粉墻

那滴露珠。晨曦為粉墻染上了暖橘，微光便沿著玲瓏黛瓦灑落院中，遺落滿地光斑。我將視線收回，重新望向了手中的書。與滿院的花香為伴，我隨著墨翟胼手胝足地追尋，陪屈子九死無悔地求索，我看見秋雨教授在神州大地上踏出拷問士族良知的腳印，聽見魯迅先生從“鐵屋子”中發(fā)出喚醒彷徨國民的吶喊……時光在老藤椅的網(wǎng)格間穿梭，好似故意放慢了腳步。光影斑駁的粉墻漸漸變得黯淡，遠方的地平線仍有一絲光亮，透過遠處連綿的山峰映入眼簾，吞吐歲月的溫存。輕輕把書合上，我將擋住視線的幾枝桃花撥開

再用力一點幼兒園粉墻上的花草就會走下來火車即將進站上面坐著我多年未見的友人冰冷的鋼鐵，因此便一節(jié)節(jié)溫?zé)崞饋砣?雪仿佛一個女人在卸妝只不過又回到了初始與起點雪水一點一滴，像付諸東流的青春一場雪掩蓋什么就揭穿什么雪豹一閃而過能抓住的僅僅是它的背影它的孤傲與桀驁，是與生俱來的雪山葡萄一根駛向秋天的藤是道路夏至、小暑、立秋、白露是舊居打開山野，美好的氣息與品質(zhì)就會散入民間和心扉霜降是撞線的時刻，甜和紫是目的地我伸出去的手臂將接受攀爬、纏繞和親昵誰和我一起用溫柔的唇

婆娑，朦朧搖曳在粉墻上，“粉墻花影自重重”——古代文人墨客將人文與情感互融，勾畫出花草依托粉墻而生的意境雅趣，可謂是別開生面，富有情趣。墻，本遮擋維護之用，被歷代造園家運用得唯美而精致，如若運用得當(dāng)，再結(jié)合一枝一石的小品趣味、靜池花影的四季變化，便能“隔”出獨一無二的風(fēng)景。以墻為紙，繪就天然風(fēng)景畫人們總說，蘇州園林是一幅水墨畫。園林里的墻，就像繪畫的宣紙一樣，為花草樹木和小品創(chuàng)造了存在的背景，使這些景色更為突出，更有層次感。停駐于耦園長廊處，只見雕著古典六

使用方便。該自動粉墻機避免了傳統(tǒng)抹灰作業(yè)中墻面找平、貼餅、補空填平、刮去多余部分、回收落地灰、搭架子、苦臟累等諸多不利因素，它的出現(xiàn)標(biāo)志著千百年來手工抹灰歷史的結(jié)束，實為建筑行業(yè)一大改革力作，必將會產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟和社會效益。二、自動粉墻機介紹機械參數(shù)為電力：380V，外型尺寸：（長×寬×高）1000×650×4000，功率：1.1千瓦，限制最大沙粒5mm（直徑），效率：15-25平方/小時，運行速度：1m/分，抹灰厚度：0.2mm-3mm。機械特點：1.自

樹干下隱匿著黛瓦粉墻，青石板路交錯在小城中，吳儂軟語的叫賣聲在巷子里回蕩……我們跟著當(dāng)?shù)氐膶?dǎo)游在巷子里穿梭，繞進了一個古樸的小院。一進院子，我們便與墨香撞了個滿懷。院里有許多剛剛揭下的碑文拓印，這些拓印下來的作品墨色均勻，紙張既沒有褶皺，也沒有起毛，一看就出自老師傅之手。正看著，一個帶著皖南腔調(diào)的聲音打斷了我的思路，一回頭，一個年輕阿姨走了過來，身著淡紫色旗袍，胸前的盤扣點綴著祥云花紋，頭發(fā)整整齊齊地在腦后盤了個發(fā)髻，雖然不是傾國傾城的樣貌，卻也讓我眼前一

樹干下隱匿著黛瓦粉墻，青石板路交錯在小城中，吳儂軟語的叫賣聲在巷子里回蕩……我們跟著當(dāng)?shù)氐膶?dǎo)游在巷子里穿梭，繞進了一個古樸的小院。一進院子，我們便與墨香撞了個滿懷。院里有許多剛剛揭下的碑文拓印，這些拓印下來的作品墨色均勻，紙張既沒有褶皺，也沒有起毛，一看就出自老師傅之手。正看著，一個帶著皖南腔調(diào)的聲音打斷了我的思路，一回頭，一個年輕阿姨走了過來，身著淡紫色旗袍，胸前的盤扣點綴著祥云花紋，頭發(fā)整整齊齊地在腦后盤了個發(fā)髻，雖然不是傾國傾城的樣貌，卻也讓我眼前一

條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是深秋霜降時節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、細雨、微風(fēng)、淺草，又如春水初生，碧波蕩漾。原來，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗，是粉墻的眼睛。墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩意盎然。這幅畫好像一個人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂、生活的失落、外在的浮華，全都放下了。只余下錚錚鐵骨的枯藤，堅韌、閑逸、自在、風(fēng)骨猶存。吳先生以簡潔的線條表達了畫外詩情，意蘊無窮。畫家筆下的墻上秋色，原來是畫外的人世春秋啊。中年的人生，就是

全是我無法回避的粉墻和畫船白蓮尚未菡萏，桃花就做了逃兵石徑像老柳新發(fā)了許多根系，我知道每一條小路都鼓脹著幽怨當(dāng)蝴蝶在園內(nèi)迷失的時候油菜花正在墻外的東風(fēng)里泛濫分別有多長？似乎只在轉(zhuǎn)身之間綠波是當(dāng)年。燕子是當(dāng)年。草亭也是當(dāng)年一座小橋憑記憶連著現(xiàn)實和從前我看見了，就在那邊曾經(jīng)紅袖添香的酥手啊，端起了杯盞金釵慌亂。我微跛的心跳里有一只鳥兒攪起了層層漪漣秋千自蹁躚，晚風(fēng)聲聲慢就是這杯溫酒，我的內(nèi)心一場凌汛漫過了三月的堤岸……誰知幾行愁緒竟化作一只暗器擊中你柔軟的穴位

持原有的樣子：素粉墻、水泥地、老家具。屋內(nèi)無昂貴的擺設(shè)，有的只是舊的柜子、桌子，還有那淡淡的書香。楊絳說：“我家沒有書房，只有一間起居室兼工作室，也充客廳，但每間屋子里都有書柜、有書桌，所以隨處都是書房。”在許多朋友眼里，楊絳生活樸素、為人低調(diào)，但她卻活得豐盈自在。樸素之中自帶書香，一切自然而然，如深谷幽蘭，深山百合，寧靜，淡泊，淡淡的開，淡淡的謝。于樸素中蘊含平凡的美麗，在簡樸的生活磨礪高貴的靈魂。適合話題：淡泊、樸素之美等等。

條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是秋深霜降的季節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、細雨、微風(fēng)、淺草，又如春水初生，碧波蕩漾。原來，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗，是粉墻的眼睛。墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩意灑然。這幅畫好像一個人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂，生活的失落，外在的浮華，全都放下了。只余下錚錚鐵骨的枯藤，堅韌、閑逸、自在、風(fēng)骨猶存。吳先生以簡潔的線條表達了畫外詩情，意蘊無窮。畫家筆下的墻上秋色，原來是畫外的人世春秋啊。中年的人生，就

竹徑通幽與夾景、粉墻竹影與框景、竹水相依與壇景。一、竹徑通幽與夾景竹徑通幽與夾景在現(xiàn)代竹林景觀的運用中都能起到一個引景的作用，還可以起到一種聯(lián)系交通的組織功能，這兩種造景手法在作用和功能上是相通的，但在景觀的表現(xiàn)形式上有所區(qū)別，首先，竹徑通幽的造景手法展現(xiàn)的景物是一個面，而夾景表達的是一個點；其次，竹徑通幽所營造的是一種清幽的意境美，游人無法一眼看清楚視野盡頭的景物，這大大激發(fā)了游人一探究竟的欲望，使得曲折小路盡頭的景物更具神秘感，而夾景則是直觀的表達景物

條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是秋深霜降的季節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、微風(fēng)、淺草、霞光，又如春水初生，碧波蕩漾。原來，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗，是粉墻的眼睛。墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩意灑脫，卻有說不盡的禪意。這幅畫好像一個人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂，生活的失落，炫目的光環(huán)，全都放下了。只剩下錚錚鐵骨的枯藤，堅韌、閑逸、隨性。吳先生以簡潔的線條表達了畫外詩情，意蘊無窮。畫家筆下的墻上秋色，原來是畫外的人世春秋啊。中年的

子粉黛記年代長的粉墻，它的白色像是老照片上的白色。年代短的粉墻，它的白色像是會劈面的白色、會撲鼻的白色。……雨痕逶迤的粉墻，它的白色像是從初夏的水稻田里路過的白色。樹蔭下的粉墻，它的白色像是把梨子皮削掉的白色。藤影中的粉墻，它的白色像是咬出的白色。粉墻黛瓦：“蘇州色”。粉墻好看，黛瓦當(dāng)然也好看。粉墻有種在底層的感覺，平起平坐，與我輩親切。黛瓦看起來就沒有粉墻方便，要抬頭，或者俯視。在蘇州不能老抬頭，蘇州人講禮，老抬頭會讓人覺得驕傲。以至我于黛瓦終究講不上，

條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是秋深霜降的季節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、細雨、微風(fēng)、淺草，又如春水初生，碧波蕩漾。原來，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗是粉墻的眼睛。墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩意灑然。這幅畫好像一個人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂，生活的失落，外在的浮華，全都放下了。只余下錚錚鐵骨的枯藤，堅韌、閑逸、自在、風(fēng)骨猶存。吳先生以簡潔的線條表達了畫外詩情，意蘊無窮。畫家筆下的墻上秋色，原來是畫外的人世春秋啊。成熟的人生，就是

園林的墻，是黛瓦粉墻，兩堵最有名。一堵在藝圃浴鷗池邊。深秋，強冷空氣降臨時，把一邊樸樹的葉子刮得只在葉稍還剩一點兒沒刮掉。中午要忍著饑，太陽翻過一邊的山墻，將樹影打在粉墻上。此時的瓦是黑的，墻是白的，樹影是灰的，有了色彩上的黑白灰；風(fēng)一吹，樹影搖曳，粉墻、太湖石與石板小橋巋然不動，這場景中有動有靜；石頭代表剛，影子體現(xiàn)柔，又有了剛?cè)岵袌A洞門邊深秋的菊花相伴，這時一定要在那里欣賞那面墻。你以為這是最美？深秋的月下，一片冷色調(diào)中，月光將樹影打在墻上，那

處：小橋、流水、粉墻、黛檐、斜風(fēng)、細雨……一切你喜歡的，我都重新一一撫之。在這樣觸手可及的溫暖里，我想起你在天涯外的竊竊私語。守著細花雕鏤的格窗，看煙云在我的寂寞外結(jié)著憂傷。遠遠地，我猜想你正踏塵而來。而我已為你書盡了一段心事，紙行初褪新墨時，你的清顏終于悄悄地隨水來。你也許就在江南的古橋上，長袍寬袖，在風(fēng)里把你的溫情散成我心間的馨香。你曾說，我若是一枚青葉，你就是葉間簌簌而去的清風(fēng)；你若是那一江東逝水，我則是那結(jié)著愁怨的彎月。只是，一夕韶華黯盡，你依然只

提起畫筆在郭家的粉墻上畫了一只老鷹。蒼鷹共翠柏，壯志沖云天。那老鷹的神氣，就像天上飛下來的一般。正當(dāng)鐘隱凝目沉思之際，忽有客人來到?？腿艘灰姶水?，無不稱贊，說郭畫師名不虛傳。待到他們向郭乾暉祝賀的時候，郭乾暉弄不清究竟是怎么回事。他隨著客人一起走到粉墻前，立刻被那欲擊長空的老鷹驚呆了。他忽然想到：世上學(xué)我畫法的，只有鐘隱一人，這老鷹畫得如此之好，莫非？這時，鐘隱倒地便拜，說明了求師的緣由和事情的經(jīng)過。郭乾暉深為感動，他連忙扶起鐘隱說:“相公為了學(xué)畫，竟來給

條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是深秋霜降時節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、細雨、微風(fēng)、淺草，又如春水初生，碧波蕩漾。原來，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗，是粉墻的眼睛。墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩意盎然。這幅畫好像一個人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂、生活的失落、外在的浮華，全都放下了。只余下錚錚鐵骨的枯藤，堅韌、閑逸、自在、風(fēng)骨猶存。吳先生以簡潔的線條表達了畫外詩情，意蘊無窮。畫家筆下的墻上秋色，原來是畫外的人世春秋啊。

條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是深秋霜降時節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、細雨、微風(fēng)、淺草，又如春水初生，碧波蕩漾。原來，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗，是粉墻的眼睛。墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩意盎然。這幅畫好像一個人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂、生活的失落、外在的浮華，全都放下了。只余下錚錚鐵骨的枯藤，堅韌、閑逸、自在、風(fēng)骨猶存。吳先生以簡潔的線條表達了畫外詩情，意蘊無窮。畫家筆下的墻上秋色，原來是畫外的人世春秋啊。中年的人生，就是

條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是深秋霜降時節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、細雨、微風(fēng)、淺草，又如春水初生，碧波蕩漾。原來，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗，是粉墻的眼睛。墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩意盎然。這幅畫好像一個人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂、生活的失落、外在的浮華，全都放下了。只余下錚錚鐵骨的枯藤，堅韌、閑逸、自在、風(fēng)骨猶存。吳先生以簡潔的線條表達了畫外詩情，意蘊無窮。畫家筆下的墻上秋色，原來是畫外的人世春秋啊。中年的人生，就是

大規(guī)模擴建，導(dǎo)致粉墻工人的用工缺口日益擴大。粉墻機的問世，徹底解決了人工粉墻速度慢、工作辛苦的問題，是建筑行業(yè)的一大創(chuàng)新，市場前景廣闊，因此是當(dāng)今的一個黃金朝陽產(chǎn)業(yè)。該機采用輕質(zhì)的鋁鎂合金材料，重量輕，外觀漂亮，經(jīng)久耐用，使用萬向輪使機器移動更方便；采用德國技術(shù)，電腦自動垂直儀定位，不用穿筑打點；具有定位快、輕松操作、省工省力的特點，每日可施工500平方米以上，是人工粉墻效率的10倍，日收入可觀。該機能對墻面、門、立柱、陰陽角粉刷自如，并能粉到頂，不留死角

提起畫筆在郭家的粉墻上畫了一只老鷹：蒼鷹共翠柏，壯志沖云天，那老鷹的神氣，真象天上飛下來的一般。正當(dāng)鐘隱凝目沉思之際，忽有客人到。客人一見這壁畫，無不稱贊，說是郭畫師名不虛傳。待到他們向郭乾暉祝賀的時候。郭乾暉弄不清究竟是怎么一回事了。他隨著客人一起走到粉墻前，被那欲擊長空的老鷹驚呆了。他忽然想到：世上學(xué)我畫法的，只有鐘隱一人，這老鷹畫得如此之好，莫非……這時，鐘隱倒頭便拜，說明了求師的緣由和事情經(jīng)過，郭乾暉深為感動，他連忙扶起鐘隱說：“你是位可以深造的好

后面，隱約著一截粉墻。朋友說，那是嬰寧的家院。腳步和眼光繞過幾道彎，就尋見了粉墻后面的幾間屋舍，門開著，卻不見人。喊了半天，旁邊的門里轉(zhuǎn)出一個穿藍底白花布衣的女子。我們趕緊問，能否給些吃的？女子笑，努一努嘴，循著努嘴的方向看，見我們來的橋邊，一棵開花的樹上，架著一捆干草：算是掃帚了吧。趕緊說，那就快拿些吃的來吧。女子并不搭話，只抿嘴一笑，跑到院場邊，沖對岸的山腳唱歌似的呼一聲.聲音在水面上打著水漂蕩過去。聲音落處，只見一點隱隱的黃色移過河來。近了，是一位黃

，偶然一抬頭，見粉墻上新題了了元的一首詩。其詩云： ?????????????????????????????????????????????? 酒色財氣四堵墻， ?????????????????????????????????????????????? 人人都在內(nèi)中藏。 ?????????????????????????????????????????????? 誰能跳出圈外頭， ????????????????????????????????

破的老屋，斑駁的粉墻，在陽光下投下一片片陰影。這本該是懷舊的，感傷的，但街燈下的幾只紅燈籠卻一掃寂寥，滿是濃艷與新鮮。追尋著歷史的痕跡一路向前，我來到了一處大宅院前。走進院子，第一眼看見的就是那口古井，真不知道它已經(jīng)歷了多少歲月風(fēng)雨，讓人不禁心生敬畏。古井的圍欄是用巨石雕刻而成的，經(jīng)過長年累月的風(fēng)侵雨蝕，不少地方已被打磨得圓潤如玉，锃亮奪目，偶爾還有些坑坑洼洼的傷疤，看上去格外的滄桑。這口井深得很，井壁遍布青苔。呵！磚縫里竟生出一株水靈靈的鳳尾草，用蓬勃的

詩的形狀。遠處的粉墻和蘭花指般的飛檐，是涉水而至的期待，斜倚著靠街樓的纖瘦，一天天地具備了張力用眾多的目光寫意古老的妖嬈，如同誘惑過小人魚的童話。陽光正把閑適的芬芳播撒在我鐘情過的長發(fā)里別回頭！讓水伸進這些貯滿詩意的背影之中，讓久違的感動，一點點，回到曾經(jīng)流浪的草葉，和我枯竭了的心房在荻港，推開那扇斑駁的木門，就把一身的風(fēng)月散盡了。這里的寧靜正在發(fā)芽，并且長成那枚可以致遠的良宵，等待你月色一樣地漫過來，漫過來，情同手足，成為可以終生守候的平淡和安詳

上鐵的嗚咽在一面粉墻，畫上驚天動地的痛，讓墻上流下杜鵑的血第三天，我將搖落一棵大樹的綠用大木桶盛著提到她枯黃的草地，慢慢地澆灌，讓睡在根部的愛，快速地醒來第四天，我已經(jīng)來到大海邊，我不看狂濤大浪也不低語：上午死了下午活著。更不像飛翔的鷗鳥那樣，時而在幸福前后，時而在痛苦左右。而我，選擇了藍。在藍的中央我要用這明朗的色彩去渲染遼闊的心胸，去沖走殘余的烏云第五天，我的心情，開始轉(zhuǎn)向一種遠來的紫。朝著紫，我準(zhǔn)備找出憂傷的排列和星星的順序，找出夢幻的發(fā)源地找出朦朧

橫亙島上的炫眼的粉墻，粉墻正對著大陸方向，墻上的大字是：“三民主義統(tǒng)一中國”。我想起廈門寬敞美麗而充滿現(xiàn)代氣息的環(huán)島路上有一塊跟大擔(dān)島遙遙相對的巨大標(biāo)語牌，高聳的鋼架上鉚著八個紅色大字：“一國兩制統(tǒng)一中國”。每個字高15米，寬8米，氣勢磅礴，跟眼前所見的這堵顯得陳舊的粉墻形成了鮮明的對比。我們在船上可以清晰地看見島上斑駁的崗哨，嶙峋的石塊，唯獨不見守島士兵。導(dǎo)游說他們都躲在暗堡里盯著我們呢。游輪在離大擔(dān)島約50米處停了下來，也就是說，我們站在了金門列島的門

那種。我們先看《粉墻秋色》這張吧。何：一看《粉墻秋色》這張照片，就讓我想起了去蘇州的往事，您這張照片真的是拍自蘇州嗎？李：的確是去年在蘇州拍攝的。何：記得我那次去蘇州也是秋季，印象極深，除了水城內(nèi)那些富于變化的小橋、流水、人家之外，最吸引我的就是曲巷、園林中的那一面面、一堵堵粉墻。確切地說，是粉墻上的秋色。當(dāng)時我覺得每一面粉墻，尤其是布滿爬山虎類枝藤的粉墻，都像是一幅幅畫卷。因此我用相機拍了不少具有秋色之美的粉墻，而且大多數(shù)照片還比較漂亮，比較滿意。但今天

真地比劃著，這叫粉墻。王九說，粉墻是什么墻？王白哈地一笑，哈哈，守著粉墻不知道什么是粉墻，真可笑。王九說，你要是瞅著好，我干脆賣給你算了。王白說，多少錢賣？王九說，你想買多少錢？王白說，一百。怎么樣？王九說，光買石灰我都花了不止一百。不賣。王白說，我就知道你一定不會賣的。王九說，除了石灰，我還用了好些石頭呢。一百……哈，一百就是老鼻子？王白說，我說值錢也不是說你的墻本身值錢，我是說你這墻的外皮。粉墻外面這一層。王九想了想，還是不明白。王白說，這就不懂了吧？

寫照。傳統(tǒng)的手工粉墻更是建筑過程中最辛苦的工序之一，站在腳手架上，一下一下、機械地往墻上抹著灰，一大把一大把的灰漿落下來，砸在頭上，落在地上……不但工人付出艱辛的勞動，而且材料浪費嚴重，同時，因為每個人技術(shù)有差別，粉刷效果也難盡人意。有沒有一種機械，可以將建筑工人從繁重的體力勞動中解脫出來，改變幾千年來泥水匠憑苦力吃飯的歷史呢?最近，一種叫做自動粉墻機的建筑機械在湖南長沙巨龍機械有限公司誕生，設(shè)計師是曾為下崗工人，如今已成為高級工程師的楊新文先生。由于巨龍

寫照。傳統(tǒng)的手工粉墻更是建筑過程中最辛苦的工序之一，站在腳手架上，一下一下、機械地往墻上抹著灰，一大把一大把的灰漿落下來，砸在頭上，落在地上……不但工人付出艱辛的勞動，而且材料浪費嚴重，同時，因為每個人技術(shù)有差別，粉刷效果也難盡人意。有沒有一種機械，可以將建筑工人從繁重的體力勞動中解脫出來，改變幾千年來泥水匠憑苦力吃飯的歷史呢？最近，一種叫做自動粉墻機的建筑機械在湖南長沙巨龍機械有限公司誕生，設(shè)計師是曾為下崗工人，如今已成為高級工程師的楊新文先生。由于巨龍

，偶然一抬頭，見粉墻上新題有了亢的詩一首，其詩云：“酒色財氣四堵墻；人人都在里邊藏；誰能跳出圈外頭，不活百歲壽也長?！睎|坡見詩寫得頗有哲理，但覺得四大皆空，禪味太濃，既然人世間離不開酒色財氣，是躲也躲不開的事。那為何不能來個因勢利導(dǎo)，化害為利呢?問題的關(guān)鍵不是掌握一個“度”么，于是，不禁詩意襲來，就飽蘸濃墨，在了亢題詩右側(cè)題上《和佛印禪師詩》一首。其詩云：“飲酒不醉是英豪，戀色不迷最為高；不義之財不可取，有氣不生氣自消?！鳖}畢，把筆一擲，乘著醉意，就離開了