管樂合奏中音色融合的有效策略研究

［摘 要］ 管樂合奏是一種多聲部器樂合奏形式，其演奏質(zhì)量和藝術(shù)效果在很大程度上取決于音色的融合程度。本文以音色融合為切入點，闡述了音色融合的美學(xué)意義，分析了影響音色融合的關(guān)鍵因素，從樂器搭配、聲部平衡、織體設(shè)計等方面系統(tǒng)總結(jié)了管樂合奏音色融合的有效策略，最后以管樂合奏作品《世紀(jì)序曲》為例，深入剖析其織體結(jié)構(gòu)、配器手法、演奏藝術(shù)，論證所提出的音色融合策略在實踐中的可行性和有效性。

［關(guān)鍵詞］ 管樂合奏；音色融合；樂器組合；演奏技術(shù)

［中圖分類號］ J621" " " " " "［文獻標(biāo)識碼］ A " " " "［文章編號］ 1007-2233（2025）07-0145-03

管樂合奏是一種多聲部器樂合奏形式，音色融合是指在管樂合奏演奏過程中，通過調(diào)配各聲部樂器的音色、音量、音準(zhǔn)等要素，使之相互協(xié)調(diào)，達到音色上的交融統(tǒng)一，形成和諧、豐滿的整體音響效果。音色的交織與交融能夠形成層次豐富、渾厚飽滿的整體音響，使樂曲的情感表達更加充沛動人；各聲部音色的對比與變化又能夠營造出鮮明生動、異彩紛呈的音樂形象，使樂曲的結(jié)構(gòu)布局更加清晰有致。音色融合的效果在很大程度上決定了管樂合奏作品的演奏質(zhì)量和藝術(shù)水準(zhǔn)。然而，由于管樂器種類繁多，音色特點各異，要在合奏中達到理想的音色融合效果并非易事。本文擬從管樂合奏音色融合的美學(xué)意義、影響音色融合的關(guān)鍵因素以及音色融合的具體策略三個方面進行探討，并結(jié)合經(jīng)典管樂合奏作品《世紀(jì)序曲》的案例進行分析，以期為管樂合奏作品的創(chuàng)作與演奏實踐提供有益的參考和啟示。

一、管樂合奏音色融合的美學(xué)意義

管樂合奏又稱吹奏樂，約等同于德語中的“Blasmusik”（直譯“管樂音樂”），指由管樂器（包括木管、銅管）組成的樂團所演奏的音樂及活動。音色融合是管樂藝術(shù)追求的最高境界之一，即通過樂器組合、聲部織體、曲式結(jié)構(gòu)等方式，將管樂器豐富多樣的音色熔鑄成一個有機整體，形成均衡、和諧、統(tǒng)一的合奏。優(yōu)秀的管樂合奏作品往往能夠巧妙地利用音色融合來塑造音樂形象，表達音樂情感，呈現(xiàn)作品風(fēng)格［1］。例如，木管樂器圓潤柔和的音色與銅管樂器明亮洪亮的音色交織在一起，能夠營造出浪漫抒情的氛圍，長笛、雙簧管、單簧管等高音樂器與圓號、長號、大號等低音樂器形成鮮明對比，能夠表現(xiàn)出氣勢恢宏的場景，通過漸強漸弱、泛音交替等織體手法，音色的明暗變化能夠刻畫音樂的張力起伏。音色融合作為一種獨特的音樂語匯和表現(xiàn)手段，豐富了管樂合奏作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，提升了管樂藝術(shù)的審美價值和文化內(nèi)涵。

二、影響管樂合奏音色融合的關(guān)鍵因素

（一）樂器

管樂合奏所使用的樂器種類繁多，主要是木管樂器、銅管樂器，有時也會有弦樂器、打擊樂器。不同類型樂器在音區(qū)、音色、音量等方面存在顯著差異，這些差異既是音色融合需要克服的障礙，也是使音色富有變化的藝術(shù)載體。木管樂器音色柔和，有著類似人聲的表現(xiàn)力，常用于抒情旋律、和聲襯托等，銅管樂器音色明亮嘹亮，適合表現(xiàn)雄渾、激昂的氣氛，主導(dǎo)tutti段，打擊樂器能夠營造出不同的音響效果，為音樂增添節(jié)奏與動力。即便在同一類樂器中，不同樂器的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、發(fā)音原理也不同，如單簧管有德式、法式之分，小號也分活塞式、轉(zhuǎn)閥式，音色都略有區(qū)別。樂器的選擇、搭配是影響管樂合奏音色融合的基礎(chǔ)性因素，優(yōu)秀的管樂合奏作品往往能夠根據(jù)樂思表達的需要，有針對性地選擇樂器，設(shè)計樂器組合，調(diào)配樂器力量，通過樂器音色的對比與融合來增強音樂的表現(xiàn)力。

（二）演奏技巧

管樂合奏音色融合的實現(xiàn)，很大程度上取決于演奏者的演奏技術(shù)。管樂演奏技巧涵蓋呼吸、吐音、舌頭和運指等，呼吸的勻稱平穩(wěn)直接關(guān)系到音色的圓潤飽滿，吐音方式的選擇決定了音色的明暗變化和力度變化，共同的呼吸方式和吐音習(xí)慣是聲部融合的前提［2］。同時，管樂器的音準(zhǔn)控制、力度控制也需要演奏者具備扎實的演奏技巧和良好的合奏意識，音準(zhǔn)偏差會導(dǎo)致不同樂器之間的不協(xié)調(diào)，破壞整體的和諧音響；力度失衡則會引起聲部之間的遮蓋，使某些聲部過于凸顯或者弱化。一些特殊的演奏技巧如雙音、泛音等，能夠拓展樂器的音色表現(xiàn)力，但也對演奏者的技術(shù)提出了更高的要求。

（三）織體結(jié)構(gòu)

樂曲的織體結(jié)構(gòu)直接影響管樂合奏音色融合的效果。所謂織體結(jié)構(gòu)，是指樂曲中各聲部的組織方式和相互關(guān)系，既包括橫向的時間推進，也包括縱向的音響層次。在管樂合奏作品中，常見的織體類型有主調(diào)式、復(fù)調(diào)式、和聲式等，主調(diào)式織體突出主旋律，伴奏聲部服從并服務(wù)于主旋律，要充分發(fā)揮主旋律樂器的音色優(yōu)勢，避免伴奏聲部的遮蓋；復(fù)調(diào)式織體各聲部地位相對平等，既要凸顯各聲部的獨特性，又要兼顧整體的和諧性；和聲式織體注重縱向音響，低中高聲部各司其職，要把握好音響的疏密對比。要求編配者、演奏者靈活運用多種織體手法，通過織體密度、音區(qū)分布、調(diào)性關(guān)系等因素來營造音色的融合與變化。

三、管樂合奏音色融合的策略

（一）同、異族樂器音區(qū)分工與融合

管樂合奏中，通過對不同樂器音色特點的把握和運用，可以達到豐富多彩的音色融合效果。對于同族樂器，由于其發(fā)音原理和制造材質(zhì)相似，音色趨同，可利用音區(qū)分工的方式來豐富織體。例如，長笛、雙簧管、單簧管、大管等樂器雖同屬木管樂器，但長笛主要負(fù)責(zé)高音區(qū)的主旋律或花腔裝飾，音色明亮清越；雙簧管適合演奏抒情性旋律，音色溫暖圓潤；單簧管音區(qū)寬廣，音色豐滿，可在各個聲部發(fā)揮作用；大管多用于低音區(qū)，音色深沉厚重，常作為織體的低音支撐。充分考慮同族樂器的差異，在不同音區(qū)合理配置樂器，才能形成主次分明、疏密有致的多聲部織體［3］。對于異族樂器，音色的對比與交融也是管樂合奏音色融合的重要手段，管樂、弦樂、打擊樂等異族樂器在發(fā)音原理、材質(zhì)結(jié)構(gòu)等方面存在顯著區(qū)別，因而形成鮮明的音色反差，巧妙利用這種反差，可產(chǎn)生強烈的戲劇張力和情緒刺激。以喬治·格什溫的知名作品《藍色狂想曲》（Rhapsody in Blue）為例，該作品巧妙地融合了不同樂器的音色：開篇單簧管以滑奏的獨特表情將主題奏響，隨后小號、長號的阻塞音模仿人聲，用“哇哇”弱音器（Wha Wha mute）改變樂器的固定音色，將本不屬于傳統(tǒng)交響樂編制的薩克斯管融入木管組；在第24—37小節(jié)，鋼琴獨奏又與管樂交替出現(xiàn)，將管樂與鋼琴這一特殊的弦樂器“對話”，利用鋼琴音的清脆質(zhì)感來襯托管樂的綿延聽感；管樂部分還運用了豐富的和聲，如第77小節(jié)，同一和聲結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)藍調(diào)七音還原G與屬七和弦的三音#G，“跨界”的音色思維無疑突破了同質(zhì)化傾向，增強了管樂合奏的表現(xiàn)力。

（二）音準(zhǔn)、力度一致性控制等演奏習(xí)慣的協(xié)調(diào)

演奏者的演奏技術(shù)是音色融合的關(guān)鍵，音準(zhǔn)和力度的一致性控制直接影響合奏的和諧程度。一方面，管樂演奏的發(fā)音質(zhì)量很大程度上取決于演奏者的氣息控制、唇舌技巧和腔體調(diào)節(jié)，嘴形的松緊會影響管樂器的泛音豐富程度，氣流的均勻度會影響音色的圓潤飽滿程度，吐音方式的急緩會影響音頭的清晰度，都需要演奏者在日常練習(xí)中有意識地調(diào)控，并在合奏排練中相互監(jiān)督和提醒。尤其是同一聲部的演奏者，更要通過反復(fù)地磨合訓(xùn)練。另一方面，力度的匹配和平衡也很重要，要根據(jù)樂器的音量特點、聲部的功能以及樂曲的情緒表達來分配力度，使各聲部在動態(tài)變化中始終保持適當(dāng)?shù)谋壤P(guān)系。以古斯塔夫·霍爾斯特（Gustav Holst）的《行星組曲》（The planets）為例，該作品涵蓋了從pp（極弱）到fff（極強）的廣泛力度范圍，在復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)中，各聲部需要在不同的調(diào)性轉(zhuǎn)換中保持音準(zhǔn)的一致性，考驗演奏者的聽覺敏感度和即時調(diào)整能力［4］，如在第四樂章《木星》第194—233小節(jié)，整體洋溢著歡快的基調(diào)，三個部分主題多次重復(fù)，各聲部必須確保在不同的調(diào)性轉(zhuǎn)換中保持音準(zhǔn)，力度也要隨著主題的反復(fù)而逐漸遞增，從第194小節(jié)的mf（中強）增強至第225小節(jié)的ff（很強），要達到這種“漸強”效果，各聲部更要精確控制音量。在《行星組曲》中，古斯塔夫還使用了一些特殊的配器手法，如在第四樂章的多個段落中加入兩臺豎琴，以柱式和聲織體加強音響的飽和度，要求管樂聲部在與豎琴協(xié)同演奏時，既不能掩蓋豎琴的音色，又要保持與豎琴的音量匹配。在樂團這個有機整體之中，音色融合不僅取決于樂器本身的特性，更依賴于演奏者嫻熟的演奏技術(shù)和默契的配合。

（三）針對樂曲織體結(jié)構(gòu)的融合與編配

管樂合奏作品的音色融合除了取決于樂器特性和演奏技術(shù)外，還與樂曲的織體結(jié)構(gòu)密切相關(guān)，一般織體都由作曲家先行設(shè)定，但編配者仍可從主旋律、和聲聲部、節(jié)奏聲部三方面來考慮優(yōu)化：主旋律是體現(xiàn)音樂主題思想、引領(lǐng)全曲發(fā)展的核心聲部，通常由音色明亮、穿透力強的樂器擔(dān)綱，為使主旋律音色鮮明突出，編配時要在音區(qū)分布上有所側(cè)重，避免過多樂器在高音區(qū)的擁擠，并適當(dāng)加強中低音區(qū)樂器的和聲支撐力度，以突出主旋律的輪廓，當(dāng)主旋律由不同樂器輪流奏出時，更需要注意銜接過程中的音色變化；和聲聲部一般由音色厚實、音量較大的銅管樂器擔(dān)任，低音號、長號等樂器最為常見，編配時，要在保證和弦完整性的同時，注意與主旋律的音區(qū)分離，避免對主旋律形成遮蓋，重視垂直泛音列的科學(xué)布局和聲部力度的動態(tài)平衡；節(jié)奏聲部主要依靠打擊樂組，但木管和銅管樂器也可通過斷奏、切分、持續(xù)低音等方式參與節(jié)奏的塑造，編配時要根據(jù)音樂性質(zhì)和風(fēng)格特征，選擇合適的節(jié)奏型，并將其恰當(dāng)分配到各聲部，注意節(jié)奏型在垂直向度上的分層。

四、管樂合奏音色融合的策略分析

——以《世紀(jì)序曲》為例

筆者所在高校管樂團訓(xùn)練并公開演奏了多首曲目，以排練次數(shù)最多、演奏效果較好的管樂合奏作品《世紀(jì)序曲》（Centuria）為例，該曲目為美國作曲家詹姆斯·斯威靈珍（James Swearingen）為紀(jì)念C.L. Barnhouse公司成立100周年所作，整體曲式為ABA三段體結(jié)構(gòu)，采用清晰的主調(diào)織體，層次清晰，主旋律由木管樂器和銅管樂器交替擔(dān)綱：在A段，長笛、雙簧管、單簧管奏出歡快的主題，與定音鼓、小軍鼓等打擊樂形成清晰的節(jié)奏型；B段由圓號、長號奏出深情的旋律，上低音號、大號等低音銅管適時加入，增強了織體的厚度；再現(xiàn)部分則由全樂隊齊奏，達到全曲的高潮。

在實際排練中，指揮者與樂手需緊密結(jié)合第二、第三部分所提出的樂器搭配與演奏技術(shù)要點（詳細(xì)如表1所示），要求各聲部木管樂手注重呼吸流暢與音準(zhǔn)校正，以免在A段快速旋律或B段抒情主線時產(chǎn)生斷氣或走音，單簧管高音區(qū)尤須強化控制，銅管部分注重在強奏段落中保持醇厚與集中度，利用唇部與氣息的穩(wěn)定支撐來避免高音爆破或低音渾濁。主旋律與和聲的編配方面，讓中音銅管有足夠的空間呈現(xiàn)旋律細(xì)節(jié)，以木管和聲或低音銅管持久音襯托其張力，而打擊樂需嚴(yán)格遵守拍點并維持準(zhǔn)確的節(jié)奏與音量對比，尤其在再現(xiàn)段的高潮處，適時運用鈸、管鐘、顫音琴等來豐富音響層次［5］。通過這一系列環(huán)環(huán)相扣的音色融合舉措，《世紀(jì)序曲》在ABA三段體中既能突出不同聲部的音色對比，又能達成恢宏統(tǒng)一的藝術(shù)格局。

結(jié)" "語

音色融合是管樂合奏追求的重要藝術(shù)效果，涉及作曲、編配、演奏、指揮等多方面因素，需要在樂器選擇、聲部平衡、演奏技巧、織體結(jié)構(gòu)等方面進行綜合考量。演奏者必須樹立音色融合意識，在深入理解作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加強基本功訓(xùn)練，在呼吸、發(fā)音、力度控制等方面達到優(yōu)質(zhì)、統(tǒng)一的音色標(biāo)準(zhǔn)，準(zhǔn)確把握自身聲部的音色角色，樹立合奏意識，時刻關(guān)注其他聲部的音色變化，并努力與其他聲部實現(xiàn)最佳的音色融合，通過聆聽與感受在管樂合奏中達到音色的完美交融。

參考文獻：

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［2］ 劉旭.西洋管樂演奏教學(xué)中各樂器的配合與銜接——評《西洋管樂教學(xué)及演奏理論研究》［J］.中國高校科技，2022（10）：115.

［3］ 呂麗娜.西洋管樂合奏中各樂器的配合分析［J］.藝術(shù)評鑒，2022（21）：13-16.

［4］ 梁珂.霍爾斯特《行星組曲》配器手法初探［J］.藝海，2022（05）：37-46.

［5］ 楊玲.管樂合奏常見性問題及訓(xùn)練改善舉措探究［J］.戲劇之家，2024（13）：72-74.

（責(zé)任編輯：劉露心）