美妙的邂逅

我是煙臺人，生在海邊，長在海邊，對海有著很深的情感寄托。

2017年，我開始接觸水肺潛水，被水下的藍色世界深深震撼。在那個由鈣質(zhì)珊瑚、石質(zhì)珊瑚、柳珊瑚、軟珊瑚、海綿及海鞘等構(gòu)成基礎(chǔ)建筑的斑斕世界里，棲居著地球上90% 以上的海洋物種。它們有著紛繁復(fù)雜的色彩形狀、千奇百怪的生活習(xí)性。于是我決定，停下手里的一切工作，獨自背包去拍攝。之后，我便在東南亞不同國家的島嶼間游走了近一年半的時間，創(chuàng)作了大量的水下攝影作品，并參與了諸多公益性海洋保護活動。

拍攝之前，我會根據(jù)不同國家的潛點分布，制定一條一至三個月的拍攝路線。比如我從菲律賓的馬尼拉啟航，途經(jīng)阿尼洛、海豚灣，拍攝水下微小生物；再到阿波群礁船宿，拍攝藍鰭金槍魚和鯊魚群；之后到科隆灣、巴拉望島拍攝沉船及地下河，最終到宿務(wù)拍攝沙丁風(fēng)暴來完成這條線的收官。

拍攝期間，除了一臺水下微距攝影相機，我還裝備了GoPro進行視頻記錄。比如在馬來西亞的詩巴丹島進行杰克風(fēng)暴、海狼風(fēng)暴及龜冢洞穴的探險時，我會同步留下視頻資料并剪輯成紀錄片。

由于我在上海戲劇學(xué)院當代藝術(shù)及實驗電影方向畢業(yè)的學(xué)業(yè)背景，在近千場舞臺劇觀演經(jīng)歷的影響下，我更傾向于用水下色彩還原手電來靈活打光，得到近乎戲劇舞臺的燈光效果和氛圍，而非閃光燈的照明效果。這會在遇到洋流時增加一些拍攝難度，以增加拍攝樂趣和更多色彩氛圍的可能性。

我驚嘆于海洋生物超群的生存智慧，比如蝴蝶魚為了吃到珊瑚蟲，嘴巴進化得像鑷子一樣向外突出；海鱔為了能在珊瑚的縫隙里尋找獵物，它們的身體便又細又長；海蛞蝓能把獵物體內(nèi)的毒素吸收到自己身體里，并用最艷麗的色彩來告訴捕食者“我有毒”；青蛙魚則個個是偽裝高手，會模仿棲息地的環(huán)境，扮演成海綿，并用眼睛上方的“釣餌”來誘捕獵物，甚至包括同體型的魚類。更有諸多蝦蟹類，居然能配合它們所棲居的珊瑚?？茸龅浇跬昝赖仉[身，讓你離遠離近都虛實難辨。

而當我的鏡頭對準這些面孔，與它們相視，竟仿佛能真切感受到它們的情緒：友善、好奇、疑慮抑或是防備。它們同我們畫人類肖像時一樣，具備和觀者互動的情感交流魅力。

在拍攝不同物種時，對技術(shù)的要求也有所不同。你會遇到很多挑戰(zhàn)，可能涉及夜?jié)?、洞潛、深潛、放流潛、技潛等。比如拍攝夜行性魚類、章魚等，就要等到晚上下水。有天夜里，我在阿尼洛淺水區(qū)遇到了一只章魚，它對我的手電光很感興趣，像跟我游戲般，繞了我兩小時，等到上岸，我?guī)缀跻獣炌隆８涌简灱夹g(shù)的還有洋流，拍攝豆丁海馬那次是在海豚灣外島水下三十多米的一處海底斷崖。我先是跟著強流放流潛到崖邊，在洋流湍急處才找到它棲居的珊瑚。但洋流力太大，海馬只有一厘米左右，在劇烈的擺動中，出片異常艱難。我需要借助流鉤掛住崖壁，才能勉強拍攝。同樣的，在海豚灣另一個著名的洗衣機流潛點，我們一行六人在遭遇強流的瞬間，就被卷散，兩人被直接卷至水面，有人則被拖到海底。為了避開被過往船只的螺旋槳誤傷，失散者都需要打“象拔”（水面信號裝置）尋回。

不止洋流，還有被拍攝主體的不可控性。比如阿波群礁船宿拍攝鯊魚的行程，由于鯊魚群在三十至五十米的海域頻繁上下移動捕獵，故而結(jié)束了一周的拍攝后，我和同行潛導(dǎo)在上岸后耳朵都出現(xiàn)了不同程度的損傷，服藥休養(yǎng)了半個多月才敢繼續(xù)下潛。

除了對身體的挑戰(zhàn)，拍攝龜冢洞穴時，還遭遇了來自地形的挑戰(zhàn)。洞穴位于水下二十多米處，但縱深卻有五十多米，且通道復(fù)雜到海龜進人都會迷路。截至目前，已有兩位潛水員在此地失蹤，讓拍攝變得更具挑戰(zhàn)了。

但每每克服挑戰(zhàn)，拍到了滿意的作品，我就又開啟了探索新世界的向往。

作者簡介：

姜海萍，獨立攝影師。生于煙臺，現(xiàn)居北京。以多種媒介，如觀念攝影、架上繪畫、多媒體裝置等，表達社會思考。作品在日本、英國、美國、意大利等地展出，并在多本藝術(shù)期刊發(fā)表。