《巴黎最后的探戈》：偏差叢生的相互指認

劉　　宏

巴黎最后的探戈(Last Tango in Paris)故事梗概；

兩個想要租房的人保羅和讓娜在一處公寓里偶然相遇，立刻就墜入不能自拔的情欲糾纏。除了在這個空間里的性愛事件，他們對彼此其實一無所知：保羅的妻子自殺了，她的丈夫、情人和母親都不知道為什么。讓娜正和一個年輕導演戀愛，這場戀愛也在發(fā)生變化。保羅終于不再拒絕讓娜對他的探究和了解，他希望和讓娜開始的時候，卻使得讓娜受到驚嚇，意外地對他開槍：情緣因為死亡不得不終結的時候，她甚至不知道她所殺死的這個人的名字。

如果在保羅和讓娜之間有過遠離文明的時候，那就是在并且只是在他們剛剛進入空房間的時刻。只有最初的這一次，文明所包括的一切規(guī)則和禁忌沒有在他們身上起什么作用，他們在四目交投之后有過關于這間公寓的簡短的、不連續(xù)的討論，但是重要的是突然爆發(fā)的原始得猶如動物般的性愛。結束的時候讓娜和保羅的身體分離，她滾動到一邊，離開保羅很遠才停下來。文明的聲息是突然地侵入進來然后靜止的：電話的鈴聲，提示著這里曾經(jīng)居住過別人，不管他們是否打算應答，總是有人還可以以這種方式介入這個空間和他們；讓娜逐漸不再滿足于對保羅的了解僅僅局限于肉體，她開始探求和追問——一旦這樣的程序啟動，保羅和讓娜各自在人心迷宮中的方向尋求就成為持續(xù)不斷的行為線索。這一切不是出于人的動物性本能，而是出于人的文明特征。

是一場不應該開始的親近，保羅應該受制于他對妻子的感情，而讓娜，她也有男友。而且讓娜既定的行程是看過了公寓就去火車站迎接湯姆。保羅和讓娜在這段時間里都是走向同一個地點，他們曾經(jīng)在車流滾滾而空無一人的街道上擦肩而過，在電話亭里照面，然后，一前一后，走進這間公寓。我們要從讓娜的角度來發(fā)現(xiàn)保羅的在場，他進來了，停留了，似乎離開可是并未離開。當他們一起走出這座公寓的時候，保羅伸手撕掉招租廣告，回到依然車流滾滾、空無一人的街上，讓娜走向火車站，她有目標。

那間待租的公寓并非他們自己選定的空間，房間的用途因他們的行為而不能確定。保羅很早就把一些干巴巴的家具——包括一張桌子幾把椅子還有一張碩大的床墊搬了進來。那張床墊很大，工人對讓娜說，你的先生他會知道怎么安置。這并不是保羅的身份，讓娜這時候來是為了還給保羅鑰匙。保羅把床墊扔在一個房間的地板上。他們還延續(xù)最初在公寓里的爭執(zhí)，把一張帶扶手的椅子從讓娜設定的壁爐前按照保羅的意見挪到窗前。保羅始終在堅持公寓內(nèi)和外面世界全然無關的邊界，所以在窗前設置一個座位的做法令人疑心他心底有焦慮，向外開放和將自己與讓娜封鎖在室內(nèi)相互矛盾，只是前者此刻僅僅是一些微弱的愿望，等候在他們交談的詞語中被修復和擴張。保羅在這間看起來又寬大又明亮又溫暖的公寓里一遍一遍地重復他對文明的拒斥，他不要名字，不要聽讓娜的事情，不愿告訴讓娜他的年齡也不愿知道讓娜的年齡。他說一些似乎和他的生活關系遙遠的事情，但是這些詞語的碎片透露出和現(xiàn)實的密切聯(lián)系。讓娜在他們某一次相會的時候問保羅的問題在她完全不經(jīng)意的過程中接近了他的創(chuàng)傷：“你好像很敵視女人。她們是怎么對待你的?”

讓娜在對待這間公寓的方式里透露出她的遲疑，對應著她對待保羅和湯姆的猶豫。保羅以一種突如其來的速度進入了她的生活，即使她和湯姆的關系表面上看來似乎沒有什么突變，依然還是遵循著他們交往的方向，甚至步人談婚論嫁的階段，但因保羅的進入產(chǎn)生的不為人知的中斷，發(fā)生在讓娜的心底。

另一方面，對于保羅來說，他的妻子茹莎和讓娜是他所不能決斷的選項，盡管茹莎已經(jīng)死丁，她所引發(fā)的問題卻在保羅身上久久地延續(xù)。保羅深愛著茹莎，他無法忍受茹莎不置一詞就這樣決然地自殺，既不能了解原因．也不能斷然將她徹底遺忘。保羅斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)現(xiàn)茹莎有過情人，那男人隱匿在他的影子里，穿同樣的睡衣并且和他住同樣的房間。但是從本質上來說他們是截然不同的，否則茹莎用不著這樣來解決問題，這樣徹底，——了百了。

在這一場平面化的連鎖關系中，每個人都意味著他人的迷局：始終都是途徑而不能夠成為目的地。即使有著這樣的意愿，個人也都不可能為他人提供答案和滿足。保羅和讓娜不過是在進行同樣的行為，不同之處只是在于行為的特征，一個是共時性的而另一個是歷時性的。讓娜面對的是保羅和湯姆，兩個人在她的身邊交替出現(xiàn)，保羅帶領她體驗著身體的極限，將壓力直接加之于她的感覺當中；而湯姆一直在她的周圍猶疑，他們的相互體驗總是通過其他的媒介。

湯姆和讓娜就像一般的年輕人那樣交往，他們交換看法、說話、計劃未來。湯姆是一個年輕的導演，他正在拍一個名字叫做“一個年輕女郎的肖像”的節(jié)目，要用電影來記錄他和讓娜的生活，他們的戀愛，一直到他們結婚。所以讓娜跑去火車站接湯姆的時候就跑進他的鏡頭里了。她擁抱他，那是他計劃中的熱情；他問她當他不在的時候她是什么心情，她的表白令他欣喜若狂，因為這樣節(jié)奏強烈的、抒情性的表白不止是符合而且還超越了影像的規(guī)則和想象。讓娜對于湯姆的反應并不熱烈，她的天然的無拘束的情感被“電影”所區(qū)隔之后，保羅的存在有了更深刻的價值。讓娜跟隨湯姆和她自己的節(jié)奏走到了婚禮的邊緣，發(fā)現(xiàn)湯姆對于電影的關心在與日俱增，相形之下他對她的愛卻在與日俱減。他們都在婚紗店里試婚紗了；讓娜穿著婚紗在雨中沖出來，奔向保羅。

對于二十歲的讓娜那樣單純、勃發(fā)的熱情，湯姆和保羅都在抵擋，但是保羅的抵擋來自他自己的身體和受過創(chuàng)傷的意識，湯姆卻愚蠢地放置了記錄的鏡頭和話筒，將自己置于一個觀察和審視的角度，分解了參與和回應的熱情。讓娜從鄉(xiāng)下住宅進行中的拍攝逃到公寓里去見保羅，使用的借口是“工作”。她和保羅其實只是嬉戲，即使這嬉戲看起來像是命中注定的情緣，當讓娜接下來還對保羅講起她的初戀是她的表兄保羅的時候。保羅聽到讓娜無意說出的名字大怒，讓娜并不知道，那正巧也是他的名字。他毫無溫情地拒絕著讓娜，這樣一個美國人、前拳擊手、南美叢林里的游擊戰(zhàn)土、派駐日本的記者、作家，來到巴黎，娶了有錢的女人，令人眼花繚亂的身份混合了復雜的個性，在嬉戲中已經(jīng)使讓娜落人了情網(wǎng)，那些憂郁的氣質使讓娜著迷，她為此付出自身的熱情，開始探究，她搜索保羅的口袋，企圖發(fā)現(xiàn)他的身份的蛛絲馬跡，卻只找到一個高級服裝店的購物憑據(jù)，這個憑據(jù)過于微不足道而無從依憑：現(xiàn)代社會無法教會人們?nèi)绾蝺H僅憑借身體和直覺去識別誰是可以安置愛情的那個人，這些正是文明所廢棄的內(nèi)容；對于如何依據(jù)身份地位年齡財產(chǎn)來作出結論卻積累了浩浩蕩蕩的知識，這是在有效性和確定性的前提下對于前者的替換。找不到身份和位置，她就顯然無從和他建立任何顯性的關系，來支持和容納她和他在公寓中的行為——這些行為事先就有了公寓空間來盛裝——所派生出來的情感，比如愛情，注定了將要無地可容。讓娜回到公寓以外的領域，企圖在那個更加真實的社會領域里尋求解決方案，帶回來的壓力瓦解了保羅在公寓里向她反復灌輸?shù)摹⒁ㄟ^對名字所代表的理性的顛覆來反抗社會的努力。于是保羅和讓娜之間的權力關系也發(fā)生了逆轉，他不再具有凌駕于讓娜之上的力量。

關系的變化是相互的，當讓娜不顧保羅的強烈反對使用文明的法則的時候，保羅也將發(fā)現(xiàn)這個和他相遇在和任何人都沒有關系的空間里的女人對他不再百依百順。他的意志也將遭遇瓦解的可能，因為竭盡全力在公寓里建立起來的秩序，在外界的對照之下成為幻覺，不再足以令他沉溺其中。外界在這個空間出現(xiàn)的那一刻起對它的壓迫從未消失。隨著時光的進展，保羅根本就不再有機會停止不前，不管他是堅持己見還是反過來順從讓娜的意志，都不能找到出路。

茹莎，一個在故事開始時候已經(jīng)死去的女人，在非常抽象的層次上象征了讓娜可能遭遇的困境。她的死亡使她干脆地拒絕了她的丈夫保羅，以及那個極少露面但是一旦有機會卻對她的死向保羅表示遺憾和不解的情人。也許這兩個人都愛她，而她的感受如何，我們不得而知，但是，顯然這些愛情有著無法解決的矛盾，而且愛的本身，不足以為她提供繼續(xù)生活的理由。甚至他們在不知不覺之間的聯(lián)手、相互填補著對方的空白都不能達到這一點。選擇永久性的退出是出于過于強烈的反應，還是因為看到了無所不在無法回避的厭倦?茹莎不做任何交待令人更加傾向后面的可能。

身體始終都在自我呈現(xiàn)為一個令人無能為力的主題，即使是在文明社會里已經(jīng)被種種系統(tǒng)化的知識體系反復地使用探究、復述和論證的方式加以再生產(chǎn)之后，仍舊無法執(zhí)行超越其本身力量的功能。身體的感覺距離生活的意義一直未曾改變，人們可以經(jīng)由身體靠近意義，不過在一轉眼，身體感覺和意義就分道揚鑣，相互背離了。此后的一切都是偏差叢生的相互指認。

無論如何強悍，肉體可能并不構成達到任何生活意義上的途徑。保羅在和茹莎的關系中已經(jīng)遭受過這樣的失敗，可是他似乎不能接受這樣的事實，他還要在讓娜身上重復，以種種方式的交替變換扭曲她的身體，迫使她在他的動作之下發(fā)出屈服的呻吟，他無數(shù)次地征服過她，從畫面看來是如此；他企望在性的相互滿足中建，立讓娜對他的依戀，他做到了，可是在抵制讓娜以社會規(guī)范來調(diào)整他們關系的時候，他錯過了保存情感的機會；對于一個二十歲的孩子來說，讓娜沒有能力超越自己的本能，也就是超越她從社會中了解的知識來為她和保羅之間的情感進行緩存。機緣稍縱即逝；當已經(jīng)成為過去的保羅和她再度相遇，他們在舞廳里共舞，在探戈舞中高聲張揚著愛情，音樂熄滅的時候，保羅追逐她，清晨，來到她的家里，向他講述自己——太晚了，她無所適從，她只能舉起一把槍，她扣動扳機。她甚至不能知道她所殺死的、她曾經(jīng)深愛的這個人的名字。

即使是將性的問題從兩個人的關系中剝離出來放在保羅一個人的身上，并且賦予他超越其他男性的強悍能力，也沒有能夠幫助他在他和茹莎的關系失敗之后與讓娜建立起正常的關系，他并不能夠借助于性的能力——對于讓娜來說，這一點是多么的確信無疑——令讓娜信任并且像她的身體所表現(xiàn)出來的馴服那樣完全馴服。保羅帶著無盡的迷惑在讓娜眼前轉了很大一個圈，最終還是沒有把握方向，圈套里只有他自己，而讓娜不知何時已經(jīng)不在附近。他離開了，被迫的，用離開世界的方式離開了這一場拉鋸。

在此之前，保羅的妻子茹莎自殺身亡，盡管死前沒有對任何人留下一句話，同樣的問題也在她的行為脈絡中若隱若現(xiàn)。這是所有人的問題，欲求身體和心智的和諧終歸是難以達到的幻覺，而欲望本身也在飄浮不定，一種欲望滿足之后另一種欲望又起，它們此起彼伏，敲擊著脆弱不堪的生命，碎片和厭倦就在輪回中飄蕩。到茹莎的這個年紀，不會再度尋求讓娜那樣張揚的、生氣勃勃的追逐和拒絕了。

幸存的人們，讓娜、湯姆，還有茹莎的情人，他們不過問或者暫時不會過問這樣的問題。

當那兩個同樣無能為力的男人，終于在一個早上面對面的時候，他們說起死去的女人，一個人表示不解，另一個人不見得比他更了解。他們有理由不解，因為他們不能追問。在使一個女人幸?；蛘咧皇鞘挂粋€女人生活下去的能力標準下，不管是否具備強悍的肉體力量，他們都不能挽救茹莎。一旦思考到這個尋找不到答案的問題，茹莎就只有退出才能夠回避被迫問了。她自殺，沒有人相信她是自殺。隨后保羅也將要重復這種命運，因為茹莎的死將這個問題轉移給他，他比茹莎更加不能找到答案。他也會死去，被讓娜殺死，但是不會有人相信他是死于無奈，人們會按照這樣的邏輯來加以理解，那是讓娜殺死保羅之后想象著對即將面對的警察的回答，仿佛是對一個偶然的強暴危險的自衛(wèi)還擊：“他追蹤我，到了家里，他要……”

保羅和讓娜的獨特關系產(chǎn)生于他們之間，當這樣的關系欲求結果、成為問題要求回答的時候，所拷問的僅僅是他們自己；性所具有的力量再一次被顯示出不過是如此而已；當他們在性愛中敞開彼此，進入的是一種過渡狀態(tài)，一種類似橋梁之上的空間，只是在經(jīng)歷：有可能抵達、也有可能連接，還允許折返，這種狀態(tài)因為容納了多種可能顯示出令人迷醉的氣息。但是過渡本身不能被無限的延伸，因為對于停留的排斥，過渡和穩(wěn)定無法兼容。猶如另一方面，任何高峰體驗也都總是轉瞬即逝，無論如何竭盡全力的追逐也不能將其變成持續(xù)不斷的常態(tài)。