走進“不屬于”自己的領(lǐng)域

王黎燕

傳播領(lǐng)域是男性占據(jù)主導地位或優(yōu)勢地位的行業(yè)，戰(zhàn)爭是“讓女人走開”的男性領(lǐng)域，那么處于劣勢地位的女記者是如何走入戰(zhàn)爭，成為記者中的王牌——戰(zhàn)地記者的呢？由于中國國情和中國婦女解放的特殊性，中國的女記者從抗日戰(zhàn)爭到現(xiàn)在的伊拉克戰(zhàn)爭，這半個多世紀里也走出了一條中國特色的路線——模仿、解放、覺醒、突破。

抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭：變異的模仿階段

通行證：被男性化了的身份

在這個階段要以女性的身份堂而皇之地走入從來都是“讓女人走開”的戰(zhàn)爭可謂阻力重重。極少數(shù)的女記者站出來無畏地挑戰(zhàn)世俗，卻也只能以被男性化了的身份出現(xiàn)在戰(zhàn)爭中，唯有此才能減少或消除她們進入戰(zhàn)爭的種種外部和自身的阻力。

首先，隨軍采訪的女記者在穿衣裝扮上呈現(xiàn)高度整齊劃一的男性化。男式軍裝就是她們的工作裝，任何女性化的裝飾都要被拋掉或遮掩。例如抗戰(zhàn)時期《星洲日報》的特派記者、愛國華僑黃薇，她是徐州前線戰(zhàn)地采訪時武漢新聞戰(zhàn)地記者團中唯一的女性，但這份榮耀非但不能以常態(tài)表現(xiàn)出來，而且還要加以掩飾——“為了戰(zhàn)地行動方便，也為了在前線不被人一眼看出我是一個女性”，“我把頭發(fā)剪短，把衣裙換上軍裝，變成了一個‘小兵”?眼１?演。

這一時期越是優(yōu)秀的女記者，對男性的模仿就越是“形神兼?zhèn)洹?，如楊剛和彭子岡。前者曾不顧勸阻在抗?zhàn)時期做了《大公報》的戰(zhàn)地旅行記者，她不僅有一個十足男性化的名字，而且受祖母重男輕女思想的影響，從小以男孩為伴，養(yǎng)成了男孩的脾氣?眼２?演。后者雖沒有隨軍采訪的經(jīng)歷，卻在抗戰(zhàn)時期始終以宣傳抗日、揭露日本帝國主義罪惡為職責。她認為自己的原名“子珍”中的“珍”字俗氣，便在１９３２年改用“子岡”這一男性化的筆名，而她的性格也是“活潑、爽朗、說話坦率，有丈夫氣”?眼３?演。對那些有幸接近戰(zhàn)爭的屈指可數(shù)的女記者而言，她們根本無意識去計較這些被男性化的細節(jié)，她們對此并無怨言，相反，她們?yōu)槟苓M入這個完全男性化的領(lǐng)域而無比激動、欣喜，并同男同胞一起在極其惡劣的戰(zhàn)爭環(huán)境中忘我地工作。

目標：戰(zhàn)爭成就愛國夢

對這個時期的戰(zhàn)地女記者而言，她們首先想到的是報效祖國、服務戰(zhàn)爭，而絕非成就自己的事業(yè)。新聞工作、戰(zhàn)地報道只是實現(xiàn)這種強烈愿望的工具，而非目的。

首先，來看這一時期女性在職業(yè)選擇上的“無意識性”。浦熙修最初找工作時到一家地產(chǎn)公司應試，雖成績很好，卻因已婚而被淘汰。這家公司的負責人推薦她去了《新民報》，她因此與新聞結(jié)緣。彭子岡從小愛好文學創(chuàng)作，一直到上中國大學英語系依然樂此不疲。１９３６年在《婦女生活》雜志社負責人沈茲九的邀請下?lián)瘟嗽摽挠浾?，由此走上了新聞之路。張力在回憶時說：“我在大學時代是學醫(yī)的。做夢也沒有想過會當一名記者。在大軍南下的解放戰(zhàn)爭中，我從一名學生變成了一名革命戰(zhàn)士，軍人以服從為天職。當時由于工作需要，我被分配到新聞工作崗位上……”?眼４?演而以戰(zhàn)地采訪聞名的意大利女記者法拉奇在沒有成為記者之前便認為“如果我不做個新聞記者，我不知道我的價值何在！我生來就該當記者……”與法拉奇相比，中國女記者這種自我意識的缺乏，使之缺乏對自我價值的認可和追求。

參與報道抗日戰(zhàn)爭的女記者在人數(shù)上相對現(xiàn)代戰(zhàn)爭有過之而無不及，但她們的模仿性讓她們的付出大打折扣，喪失了自己的聲音。因此，這一時期出自女性之手的有影響的戰(zhàn)地報道是很少見的。例如，《記者筆下的抗日戰(zhàn)爭》一書中收錄了６２位抗戰(zhàn)時期老新聞記者的新聞報道或回憶性的文章，其中女性只有４人，而她們的作品只有黃薇的《徐州突圍》是一篇戰(zhàn)地報道，其他３篇均是回憶性的文章。

盡管這一時期戰(zhàn)地女記者們的性別意識還未蘇醒，主體意識嚴重缺乏，但她們不顧生命安危、敢為天下先的勇氣，以及以畢竟不完全等同于男記者的方式寫下的新聞報道，對當時的戰(zhàn)爭尤其是以后女記者的繼續(xù)參與都意義重大。

解放初期到“文革”結(jié)束：懵懂的解放階段

這一時期戰(zhàn)地女記者的成績主要集中在上世紀５０年代的抗美援朝戰(zhàn)爭中，并且其性別意識并未真正覺醒，她們依然為自身的性別感到迷茫、困惑。但已獲得男女平等權(quán)利的她們開始正視自己的性別身份，并懵懵懂懂地意識到自己走的是別人的路，帶著內(nèi)心的疑惑和不滿，她們試圖自問“我自己在哪兒”。

在抗美援朝中從事戰(zhàn)地編輯工作，并獲得抗美援朝功章的王迪曾這樣回憶，“接過發(fā)給我的那套棉軍服，一眼就看出那是套男裝。我穿上了它，當然不合身”〔５〕。幾句話，溫婉而無奈地道出了一個躋身于男性世界的女性所遭遇的尷尬——要么走開，要么忘掉自己是個女人。盡管她屈服于這種現(xiàn)實，但這種“屈服”包含著獲得了男女平等的女性對自身性別身份的朦朧認可。這種以前不曾有的溫和的抱怨之聲卻預示著女記者為自己在戰(zhàn)爭中爭得應有位置的開始。

另一方面，在職業(yè)選擇上也出現(xiàn)了細微的進步。最具代表性的是朱軍。解放前夕１８歲的朱佩莉改名朱軍入伍，在入伍表上她“天真而幻想地填上了要當一名‘隨軍記者的愿望……懵懵懂懂地開始了新聞記者的生涯”。?眼６?演１９５２年她參加了中國人民志愿軍，如愿以償?shù)卦谙鯚煆浡娜司€上從事戰(zhàn)地報道。這個個例在當時是頗具代表性的，反映出新中國解放了的女性在職業(yè)選擇上初步覺醒的自覺意識和主體意識，盡管她們自己覺得這是天真的、幻想的和懵懂的。這同前一個時期幾乎沒有主體意識和自覺意識而言，的確是個令人驚喜的進步。

上世紀５０年代后期一直到“文化大革命”結(jié)束，由于接連不斷的政治斗爭，中國的婦女解放也隨之進入了基本停滯的階段。由于忙于國內(nèi)的政治斗爭，中國無暇于國際事務，因此，中國的戰(zhàn)地記者失去了存在的條件，戰(zhàn)地女記者也自然銷聲匿跡。

１９７７年到２０世紀末：覺醒和收獲

在這２０余年里，中國本土遠離戰(zhàn)爭，而世界范圍內(nèi)的局部戰(zhàn)爭和動亂時有發(fā)生，這使我國的新聞界產(chǎn)生了一批以戰(zhàn)地報道為長的職業(yè)記者，這在客觀上帶動了女記者在這一領(lǐng)域的發(fā)展，并且這一時期也是中國婦女在“社會性”解放基礎(chǔ)上“女性意識”和“主體意識”覺醒的轉(zhuǎn)折時期，并正在完成與現(xiàn)代化、與國際社會接軌的重要轉(zhuǎn)折。?眼７?演同樣戰(zhàn)地女記者也處于自我覺醒和同外界接軌的重要轉(zhuǎn)折階段。由于主體意識的不斷提高，她們逐漸擺脫了對男性的模仿心理，開始摸索著用自己的方式、自己的眼睛來記錄、報道戰(zhàn)爭及戰(zhàn)爭帶來的一切。

８０年代：在爭論中勇往直前

８０年代的戰(zhàn)地女記者以前所未有的自信展示著女性在戰(zhàn)地報道中并不比男性遜色的勇氣和工作能力?！芭耍冻龅膭趧颖饶腥硕嘁槐?，但取得的成就，只有男人的二分之一”，是這一時期女記者常有的感慨。曾經(jīng)兩次去采訪老山前線的《解放軍報》記者李亞丹是登上老山主峰的第一個女記者，也是這一時期優(yōu)秀的戰(zhàn)地女記者之一。作為一名立身于男性世界的女記者，她頗為感慨：“軍隊是男人的世界，女記者若想在這塊天地里冒頭，生活便是拼搏?！?眼８?演由此可見，女性在這個男性制定規(guī)則的世界中明顯地感覺到自己的劣勢地位。面對強大的男性霸權(quán)，她們卻沒有退卻，并以自己加倍的努力去贏得同男性平起平坐的地位。

９０年代：開始收獲的時代

首先，我們來看中央國際廣播電臺的王智敏。她在１９９８年１０月被派駐貝爾格萊德。１９９９年北約轟炸南聯(lián)盟期間她全力投入戰(zhàn)爭報道，哪里有新聞哪里就有她的身影。她的工作作風和驚人的毅力贏得了當?shù)厝撕屯械木磁澹环Q為“身穿‘ＣＲＩ服裝的戰(zhàn)地之花”。?眼９?演這種評價反映出人們對一個身為戰(zhàn)地記者的女性的心理上的認可和贊嘆，這同以前對女性的質(zhì)疑心態(tài)，以及對其男性化的刻板印象截然相反。

黃文，１９９９年３月至５月，她作為中國第一位前往國際戰(zhàn)場的女攝影記者赴南斯拉夫聯(lián)盟，參加科索沃危機、南聯(lián)盟戰(zhàn)爭及北約轟炸中國駐南聯(lián)盟大使館事件等一系列戰(zhàn)地報道。她絲毫不遜色于男記者的表現(xiàn)，１９９９年獲全國十佳新聞攝影記者“金眼獎”；２０００年獲得“１９９９年度杰出攝影記者”稱號；２０００年出版中英文對照的個人攝影集《標靶》。當時我國從事戰(zhàn)地報道的男記者們有個人作品集問世的也很少。從黃文可以看出，戰(zhàn)地女記者的生命承受力和對戰(zhàn)爭獨特的感受力，開始讓世人刮目相看，對其作品的集體認可證明了這一點。

另一位值得一提的是被稱為香港第一位戰(zhàn)地女記者的資深新聞工作者張翠容。她在上個世紀用１５年的時間，走遍世界各地，尤其是充滿戰(zhàn)亂的地方——阿富汗、科索沃、東帝汶、雅加達、西藏及柬埔寨等。她以一個華人的聲音和眼睛來報道戰(zhàn)爭，并一反戰(zhàn)地報道從宏觀及偌大的新聞概念入手，只描述一些小人物，以此拆穿西方傳媒的鏡頭或文字下的“謊言”。?眼１０?演２００１年她出版了《行過烽火大地——戰(zhàn)地女記者游走邊緣國度的采訪實錄》，記錄了她１５年戰(zhàn)地采訪的心路歷程。

９０年代是中國戰(zhàn)地女記者開始收獲的時期。她們已不太在意戰(zhàn)地報道工作中的性別問題，因此，出自自己之口的有關(guān)女性的性別劣勢的言論也極為少見。１９９５年《參考消息》上有一則這樣的報道：從波黑戰(zhàn)場回來的女記者們應邀出席一個研討會，講述各自經(jīng)歷。聽眾“失望”地發(fā)現(xiàn)，戰(zhàn)爭中的女記者并沒有像他們所想的那樣因性別遭遇特殊困難。這則報道為這一時期戰(zhàn)地女記者的信心以及職業(yè)素養(yǎng)提供了一個很好的注腳。

新世紀：沖出“玻璃天花板”，做真正的自己

在新世紀來臨之際爆發(fā)的阿富汗戰(zhàn)爭和伊拉克戰(zhàn)爭中，中國的戰(zhàn)地女記者真的做到了對傳統(tǒng)觀念的重大突破。尤其是在伊拉克戰(zhàn)爭中，鳳凰衛(wèi)視派駐了以隗靜、閭丘露薇、沈玫綺、莫乃倩和羅曉瑩５位女記者為主力的５路記者進行戰(zhàn)地報道。這些女記者訓練有素，能力、學識與膽略比起男記者絲毫都不遜色，她們以獨特的女性視角以及女性自身細膩親切的風格報道戰(zhàn)爭、闡釋戰(zhàn)爭，初步顯示出現(xiàn)代女新聞工作者應有的形象。?眼１１?演她們的卓越和成功，借助鳳凰衛(wèi)視的影響力和電視直播報道的巨大吸引力，顛覆了“戰(zhàn)爭讓女人走開”的舊觀念。

《國際先驅(qū)導報》在２００３年３月７日以第３版整版的篇幅登載《誰說戰(zhàn)爭讓女人走開》，隆重推出３篇關(guān)于新華社戰(zhàn)地女記者的重頭文章。文章是３位記者洪漫、周軼君、張?zhí)m華分別從科威特、加沙、巴格達發(fā)回的報道。這些女記者以其柔弱的肩膀，擔負起戰(zhàn)地報道的艱巨任務，以女性特有的眼光和筆觸，關(guān)注那些被卷入戰(zhàn)爭的蕓蕓眾生。

活躍在這場“世紀第一戰(zhàn)”的還有上個世紀就以戰(zhàn)地報道著稱的香港記者張翠容、中央電視臺的梁玉珍等。這些女性無一例外地帶著本色的女性特質(zhì)和一個戰(zhàn)地記者的綜合素質(zhì)進入戰(zhàn)爭，爭得了一向被男性獨占的話語權(quán)。

參考文獻：

[１]黃薇：《從火線到后方》，《中國女記者１》，北京：新華出版社，１９８９年２月版。

[２]喬云霞：《生命之火在革命中燃燒的女記者楊剛》，《中國名記者傳略與名篇賞析》，北京：新華出版社，２００３年４月版。

[３]陸詒：《彭子岡的愛憎》，《編輯記者一百人》，上海：學林出版社，１９８５年３月版。

[４][６]《中國女記者２》。

[５]《中國女記者３》。

[７]李小江：《５０年，我們走到了哪里？——中國婦女解放與發(fā)展歷程回顧》，《浙江學刊》，２０００年第１期。

[８]《中國女記者１》。

[９]義高潮：《循著爆聲去搶新聞》，《新聞記者》，１９９９年第５期。

[１０]ｈｔｔｐ?押／／ｗｗｗ．ｒｔｈｋ．ｏｒｇ．ｈｋ／ｍｅｄｉａｄｉ-ｇｅｓｔ／２００３０３１５ ７６ ６８７０４．ｈｔｍｌ。

[１１]林林張玉川：《女性報道者角色的嬗變——從鳳凰衛(wèi)視伊拉克戰(zhàn)爭報道談起》，《聲屏世界》，２００３年第６期。