紀(jì)事書(shū)單（2025年8月號(hào)）

《文起京華：新北京作家群作品精選》

徐則臣 等著 / 《北京文學(xué)》編輯部 編選

北京聯(lián)合出版公司

2025年7月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書(shū)是《北京文學(xué)》“新北京作家群”欄目作品合集，收錄了徐則臣、孫睿、馬小淘、鄭在歡、劉汀、張?zhí)煲?、常小琥、杜梨?1位新銳青年作家的小說(shuō)作品。他們有著敏銳的感受力和驚人的語(yǔ)言才華，作品觀察視角多樣，題材各不相同，寫(xiě)作風(fēng)格迥異，作品都講述了不一樣的北京，初現(xiàn)新北京作家群新鮮而活潑的樣貌，折射北京的社會(huì)變遷，展現(xiàn)時(shí)代的新角度、新風(fēng)尚、新氣質(zhì)，展示了北京作家群體活躍的創(chuàng)作力、豐富的想象力和文化的多元性。

《泥潭》

劉楚昕 著

漓江出版社

2025年6月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：《泥潭》斬獲漓江文學(xué)獎(jiǎng)虛構(gòu)類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說(shuō)從辛亥革命拉開(kāi)帷幕，以武昌起義為舞臺(tái)，一個(gè)夢(mèng)境疊著另一個(gè)夢(mèng)境，意識(shí)流般的畫(huà)外音，雙線人物互為鏡像，令人性的善惡互為糾纏。多頭并進(jìn)的敘事中，主角看似有名有姓，實(shí)則被亂世匿名的“無(wú)名氏”們輪番取代，有人完成了精神救贖，有人撕開(kāi)了命運(yùn)缺口，更多人顛沛流離于生死兩難的陌路。黏稠如泥潭的歷史，裹挾著螻蟻眾生，表現(xiàn)出對(duì)歷史的反思、對(duì)人心的剖析，以及獨(dú)特的藝術(shù)感召力。

《生于大宋》

朱瑞熙 著

上海古籍出版社

2025年4月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書(shū)為朱瑞熙先生關(guān)于宋代社會(huì)生活相關(guān)方面的研究，包括稱謂和排行、避諱、押字、刺字、文身、簪花、民間家族組織、休假、節(jié)日、婚喪禮儀、服飾風(fēng)尚、北食和南食、生活用具等。宋人避諱都有哪些講究？宋代文書(shū)和物品上的“花押”具有什么含義？我們?nèi)缃窳?xí)以為常的桌、椅是什么時(shí)候開(kāi)始出現(xiàn)的？……在讀完這本書(shū)之后，相信我們對(duì)宋人的社會(huì)生活會(huì)有更深入的認(rèn)識(shí)。

《幻真》

馬聰敏 / 姚羽佳 著

陜西師范大學(xué)出版社

2025年3月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：幻術(shù)表演作為中華視覺(jué)文化不可分割的重要組成部分，在研究我國(guó)社會(huì)發(fā)展、禮樂(lè)文化、宗教興衰、科技進(jìn)步、民族習(xí)俗、國(guó)際交流等方面有著珍貴的意義。本研究以幻術(shù)表演為切入口，以幻術(shù)表演的媒介載體的流變?yōu)榻?jīng)線，在發(fā)現(xiàn)幻術(shù)作為公共媒材的極端形式的媒材特性上，對(duì)漢代畫(huà)像石、唐墓室壁畫(huà)直到早期電影中有關(guān)幻術(shù)表演主題的作品進(jìn)行仔細(xì)搜集。探索“幻術(shù)”這一中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)表演的視覺(jué)呈現(xiàn)策略，以及“幻術(shù)”表演的畫(huà)面視覺(jué)形象與語(yǔ)言形象共鳴疊置生成的視覺(jué)圖景及藝術(shù)魅力。

《健康的迷思》

[加]加博爾·馬泰 / [加]丹尼爾·馬泰 著

姜帆 譯

機(jī)械工業(yè)出版社

2025年4月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書(shū)以震撼的跨學(xué)科視角，揭示了一個(gè)顛覆認(rèn)知的真相：疾病并非偶然的個(gè)體悲劇，而是壓力文化通過(guò)心理創(chuàng)傷催生的必然產(chǎn)物。從嬰兒期的情感斷聯(lián)到成年后的自我壓抑，從免疫系統(tǒng)的“叛亂”到各種疾病的“隱喻性”爆發(fā)，作者用神經(jīng)科學(xué)、心理學(xué)與真實(shí)病例證明——?jiǎng)?chuàng)傷會(huì)改寫(xiě)基因表達(dá)，壓力能重塑生理結(jié)構(gòu)，而社會(huì)對(duì)效率與完美的病態(tài)追求，正讓我們集體陷入身心分離的困境。

《天文學(xué)家的椅子》

[加] 奧馬爾·納西姆 著

高旭東 譯

中信出版社

2025年5月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：在19世紀(jì)許多關(guān)于天文學(xué)家的圖像中，占據(jù)顯眼位置的除了龐大的望遠(yuǎn)鏡，往往還有各類(lèi)專門(mén)設(shè)計(jì)的椅子。透過(guò)目鏡注視星空的天文學(xué)家在可調(diào)節(jié)的觀測(cè)椅上或坐或躺，表現(xiàn)出一種機(jī)械化的舒適感。借助眼前的望遠(yuǎn)鏡和身后的椅子，觀測(cè)者的身體與宇宙運(yùn)行聯(lián)系在了一起。在作者的筆下，世界的聯(lián)系和不平等銘刻在像座椅這樣看似平凡的物件及其圖像中，它們構(gòu)成了一張指示性網(wǎng)絡(luò)，從科學(xué)到藝術(shù)，從男子氣概到啟蒙運(yùn)動(dòng)，從殖民擴(kuò)張到歷史主義，從帝國(guó)文化到全球關(guān)系，多視角增進(jìn)了我們對(duì)于19世紀(jì)的理解。

《中國(guó)動(dòng)畫(huà)》

[日] 小野耕世 著

馬宋芝 譯

生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店

2025年6月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：1941年，中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《鐵扇公主》在上海誕生，次年在日本公映，而此時(shí)日本本土還沒(méi)有長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片，《鐵扇公主》成為亞洲第一部公映的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)。當(dāng)時(shí)23歲的日本人持永只仁在電影院看了無(wú)數(shù)次，也因此與中國(guó)動(dòng)畫(huà)結(jié)下因緣。本書(shū)以日本人持永只仁與中國(guó)動(dòng)畫(huà)的聯(lián)系為線索，也反映出中日兩國(guó)文化的互相影響。40年代的《鐵扇公主》改變了 17 歲大阪少年手冢治蟲(chóng)的命運(yùn)，他因此開(kāi)始創(chuàng)作漫畫(huà)。有趣的是，1980年，手冢治蟲(chóng)繪制的《鐵臂阿童木》進(jìn)入中國(guó)。受其影響，《黑貓警長(zhǎng)》應(yīng)運(yùn)而生。本書(shū)寫(xiě)人記事，讓人有親臨現(xiàn)場(chǎng)之感，讀來(lái)生動(dòng)親切。

《話語(yǔ)和真相》

[法]米歇爾·?？?著

潘培慶 譯

商務(wù)印書(shū)館

2025年4月版

內(nèi)容簡(jiǎn)介：本書(shū)完整收錄并精心匯編了?？玛P(guān)于這一概念的論述，包括1982年5月在格勒諾布爾大學(xué)以“說(shuō)真話”為題的講座以及1983年10月至11月期間在加州大學(xué)伯克利分?！霸捳Z(yǔ)和真相”研討班上的六場(chǎng)系列演講。其中，福柯考察了“說(shuō)真話在希臘、羅馬和早期基督教思想中的演變，并試圖通過(guò)對(duì)古代智慧的解讀，追溯西方社會(huì)批判態(tài)度的譜系，進(jìn)而重新定位哲學(xué)的當(dāng)代角色，開(kāi)啟實(shí)踐哲學(xué)的新篇章。