分析秦觀小令入慢詞的藝術(shù)手法

[摘" 要] 秦觀是宋朝詞壇一顆耀眼的明星，他以深厚的感情、高超的創(chuàng)作技巧著稱于世。他的作品以《滿庭芳·山抹微云》最為突出，顯示出其集小令的簡(jiǎn)潔、慢詞的舒緩之妙于一身的才情。秦觀把“小令”和“慢詞”的結(jié)構(gòu)有機(jī)地融合在一起，創(chuàng)造出了一種新的詞風(fēng)。他在對(duì)景物的細(xì)致描繪中，創(chuàng)造了一種情景交融的美。秦觀在用詞方面十分講究，運(yùn)用韻律和節(jié)奏的變化。這些技巧的綜合使用，使得《滿庭芳·山抹微云》成為宋代詞苑中一顆璀璨奪目的明珠。本文以《滿庭芳·山抹微云》為研究對(duì)象，從秦觀的小令入慢詞這一藝術(shù)手法入手，來(lái)探究它在中國(guó)古代文學(xué)發(fā)展史上所具有重大意義和價(jià)值。

[關(guān)鍵詞] 秦觀" 《滿庭芳·山抹微云》" 小令" 慢詞" 藝術(shù)手法

[中圖分類號(hào)] I222 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2097-2881（2025）12-0086-04

小令與慢詞是宋代詞壇上的兩大主要詞作體裁，各有其藝術(shù)風(fēng)格和特色。小令又稱短調(diào)，是一種具有篇幅短小、結(jié)構(gòu)緊湊特點(diǎn)的文學(xué)體裁。它以不多的文字，精致的意象，將情感或生活景象表達(dá)出來(lái)，宛如一幅精美的圖畫(huà)，讓人一見(jiàn)難忘。小令一般節(jié)奏比較活潑，適于表達(dá)歡樂(lè)、明快等情緒。慢詞，也就是長(zhǎng)調(diào)，它的特點(diǎn)是篇幅長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)寬廣，適于表達(dá)感情的深厚悠長(zhǎng)[1]。慢詞字?jǐn)?shù)多、節(jié)奏輕緩，能在冗長(zhǎng)的篇幅中將感情層層推進(jìn)，將角色的內(nèi)心起伏、錯(cuò)綜復(fù)雜的境況刻畫(huà)得細(xì)致入微。所以，慢詞具有綿延不絕的意境感與抒情性。秦觀的這首《滿庭芳·山抹微云》，則是將“小令”的簡(jiǎn)潔與“慢詞”的“舒緩”相結(jié)合，形成了一種全新的結(jié)構(gòu)美感，為宋詞的發(fā)展注入了新的生機(jī)與內(nèi)涵。

一、《滿庭芳》詞調(diào)溯源

溯源《滿庭芳》的詞調(diào)，首先要對(duì)其的名字來(lái)源進(jìn)行考辨，這是了解其韻味的前提?！皾M庭芳”這一詞名的由來(lái)，學(xué)術(shù)界有兩種觀點(diǎn)，一種觀點(diǎn)認(rèn)為是出自唐朝吳融的“滿庭芳草易黃昏”，另一種觀點(diǎn)認(rèn)為是出自唐朝柳宗元的“偶地即安居，滿庭芳草積”。筆者經(jīng)考證，認(rèn)為后者的說(shuō)法比較可信。柳宗元詩(shī)歌中所蘊(yùn)含的不只是山水之情，還有人生哲理。他用“滿庭芳草積”來(lái)表現(xiàn)自然生長(zhǎng)的大地生機(jī)，而這正是《滿庭芳》詞調(diào)中常用的描寫(xiě)手法。此詞調(diào)多用來(lái)表現(xiàn)一種平靜、多層次的感情，正符合“芳草積”的意境。吳融的詩(shī)句雖也富有詩(shī)情，但他的著眼點(diǎn)是“易黃昏”，多了幾分感傷、惆悵，這與《滿庭芳》中經(jīng)常表現(xiàn)出的閑適情調(diào)大不相同[2]。所以，柳宗元的詩(shī)歌與此詞調(diào)的意蘊(yùn)與意境特點(diǎn)更為相符。

《滿庭芳》在宋代詞史上具有極高的價(jià)值和地位，它的別名也是一個(gè)很有研究?jī)r(jià)值的課題。此詞調(diào)的別名較多，包括“鎖陽(yáng)臺(tái)”“滿庭霜”等，其產(chǎn)生并非單純的文字之變，而是在不同的語(yǔ)境、不同的創(chuàng)作環(huán)境下所作出的不同詮釋。詞調(diào)別名的出現(xiàn)與詞體的題材、意境和詞人的個(gè)性表現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系。在宋朝，詞作為一種兼具音樂(lè)與文學(xué)雙重屬性的藝術(shù)，它經(jīng)常要在不同場(chǎng)合、情境下進(jìn)行演繹。于是，詞調(diào)的別稱就成了詞人們靈活創(chuàng)作的一種方法，它不僅保持了原來(lái)詞調(diào)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，而且還利用了別名，賦予了作品新的感情色彩與表現(xiàn)空間[3]。通過(guò)對(duì)詞調(diào)別名的研究，我們可以更深刻地認(rèn)識(shí)到，詞人是怎樣在特定的文化、社會(huì)環(huán)境中，通過(guò)詞調(diào)的變體，實(shí)現(xiàn)其豐富、多樣、靈活的藝術(shù)創(chuàng)作。

二、小令與慢詞的對(duì)比分析

宋代小令與慢詞是詞體的兩大主要體裁，各有特色，在文學(xué)史上均占有一席之地。小令與慢詞的差異，主要表現(xiàn)在篇幅、結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面。小令一般篇幅短小精練、語(yǔ)句簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，往往能在很少的文字中傳達(dá)出豐富的感情與意象。全詞以一段為主體，不分段落，一氣呵成，宛如一幅精美的工筆畫(huà)，線條簡(jiǎn)練有力。小令的短而精的特點(diǎn)，使得它特別善于表達(dá)即時(shí)的情緒起伏與細(xì)膩情感[4]。而慢詞的篇幅和結(jié)構(gòu)則要復(fù)雜得多，一般都是由上、下兩片組成，有時(shí)甚至?xí)腥钠?。慢詞的這種多片式結(jié)構(gòu)，使得它可以在較長(zhǎng)的篇幅內(nèi)進(jìn)行敘述或抒情，并能容納更多的情緒層次以及更豐富的意象組合。

在表現(xiàn)手法上，宋朝小令與慢詞在語(yǔ)言使用方面也存在著差異。小令具有鮮明的語(yǔ)言風(fēng)格，能以簡(jiǎn)單的文字勾畫(huà)出鮮明的形象，表達(dá)強(qiáng)烈的感情。小令因篇幅限制，往往要求作者在限定的字?jǐn)?shù)之內(nèi)準(zhǔn)確傳達(dá)出自己的意圖，因而，煉字煉句就成了小令的一大特色。作者用極其簡(jiǎn)單的筆觸，讓人瞬間進(jìn)入一種特殊的意境之中，往往會(huì)帶來(lái)一種久久不散的藝術(shù)享受。慢詞在語(yǔ)言使用上要比小令更綿密和細(xì)膩，所選用的字詞也更豐富、更多樣化。因?yàn)槁~的篇幅較長(zhǎng)，所以在選詞上可以更為從容、細(xì)致，使詞人能夠反復(fù)地咀嚼、深化某種感情或意境。慢詞往往采用重章疊句、層層遞進(jìn)的技巧，把感情逐漸推至高潮，使感情的表現(xiàn)更為深沉、立體。同時(shí)，慢詞在語(yǔ)言的韻律、節(jié)奏等方面也有較高的要求，往往采用長(zhǎng)短句相結(jié)合的方法，形成了一種具有韻律感的樂(lè)曲特質(zhì)。

在表現(xiàn)內(nèi)容方面，小令、慢詞也有顯著區(qū)別。小令一般是選擇生活中某個(gè)特殊的時(shí)刻或感覺(jué)的片段來(lái)描寫(xiě)，它的內(nèi)容大多是在特殊情況下的即興抒發(fā)，帶有強(qiáng)烈的抒情色彩和即時(shí)性。小令以短小的篇幅直入主題，能夠很快引起讀者的感情共鳴，達(dá)到“言有盡而意無(wú)窮”的藝術(shù)效果。慢詞對(duì)生活、自然、歷史等主題進(jìn)行了深入的思考，表現(xiàn)出了內(nèi)容的多變性和寬泛性。慢詞既能抒發(fā)個(gè)體的情緒與經(jīng)歷，又能在冗長(zhǎng)的敘述與描寫(xiě)中，呈現(xiàn)出更加紛繁復(fù)雜的社會(huì)景象與人生哲學(xué)[5]。在慢詞中，詞人往往借景抒情，或以詠史為題，表現(xiàn)出對(duì)人生的深切思索和獨(dú)到體悟。慢詞在內(nèi)容上的深度與廣度，使得慢詞所承載的思想內(nèi)涵更加深刻，文化底蘊(yùn)更加豐厚。

三、秦觀《滿庭芳·山抹微云》的創(chuàng)作背景解析

秦觀，字少游，號(hào)淮海居士，是北宋詞壇上一位杰出的婉約派詞人，其創(chuàng)作風(fēng)格細(xì)膩柔婉，感情真摯，《滿庭芳·山抹微云》是他的代表作品。在中國(guó)詞史上，北宋詞人秦觀向來(lái)以婉約風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。其詞清麗婉約，辭情相稱，誦之回腸蕩氣，被人贊為“詞中上品”。《滿庭芳·山抹微云》作為他的著名代表作，尤其為人們所稱道。前人論詞、選詞莫不涉及此篇，然而論點(diǎn)各異，迄無(wú)定見(jiàn)。要對(duì)其創(chuàng)作的時(shí)代背景進(jìn)行研究，就必須將其置于當(dāng)時(shí)的社會(huì)、政治、文化大環(huán)境之中，探究當(dāng)時(shí)的環(huán)境對(duì)秦觀的藝術(shù)風(fēng)格和情感表現(xiàn)的影響。秦觀所處的年代是北宋哲宗年間，政治、黨派之爭(zhēng)十分激烈。哲宗時(shí)期，保守派和改革派的沖突愈演愈烈，秦觀作為舊黨（保守派）代表人物，在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中屢屢被貶。特別是在元祐黨禁時(shí)期，秦觀因?yàn)榫砣肓苏味窢?zhēng)，被貶至杭州、郴州、雷州一帶。人生的大起大落，讓他時(shí)常感嘆自己的命運(yùn)。在此大背景之下，秦觀的詞作中始終彌漫著一股憂郁、焦慮的情緒，這些情緒既是個(gè)體生活的寫(xiě)照，也是那個(gè)時(shí)期文人們共同的心理狀態(tài)。但是秦觀并沒(méi)有就此消沉，他從困境中找到了自己的精神支柱，將感情寄托在山水之間，這也成了他創(chuàng)作的主旋律。在北宋時(shí)期，文人雅士深受理學(xué)思潮的影響，追求心靈的清靜和超脫。秦觀雖然深陷政治旋渦之中，卻始終追求著一種超然物外的心靈境界，他的作品中經(jīng)常流露出對(duì)山水之美的感慨以及對(duì)生命哲學(xué)的思索?！稘M庭芳·山抹微云》就是在這種心理狀態(tài)下寫(xiě)成的。秦觀以山水為引，抒發(fā)了他對(duì)美好生活的憧憬和對(duì)生命短暫的悲嘆。同時(shí)，秦觀的文學(xué)創(chuàng)作又受到了宋朝的“文人雅集”文化的熏陶[6]。北宋時(shí)期，文人雅集盛行，文人聚會(huì)吟詩(shī)作賦，暢談思想。秦觀和蘇軾、黃庭堅(jiān)等人有著深厚的友誼，他們不但在文學(xué)上互相學(xué)習(xí)，而且在日常生活中也互相幫助。秦觀就是在這種文化環(huán)境下，發(fā)展出了兼具蘇軾的曠達(dá)豪邁與柳永的婉約細(xì)膩的獨(dú)特風(fēng)格。

四、秦觀《滿庭芳·山抹微云》小令入慢詞的藝術(shù)手法

1.秦觀小令與慢詞的應(yīng)用對(duì)比

在《滿庭芳·山抹微云》中，秦觀用他特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，把小令的簡(jiǎn)潔和慢詞的舒緩結(jié)合起來(lái)，形成了一種別具一格的結(jié)構(gòu)美感。小令素簡(jiǎn)，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)；慢詞篇幅長(zhǎng)，敘事綿長(zhǎng)。秦觀在《滿庭芳·山抹微云》的創(chuàng)作中，巧妙地融合了這兩種體裁，使全詩(shī)兼具了小令的精致優(yōu)美，同時(shí)也保留了慢詞的悠長(zhǎng)韻味。秦觀開(kāi)頭寫(xiě)“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門”，一句三景，用寥寥數(shù)句話，就勾勒出一幅遼闊蒼涼的景象，顯現(xiàn)出小令的簡(jiǎn)潔優(yōu)點(diǎn)；而“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”的描寫(xiě)，更是用綿長(zhǎng)的筆法，把慢詞的舒緩之美表現(xiàn)出來(lái)，突出了景物的層次與空間。這樣的結(jié)構(gòu)對(duì)比和組合，使詞體在節(jié)奏上顯得輕松自如，給人一種瞬時(shí)的畫(huà)面感，同時(shí)也帶給讀者綿延不絕的歷史感。秦觀用簡(jiǎn)單的筆觸，描繪出了這一刻的場(chǎng)景，用慢詞的緩慢旋律，將整首詩(shī)的情緒都給渲染了出來(lái)。這樣的反差和交融，不但豐富了詞體的表達(dá)形式，而且使《滿庭芳·山抹微云》的藝術(shù)境界更上一層樓。秦觀正是以這樣一種特殊的結(jié)構(gòu)方式，把小令的瞬時(shí)之美和慢詞的綿長(zhǎng)之情完美地結(jié)合起來(lái)，使《滿庭芳·山抹微云》成為詞壇的一顆耀眼的明珠。

2.情景交融的表現(xiàn)手法

秦觀的《滿庭芳·山抹微云》通過(guò)對(duì)景物的細(xì)致描繪，營(yíng)造出一種“情與景交融”的意境，讓人在鑒賞的過(guò)程中，更能體會(huì)到其中的深意。詞中的“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門”，不但給人一種蒼涼之感，而且借此意象，將詞人心中的寂寥與哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致。“山水”不再只是“景”，而是詞人情感的載體，通過(guò)自然景物表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的凄涼和無(wú)奈。接著，“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”一句更是把情景交融推向了高潮。日暮西山，寒鴉寥落，孤村繞水而行，這一切的描寫(xiě)，都是要表現(xiàn)出詞人心中的凄涼和哀愁。秦觀用這種情境描寫(xiě)，不但使詞有了很強(qiáng)的意境，而且讓人在欣賞的時(shí)候，也能感受到詞人內(nèi)心的情感波動(dòng)。由于情景交融的運(yùn)用，秦觀使《滿庭芳·山抹微云》不再只是一件靜態(tài)的作品，而是一件富有生命與感情的藝術(shù)作品。秦觀把山水之景和他自己的感受巧妙地融合在一起，使他的詞在意境上達(dá)到了極高的境界。

3.用詞的精巧與意境的營(yíng)造

《滿庭芳·山抹微云》的下片中，秦觀以精妙的辭藻，更添深意。特別是“銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分”一句，以“銷魂”“暗解”“輕分”，刻畫(huà)了含蓄細(xì)膩的感情。這些詞語(yǔ)不但描繪出了詞人內(nèi)心細(xì)微的轉(zhuǎn)變，而且給人以一種意味深長(zhǎng)的感覺(jué)，頗具情感張力?！颁N魂”一詞表達(dá)了詞人深沉的情感，仿佛除了內(nèi)心的感受之外，什么都不重要了；而“香囊暗解，羅帶輕分”又以對(duì)細(xì)微之處的描寫(xiě)，將這一情緒具現(xiàn)化。這樣細(xì)膩的描寫(xiě)，讓人有一種身臨其境的感覺(jué)，仿佛能真切地體會(huì)到人物內(nèi)心的波瀾起伏。接下來(lái)“謾贏得、青樓薄幸名存”，用“謾贏得”一詞，抒發(fā)了秦觀對(duì)自己當(dāng)前的名聲和地位的無(wú)力和自嘲。這種選詞既表現(xiàn)出詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈和迷惘，又賦予了全詞深刻的反省意義?！按巳ズ螘r(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕”一句，借“空惹啼痕”這一細(xì)節(jié)，形象地表現(xiàn)了離別愁緒，使詞的感情更為深刻。最后的“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”一句，秦觀用“望斷”和“黃昏”等詞，營(yíng)造一種時(shí)光流逝、空間阻隔的感覺(jué)。高城“望斷”意為希望渺茫，而“黃昏”“燈火”是對(duì)時(shí)光流逝和人生無(wú)常的一種詮釋。秦觀通過(guò)對(duì)這幾個(gè)詞的巧妙使用，既把作品的感情提升到了一個(gè)新的高度，又在短短的篇幅里，寫(xiě)出了無(wú)限的意蘊(yùn)。秦觀憑借用詞的技巧，將《滿庭芳·山抹微云》演繹成了情感與理性的結(jié)合，不但在宋詞中獨(dú)樹(shù)一幟，更是為后世的文人墨客詮釋了如何通過(guò)精妙用詞創(chuàng)造出深刻的意境。

4.音韻與節(jié)奏的巧妙結(jié)合

秦觀的《滿庭芳·山抹微云》，巧妙地安排音韻與節(jié)奏的變化，加強(qiáng)了詞作的抒情效果，使其在讀者的心靈上引起了強(qiáng)烈的共鳴。詞作開(kāi)篇寫(xiě)“山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門”，以短而強(qiáng)的音節(jié)組合，營(yíng)造了一種急迫、蒼涼的氣氛，與景物描寫(xiě)的蒼涼意境形成了鮮明的對(duì)比。而“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，通過(guò)拉長(zhǎng)的音節(jié)，產(chǎn)生一種悠長(zhǎng)綿遠(yuǎn)之感，使詞在韻律上呈現(xiàn)出一種自然的波動(dòng)。這一聲一韻的組合，不但給人以極強(qiáng)的沖擊，而且產(chǎn)生了震撼人心的效果。秦觀利用這些音韻、節(jié)奏的變化，不但加強(qiáng)了詞作的抒情性，而且使詞作在表現(xiàn)力方面也有了質(zhì)的飛躍。詞作的音韻結(jié)構(gòu)，如一曲無(wú)聲的樂(lè)曲，在人的心頭徐徐流過(guò)，時(shí)而高亢，時(shí)而低沉?！稘M庭芳·山抹微云》既是一部視聽(tīng)藝術(shù)作品，又是一部動(dòng)人的樂(lè)章。秦觀就是用這樣的技巧，把詞作的抒情表現(xiàn)提高到了一個(gè)新的境界，使其在形式和內(nèi)涵上都達(dá)到了完美統(tǒng)一。

5.情感的遞進(jìn)與層次感

秦觀在《滿庭芳·山抹微云》中運(yùn)用了具有遞進(jìn)性、層次感的情感表達(dá)手法，使全詞在感情的抒發(fā)上更加具有感染力，也更能觸動(dòng)人的心靈。詞的開(kāi)篇營(yíng)造了凄涼的意境，為全詞的情感基調(diào)奠定了基礎(chǔ)。這一層面的情緒壓抑、深邃，好像有一種情緒在積聚，即將爆發(fā)。隨后的“暫停征棹，聊共引離尊”開(kāi)始由景入情，展現(xiàn)了一種短暫停留、與友人共飲的離別愁緒，詞人的情緒也逐步由從開(kāi)篇對(duì)宏大的景物的描繪，轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)體的細(xì)膩心靈體驗(yàn)。隨著詞作的展開(kāi)，“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛”不但描述了對(duì)過(guò)去的回憶和遺憾，而且還增添了一絲無(wú)奈和惆悵。在這里，情感的發(fā)展由對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的感悟轉(zhuǎn)向?qū)^(guò)去美好歲月的追憶，增強(qiáng)了作品的感情深度與復(fù)雜性。接著，“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”更增添了一種寂寥之感，表達(dá)了詞人心中的寂寥之情?！颁N魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分”把這種情緒推進(jìn)到了一個(gè)更為私密、細(xì)膩的層面，表達(dá)了詞人在離別時(shí)那種由大天地走入小天地的感慨與無(wú)助。這種層層遞進(jìn)的情感體驗(yàn)，讓人在讀詞時(shí)，也會(huì)跟著詞人的情感波動(dòng)而產(chǎn)生起伏之感。在情緒漸高之時(shí)，“謾贏得、青樓薄幸名存”則表現(xiàn)出詞人對(duì)自己處境的自嘲與無(wú)奈，使情緒更加復(fù)雜。最后，“此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”把感情推到了高潮，表現(xiàn)了一種無(wú)奈的悲哀和迷惘。這樣層層遞進(jìn)的感情表現(xiàn)方式，使讀者能與詞產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，似乎將詞人內(nèi)心的痛苦一點(diǎn)點(diǎn)地展現(xiàn)出來(lái)。秦觀通過(guò)感情的遞進(jìn)，不僅加強(qiáng)了詞的韻味，而且在詞的感情表現(xiàn)上，也變得更加立體和豐富。在情感的層層鋪墊中，他把自己的感受升華為普世的共鳴，從而使得《滿庭芳·山抹微云》成為一部有著深厚感情意蘊(yùn)的經(jīng)典詞作。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，秦觀的《滿庭芳·山抹微云》以小令入慢詞的方式，顯示出其獨(dú)到的藝術(shù)手法和深厚的文學(xué)修養(yǎng)，是一部不可多得的佳作。其詞既以結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、節(jié)奏舒緩為特點(diǎn)，在形式上進(jìn)行了革新，又在意境、辭格、音韻美等方面實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)統(tǒng)一。秦觀在對(duì)景色的細(xì)致描繪之下，把大自然的美麗和內(nèi)在的感情融合在一起，營(yíng)造出了一種能引起人們強(qiáng)烈共鳴的、深沉而又深刻的意境。與此同時(shí)，詞情層層推進(jìn)，使作品在情感的表現(xiàn)上有了更多的層次和更強(qiáng)的感染力。

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（特約編輯 紀(jì)" 飛）

作者簡(jiǎn)介：張慧穎，佳木斯大學(xué)人文學(xué)院，研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)史。