他抓住了“狗兒爺”的魂

陳傳敏

北京人民藝術(shù)劇院推出的話劇《狗兒爺涅槃》，象一股清新的風(fēng)，吹散了近年來(lái)縈繞在話劇界人士和觀眾心頭“不景氣”的陰霾。該劇以濃墨重彩，深刻描塑出一位視土地為命根子的傳統(tǒng)農(nóng)民的肖像。他善良、質(zhì)樸、勤勞，在渴望發(fā)家的強(qiáng)烈愿望下，有著驚人的忍耐力和頑強(qiáng)的生命力，同時(shí)也流露出狹隘自私、目光短淺、因循守舊，有時(shí)還有那么一絲狡獪貪吝的小私有個(gè)體勞動(dòng)者的特性。他的復(fù)雜多舛、大起大落的命運(yùn)，強(qiáng)烈撞擊著觀眾的心靈，并使人們?cè)诤〞炒笮χ笙萑氤林氐乃伎肌?/p>

隨著該劇的場(chǎng)場(chǎng)爆滿，越來(lái)越多的觀眾被“狗兒爺”的扮演者林連昆的表演藝術(shù)魅力所折服。他緊緊抓住狗兒爺?shù)摹盎辍薄释加型恋氐哪欠N驚人的忍耐力和頑強(qiáng)的生命力。這個(gè)魂一直貫穿到他獲得土地娶媳婦，失去土地發(fā)了瘋的一生中。林連昆的表演，哪怕一個(gè)極細(xì)微的形體動(dòng)作，都透著那股勁，給人真實(shí)可信而又淋漓盡致之感。

解放后，狗兒爺好容易分到了土地，合作化前又買下了別人的一塊好地“聚寶盆”，眼瞅著地主祁永年那樣的排場(chǎng)日子指日可待了，但還缺個(gè)媳婦，正好同村的要他去相個(gè)小寡婦。狗兒爺樂(lè)顛顛地直奔而去。當(dāng)他見(jiàn)到19歲的水仙花似的馮金花時(shí)，抑制不住滿心歡喜。林連昆設(shè)計(jì)這“滿心歡喜”的動(dòng)作是—一個(gè)勁兒地圍著金花轉(zhuǎn)磨，瞅也瞅不夠，又不敢太親近。整個(gè)動(dòng)作透著那股求親心切，馬上就成的勁，但又樸實(shí)憨厚，毫無(wú)油滑放蕩之嫌。一夜之間，土地歸了大堆。在猛然失去土地的強(qiáng)刺激下，狗兒爺瘋了。這種瘋，在舞臺(tái)上是很難演的。瘋得太多了，讓觀眾厭煩；瘋得不夠，又不合劇情。林連昆把握著瘋的分寸，不演瘋，象常人一樣真聽(tīng)真看真實(shí)地交流，在關(guān)鍵當(dāng)口卻瘋出了狗兒爺?shù)幕陙?lái)。比如受到失去土地的強(qiáng)刺激，這是狗兒爺瘋的高潮。林連昆設(shè)計(jì)了在舞臺(tái)上瘋跑著拉屎，要將屎拉在自己的地里，最后找不到自己的土地，拉在褲子里這樣一個(gè)強(qiáng)烈的形體動(dòng)作。觀眾在大笑之后品嘗到的是狗兒爺內(nèi)心的辛酸苦澀，是一種蘊(yùn)含著淚的苦笑。

林連昆在臺(tái)詞上的造詣，也堪稱一絕。在《狗兒爺涅槃》里，狗兒爺在墳地上有一大段臺(tái)詞，700多字，幾乎相當(dāng)于哈姆雷特的著名獨(dú)白，處理起來(lái)難度相當(dāng)大。林連昆在處理這些臺(tái)詞時(shí)，不是為表演臺(tái)詞而表演臺(tái)詞，而是，首先經(jīng)過(guò)加工，還原成生活中人物的本來(lái)語(yǔ)言，語(yǔ)氣注重輕重變化，時(shí)而清楚明白，時(shí)而嘟嘟噥噥嘮嘮叨叨，并加了一些語(yǔ)助詞，聽(tīng)起來(lái)就象同觀眾娓娓談心，可親可切。他的語(yǔ)言塑造能力很強(qiáng)，能根據(jù)不同劇情的要求，借助方言塑造人物。林連昆祖籍福建，生長(zhǎng)在北京，平時(shí)一口流利的京腔，但在《紅白喜事》中飾鄭二伯，一口唐山味；飾《左鄰右舍》里的洪仁杰，一口北京土話；飾《絕對(duì)信號(hào)》里的老車長(zhǎng)說(shuō)的是標(biāo)準(zhǔn)普通話；而飾狗兒爺，在同金花定情那段戲里，有幾句臺(tái)詞—“芝麻掉到針眼里，巧啦！咱們成啦！”“不成？不成再說(shuō)。咱長(zhǎng)長(zhǎng)的功夫，耐耐的性，你看還怎個(gè)？”—竟念出了信天游、陜北道情的韻味。這些創(chuàng)造實(shí)踐了他的表演藝術(shù)觀點(diǎn)：臺(tái)詞能夠表現(xiàn)出一個(gè)民族、一個(gè)地區(qū)的情感和氣質(zhì)，這樣創(chuàng)造出的人物，才有根。

一位司機(jī)說(shuō)：“不管演什么戲，只要有林連昆，我就愿意買票?！币晃挥^眾說(shuō)“如果話劇有‘金雞獎(jiǎng)‘百花獎(jiǎng)的話，林連昆無(wú)疑是‘最佳男主角最熱門的候選人?！蔽蚁?，話劇舞臺(tái)要想景氣，就應(yīng)該有象《茶館》《狗兒爺涅槃》這樣抓魂的戲，就得有象京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳等名角兒那樣的演員，一掛牌就滿座。這樣，我們的話劇藝術(shù)就和人民群眾緊緊貼在一起了。