆息；當(dāng)金剛破籠而出找到他的女主角安后，帶安爬上高高的帝國(guó)大廈看日出，卻遭遇六架戰(zhàn)斗機(jī)的圍剿，就在金剛用自己寬闊的肩背替安擋住機(jī)槍子彈時(shí)，影院里響起陣陣抽泣。再也支持不住的金剛終于緩緩從數(shù)百米的高樓頂端滑下，用無(wú)限留戀和傷感的眼神最后深深凝望安，之前還充滿飛機(jī)引擎聲和機(jī)槍子彈尖嘯聲的世界頓時(shí)一片沉寂，畫面上只有大金剛越來(lái)越小的身影，影院里只回蕩著安令人心碎的哽咽。

顛峰魔術(shù)

從電影語(yǔ)言來(lái)分析，角色魅力的缺乏，是有表現(xiàn)手法上的原因的。但從普通觀眾的角度來(lái)看，是其他角色們?nèi)狈ξ蛘唠y以留下深刻印象。還有一個(gè)更直觀的原因，那就是主角實(shí)在太精彩了，他們完全吸引住了我們的視線，以至于我們無(wú)法、甚至“不愿”去留意配角們。

新版的“金剛”，就是這樣一個(gè)光芒萬(wàn)丈的角色；他的魅力和他的體形一樣，是無(wú)堅(jiān)不摧和無(wú)法抗拒的。

如果說(shuō)《魔戒》中的“咕?！?Gollum)，讓人首次體會(huì)到虛擬人物可以如此有血有肉的話，這次的“金剛”將讓你領(lǐng)略完全真實(shí)的虛擬角色，甚至比真實(shí)更“真實(shí)”，因?yàn)楸酒瑢⒁活^大猩猩塑造得比任何人類都更有魅力。

動(dòng)作捕捉、CG動(dòng)畫這些細(xì)節(jié)我們可以拋開(kāi)不理，因?yàn)橄鄬?duì)于“表演”和“塑造”，那些基本還算“技術(shù)”活，讓“金剛”不僅活動(dòng)自然，更有一顆偉大的“心”，那才是“藝術(shù)”產(chǎn)生的過(guò)程。談到肢體細(xì)節(jié)的話，其實(shí)1976年版的“金剛”已經(jīng)夠精細(xì)了，特別是面部表情與眼神。新版的“金剛”首先在外形與神采上，更接近自然界真實(shí)的大猩猩。影片表現(xiàn)了很多符合動(dòng)物習(xí)性的動(dòng)作，例如對(duì)獵物的玩弄、殺死獵物后的“確認(rèn)”等，更不用提嚎叫與攀躍的姿態(tài)了。不過(guò)，我認(rèn)為這些還不算最神奇的，最難的是讓“金剛”具有鮮明的性格。影片設(shè)計(jì)了不少細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)這點(diǎn)，特別是“金剛”與女主角安妮之間的互動(dòng)，分外有趣。由于“金剛”與安妮之間無(wú)法靠語(yǔ)言交流，很多感情完全靠眼神表達(dá)，而本片中“金剛”的眼神，足以讓世界上絕大部分男演員汗顏。

無(wú)須過(guò)多透露電影在描繪“金剛”上無(wú)與倫比的真實(shí)性，簡(jiǎn)而言之，彼得杰克遜的“金剛”真可算“世界第八大奇跡”，為后來(lái)的電影人樹(shù)立了新的標(biāo)竿。

說(shuō)到奇觀，影片中除了金剛這個(gè)角色以外，所有的動(dòng)作場(chǎng)景都可算作“奇觀”。它們大大超越了一般所謂大制作電影中炫耀式的“視覺(jué)糖果”片斷，而將觀眾的視聽(tīng)享受提升到“心神振蕩”的級(jí)別。可能很多看過(guò)的觀眾都會(huì)提名“金剛大戰(zhàn)霸王龍”的片斷，作為當(dāng)今視覺(jué)特效與想象力的最高峰，但我想說(shuō)的，卻是影片中相對(duì)而言不起眼的紐約城與骷髏島，前者體現(xiàn)了CG與傳統(tǒng)模型技術(shù)結(jié)合的典范，整座城市都在電腦里被虛擬到以假亂真的程度；后者初次出現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，不僅展現(xiàn)了特效的功力，那種步步驚魂的效果，更是導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度實(shí)力的證明。

總的說(shuō)來(lái)，將《金剛》的特效與其他“大片”的特效相對(duì)比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)最完美的特效還是要在最有實(shí)力的導(dǎo)演手中才能完全發(fā)揮其魅力。通過(guò)本片的表現(xiàn)，彼得·杰克遜再次將電影魔術(shù)推到別人難以企及的高峰。