鬼魅

的天氣里，仿佛有鬼魅無(wú)數(shù)，它們?cè)谝雇砀裢饣钴S深夜，我打開(kāi)門等風(fēng)吹我，等無(wú)數(shù)的鬼魅撞向我背后是溫暖熟睡的妻兒廢棄電站阿蓬江無(wú)路可走的上游，有一座電站閑散員工根本不阻止我進(jìn)入壩下的危險(xiǎn)地帶，我已經(jīng)多次造訪別人不說(shuō)的，我堅(jiān)決不問(wèn)一座電站的名字和由來(lái)對(duì)我沒(méi)有意義我只喜歡這廢棄的山洞和被草占領(lǐng)的路。蒼嶺人，向來(lái)豪爽騎摩托從鐵索橋上飛奔而過(guò)在電站大壩劃拳喝酒，天黑了一頭扎進(jìn)江水?dāng)?shù)星星在電站大壩下，與泄洪江水對(duì)峙去石頭縫里的溫泉泡趕路的腳在鵝卵石堆里如廁，不顧同行人蒼嶺

的天氣里，仿佛有鬼魅無(wú)數(shù)，它們?cè)谝雇砀裢饣钴S深夜，我打開(kāi)門等風(fēng)吹我，等無(wú)數(shù)的鬼魅撞向我背后是溫暖熟睡的妻兒廢棄電站阿蓬江無(wú)路可走的上游，有一座電站閑散員工根本不阻止我進(jìn)入壩下的危險(xiǎn)地帶，我已經(jīng)多次造訪別人不說(shuō)的，我堅(jiān)決不問(wèn)一座電站的名字和由來(lái)對(duì)我沒(méi)有意義我只喜歡這廢棄的山洞和被草占領(lǐng)的路。蒼嶺人，向來(lái)豪爽騎摩托從鐵索橋上飛奔而過(guò)在電站大壩劃拳喝酒，天黑了一頭扎進(jìn)江水?dāng)?shù)星星在電站大壩下，與泄洪江水對(duì)峙去石頭縫里的溫泉泡趕路的腳在鵝卵石堆里如廁，不顧同行人蒼嶺

工惡圖犬馬而好作鬼魅，誠(chéng)以實(shí)事難形而虛偽不窮也?！必S子愷則認(rèn)為，狗和馬，畫時(shí)可憑實(shí)物加以臨??；鬼魅無(wú)形，畫時(shí)無(wú)實(shí)物可憑，全靠自己在腦中模擬，難處極大。他進(jìn)一步指出，小的時(shí)候，他覺(jué)得青面獠牙的兇鬼臉最為可怕，長(zhǎng)大后，反而覺(jué)得白而大而平的笑鬼比青面獠牙的兇鬼更加可怕。因?yàn)閮垂砟樖锹手钡模追?，笑鬼臉是陰險(xiǎn)的，令人莫可猜測(cè)。他在小的時(shí)候看周遭的人，覺(jué)得“兇鬼相”居多，“笑鬼相”較少。長(zhǎng)大后情況卻相反了，“兇鬼相”較少，而“笑鬼相”居多。他因此深沉地說(shuō)道：“我覺(jué)得

工惡圖犬馬，好作鬼魅，誠(chéng)以事實(shí)難作，而虛偽無(wú)窮也?！必S子愷嚴(yán)正地提出反駁，他認(rèn)為狗和馬，畫時(shí)可憑實(shí)物而加以臨摹，鬼魅無(wú)形，畫時(shí)無(wú)實(shí)物可憑，全靠自己在腦中模擬，難度極大。他進(jìn)一步指出，小的時(shí)候，他覺(jué)得青面獠牙的兇鬼臉最為可怕，長(zhǎng)大后，反而覺(jué)得白而大而平的笑鬼臉比青面獠牙的兇鬼更加可怕。因?yàn)閮垂砟樖锹手钡?，易防，笑鬼臉是陰險(xiǎn)的，令人莫可猜測(cè)。他在小的時(shí)候，看周遭的人，覺(jué)得“兇鬼相”居多，“笑鬼相”較少。長(zhǎng)大后情況卻相反了，“兇鬼相”較少，而“笑鬼相”居多。他因

‘點(diǎn)亮地火，必除鬼魅’，看來(lái)傳說(shuō)不假，這些身影就是鬼魅武士?！薄拔覀兿乱徊皆撛趺醋觯俊标惓炕仡^看了一眼筋疲力盡的翼王，他的羽毛已經(jīng)嚴(yán)重破損。“陳晨，你留在地火祭壇外圍，保護(hù)好翼王?！逼婺赝一瘌櫆?，翼王憔悴的身影在烈焰的映襯下，顯得非常悲壯。“可是，你能解除地火祭壇的封印嗎？”陳晨說(shuō)完這話，發(fā)現(xiàn)奇摩拉特正用慈愛(ài)的目光看著卡巴伊娃，陳晨頓時(shí)語(yǔ)氣緊張地說(shuō)：“不、不！卡巴伊娃還是個(gè)孩子，她沒(méi)有能力去闖地火祭壇。還是讓她留下來(lái)照顧翼王吧！”“我必須去闖地火祭

交織、幻魅并行的鬼魅敘事已經(jīng)成為蘇童文學(xué)書寫與投射顯示的重要底色?！饵S雀記》作為一部帶有顯著的“返歸”性質(zhì)的長(zhǎng)篇，幾乎凝集了蘇童既往以“香椿樹(shù)街”基點(diǎn)的原鄉(xiāng)寫作中的全部要素。其中，保潤(rùn)三人之間復(fù)雜糾葛的情愛(ài)和新生共死亡并行的宿命交織，指涉當(dāng)下社會(huì)之亂相的同時(shí)讓頹靡詭譎的鬼魅氛圍籠罩于文本之上。祖父“丟魂”與“尋魂”的故事則在觸及歷史的同時(shí)暗含著“鬼魅”元素，真實(shí)的歷史在荒誕的書寫中成為虛化的背景，而其無(wú)常性則如幽靈般在故事中循回。一、鬼魅敘事的虛構(gòu)之基：意

年初，迷霧遮云，鬼魅橫行，眾人嗟嘆。一隔三秋久未見(jiàn)，烽火江城瀝肝膽。少年何須聲聲嘆，淺笑一醉千愁散。飲一杯醇釀，君可見(jiàn)云長(zhǎng)溫酒斬華雄，單刀赴會(huì)顯風(fēng)流。風(fēng)云變幻無(wú)定數(shù)，麥城飲盡樂(lè)與愁。再飲一杯，君可見(jiàn)子健一斗洛神賦，醉中繾綣相思濃。七步勾畫絕命句，從此夢(mèng)斷了無(wú)痕。復(fù)飲一杯，君可見(jiàn)太白乘鶴游人間，銀河詩(shī)意落九天。千金化為三百杯，頃刻驚鴻墨筆尖。更進(jìn)一杯，君可見(jiàn)文宏天凱笑談中，鴻雁傳書把酒言。明月對(duì)酌千杯少，筆走龍蛇勝酒仙。一杯又一杯，君可見(jiàn)金丹要方除鬼魅，春色

就是指丑怪?jǐn)⑹屡c鬼魅敘事。王德威將晚清的譴責(zé)小說(shuō)定義為“丑怪譴責(zé)小說(shuō)”，并認(rèn)為“丑怪譴責(zé)小說(shuō)”的這種敘事模式“通過(guò)戲弄、反轉(zhuǎn)、扭曲其主題來(lái)表達(dá)故事。所有晚清小說(shuō)家皆意在針砭瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)實(shí)，但在選擇特定敘事模式之際，他們不約而同地采用了吊詭的表述模式：他們似乎都認(rèn)為只有借助夸張、貶損與變形，才能最有力地表達(dá)現(xiàn)實(shí)?！痹诮吡Φ匾钥鋸?、嘲諷、貶抑等“狂歡式”的場(chǎng)景揭露晚清時(shí)局的種種丑惡一面的同時(shí)，“丑怪譴責(zé)小說(shuō)”也暴露了晚清一代在價(jià)值觀上的危機(jī)與幻滅。對(duì)于為何采取

奕琦《鬼魅頻頻出現(xiàn)》參考答案1.世上顯然不可能真的存在鬼怪。那么，應(yīng)該是該女子的電腦操作系統(tǒng)存在漏洞，電腦被黑客遠(yuǎn)程控制了。只要給漏洞打上補(bǔ)丁，“鬼怪”鬧劇就不會(huì)上演了。2.所謂“鬼火”，其實(shí)是靜電。晴朗干燥的天氣，很容易產(chǎn)生靜電。人造纖維地毯、毛衣等，又是很容易產(chǎn)生靜電的物品。當(dāng)身體積聚一定靜電的人接觸鋁合金窗框、暖氣片等物品時(shí)，手指會(huì)麻一下。避免靜電的方法是：你可以拿起一個(gè)小金屬物品，把電導(dǎo)出體外，原理就和屋頂上的避雷針把雷電導(dǎo)入地下是一樣的。3. “

飄忽的眼神,仿佛鬼魅一樣,讓我害怕……我穿過(guò)通道，他也穿過(guò)通道，我走上站臺(tái)，他也走上站臺(tái)，現(xiàn)在我在3號(hào)門前站定，他就在我身后……我不敢和他對(duì)視，我感覺(jué)他一直看著我，我想打電話報(bào)警,但我生怕他之后報(bào)復(fù)我……現(xiàn)在的我只能捏緊我的手機(jī)，管好我的包，隨著擁擠的客流登上列車。這真的是活見(jiàn)鬼了，在這么擁擠的人群中，我根本就無(wú)法正常地去活動(dòng)四肢，就好像一塊放在砧板上的魚肉，我現(xiàn)在只能勉強(qiáng)維持平衡，盡力握緊手機(jī)、管住包，還要關(guān)注那個(gè)“鬼魅”的位置與動(dòng)向，這種感覺(jué)真的讓我覺(jué)

茫的一片。雪花如鬼魅的眼淚，飄飄揚(yáng)揚(yáng)，如泣如訴，讓整片大地罩于不安之中。風(fēng)雪的呼嘯像羅蕾萊妖美的歌喉，要把人吸了進(jìn)去?？罩刑?yáng)的光不明亮，像暗室中搖搖欲墜的小燈，生怕忽然斷了電?；疑拇蟮厣?，昏昏暗暗，夾雜著可怖的歌聲——那雪的述說(shuō)，風(fēng)的哭泣，冰的祈禱，如癡如醉。冰枝掛在樹(shù)梢上，如一根根猛獸的獠牙，仿佛隨時(shí)把人吞下。雪地上，有一汪湖。晶瑩剔透的冰覆蓋在水面上，如深海那顆汪藍(lán)的“海洋之心”，即使在灰蒙的天氣下也有一番蘊(yùn)味：如魔鬼的寶石，讓人向往又畏懼。世界除

孰易者？”曰：“鬼魅最易?！狈蛉R，人所知也，旦暮________于前，不可類________之，故難。鬼魅無(wú)形者不罄于前故易之也?！咀⑨尅慨嫞簞?dòng)詞，指繪畫。旦暮：早晚，引申為每天從早到晚。罄：顯現(xiàn)，出現(xiàn)。類：似，像。邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人?！舅伎季毩?xí)】（1）請(qǐng)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言描述詩(shī)句“抱膝燈前影伴身”中刻畫的場(chǎng)景，并分析其中蘊(yùn)含的感情。（2）“想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人”一句抒發(fā)感情的方法奇

時(shí)海潮鬼魅手是個(gè)老小偷，手段高強(qiáng)，神出鬼沒(méi)。最近，他聽(tīng)說(shuō)水關(guān)鎮(zhèn)周家大戶有個(gè)寶貝，是一塊拳頭大的和田美玉，價(jià)值連城。這下，鬼魅手可坐不住了，當(dāng)即一路尋了來(lái)，施展身手鉆窟打洞，還就真的得了手。他把美玉拿在手上，禁不住心花怒放：我的天，這可真是個(gè)寶貝啊！誰(shuí)知就在鬼魅手離開(kāi)的時(shí)候壞事了，周家老爺子恰好要把玩美玉，驚見(jiàn)寶貝失竊了。這要是擱在別人家早就慌了，周家人卻不慌不忙地敲響了銅鑼。鬼魅手聽(tīng)得鑼響，根本不以為意，大步往鎮(zhèn)外跑，待跑到鎮(zhèn)口時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)不妙：木橋上有幾

克·馬西被招到“鬼魅部隊(duì)”時(shí)只有18歲，當(dāng)被告知他們將使用充氣設(shè)備來(lái)偽裝成一支隊(duì)伍愚弄德軍的時(shí)候，杰克這樣想，“我加入了一個(gè)橡膠軍隊(duì)?！睆?944年年初參加戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過(guò)海”的好戲，挽救了1.5萬(wàn)到3萬(wàn)名美國(guó)士兵的生命。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他們從未露出過(guò)“廬山真面目”，甚至參戰(zhàn)的其他士兵對(duì)此都一無(wú)所知。在保密了40年后，這支“鬼魅部隊(duì)”的故事才在1985年首次見(jiàn)諸報(bào)端。2013年，畫家希爾斯頓與其他18名第二十三支特別部隊(duì)的士兵在美國(guó)公

時(shí)海潮鬼魅手是個(gè)老小偷，手段高強(qiáng)，神出鬼沒(méi)。最近，他聽(tīng)說(shuō)水關(guān)鎮(zhèn)周家大戶有個(gè)寶貝，是一塊拳頭大的和田美玉，價(jià)值連城。這下，鬼魅手可坐不住了，當(dāng)即一路尋了來(lái)，施展身手鉆窟打洞，還就真的得了手。他把美玉拿在手上，禁不住心花怒放：我的天，這可真是個(gè)寶貝?。≌l(shuí)知就在鬼魅手離開(kāi)的時(shí)候壞事了，周家老爺子恰好要把玩美玉，驚見(jiàn)寶貝失竊了。這要是擱在別人家早就慌了，周家人卻不慌不忙地敲響了銅鑼。鬼魅手聽(tīng)得鑼響，根本不以為意，大步往鎮(zhèn)外跑，待跑到鎮(zhèn)口時(shí)，他才發(fā)現(xiàn)不妙：木橋上有幾

7年的美國(guó)電影《鬼魅浮生》則偏向于意識(shí)流的含蓄表達(dá)，有著完全相反的創(chuàng)作理念。影片弱化了一般電影所重視的戲劇沖突與內(nèi)容情節(jié)，也不注重利用突兀、恐怖的視聽(tīng)效果創(chuàng)造恐怖氣氛，而是著重刻畫鬼魅的情緒變化與其生活環(huán)境的氛圍，向觀眾展示了一個(gè)與往常理解中截然不同的死后世界。正如影片英文片名直譯“一個(gè)鬼的故事”所傳達(dá)出的含義那樣，這部影片站在一個(gè)死后鬼魅的視角，用他的故事與形象提出了對(duì)人生與死亡的新思考。二、詩(shī)意而寧?kù)o的死亡之美（一）意識(shí)流表達(dá)下的生存狀態(tài)德國(guó)哲學(xué)家海德

工惡圖犬馬，好作鬼魅，誠(chéng)以事實(shí)難作，而虛偽無(wú)窮也?！痹凇俄n非子·外儲(chǔ)說(shuō)左上》也曾有記載：“狗馬最難，鬼魅最易。狗馬人所知也，旦暮于前，不可類之，故難。鬼魅無(wú)形，無(wú)形者不可睹，故易?！边@兩種理念看似很有道理，在我看來(lái)卻不是百分之百的可取。因?yàn)楸旧硐矚g畫鬼怪的畫家就很少，而“鬼魅最易”則就更無(wú)由頭了。從繪畫的技法來(lái)看，鬼魅其實(shí)是很難畫的。所謂的“犬馬最難，鬼魅最易”，從畫法上來(lái)看是以“形似”(畫的像，偏寫實(shí))作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的，凡畫中物的形象與實(shí)際存在的物象是相似

片的觀眾來(lái)說(shuō)，《鬼魅浮生》這部動(dòng)輒就來(lái)幾分鐘空鏡頭的拍攝方式，真的挺考驗(yàn)觀眾耐心。對(duì)著C和M睡覺(jué)的鏡頭，可以停上一陣;對(duì)著空屋子的鏡頭，又可以停上一陣。但是，這種“無(wú)聊”，我說(shuō)代表著時(shí)間感，你相信嗎？確切地說(shuō)，是代表著，鬼魂的時(shí)間感。所有人都感受過(guò)，快樂(lè)的時(shí)間，過(guò)得特別快。等待的時(shí)間，過(guò)得特別慢。好少見(jiàn)一個(gè)導(dǎo)演會(huì)找大明星來(lái)演繹這種展示慢速時(shí)間感的電影。環(huán)形敘事的驚喜當(dāng)然，時(shí)間感只是《鬼魅浮生》中的展現(xiàn)元素，其實(shí)該片有一個(gè)完整的故事。C意外死亡后，變成罩著床

桑葚了。但小鳥(niǎo)像鬼魅一樣，總是跑到我前頭。這不，我剛發(fā)現(xiàn)了一顆又大又紫的桑葚，大喜過(guò)望，忙伸手去抓，忽然一道黑影掠過(guò)。原來(lái)是一只小鳥(niǎo)，我見(jiàn)它飛向我的“發(fā)現(xiàn)”，連忙拿竹棒趕它。它卻迅速掠過(guò)，一口便搶走了我的“發(fā)現(xiàn)”。我只能眼睜睜地望著這個(gè)“小強(qiáng)盜”，三下五除二地?fù)屪吡宋业摹鞍l(fā)現(xiàn)”。我的第一個(gè)勞動(dòng)成果就這么毀了。當(dāng)時(shí)，我真想把這個(gè)洋洋得意的家伙拎下來(lái)，質(zhì)問(wèn)它：“你憑什么搶我的桑葚？”可終究夠不著它，我只好怏怏地繼續(xù)尋找。忙活了半個(gè)小時(shí)，我終于收獲了美味的桑葚，

孰易者？”曰：“鬼魅最易。夫犬馬，人所知也，旦暮罄于前，不可類也，故難；鬼魅無(wú)形者，不罄于前，故易之也?！碑嫻砣菀桩嬋R難的說(shuō)法在《后漢書·張衡傳》中得到呼應(yīng)：“譬猶畫工惡圖犬馬而好作鬼魅，誠(chéng)以實(shí)事難形而虛偽不窮也。”畫鬼容易畫犬馬難的說(shuō)法的立足點(diǎn)，就在于是否為人所親見(jiàn)。犬馬能為人所親見(jiàn)，但能親見(jiàn)并非給人帶來(lái)依樣畫葫蘆的好處，而是帶來(lái)判斷畫作好壞的便利：圖畫是否畫得好，人們能一眼就作出判斷；而鬼魅則不是親見(jiàn)之物，沒(méi)有判斷的依據(jù)，圖畫是否畫得好就不好說(shuō)了。這

最易者？”曰：“鬼魅最易。夫犬馬，人所知也，旦暮罄于前③，不可類之④，故難。鬼魅，無(wú)形者，不罄于前，故易之也⑤?！保ㄕ浴俄n非子·外儲(chǔ)說(shuō)左上》）注釋：①客：寄食于人的游士。②孰：疑問(wèn)代詞，什么東西。③旦暮罄于前：從早到晚都可以見(jiàn)到。罄，顯現(xiàn)。前，指眼前。④不可類之：不容易畫得像。類，像。⑤易之：把畫鬼看得很簡(jiǎn)單。點(diǎn)悟畫狗、畫馬難，是因?yàn)樗鼈兪侨藗兂Ｒ?jiàn)的事物，畫得像不像，一眼就能看出來(lái)。而畫鬼最容易，是因?yàn)楣聿⒉淮嬖?，全憑想象。這說(shuō)明胡亂編造很簡(jiǎn)單，但要恰如

隨即四周又響起了鬼魅般的奸笑，越來(lái)越近，越來(lái)越近……我感到四周詭異非常，陰森的空氣令人窒息，緊迫的感覺(jué)使得胸口煩悶，我下意識(shí)地快走起來(lái)，可那鬼魅緊追不舍，我仿佛聽(tīng)到了跟在身后的匆匆腳步聲，我忍受不住了，大口喘著氣，幾乎飛奔了起來(lái)。忽然，我感到有一只枯手搭在我肩上，那是一只毫無(wú)生氣的手，我只感到那可怖的觸感傳遍全身。“??！救命?。　蔽覜](méi)了命地奔跑，求生欲使我停不下腳步。不知過(guò)了多久，肩上的枯手不見(jiàn)了，姐姐也不見(jiàn)了，我緩緩睜開(kāi)眼睛，看見(jiàn)前方墻壁上是用大紅色寫的

可是四周又響起了鬼魅般的奸笑，那笑聲越來(lái)越近，越來(lái)越近……我感到四周鬼意濃濃，陰森的空氣令人窒息，緊迫的感覺(jué)使得我胸口煩悶，我下意識(shí)地快步走起來(lái)?？赡?span id="j5i0abt0b" class="hl">鬼魅緊追不舍，我仿佛聽(tīng)到了向我襲來(lái)的匆匆的腳步聲。我耐不住了，大喘著氣，幾乎飛奔了起來(lái)?？删谷挥幸恢豢菔执钤谖壹缟希鞘且恢缓翢o(wú)生氣的手，我只感到那恐怖的觸感傳遍全身。“??！救命??！”我沒(méi)命地奔跑，求生欲使我停不下腳步。不知過(guò)了多久，身上的枯手不見(jiàn)了，姐姐也不見(jiàn)了。我緩緩睜開(kāi)眼睛，看見(jiàn)墻壁上是用“血”寫的“出

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，事實(shí)上，該部隊(duì)的士兵除了滿腔的愛(ài)國(guó)熱情，并沒(méi)有任何“超人”的力量，反而相比其他部隊(duì)的戰(zhàn)士，甚至可以用“手無(wú)縛雞之力”來(lái)形容他們——他們舉起的“坦克”是充氣坦克，而他們本人則都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的作戰(zhàn)方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)時(shí)的聲音，以及發(fā)送一些虛假的無(wú)線電報(bào)等。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”。1944年6月6日，盟軍在法國(guó)諾曼底登陸，開(kāi)辟第二戰(zhàn)場(chǎng)。幾天后，兩個(gè)法國(guó)人騎著自行車穿過(guò)美國(guó)陸軍司令部第二十三支特別部隊(duì)的警戒線，當(dāng)時(shí)的一幕讓他們驚呆了：4個(gè)美國(guó)士兵抬起了一輛約40噸重的謝爾曼坦克。其實(shí)，這支特別部隊(duì)的士兵并沒(méi)有超人的軍事力量——他們的坦克是充氣坦克。從1944年年初參加戰(zhàn)斗到“二戰(zhàn)”結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過(guò)?！钡暮脩?，挽救了1.5萬(wàn)到3萬(wàn)名美國(guó)士兵的生命。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他們從未露出過(guò)“廬山真面目”，甚至

出現(xiàn)了一個(gè)“中國(guó)鬼魅”（der spukende Chinese），盡管這個(gè)“中國(guó)鬼魅”在整部小說(shuō)中沒(méi)有一句“臺(tái)詞”，然而他的存在是被肯定的，他是一種抹不去的觀念幻象，是顯性的。他每一次的出現(xiàn)，都推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，若去掉這個(gè)“中國(guó)鬼魅”,整個(gè)故事就會(huì)黯然失色。他與小說(shuō)人物的命運(yùn)密切相關(guān)，與小說(shuō)的情節(jié)自然扭結(jié)，是貫穿這部小說(shuō)的線索，是解讀該部小說(shuō)的關(guān)鍵。這一點(diǎn)，馮塔納曾在給瑞士詩(shī)人維特曼的信中指出:“您是第一位注意這幢鬧鬼房子和中國(guó)人的人,我不懂,怎么可以對(duì)

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”。1944年6月6日，盟軍在法國(guó)諾曼底登陸，開(kāi)辟第二戰(zhàn)場(chǎng)。幾天后，兩個(gè)法國(guó)人騎著自行車穿過(guò)美國(guó)陸軍司令部第二十三支特別部隊(duì)的警戒線，當(dāng)時(shí)的一幕讓他們驚呆了：他們看見(jiàn)4個(gè)美國(guó)士兵抬起了一輛約40噸重的謝爾曼坦克。后來(lái)其中一位美國(guó)士兵亞瑟·希爾斯頓回憶說(shuō)：“法國(guó)人有些目瞪口呆，顯然是等著我們的說(shuō)法，我最后告訴他們‘美國(guó)軍隊(duì)很強(qiáng)大’?！? 其實(shí)，這支特別部隊(duì)的士兵并沒(méi)有其他超人的軍事力量——他們的坦克是充氣坦克。 希爾斯頓是第二十三支

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”。1944年6月6日，盟軍在法國(guó)諾曼底登陸，開(kāi)辟第二戰(zhàn)場(chǎng)。幾天后，兩個(gè)法國(guó)人騎著自行車穿過(guò)美國(guó)陸軍司令部第二十三支特別部隊(duì)的警戒線，當(dāng)時(shí)的一幕讓他們驚呆了：他們看見(jiàn)4個(gè)美國(guó)士兵抬起了一輛約40噸重的謝爾曼坦克。后來(lái)其中一位美國(guó)士兵亞瑟·希爾斯頓回憶說(shuō)：“法國(guó)人有些目瞪口呆，顯然是等著我們的說(shuō)法，我最后告訴他們‘美國(guó)軍隊(duì)很強(qiáng)大?！逼鋵?shí)，這支特別部隊(duì)的士兵并沒(méi)有其他超人的軍事力量——他們的坦克是充氣坦克。希爾斯頓是第二十三支特別部隊(duì)1

》;女性;神祗;鬼魅魏晉南北朝是志怪小說(shuō)的興盛時(shí)代，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的志怪小說(shuō)。究其緣由魯迅先生曾提及：“中國(guó)本信巫，秦漢以來(lái)，神仙之說(shuō)盛行，漢末又大暢巫風(fēng)，而鬼道愈熾;會(huì)小乘佛教亦入中土，漸見(jiàn)流傳。凡此，皆張皇鬼神，稱道靈異，故自晉訖隋，特多鬼神志怪之書?！雹俣铣蝿⒕磿摹懂愒贰繁闶俏簳x志怪小說(shuō)中頗具特色的一部?！懂愒贰匪鴥?nèi)容主要為異聞匯集。全書共十卷，三百八十三條。主要包括：奇山異水及自然現(xiàn)象的有關(guān)傳說(shuō)、民間神靈的傳說(shuō)、天人感應(yīng)之說(shuō)、人、鬼、物

：“若逢花五奇，鬼魅揮不去。此言不虛，這小子的確有兩下子?！盇n initial complete ablation was achieved in 35 of the 37 lesions that underwent laparoscopic RFA (94.6%). In one patient without initial complete ablation the lesion was subsequently treated by lapar

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，士兵都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)聲音，以及一些假的無(wú)線電報(bào)。杰克·馬西被招到“鬼魅部隊(duì)”時(shí)只有18歲，當(dāng)被告知他們將使用充氣設(shè)備來(lái)偽裝成一支隊(duì)伍愚弄德軍的時(shí)候，杰克這樣想，“我加入了一個(gè)橡膠軍隊(duì)”。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過(guò)?！钡暮脩颍炀?/div>

奇聞怪事 2014年8期2014-09-23

典戲劇中都不乏對(duì)鬼魅形象的塑造與運(yùn)用，它們的出現(xiàn)在很大程度上推動(dòng)了劇情的發(fā)展，甚至起到了決定性的作用。《竇娥冤》中如果沒(méi)有竇娥鬼魂的出現(xiàn)與申訴，其父未必能查清這起冤案，還其清白；《牡丹亭》中如果沒(méi)有麗娘驚夢(mèng)，沒(méi)有柳夢(mèng)梅在麗娘鬼魂指點(diǎn)下使其還魂，就不會(huì)有這段“終于團(tuán)圓歡笑”的千古佳話。與此相對(duì)應(yīng)，在西方古典戲劇代表作《哈姆雷特》中，如果沒(méi)有老國(guó)王鬼魂的出現(xiàn)，事實(shí)的真相可能會(huì)被一直掩蓋，哈姆雷特的內(nèi)心就不會(huì)經(jīng)歷激烈的沖突與矛盾，而一系列的悲劇也可能避免。從大體

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，士兵都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)聲音，以及一些假的無(wú)線電報(bào)。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過(guò)海”的好戲，挽救了大約1.5萬(wàn)到3萬(wàn)名美國(guó)士兵的生命。他們從未露出過(guò)“廬山真面目”，甚至參戰(zhàn)的其他士兵對(duì)此都一無(wú)所知。兵不厭詐，障眼法一直以來(lái)都是人類戰(zhàn)爭(zhēng)

這支部隊(duì)被稱為“鬼魅部隊(duì)”，士兵都是藝術(shù)家，包括歌手、插畫家、電臺(tái)播音員和音效師等。1944年1月，這些人從紐約和費(fèi)城的藝術(shù)院校應(yīng)征入伍，任務(wù)是愚弄德軍。他們的作戰(zhàn)方法包括布置充氣坦克，使用500磅重的擴(kuò)音器播放軍隊(duì)集結(jié)時(shí)的聲音，以及發(fā)一些假的無(wú)線電報(bào)。從1944年初加入戰(zhàn)斗到二戰(zhàn)結(jié)束，他們總共演出了20次“瞞天過(guò)?！钡暮脩?，挽救了1.5萬(wàn)到3萬(wàn)名美國(guó)士兵的生命。他們從未露出過(guò)“廬山真面目”，甚至參戰(zhàn)的其他士兵對(duì)此都一無(wú)所知。在保密了40年后，這支“鬼魅部

真俏皮。這就是“鬼魅”顏歌——集才氣、鬼氣和靈氣于一身的“百變女王”。一、《我們家》《我們家》（又名《段逸興的一家》，2012年）是顏歌的一部長(zhǎng)篇近作，也是作者迄今為止最為厚重的作品。這部作品既延續(xù)了作者一貫的風(fēng)格，又有所突破，一再表現(xiàn)出顏歌的生力與潛力。說(shuō)其延續(xù)，是因?yàn)檫@部作品同《五月女王》一樣，都是以“不在的在場(chǎng)者”/敘述者的身份講述故事，演繹人情世故。這一“不在的在場(chǎng)者”雖說(shuō)看似全能上帝式的敘述者，隱在故事的講述過(guò)程中，但與全能上帝式的敘述者又有明顯

片水域沒(méi)有撩人的鬼魅。樹(shù)木也相安無(wú)事。一些破碎的影子在暗處生輝，它們不是活的，但還未死。最早跳下去的人，斷了塵煙，水逝。漂浮于水面上的小事物，在假寐。夜總是來(lái)得慢，我總是想入非非，這時(shí)，有人從身后繞過(guò)來(lái)，半遮面影。她說(shuō)：“我們?cè)撟鲂┦裁?。”我說(shuō)，我沒(méi)有一條漂移的河。帶不走你。那些船、水鳥(niǎo)、飄搖的燈，全是夢(mèng)幻。它遮蔽了附近酒樓的酒精、性、歌的蠻聲。惟一的真實(shí)是：夜晚的堤岸是戀人的，他們的抒情可以水性楊花，可以不戴面具。這讓這條河持續(xù)泛藍(lán)，像漂染的布，我走過(guò)曙