《茶館》載譽(yù)歸來(lái)后給我們提出的問(wèn)題

自一九七九年二月，《茶館》第三次公演獲得國(guó)內(nèi)觀眾空前熱烈歡迎后，又于八○年九月、十月，在西德、法國(guó)和瑞士三國(guó)受到歐洲觀眾的熱烈歡迎和贊賞。從國(guó)內(nèi)外報(bào)刊的報(bào)導(dǎo)、北京人民藝術(shù)劇院的演員回國(guó)后向我講述的演出盛況，和我的兩個(gè)女兒舒濟(jì)和舒雨（她們應(yīng)有關(guān)國(guó)家的邀請(qǐng)或當(dāng)翻譯分別隨《茶館》訪問(wèn)了法國(guó)和德國(guó)）向我轉(zhuǎn)達(dá)歐洲朋友對(duì)我的問(wèn)候，使我知道《茶館》也被國(guó)外的朋友譽(yù)為是一出難得的好戲。它不僅給人們以藝術(shù)的享受，而且促進(jìn)了各國(guó)人民對(duì)中國(guó)社會(huì)的了解，從而增進(jìn)了友誼。這些我都不必再重復(fù)了。

老舍有一個(gè)習(xí)慣，常常在一部作品尚未完成時(shí)，就開(kāi)始琢磨下一部作品，他總想多創(chuàng)作一點(diǎn)新東西。這次，《茶館》滿(mǎn)載榮譽(yù)回國(guó)以后，我和我的孩子們按照老舍的習(xí)慣，也在琢磨一些問(wèn)題，覺(jué)得很有意思，謹(jǐn)提出來(lái)供大家參考。

一、在創(chuàng)作上，《茶館》究竟給了我們哪些啟示？

這個(gè)話(huà)劇老舍寫(xiě)于解放后的一九五七年，寫(xiě)的卻是解放前五十年的社會(huì)變遷，全劇沒(méi)有革命道理的簡(jiǎn)單說(shuō)教，也沒(méi)有“高大”的英雄形象。在觀眾面前展現(xiàn)的只不過(guò)是常常出入茶館的三教九流，和他們?yōu)榱松媾c生活的搏斗。就是這樣一個(gè)話(huà)劇在內(nèi)容上卻被譽(yù)為“是有深刻革命性的”，“全劇的哲理思想達(dá)到了頂峰”；在藝術(shù)上它是“藝術(shù)珍品，美的享受，韻味雋永的歷史畫(huà)卷”，“為史詩(shī)劇提供了一個(gè)典范”。表面上幾乎矛盾的東西，卻非常的辯證。這在文藝創(chuàng)作上有沒(méi)有什么值得借鑒的地方？

二、在文藝?yán)碚摵臀乃嚺u(píng)上，《茶館》又能給我們什么啟示？

《茶館》的歷史不長(zhǎng)，卻經(jīng)歷了幾度波折，從一誕生就成為文藝批評(píng)討論的對(duì)象。今天，當(dāng)《茶館》在中外文藝園地中不可否認(rèn)占有一定位置之后，從文藝?yán)碚摵臀乃嚺u(píng)上怎么評(píng)價(jià)這部作品的任務(wù)并沒(méi)有完成。例如，《茶館》算現(xiàn)代劇還是歷史?。吭鯓诱J(rèn)識(shí)它的現(xiàn)實(shí)主義意義，是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義還是批判現(xiàn)實(shí)主義？它對(duì)體現(xiàn)“百花齊放”的方針有沒(méi)有值得深思的地方？

三、《茶館》的演出具有“現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和濃郁的民族特色”，這具體的含義是什么？可以不可以總結(jié)出幾條？這些特點(diǎn)今后如何繼承和發(fā)揚(yáng)？

四、老舍的語(yǔ)言和在塑造人物上究竟有什么特點(diǎn)？老舍能“用寥寥幾筆就勾劃出一個(gè)人物，并象閃光燈似地準(zhǔn)確捕捉典型人物的性格”，“演員身上流的是老舍人物的血”，在這方面怎么讓年輕的劇作家更有效地向老作家學(xué)習(xí)，從而闖出一條自己的路子來(lái)？

總之，我們想的這些問(wèn)題，歸根到底是希望我國(guó)的話(huà)劇事業(yè)不斷勇于闖新，不斷前進(jìn)，永遠(yuǎn)繁榮昌盛！

一九八○年十二月二十七日