院體畫的精工氣象：宋代宮廷繪畫的技法美學(xué)

本文聚焦宋代院體畫，探討其在藝術(shù)創(chuàng)作中的匠心獨(dú)運(yùn)及對(duì)高職學(xué)生的審美教育價(jià)值，闡釋宋代院體畫的藝術(shù)特色對(duì)高職學(xué)生審美感知能力的提升作用。

一、精準(zhǔn)的造型與細(xì)膩的刻畫

（一）精準(zhǔn)的造型

宋代院體畫的精美工藝與獨(dú)特意境代表著中國(guó)古代工筆畫藝術(shù)的較高水平，為后世提供了豐富的審美鑒賞美學(xué)范式。在造型層面，宋代院體畫對(duì)造型的精準(zhǔn)性達(dá)到近乎苛刻的程度，畫家以精湛工藝對(duì)所描繪對(duì)象的形態(tài)、比例、結(jié)構(gòu)進(jìn)行細(xì)致人微的觀察與把控，強(qiáng)調(diào)呈現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)高度契合的形象一這并非簡(jiǎn)單模仿，而是基于對(duì)事物本質(zhì)的深刻理解，是畫家與自然對(duì)象深度對(duì)話的結(jié)果。唯有造型精準(zhǔn)，才能讓觀察者一眼認(rèn)出所畫之物，感受到畫面?zhèn)鬟_(dá)的真實(shí)感與可信度。

在宋代院體畫中，《瑞鶴圖》是造型精準(zhǔn)的典范之作，其創(chuàng)作者宋徽宗趙佶以卓越的藝術(shù)造詣，將對(duì)鶴的形態(tài)、比例、結(jié)構(gòu)的把控推向了極致。畫面中，二十只丹頂鶴姿態(tài)各異，或翱翔于天空，或棲息于殿角，每一只鶴的造型都嚴(yán)格遵循鶴的生理特征，展現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)高度契合的形象。飛翔的鶴昂首挺胸，頸部修長(zhǎng)而挺拔，其彎曲的弧度與舒展的羽翼形成完美的力學(xué)平衡，雙爪收于腹下，正以優(yōu)雅的姿態(tài)滑翔于宮殿之上。它們的頭部微微揚(yáng)起，喙部尖細(xì)而有力，眼晴炯炯有神。畫家精準(zhǔn)地捕捉了鶴在飛行時(shí)的神態(tài)，在低空盤旋的鶴，頭部微微低垂，羽翼的開(kāi)合角度精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出空氣動(dòng)力學(xué)的原理，尾羽的舒展方向與飛行的軌跡相呼應(yīng)，盡顯鶴在翱翔時(shí)的輕盈與靈動(dòng)。畫家對(duì)鶴的身體各部分比例的把握得恰到好處，從喙部到尾部的長(zhǎng)度，從翅膀的寬度到腿部的纖細(xì)程度，都與真實(shí)的丹頂鶴毫無(wú)二致，讓觀者一眼便能認(rèn)出所畫之物，感受到畫面?zhèn)鬟_(dá)的真實(shí)感與可信度。

這種造型的精準(zhǔn)性并非簡(jiǎn)單的模仿，而是基于畫家對(duì)鶴的深人觀察與深刻理解，對(duì)鶴的一舉一動(dòng)都了然于心，因此才能在畫面中精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出鶴的各種姿態(tài)。趙佶通過(guò)對(duì)鶴的骨骼結(jié)構(gòu)、肌肉走向的細(xì)致研究，用精湛的筆觸勾勒出鶴的身體輪廓，使每一只鶴都具有立體感和真實(shí)感，仿佛將從現(xiàn)實(shí)中捕捉到的瞬間場(chǎng)景定格在畫面上。

（二）細(xì)膩的刻畫

在細(xì)節(jié)描繪方面，宋代院體畫展現(xiàn)了精益求精的精神，畫家對(duì)待每一處細(xì)節(jié)都極為考究。畫家并非僅僅進(jìn)行簡(jiǎn)單的裝飾或藝術(shù)堆砌，而是運(yùn)用極其精致的筆觸對(duì)每個(gè)局部進(jìn)行精心雕琢：從羽毛的紋理到花瓣的脈絡(luò)，從人物的服飾到器物的光澤，每一處細(xì)節(jié)的處理都嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。這些細(xì)節(jié)并非孤立存在，它們相互聯(lián)系、相互映襯，共同構(gòu)筑了一個(gè)完整且豐富的藝術(shù)世界，提升了畫面的真實(shí)感和生動(dòng)性。通過(guò)細(xì)節(jié)的刻畫，畫家將情感、思想和審美追求融入作品之中，使得作品超越了簡(jiǎn)單的視覺(jué)效果，成為具有深刻內(nèi)涵和精神價(jià)值的藝術(shù)表達(dá)。

《瑞鶴圖》在細(xì)節(jié)刻畫上同樣精益求精，畫家借助極其細(xì)膩的筆觸，對(duì)每一個(gè)局部進(jìn)行精細(xì)雕琢，從鶴的羽毛紋理到宮殿的建筑細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出高超的技藝和對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求。鶴的羽毛是畫面細(xì)節(jié)的重點(diǎn)之一。畫家通過(guò)不同的筆觸和墨色變化，表現(xiàn)出羽毛的質(zhì)感和層次感。翅膀上的飛羽堅(jiān)硬而有力，筆觸剛勁挺拔，展現(xiàn)出羽毛的韌性；腹部的絨毛柔軟而蓬松，筆觸細(xì)膩柔和，觀者仿佛能感受到羽毛的柔軟觸感。羽毛的顏色也經(jīng)過(guò)精心調(diào)配，頭頂?shù)牡ぜt鮮艷而不刺眼，與白色的羽毛形成鮮明對(duì)比，頸部和背部的羽毛呈現(xiàn)出淡淡的灰色，過(guò)渡自然，層次分明。宮殿的建筑細(xì)節(jié)也是畫面的亮點(diǎn)之一。畫面中的宮殿屋脊高聳，瓦片整齊排列，每一片瓦片的形狀和紋理都清晰可見(jiàn)，屋脊上的裝飾雕刻精美，線條流暢，展現(xiàn)出宋代建筑的精湛工藝。宮殿的斗拱結(jié)構(gòu)復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)，畫面中斗拱的比例和位置準(zhǔn)確無(wú)誤，體現(xiàn)了畫家對(duì)建筑結(jié)構(gòu)的了解。宮殿的墻壁上，以淡淡的墨色勾勒出磚石的紋理，觀者仿佛能感受到墻壁的質(zhì)感。

在《瑞鶴圖》中，這些細(xì)節(jié)相互聯(lián)系、相互映襯，共同構(gòu)建起一個(gè)完整且豐富的藝術(shù)世界。鶴的羽毛紋理與宮殿的建筑細(xì)節(jié)相互呼應(yīng)，展現(xiàn)出自然與人文的和諧之美。羽毛的柔軟與宮殿的堅(jiān)硬形成對(duì)比，增強(qiáng)了畫面的層次感和立體感。同時(shí)，這些細(xì)節(jié)中蘊(yùn)含著畫家對(duì)生活的細(xì)致觀察與對(duì)美的獨(dú)特感悟，趙佶通過(guò)對(duì)鶴和宮殿的細(xì)節(jié)刻畫，將自己對(duì)自然和人文的熱愛(ài)融人其中，使作品超越簡(jiǎn)單的視覺(jué)呈現(xiàn)，成為具有深刻內(nèi)涵與精神價(jià)值的藝術(shù)表達(dá)。

二、線條細(xì)節(jié)和節(jié)奏的藝術(shù)表達(dá)

（一）線條細(xì)節(jié)

宋代院體畫的精湛工藝與獨(dú)特意境，還體現(xiàn)在線條的細(xì)節(jié)和節(jié)奏之中。線條作為繪畫最基礎(chǔ)的構(gòu)成元素，在宋代院體畫中具有非凡地位—它并非簡(jiǎn)單的筆道，而是畫家與世界對(duì)話的獨(dú)特語(yǔ)言：線條的起筆蘊(yùn)含著畫家對(duì)描繪事物的初步感知與情感觸動(dòng)，線條的延伸則隨著畫家思緒的流淌，基于對(duì)事物的觀察與理解不斷拓展畫面的邊界，這種從內(nèi)心生發(fā)出的線條運(yùn)用賦予畫面最初的靈魂雛形。在細(xì)節(jié)刻畫方面，宋代院體畫追求逼真寫實(shí)，線條如精準(zhǔn)的標(biāo)尺勾勒出物體的輪廓與結(jié)構(gòu)，畫家借助細(xì)膩精準(zhǔn)的線條將物體形態(tài)清晰呈現(xiàn)，賦予畫面真實(shí)感與可信度，使觀者一眼便能認(rèn)出所繪之物，為觀賞者打開(kāi)通往藝術(shù)世界的大門。

在宋代院體畫中，張擇端的《清明上河圖》堪稱線條細(xì)節(jié)處理的典范，其線條既承擔(dān)著勾勒物象的實(shí)用功能，更是傳遞藝術(shù)質(zhì)感的核心語(yǔ)言。畫面中，人物的服飾線條隨著他們的身份地位和動(dòng)作姿態(tài)而變化。身著官服的文人士大夫，其衣紋線條流暢而挺括，畫家運(yùn)用中鋒筆法勾勒出寬大衣袖的下垂感，袖口處的弧線微微上挑，既展現(xiàn)了面料的垂墜質(zhì)感，又暗示了人物肅立的莊重姿態(tài)；而挑擔(dān)的商販，其衣紋線條短促而有力，畫家以側(cè)鋒筆觸描繪出粗布衣衫的紋理，肩部扁擔(dān)壓出的褶皺線條密集且傾斜，與人物前傾的動(dòng)態(tài)形成鮮明的呼應(yīng)，仿佛能讓人感受到扁擔(dān)壓在肩頭的重量。

在《清明上河圖》中，建筑與器物的線條刻畫得精準(zhǔn)至極，畫家以顫筆勾勒出虹橋的細(xì)膩木紋，橫梁與立柱的交叉處線條頓挫有力，榫卯銜接的細(xì)節(jié)通過(guò)線條的粗細(xì)變化清晰呈現(xiàn)；河面上的船只，船身線條隨著水波的弧度自然彎曲，船舷的木板紋理以平行線條排列，既展現(xiàn)了木材的質(zhì)感，又通過(guò)線條的透視關(guān)系營(yíng)造出船體的空間深度。這些線條并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單描摹，而是畫家對(duì)事物結(jié)構(gòu)深刻理解后的藝術(shù)概括。在描繪岸邊垂柳的枝條時(shí)，畫家以細(xì)筆中鋒勾勒出柔中帶剛的弧線，枝條下垂時(shí)的飄逸感與春風(fēng)拂動(dòng)的動(dòng)態(tài)通過(guò)線條的曲直變化完美傳遞，每一根線條都承載著物象的特征與畫家的觀察體悟，讓觀者僅憑線條便能辨識(shí)物象，感受其質(zhì)感。

（二）線條節(jié)奏

線條的韻律節(jié)奏堪稱宋代院體畫的精妙之處，線條并非靜止的符號(hào)，而是富含生命的律動(dòng)，畫家創(chuàng)作時(shí)通過(guò)線條的疏密、虛實(shí)、緩急變化，引發(fā)獨(dú)特的韻律節(jié)奏一一疏密相間的線條如同音樂(lè)中的強(qiáng)弱拍，有張有弛，引導(dǎo)觀者的視線在畫面上流動(dòng)；密集的線條聚合成畫面的重點(diǎn)區(qū)域，如同音樂(lè)中的高潮部分，充滿力量與激情，能吸引人們的注意力；疏朗的線條留出空白，給予觀者想象空間，恰似音樂(lè)中的停頓，營(yíng)造出含蓄悠遠(yuǎn)的意境。這些藝術(shù)細(xì)節(jié)對(duì)高職學(xué)生具有深遠(yuǎn)的審美啟示意義：學(xué)生賞析繪畫藝術(shù)時(shí)，需要把握對(duì)線條節(jié)奏的理解，不能僅停留在畫面表面，要深入理解線條韻律，探索畫家隱藏在畫面背后的創(chuàng)作意圖與精神世界。對(duì)線條節(jié)奏的深入理解，有助于培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)感知能力，使其面對(duì)其他藝術(shù)形式時(shí)，也能從不同角度分析與賞析作品，提升整體審美水平。

在《清明上河圖》中，線條的韻律節(jié)奏如同一曲視覺(jué)交響樂(lè)，通過(guò)疏密、虛實(shí)、緩急的變化引領(lǐng)觀者的視線游走于市井百態(tài)之間。在熙熙攘攘的街市場(chǎng)景中，畫面的線條如同急促交錯(cuò)的管弦樂(lè)章，沿街店鋪的招牌匾額以細(xì)膩的線條勾勒出字跡，筆畫間的間隔雖緊湊卻井然有序；酒館茶樓前人群的衣紋線條縱橫交錯(cuò)，有的線條短促以展現(xiàn)擁擠的動(dòng)態(tài)，有的線條綿長(zhǎng)以描繪靜立的姿態(tài)，密集的線條成為視覺(jué)焦點(diǎn)，仿佛能讓人感受到街市的喧囂。描繪河面與天空的線條，其節(jié)奏宛如舒緩的旋律，水波以淡墨勾勒出長(zhǎng)線條，線條間隔寬松且充滿彈性，傳達(dá)出河水流動(dòng)的韻律；天空則以極淡的墨色渲染，幾乎看不見(jiàn)明顯線條，與地面密集的線條形成虛實(shí)對(duì)比，營(yíng)造出一種開(kāi)闊的空間感。

描繪人物動(dòng)態(tài)的線條節(jié)奏更是匠心獨(dú)運(yùn)，在描繪橋頭騎馬的官宦隊(duì)伍的畫面中，騎馬者的線條穩(wěn)健流暢，馬匹四肢的線條剛勁有力，表現(xiàn)出行進(jìn)的穩(wěn)重感；橋下?lián)未拇ど眢w前傾的弧線與船槳?jiǎng)澦男本€形成張力，畫面線條急促且富有動(dòng)感，仿佛能看見(jiàn)緊繃的肌肉。這些線條的節(jié)奏變化并非孤立存在，而是服務(wù)于畫面整體的敘事邏輯一一從城郊寧?kù)o的田野到繁華的街市，線條由疏朗轉(zhuǎn)為密集，再到河面舒緩的線條，最后收束于城門的規(guī)整線條，形成起承轉(zhuǎn)合的視覺(jué)韻律，如同音樂(lè)的變奏，讓觀者在欣賞時(shí)能感受到情緒的起伏流動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

總體而言，宋代院體畫在造型、細(xì)節(jié)處理、線條運(yùn)用等方面展現(xiàn)了非凡的匠心，彰顯了極高的藝術(shù)價(jià)值。其精準(zhǔn)的造型、細(xì)膩的細(xì)節(jié)以及富有節(jié)奏感的線條，不僅構(gòu)筑了一個(gè)栩栩如生的藝術(shù)世界，還深藏著畫家的深邃思考。對(duì)于高職學(xué)生來(lái)說(shuō)，細(xì)致觀察并深入理解藝術(shù)作品，有助于提高他們的審美感知和分析能力。這啟示我們，在藝術(shù)教育中應(yīng)當(dāng)重視傳統(tǒng)藝術(shù)的獨(dú)特魅力，引導(dǎo)學(xué)生探索其背后的創(chuàng)作意圖和精神內(nèi)涵，從而提升他們的整體審美水平。

［作者簡(jiǎn)介]趙焱，女，漢族，河南濮陽(yáng)人，濮陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，碩士，研究方向?yàn)樗囆g(shù)學(xué)。