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    微信時(shí)代的大學(xué)生群體審美趣味

    2017-03-17 00:46:03曾寶葦姚書琳劉科科
    美與時(shí)代·城市版 2017年1期
    關(guān)鍵詞:審美趣味大學(xué)生群體微信

    曾寶葦 姚書琳 劉科科

    摘 要:微信與人們的日常生活已經(jīng)密不可分,通過新媒體傳播方式的變革,社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、生活方式、審美趣味和精神樣態(tài)都產(chǎn)生了極大變化,大學(xué)生群體作為微信深度用戶,表現(xiàn)尤甚。通過分析微信輿情傳播狀況和特征,以探尋大學(xué)生群體審美趣味外化而成的特點(diǎn),并警惕審美趣味的泛娛樂化和審美感受力的弱化,追求“淺入深出”的審美理想。

    關(guān)鍵詞:微信;大學(xué)生群體;審美趣味

    [本文系國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項(xiàng)目,課題代號(hào):201510427038,課題名稱:大學(xué)生群體微信輿情傳播影響力調(diào)查研究——基于國(guó)內(nèi)10所高校的調(diào)查數(shù)據(jù)]

    中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布《第38次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示中國(guó)網(wǎng)民已達(dá)7.2億,其中手機(jī)網(wǎng)民達(dá)到6億多人,微信的使用率高達(dá)89%,微信朋友圈使用率為78.7%。而根據(jù)騰訊企鵝智庫(kù)最新發(fā)布的《2016年微信用戶數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示:微信月活躍用戶達(dá)到6.5億。

    新媒體已經(jīng)深刻地改變了人們的生活模式,大學(xué)生群體更是“機(jī)不離手”的“手機(jī)控”。微信集社交、文化、經(jīng)濟(jì)于一身的社交平臺(tái),成為大學(xué)生使用頻率最高、浸入程度最深的軟件,也不可避免地通過影響大學(xué)生的生活,改變了大學(xué)生的審美態(tài)度和審美趣味。這既與微信本身和微信輿情傳播的特點(diǎn)有關(guān),也與時(shí)代經(jīng)濟(jì)、社會(huì)發(fā)展有關(guān)。

    一、微信輿情傳播特征

    (一)游離與隱匿的傳播方式

    微信輿論場(chǎng)具有個(gè)人中心度高、議題多元、間接推動(dòng)輿情等特點(diǎn)。隨著微信輿論場(chǎng)影響力的不斷擴(kuò)大,輿情的“雙向”效應(yīng)更為明顯,輿情發(fā)展偏離正常范圍時(shí)有發(fā)生,從而使得微信輿情傳播方式具有游離性。尤其是大學(xué)生這一群體正在其成長(zhǎng)成熟的關(guān)鍵時(shí)期,對(duì)于一切新鮮事物都極具好奇心,對(duì)于政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)等焦點(diǎn)問題具有高度敏感性,但由于高中時(shí)期 “單向性”的教育體系,缺少社會(huì)經(jīng)驗(yàn),使得大學(xué)生對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息的篩選缺乏判斷力?!袄罟庖凰劳鍪录焙汀俺啥急┐蚺緳C(jī)”事件都顯示,微信輿情曾一度游離于事實(shí)和真相之外。

    根據(jù)群體極化原理,在接受輿情信息的時(shí)候,容易受到相應(yīng)觀點(diǎn)的影響,比以往更輕易地做出自己的決定,一旦事件偏離了正常的范圍,將造成輿情游離于事件本質(zhì)之外。

    由于朋友圈具有半封閉性的特點(diǎn),即A與B是好友,B與C是好友,A與C不是好友,D與AB是好友,則A點(diǎn)贊、評(píng)論或轉(zhuǎn)發(fā)B分享到朋友圈的內(nèi)容,C是無法得知的,而D可以知道。朋友圈半封閉式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)決定了對(duì)互動(dòng)可見僅限于雙方之間都是共同好友的前提之下,這一特性含蓄地推進(jìn)了輿情,也顯出微信傳播方式的的隱匿性。

    (二)冗雜與難辨的信息內(nèi)容

    從宏觀角度上來看,數(shù)億的微信用戶構(gòu)建起了巨大、復(fù)雜、無尺度的社會(huì)網(wǎng)絡(luò),網(wǎng)絡(luò)中存在大量的節(jié)點(diǎn),每個(gè)節(jié)點(diǎn)相互交錯(cuò),交叉混合。微信用戶的信息來源五花八門,傳統(tǒng)媒體、官方新聞機(jī)構(gòu)、微博、百度貼吧、天涯豆瓣等網(wǎng)絡(luò)論壇都是其信息來源地,從信息內(nèi)容的層面上說,微信又是和整個(gè)網(wǎng)絡(luò)信息庫(kù)相連通的,信息互為交換補(bǔ)充。

    從微觀上看,微信系統(tǒng)會(huì)基于“QQ好友”與“手機(jī)通訊錄”自動(dòng)推薦好友,而部分好友也可能由“搖一搖”“微信群”“漂流瓶”等方式產(chǎn)生,從而出現(xiàn)了微信好友身份多樣性的情況。而這些身份的好友所分享的內(nèi)容,由于愛好不同,見解與觀點(diǎn)也不同,產(chǎn)生了信息源不同、信息內(nèi)容也不盡相同,使得信息內(nèi)容呈現(xiàn)多樣性的特點(diǎn)。

    根據(jù)美國(guó)學(xué)者馬克·格拉諾維特于1972年提出的“弱連接”理論,通過“搖一搖”等方式成為微信好友的“弱連接”雖然不如通過“手機(jī)通訊錄”的方式成為微信好友“強(qiáng)連接”那樣具有強(qiáng)互動(dòng)性,卻因其信息內(nèi)容的多樣性反而有著極快的、可能具有低成本和高效能的傳播效率。

    微信信息內(nèi)容真?zhèn)坞y辨,也有著兩方面的原因:一是源于微信自身的特點(diǎn),微信游離和隱匿的傳播方式,又使微信在傳播上是基于圈子內(nèi)部的、封閉的,這導(dǎo)致了微信“圈子”內(nèi)部的信息難以實(shí)行自我更新,造成微信信息內(nèi)容真?zhèn)坞y辨;二是各種媒體和自媒體由于不同目的的驅(qū)使不惜蠱惑造謠,混淆輿論,使信息內(nèi)容難辨真?zhèn)巍挝挥脩粲捎趥€(gè)人興趣、價(jià)值取向的不同使得微信朋友圈的內(nèi)容呈現(xiàn)出多樣化的形態(tài)。在朋友圈,群聊中信息轉(zhuǎn)化變異度極大,斷章取義、扭曲事實(shí)等現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生,致使信息內(nèi)容真?zhèn)坞y辨。微信在添加好友時(shí),只有通過驗(yàn)證才能看到彼此的朋友圈動(dòng)態(tài)。這就使得好友身份有了準(zhǔn)確性保證,同時(shí)微信功能特性又保障了朋友之間的交流私密性,使得用戶在微信聊天和發(fā)布朋友圈消息時(shí)更加無法求證和辨識(shí)。

    (三)瞬時(shí)與倍增的傳播速度

    微信具有即時(shí)拍照、即時(shí)上傳的功能。在自媒體時(shí)代,人人都是終端,可以隨時(shí)轉(zhuǎn)發(fā)、關(guān)注輿情信息,從而使微信信息呈幾何倍數(shù)增加,產(chǎn)生信息傳播的裂變發(fā)展促進(jìn)了微信輿情信息的傳播。在信息產(chǎn)生的即時(shí)性前提下,從而形成微信輿情。

    格蘭諾維特有關(guān)“弱關(guān)系的力量”的假設(shè)是:弱關(guān)系促成了不同群體之間的信息流動(dòng),且傳播了人們?cè)静惶赡芸吹降男畔?,由一個(gè)人的弱關(guān)系分享的信息不太可能被局限于小范圍內(nèi)。因此,看到一個(gè)弱關(guān)系分享的內(nèi)容,會(huì)導(dǎo)致一個(gè)人分享該信息的可能性增加近10倍。相比而言,由強(qiáng)關(guān)系分享的內(nèi)容則只會(huì)增加6倍。簡(jiǎn)而言之,弱關(guān)系最有可能向好友提供一些他們?cè)倦y以獲取的信息。

    微信這種強(qiáng)關(guān)系和弱關(guān)系兼有的社交平臺(tái),使得每個(gè)微信用戶都成為信息爆炸的引爆點(diǎn)。

    二、微信帶來審美趣味的嬗變

    (一)追求個(gè)性表達(dá),從精英文化到大眾文化

    在游離和隱匿的傳播方式的影響下,微信較之微博、博客等社交媒體更顯得個(gè)人化和私密性。而“朋友圈”這一概念,更是為高度的自由表達(dá)提供了一個(gè)“安全屏障”——這暗示了表達(dá)者:這并非一個(gè)公開場(chǎng)合,而更像是一場(chǎng)私下的朋友間的“談話”,政治限制、道德審判甚至是法律制裁將更難實(shí)行。

    這與現(xiàn)代大學(xué)生的表達(dá)審美是相一致的,尤其是在經(jīng)濟(jì)物質(zhì)得以滿足的今天,自由和個(gè)性化的表達(dá)已經(jīng)是以大學(xué)生為代表的青年一代的核心訴求,這與審美中的自由(無論是創(chuàng)作還是體驗(yàn))都有著異曲同工之妙,在微信中的表達(dá)也可以視為大學(xué)生群體關(guān)于生活和社會(huì)的“創(chuàng)作”,因?yàn)檫@與藝術(shù)作品一樣,都反映著這個(gè)時(shí)代的特征。

    但正是微信公開度低的特點(diǎn),使得大學(xué)生群體不會(huì)將之視為政治、時(shí)事深度討論的重要據(jù)點(diǎn),反而會(huì)選擇分享對(duì)日常生活、體驗(yàn)感悟、重要事件的記錄與表達(dá)。當(dāng)然并不是說微信和朋友圈中就沒有時(shí)事新聞和政治觀點(diǎn)的交流,只要我們留心,可以很容易發(fā)現(xiàn),那些會(huì)在我們朋友圈流傳的時(shí)事新聞和政治觀點(diǎn),都直戳我們的痛點(diǎn),與我們的利益相關(guān)。

    這并不難理解,我們這一代的大學(xué)生,都是“80后”“90后”,與集體主義年代相去甚遠(yuǎn)了,西方思潮沖擊的力量遠(yuǎn)比我們所意識(shí)到的還要強(qiáng)大,比起關(guān)注集體利益,個(gè)人的利益才是我們的關(guān)注點(diǎn)。但當(dāng)我們所處的“集體”或者說群體的利益受到?jīng)_擊的時(shí)候,我們也會(huì)捍衛(wèi)“集體利益”。這實(shí)際上是一種變相的“大眾文化”力量,因?yàn)榇蟊娢幕瘡膶?shí)質(zhì)上說是與當(dāng)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展相適應(yīng)的一種市民文化。它一方面與精英文化相互區(qū)別相對(duì)應(yīng),另一方面也和傳統(tǒng)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的民間文化、通俗文化有原則上的差異。

    這種區(qū)別和差異表現(xiàn)在大學(xué)生群體的審美觀照回到了自身,回到了個(gè)人生活當(dāng)中。

    (二)創(chuàng)作者與觀眾的雙重身份

    在人類歷史中,“表達(dá)”曾是部分人的“特權(quán)”。這里的“表達(dá)”是指將基于對(duì)社會(huì)生活的思維成果,用包括但不限于語言、文字、造型等方式反映出來。漢謨拉比法典是表達(dá),中國(guó)文人山水畫是表達(dá),巴黎圣母院是表達(dá),圣德列薩祭壇是表達(dá),大眾媒體時(shí)代的電視節(jié)目也是表達(dá)。但法典是王權(quán)的精神象征,山水畫是士大夫的境界追求,教堂是宗教的崇拜手段,貝尼尼的雕塑是巴洛克時(shí)代的王室貴族彰顯財(cái)富的標(biāo)志。就連“平民的電視”,也是“你播我看”的被動(dòng)模式,但普通大眾的表達(dá)愿望永遠(yuǎn)都會(huì)是美術(shù)史的發(fā)展趨勢(shì),宋朝民俗畫的發(fā)展,荷蘭小畫派的出現(xiàn),都是強(qiáng)有力的佐證。

    互聯(lián)網(wǎng)的誕生給了普通大眾“表達(dá)”的權(quán)利和途徑,“當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)已全面進(jìn)入‘Web 2.0 時(shí)代……而 Web2.0 則以用戶的需求為中心,它實(shí)現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的‘以技術(shù)為核心向‘以人為核心的轉(zhuǎn)變”。從博客到微博再到微信,普通大眾已經(jīng)開始步入“創(chuàng)作者”的領(lǐng)域,但博客和微博還有意見領(lǐng)袖和“大V”作為信息中心,而微信則是真真正正去中心化,每個(gè)微信用戶都作為自媒體成為信息傳播節(jié)點(diǎn)。接受信息的同時(shí)傳播信息,并且成為創(chuàng)作者和觀眾。而表達(dá)欲強(qiáng)烈的大學(xué)生更是樂于兼任這兩重身份,在日常生活中將審美經(jīng)驗(yàn)和 日常生活緊密結(jié)合。

    “‘日常生活審美化的突出表征是審美的泛化,或者說是審美的日常生活化,即消解了藝術(shù)和生活之間的區(qū)隔,我們?cè)趯⑸钷D(zhuǎn)換成藝術(shù)的同時(shí)進(jìn)行著將藝術(shù)轉(zhuǎn)換成生活的活動(dòng)?!被ヂ?lián)網(wǎng)給了大學(xué)生群體“創(chuàng)作者”的身份,使其掙脫了傳統(tǒng)的靜觀審美,從旁觀走向積極參與創(chuàng)作、積極參與體驗(yàn)。這不得不讓人想起17世紀(jì)的荷蘭,新興的小資產(chǎn)階級(jí)群體——商業(yè)行會(huì),在獲得相應(yīng)的財(cái)富和地位之后,開始有了自己的表達(dá)訴求——請(qǐng)畫家替他們畫團(tuán)體畫,懸掛在商行里供人參觀。不同的是,今天的大學(xué)生們,自己就是個(gè)人朋友圈的“畫家”,也是他人朋友圈的“觀眾”。

    (三)注重社交互動(dòng),完型與“預(yù)設(shè)觀眾”愈發(fā)突出

    比起博客與微博的公眾性,微信從一開始的產(chǎn)品定位就是“朋友圈社交”。雖然博客和微博也可以做到雙向互動(dòng),但當(dāng)遇到公眾影響力大的輿論中心時(shí),交流就可能后滯,也會(huì)存在信息不對(duì)等的情況。而微信就確實(shí)是做到了兩個(gè)個(gè)體雙向互動(dòng),以及兩個(gè)信息源互通有無。當(dāng)然這是有前提的,它有一個(gè)“準(zhǔn)入門檻”——要通過好友認(rèn)證,成為指定對(duì)象的好友,并且要確認(rèn)對(duì)象沒有使用微信的“朋友圈”限制功能。

    “微審美作為一種‘非物質(zhì)的審美化,正逐漸改變著藝術(shù)與生活、美學(xué)與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。微文化所營(yíng)造的某種虛擬性,在某種程度上成為現(xiàn)實(shí)世界的范本?!倍⑿诺耐耆鎸?shí)身份認(rèn)證,與現(xiàn)實(shí)生活圈已經(jīng)完全重疊。對(duì)大學(xué)生群體來說,社交又是最重要且必不可少的社會(huì)環(huán)節(jié),在使用微信時(shí),尤其是在朋友圈分享時(shí),已經(jīng)是一種個(gè)人展示和形象管理,朋友圈所有的潛在的信息閱讀對(duì)象都是其預(yù)設(shè)的觀眾,而他的朋友圈就是一個(gè)“未完成的作品”,等待“觀眾”的“完形”——評(píng)論和點(diǎn)贊,當(dāng)然這是表現(xiàn)出來的“完形”,而更隱蔽的完形在完成審美時(shí)就已經(jīng)完成了。

    三、微信帶來的審美危機(jī)

    “碎片化、感性化、大眾化、便捷化等文化特點(diǎn)并不是后現(xiàn)代主義的特有表征,并不只是到了微時(shí)代,技術(shù)發(fā)展到筆記本電腦和智能手機(jī)后才出現(xiàn)的獨(dú)特現(xiàn)象?!钡拇_,在20世紀(jì)50年代,作為一種藝術(shù)流派和社會(huì)思潮,后現(xiàn)代主義便已誕生,但當(dāng)時(shí)的任務(wù)是消除藝術(shù)和生活的邊界,“以批判現(xiàn)代文化的精神價(jià)值取向?yàn)樽谥嫉?,否定本質(zhì)主義、告別宏大敘事”。

    促使大學(xué)生群體生活方式、信息獲取碎片化的原因,當(dāng)然有科技的發(fā)展進(jìn)步。信息革命帶來信息大爆炸,使得當(dāng)代大學(xué)生接觸信息的數(shù)量呈幾何倍數(shù)增長(zhǎng),信息更新的頻率更快了,時(shí)事熱點(diǎn)就像是沙灘上的字跡,新聞的“浪潮”一沖刷,便湮沒在信息海洋之中。此外,自媒體時(shí)代去中心化的信息源點(diǎn)倍增也起了推波助瀾的作用,信息多樣繁雜的程度超乎人們的想象。

    這一方面當(dāng)然帶來了好處——信息的廣度和類型的多樣,但是在深度方面,確實(shí)深刻地改變了大學(xué)生群體的深度閱讀能力,以致“當(dāng)今大學(xué)生已經(jīng)不具備閱讀文本的能力”的判斷多有耳聞。從微信獲取冰山一角的信息,卻不會(huì)深入地去探尋海面下體積更大的“冰山”,“謠言”能夠擁有龐大的市場(chǎng)就不難理解了。

    另一個(gè)讓我們憂心忡忡的便是流行于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的社會(huì)價(jià)值觀現(xiàn)象——消費(fèi)主義,其主要原則是追求體面的消費(fèi),渴求無節(jié)制的物質(zhì)享受和消遣,并把這些當(dāng)作生活的目的和人生的價(jià)值。這樣的價(jià)值觀重視審美體驗(yàn),重視消費(fèi)體驗(yàn),并以觀眾的體驗(yàn)作為本位。就像我們常說的:“顧客就是上帝?!庇绕涫且噪娪半娨暈榇淼拇蟊娒襟w,將審美不斷拉入視覺體驗(yàn)的范疇。文字的想象體驗(yàn)反而衰落了,我們仿佛能聽到年青一代在宣布:我們要視覺享受,要視覺沖擊,要視覺審美。然后,影像、圖片時(shí)代來臨,泛娛樂化時(shí)代來臨,“字太多不看”,仿佛不僅僅只是一句玩笑話了。

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