說唱綜藝：從爆款制造機到主流文化的“破壁者”

2017年，一檔名為《中國有嘻哈》的綜藝節(jié)目橫空出世，節(jié)目通過“Freestyle”“Battle”等美式嘻哈元素，將長期以來顯得“偏門”的說唱文化推向大眾視野，創(chuàng)造出“你有Freestyle嗎”等全民流行語，在中國掀起了一場前所未有的說唱熱潮。

此后，借著這股說唱熱潮，一系列說唱類綜藝相繼誕生，從《中國新說唱》到《說唱新世代》，再到《新說唱2025》，說唱綜藝如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，制造了無數(shù)話題，捧紅了一批又一批說唱新星，也讓說唱音樂逐漸融入主流文化，成為當(dāng)下流行文化的重要組成部分。

從“地下突圍”到“代際對話”

《中國有嘻哈》的成功絕非偶然，它精準(zhǔn)地抓住了年輕人對于個性表達和潮流文化的追求。節(jié)目中，選手們用充滿力量和態(tài)度的歌詞，表達著對生活的感悟、對夢想的執(zhí)著以及對社會現(xiàn)象的看法，這種真實而直接的表達方式迅速吸引了大量年輕觀眾的關(guān)注。一句標(biāo)志性的“你有Freestyle嗎？”更是成為當(dāng)年最熱門的網(wǎng)絡(luò)流行語，引發(fā)了全民模仿的熱潮。

節(jié)目自開播以來，誕生了近80首嘻哈佳作。其中時間、世界、夢想、家人和兄弟等主題貫穿始終，不僅深刻反映了Rapper們的心路歷程，更觸動了無數(shù)觀眾的心弦。節(jié)目不僅在國內(nèi)掀起了說唱熱潮，還在海外引起了廣泛關(guān)注，讓世界看到了中國說唱的崛起。

選手們穿著oversize的潮牌，戴著大金鏈子，用flow和押韻講述著街頭故事。獨特的穿搭風(fēng)格、個性的言行舉止讓習(xí)慣了流行音樂的觀眾們耳目一新，Rapper們迅速成為年輕人追捧的對象?！吨袊形烦晒⒄f唱文化從小眾推向大眾，開啟了中文說唱的新紀(jì)元。

此后，各大視頻平臺紛紛推出自己的說唱綜藝，試圖在這個新興的市場中分得一杯羹。2018年《中國新說唱》作為《中國有嘻哈》的續(xù)作，延續(xù)了前作的熱度和影響力，進一步挖掘和培養(yǎng)了更多優(yōu)秀的說唱人才。

到了2020年，《說唱新世代》則另辟蹊徑，以“萬物皆可說唱”為口號，鼓勵選手們用說唱表達各種不同的主題和情感，將議題延伸至性別平等、校園霸凌等社會議題，展現(xiàn)了說唱音樂的多樣性和包容性。圣代的《書院來信》關(guān)注教育問題，用說唱的方式講述了在不良教育環(huán)境下孩子們的痛苦和掙扎，引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注和深刻反思；姜云升的《成名》則探討了名利背后的孤獨與迷茫，唱出了許多年輕人的心聲，讓他迅速走紅網(wǎng)絡(luò)。其“合作大于對抗”的賽制設(shè)計，也打破了“廠牌Beef”的單一敘事，為行業(yè)提供了“正能量說唱”的范本?！墩f唱新世代》更是以豆瓣9.1的高分成為新的行業(yè)標(biāo)桿。

及至2025年，《新說唱2025》以“洗牌”為核心概念，構(gòu)建起代際碰撞的新范式。節(jié)目起用平均年齡28歲的年輕制作人陣容（黃子韜、萬妮達等），通過“魔王對抗賽”讓新生代直面OG（如那吾克熱、派克特），形成“挑戰(zhàn)-傳承”的雙向敘事。數(shù)據(jù)顯示，節(jié)目首期抖音話題播放量超1500萬，印證了“年輕化策略”的熱度空前。

節(jié)目中，00后選手的崛起成為一大亮點，他們以獨特的音樂風(fēng)格和強烈的個性表達，挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)說唱的權(quán)威，引發(fā)了觀眾對于說唱未來發(fā)展方向的討論。新人雙子星Rapeter與SHarK在與“黃金大魔王”派克特的對決中，以一首《洗牌》致敬前輩，展現(xiàn)了說唱文化的傳承與創(chuàng)新，也成為節(jié)目中的經(jīng)典時刻——大量Rapper被點名diss，“旭哥你別說唱了，專職吃播吧快點”“派總 最強的K.Dot復(fù)制人他在這”“小白聽說你去戀綜怎么也被淘汰了”“佳隆歌最火的歌不是還得靠艾熱”……

新鮮血液的加入，加速了“哈圈洗牌”，進一步推動行業(yè)的“新陳代謝”。

出圈神曲頻現(xiàn)，

說唱風(fēng)格多元

說唱綜藝的火爆，不僅捧紅了一批說唱新星，也催生了許多出圈神曲。這些歌曲不僅在說唱圈中廣受歡迎，還成功破圈，在主流音樂市場中占據(jù)了一席之地。

2017年，GAI的《天干物燥》憑借其獨特的中國風(fēng)歌詞和朗朗上口的旋律，成為當(dāng)年最火的說唱歌曲之一。歌曲中，GAI將中國傳統(tǒng)文化與說唱音樂巧妙融合，用“天干物燥，小心火燭”這句古老的警示語作為歌詞，搭配上動感的節(jié)奏，讓人耳目一新。此后，GAI又推出了一系列具有中國風(fēng)特色的說唱歌曲，如《滄海一聲笑》《華夏》等，進一步推動了說唱音樂的本土化進程。

特別值得一提的是，在《歌手2025》的初舞臺上，GAI帶來了一首氣勢磅礴的《炁》。表演開場，極具東方韻味的旋律與民族樂器的演奏交織，瞬間營造出宏大的氣場，GAI獨特的嗓音和充滿力量感的說唱，配合著富有詩意的歌詞，將“炁”這一中國傳統(tǒng)哲學(xué)概念以音樂的形式具象化，展現(xiàn)出獨特的中國風(fēng)與精氣神。

GAI作為從說唱綜藝中走出的代表性人物，他在《我是歌手》中的系列表演，不僅僅是個人的高光時刻，更是說唱音樂在主流音樂舞臺上的成功逆襲。他通過巧妙的改編與極具感染力的表演，讓說唱音樂在主流音樂的語境下獲得了新的生命力，也讓更多主流音樂受眾真正領(lǐng)略到說唱音樂的魅力與價值，進一步推動了說唱與主流音樂的融合進程。

除了GAI這些具有代表性和傳唱度的歌曲外，說唱綜藝中還涌現(xiàn)出了許多風(fēng)格各異的出圈神曲。法老的《親密愛人2017》以其深情的歌詞和獨特的嗓音，唱出了對逝去愛情的懷念，感動了無數(shù)聽眾；C-BLOCK的《江湖流》則將說唱與中國傳統(tǒng)武俠文化相結(jié)合，展現(xiàn)了江湖的豪情與俠義，成為說唱圈中的經(jīng)典之作；艾熱的《烏云中》以其溫暖的旋律和勵志的歌詞，傳遞出積極向上的正能量，在各大音樂平臺上收獲了極高的播放量和好評?！缎抡f唱2025》的《洗牌》則通過“旋律說唱+社會議題”雙重包裝，上線24小時網(wǎng)易云評論破17萬條，成為兼具藝術(shù)性與傳播度的現(xiàn)象級作品。

近年來，隨著說唱綜藝的不斷發(fā)展，說唱風(fēng)格也變得越來越多元化。除了傳統(tǒng)的Trap、Drill等風(fēng)格外，音樂劇說唱、民謠說唱、民族風(fēng)說唱等新興風(fēng)格也在節(jié)目中不斷涌現(xiàn)。在《說唱夢工廠》中，西奧、陳澤希等選手融入經(jīng)典IP演繹的《嘻游記》，將說唱與音樂劇元素相結(jié)合，為觀眾帶來了全新的視聽體驗；艾兜、咔咔等選手上演的仙俠國風(fēng)感的《劍雨》，則將民族風(fēng)與說唱完美融合，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的魅力。

這些出圈神曲和多元的說唱風(fēng)格，不僅豐富了中國流行音樂的內(nèi)涵，也讓說唱音樂逐漸被主流音樂市場所接受和認(rèn)可。越來越多的說唱歌手開始與主流歌手合作，共同創(chuàng)作和演唱歌曲，進一步推動了說唱音樂與主流音樂的融合。

蛻變之旅

從《中國有嘻哈》的“地下表達”到《新說唱2025》的“正向價值引導(dǎo)”，節(jié)目通過賽制設(shè)計（如“家鄉(xiāng)挑戰(zhàn)”）將個人敘事升華為文化認(rèn)同。如今的選手們不再執(zhí)著于地下的標(biāo)簽，不再局限于街頭故事和個人經(jīng)歷，而是更注重作品的完整性和藝術(shù)性，開始關(guān)注社會議題，用說唱表達對環(huán)境保護、科技發(fā)展、心理健康等話題的思考。這種轉(zhuǎn)變不僅提升了說唱藝術(shù)的文化價值，也吸引了更多不同背景的觀眾。

舞臺設(shè)計更加精致，燈光效果更加炫酷，隨著AI剪輯、虛擬舞臺等技術(shù)應(yīng)用，使說唱的視覺沖擊力倍增。如《官窯》通過XR技術(shù)還原嶺南建筑，實現(xiàn)“聽覺+視覺”的文化輸出。選手們的服裝造型也更加考究。節(jié)目組還引入了更多元化的評委陣容，包括流行歌手、音樂制作人、文化評論家等，為選手提供更專業(yè)的指導(dǎo)。

與此同時，節(jié)目的商業(yè)化運作也變得更加成熟。節(jié)目與各大品牌合作，推出聯(lián)名款商品，舉辦線下巡演，開發(fā)衍生節(jié)目。選手們在節(jié)目結(jié)束后，能夠獲得更多商業(yè)機會，從音樂節(jié)到品牌代言，從影視劇到綜藝節(jié)目，說唱文化的商業(yè)價值被充分挖掘。節(jié)目孵化出Capper、萬妮達等兼具流量與實力的藝人，其商業(yè)代言費三年增長400%，印證說唱偶像經(jīng)濟的成熟。

八年來，說唱文化在中國經(jīng)歷了從地下到地上的蛻變，也面臨著新的挑戰(zhàn)和機遇。一方面，隨著節(jié)目數(shù)量的不斷增加，市場逐漸趨于飽和，觀眾對于說唱綜藝的審美疲勞也在逐漸加劇。方言說唱、女性主題等賽道扎堆，“創(chuàng)新疲勞”深深困擾著觀眾與歌手。

另一方面，說唱音樂作為一種源自街頭的文化，其歌詞內(nèi)容往往涉及一些敏感話題和不良價值觀，如暴力、毒品、金錢至上等。這些內(nèi)容不僅容易對青少年產(chǎn)生不良影響，也與主流文化的價值觀相悖。因此，如何在保持說唱音樂個性和特色的同時，引導(dǎo)歌手樹立正確的價值觀，創(chuàng)作出積極健康的作品，成為了說唱綜藝需要解決的重要問題。

此外，說唱綜藝的商業(yè)化也引發(fā)了一些爭議。一些人認(rèn)為，過度的商業(yè)化會導(dǎo)致節(jié)目失去原本的藝術(shù)價值，成為一種純粹的娛樂消費產(chǎn)品。《新說唱2025》中部分選手因歌詞空洞遭觀眾詬病，過度追求流量導(dǎo)致作品空心化的現(xiàn)象日益顯現(xiàn)。如何在商業(yè)化和藝術(shù)化之間找到平衡，讓說唱綜藝既能滿足市場需求，又能保持其獨特的文化內(nèi)涵，這道亙古難題再一次出現(xiàn)在說唱音樂人面前。

從《中國有嘻哈》到《新說唱2025》，說唱綜藝完成了從亞文化突圍到與主流文化共振的蛻變。當(dāng)SHarK米爾艾力在舞臺上喊出“致敬巨人最好的方式是踩著肩膀上去”，這不僅是個人野心的宣言，更象征著中文說唱在文化融合中的進化方向——在保持鋒芒的同時，構(gòu)建更具包容性的表達體系。

未來，如何讓說唱音樂既承載青年文化銳氣，又避免淪為流量工具，將是嘻哈能否真正“主流化”的關(guān)鍵。