湛江儺舞的音樂(lè)衍變探究

［摘 要］ 湛江儺舞作為一種古老的民間舞蹈藝術(shù)形式，其音樂(lè)伴奏在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)歷了復(fù)雜的演變過(guò)程。本文通過(guò)對(duì)湛江儺舞音樂(lè)的起源、發(fā)展以及現(xiàn)狀進(jìn)行詳細(xì)探討，分析其音樂(lè)衍變的原因和特點(diǎn)，揭示了湛江儺舞音樂(lè)在傳承與創(chuàng)新中的微妙變化。此外，本文還探討了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)湛江儺舞音樂(lè)的保護(hù)與傳承措施，提出了在全球化背景下如何更好地弘揚(yáng)和發(fā)展這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式。通過(guò)本文的研究，希望能引起更多人對(duì)湛江儺舞及其音樂(lè)的關(guān)注，并為相關(guān)研究提供有益的參考。

［關(guān)鍵詞］ 湛江儺舞；音樂(lè)衍變；民間藝術(shù)；文化傳承

［中圖分類(lèi)號(hào)］ J607" " " " " "［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A " " " "［文章編號(hào)］ 1007-2233（2025）07-0089-03

一、湛江儺舞的歷史沿革

（一）古代起源與發(fā)展

湛江儺舞作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，有著豐富的歷史內(nèi)涵與文化底蘊(yùn)。湛江位于中國(guó)廣東省西南部，地理位置特殊，文化多樣性顯著，而儺舞正是在這一背景下孕育并發(fā)展起來(lái)的。湛江儺舞的古代起源可以追溯到原始社會(huì)。儺舞作為一種祭祀活動(dòng)，最早是用于驅(qū)鬼逐疫、祈福納祥的。在古代，儺舞與當(dāng)時(shí)的宗教信仰和原始巫術(shù)有著緊密聯(lián)系。這一時(shí)期，儺舞的表演者通常由部落中的巫師或宗教領(lǐng)袖擔(dān)任，他們通過(guò)舞蹈和音樂(lè)的形式與神靈溝通。在古代祭祀儀式中，伴隨儺舞的音樂(lè)多為簡(jiǎn)單的節(jié)奏，樂(lè)器則使用鼉鼓、土鼓等一些簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)器，這種音樂(lè)形式具有宗教功能，體現(xiàn)出了原始音樂(lè)的特點(diǎn)。［1］

隨著歷史的發(fā)展，湛江儺舞在漢代得到了進(jìn)一步的發(fā)展和完善。漢代是中國(guó)古代文化發(fā)展繁榮的時(shí)期，儺舞作為一種重要的文化形式，逐漸融入宮廷和民間的各種慶典活動(dòng)。在這一時(shí)期，湛江儺舞不僅保留了原有的宗教祭祀功能，還增加了娛樂(lè)和表演的成分。音樂(lè)方面，儺舞的伴奏樂(lè)器和演奏形式更加多樣化，出現(xiàn)了建鼓、骨笛等樂(lè)器，音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏也變得更加復(fù)雜與豐富。

唐宋時(shí)期，湛江儺舞迎來(lái)了發(fā)展的黃金時(shí)期。唐宋時(shí)期是中國(guó)古代文化藝術(shù)發(fā)展的巔峰時(shí)期，各種藝術(shù)形式百花齊放，儺舞在這一時(shí)期得到了廣泛的傳播和發(fā)展。湛江儺舞在保留原有祭祀和表演功能的基礎(chǔ)上，逐漸形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。音樂(lè)方面，伴奏樂(lè)器在打擊樂(lè)的基礎(chǔ)上增加了管樂(lè)器笙簫，音樂(lè)的表現(xiàn)力和藝術(shù)性大幅提升。唐宋時(shí)期，湛江儺舞音樂(lè)不僅具有濃厚的地方特色，還受到了中原音樂(lè)文化的影響，形成了獨(dú)具一格的音樂(lè)風(fēng)格。

明清時(shí)期，湛江儺舞繼續(xù)發(fā)展，逐漸成為地方文化的重要組成部分。明清時(shí)期是中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)一步發(fā)展的時(shí)期，各種地方戲曲和舞蹈形式不斷涌現(xiàn)，湛江儺舞在這一時(shí)期得到了進(jìn)一步的推廣和普及。音樂(lè)方面，儺舞的伴奏音樂(lè)更加精致和多樣化，出現(xiàn)了絲竹鑼鼓合奏的形式，音樂(lè)的節(jié)奏與旋律更加復(fù)雜和豐富，表現(xiàn)力也更加突出。

（二）近現(xiàn)代變遷與影響

在近現(xiàn)代，湛江儺舞音樂(lè)經(jīng)歷了顯著的變遷，這一過(guò)程既是歷史發(fā)展的必然結(jié)果，也是文化交流與融合的體現(xiàn)。湛江儺舞音樂(lè)在近現(xiàn)代的變遷主要受到社會(huì)變革、技術(shù)進(jìn)步和外來(lái)文化影響等多重因素的交織作用。

清末民初，湛江地區(qū)的社會(huì)環(huán)境經(jīng)歷了劇烈的動(dòng)蕩，傳統(tǒng)文化面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。湛江儺舞作為一種古老的民間藝術(shù)形式，在這一時(shí)期雖然受到了一定的沖擊，但也逐漸與地方戲曲、民間音樂(lè)等文化形式產(chǎn)生了互動(dòng)。地方戲曲（如粵劇）的音樂(lè)元素開(kāi)始逐步融入儺舞音樂(lè)，使其在保留原有特色的基礎(chǔ)上，增加了更多的音樂(lè)表現(xiàn)形式和風(fēng)格?；泟≈械蔫尮狞c(diǎn)演奏形式被引入到儺舞的音樂(lè)編排中，豐富了其音樂(lè)層次和表現(xiàn)力。

20世紀(jì)中期，隨著社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步，湛江儺舞音樂(lè)迎來(lái)了新的變化。廣播和錄音技術(shù)的發(fā)展為儺舞音樂(lè)的傳播提供了新的途徑，傳統(tǒng)的口傳心授方式逐漸被錄音和書(shū)面記錄所替代。這一時(shí)期，湛江儺舞音樂(lè)開(kāi)始被更多地記錄下來(lái)，音樂(lè)的傳承方式從單一的口頭傳授轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻踊挠涗浥c傳播。錄音設(shè)備的普及使得儺舞音樂(lè)得以保存和傳播，許多民間藝人的音樂(lè)作品得以在更廣泛的區(qū)域流傳。

湛江儺舞音樂(lè)在近現(xiàn)代的變遷不僅體現(xiàn)在音樂(lè)風(fēng)格和形式的變化上，還體現(xiàn)在演出形式和社會(huì)影響力的提升上。湛江儺舞從過(guò)去主要在鄉(xiāng)村和小范圍內(nèi)表演，逐漸走向城市，登上了影視屏幕。湛江儺舞從地方性的民間藝術(shù)逐漸發(fā)展為具有較高藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)研究意義的重要文化遺產(chǎn)。湛江儺舞音樂(lè)也因其獨(dú)特的文化價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)力，逐漸引起了研究者和藝術(shù)家的關(guān)注，成為文化研究和藝術(shù)創(chuàng)新的重要對(duì)象。

（三）當(dāng)代保護(hù)與傳承狀況

當(dāng)代對(duì)湛江儺舞的保護(hù)主要體現(xiàn)在政策支持和文化宣傳兩個(gè)方面。政府和相關(guān)文化部門(mén)制定了一系列政策法規(guī)，旨在保護(hù)包括湛江儺舞在內(nèi)的傳統(tǒng)文化。例如，湛江市政府出臺(tái)了《湛江市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)條例》，明確規(guī)定了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的責(zé)任和措施。除了政策支持，文化宣傳也是保護(hù)湛江儺舞的重要手段。政府通過(guò)舉辦各類(lèi)文化活動(dòng)、藝術(shù)節(jié)等，讓更多民眾對(duì)湛江儺舞有了更深的了解。許多學(xué)校和文化機(jī)構(gòu)也開(kāi)始開(kāi)設(shè)相關(guān)課程，讓更多學(xué)生學(xué)習(xí)與了解湛江儺舞的歷史和表演技藝，以此加大傳承的深度和廣度。

在傳承方面，湛江儺舞的傳承形式逐漸多樣化。不僅保留了傳統(tǒng)的師徒傳承模式，還加入了現(xiàn)代教育系統(tǒng)的力量。湛江地區(qū)的高校將儺舞與教學(xué)相融合，通過(guò)系統(tǒng)化的教學(xué)，使學(xué)生了解并掌握湛江儺舞的基本技藝和文化內(nèi)涵。此外，高校科研人員積極參與湛江儺舞的研究工作。這些都為儺舞的傳承提供了平臺(tái)和機(jī)會(huì)。盡管如此，湛江儺舞的保護(hù)與傳承仍面臨著諸多挑戰(zhàn)。比如，現(xiàn)代化進(jìn)程的加快使許多年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣減弱，傳承人隊(duì)伍逐漸老齡化，且新生代傳承人數(shù)量不足。為此，相關(guān)部門(mén)和組織需要進(jìn)一步加大宣傳與教育力度，激發(fā)年輕一代對(duì)湛江儺舞的興趣和熱情，才能確保這一寶貴的文化遺產(chǎn)得以長(zhǎng)久傳承和發(fā)展。［2］

二、湛江儺舞音樂(lè)特征分析

（一）音樂(lè)結(jié)構(gòu)與節(jié)奏特點(diǎn)

湛江儺舞音樂(lè)在其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏特點(diǎn)上表現(xiàn)出深厚的文化底蘊(yùn)。湛江儺舞音樂(lè)的結(jié)構(gòu)通常包含引子、主體和結(jié)尾三個(gè)部分，每個(gè)部分在表現(xiàn)形式和音樂(lè)功能上各有其獨(dú)特的特點(diǎn)。引子部分通常以緩慢的節(jié)奏開(kāi)始，使用打擊樂(lè)器如鼓、鈸、鑼等，營(yíng)造出莊重、神秘的氛圍。這一部分不僅是音樂(lè)的開(kāi)場(chǎng)，更是舞蹈儀式的預(yù)熱，通過(guò)有節(jié)奏的敲擊聲和低沉的旋律，逐步將觀眾的注意力引向舞臺(tái)中心，為隨后的舞蹈動(dòng)作奠定基調(diào)。主體部分是湛江儺舞音樂(lè)的核心，節(jié)奏變得更加緊湊和復(fù)雜。此時(shí)，樂(lè)器的種類(lèi)和演奏方式也更加多樣化。除了持續(xù)的打擊樂(lè)器外，還會(huì)加入嗩吶、牛角、連響花棍等，這些樂(lè)器的加入使得音樂(lè)旋律更加豐富和富有層次感。節(jié)奏上，主體部分往往采用多聲部節(jié)奏結(jié)構(gòu)，通過(guò)不同樂(lè)器的交替演奏和同步配合，形成一種節(jié)奏上的立體感和動(dòng)態(tài)感。例如，在某些湛江儺舞中，鼓點(diǎn)的節(jié)奏會(huì)突然加快，配合舞者的高難度動(dòng)作，形成一種緊張而激烈的氛圍。結(jié)尾部分的音樂(lè)結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，節(jié)奏逐漸放緩，旋律趨于平穩(wěn)。這一部分的主要功能是為整場(chǎng)表演做出總結(jié)，并慢慢引導(dǎo)觀眾走出緊張的觀賞氛圍。樂(lè)器的使用也趨于單一，通常為鼓或鑼的低沉敲擊聲，象征著儀式的圓滿(mǎn)結(jié)束和對(duì)神靈的敬意。

湛江儺舞音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)不僅體現(xiàn)在其結(jié)構(gòu)中，還反映在具體的節(jié)奏型和節(jié)奏變化上。湛江儺舞音樂(lè)常采用復(fù)合節(jié)奏型，結(jié)合了多種節(jié)奏模式，如二拍子、三拍子和四拍子等，并在不同的段落中靈活運(yùn)用，如譜例1所示。這種多樣化的節(jié)奏安排，使得音樂(lè)在保持傳統(tǒng)特色的同時(shí)，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。此外，湛江儺舞音樂(lè)的節(jié)奏變化頻繁，表現(xiàn)出巨大的音樂(lè)張力和動(dòng)感。例如，在表現(xiàn)斗爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)，音樂(lè)節(jié)奏會(huì)突然加快，此時(shí)鼓點(diǎn)密集而有力，營(yíng)造出一種緊張激烈的氛圍；而在表現(xiàn)祭祀儀式時(shí)，音樂(lè)節(jié)奏則較為緩慢而莊重，表現(xiàn)出對(duì)神靈的敬畏和虔誠(chéng)。

譜例1：儺舞傳統(tǒng)節(jié)奏

（二）樂(lè)器使用與演奏形式

湛江儺舞音樂(lè)的樂(lè)器使用與演奏形式在其獨(dú)特的文化背景中顯得尤為重要。湛江儺舞作為一種古老的民間舞蹈形式，其音樂(lè)伴奏不僅是舞蹈表現(xiàn)力的重要組成部分，也是傳遞和延續(xù)地方文化的重要媒介。樂(lè)器的選擇與演奏形式在不同歷史時(shí)期和場(chǎng)合有著明顯的區(qū)別、變化，反映了出湛江獨(dú)特的文化生態(tài)和歷史變遷。

湛江儺舞的樂(lè)器種類(lèi)并不復(fù)雜，主要樂(lè)器為鑼、鼓、鈸、嗩吶等。這些樂(lè)器演奏形式組合在一起，營(yíng)造出一種神秘、莊重而熱烈的氛圍，充分體現(xiàn)出了儺舞的宗教儀式感和民俗娛樂(lè)性。鑼和鼓是最為常見(jiàn)的基礎(chǔ)樂(lè)器，它們的敲擊節(jié)奏與舞者的步伐緊密配合，形成一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感。這種節(jié)奏感不僅為舞蹈提供了時(shí)間框架，也增強(qiáng)了舞蹈的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)沖擊力。

嗩吶在湛江儺舞音樂(lè)中具有特殊的地位。嗩吶高亢激昂的音色，為儺舞的表演增添了濃厚的戲劇性和感染力。嗩吶獨(dú)特的吹奏技巧和音色變化，使得表演者能夠通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)出復(fù)雜的情感和故事情節(jié)。在一些特定的儺舞儀式中，嗩吶甚至承擔(dān)了引導(dǎo)和召喚神靈的角色，成為儺舞中不可或缺的重要元素。

鈸的使用則為湛江儺舞增添了更豐富的層次感和變化。鈸的清脆與鑼鼓的低沉厚重形成鮮明對(duì)比，為音樂(lè)整體增加了豐富的音色和動(dòng)態(tài)變化。演奏者以不同的力度和速度敲擊鈸，能夠創(chuàng)造出多種多樣的音響效果，進(jìn)一步豐富儺舞的音樂(lè)表現(xiàn)力。

在演奏形式上，湛江儺舞音樂(lè)具有高度的互動(dòng)性和即興性。樂(lè)器演奏者通常與舞者緊密配合，根據(jù)舞者的動(dòng)作和情緒變化即時(shí)調(diào)整音樂(lè)的節(jié)奏與力度。這種互動(dòng)不僅增強(qiáng)了表演的整體性和連貫性，也為觀眾帶來(lái)了更加生動(dòng)和真實(shí)的觀賞體驗(yàn)。

三、不同歷史時(shí)期的湛江儺舞音樂(lè)風(fēng)格變化

湛江儺舞音樂(lè)在不同的歷史時(shí)期有著不同的風(fēng)格，每個(gè)階段的音樂(lè)特點(diǎn)都反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)、文化和歷史背景的深刻影響。在古代，湛江儺舞音樂(lè)以其原始而質(zhì)樸的風(fēng)格著稱(chēng)。這一時(shí)期的儺舞音樂(lè)主要用于祭祀和驅(qū)鬼，音樂(lè)節(jié)奏簡(jiǎn)單而有力，旋律多為重復(fù)性的音調(diào)，具有強(qiáng)烈的宗教感和儀式感。樂(lè)器多為打擊樂(lè)器，如鼓、鑼和鈸，這些樂(lè)器不僅提供了節(jié)奏的基礎(chǔ)，也為舞蹈注入了強(qiáng)烈的節(jié)奏感。此外，古代儺舞音樂(lè)中還常使用一些簡(jiǎn)單的吹奏樂(lè)器，如骨笛，這些樂(lè)器的聲音質(zhì)樸、悠遠(yuǎn)，進(jìn)一步增強(qiáng)了儺舞的神秘感，營(yíng)造了濃厚的宗教氛圍。

到了近現(xiàn)代，湛江儺舞音樂(lè)的風(fēng)格發(fā)生了顯著的變化。這一時(shí)期，儺舞音樂(lè)逐漸從純粹的宗教儀式中解脫出來(lái)，開(kāi)始融入更多的民間娛樂(lè)元素。音樂(lè)的節(jié)奏更加豐富多樣，旋律也更加復(fù)雜多變。傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器依然占據(jù)重要地位，但使用方法和演奏技巧有了很大改變，增加了許多新的打擊方式和節(jié)奏變化。同時(shí)，弦樂(lè)器和吹奏樂(lè)器的使用也更加廣泛，如嗩吶，進(jìn)一步豐富了湛江儺舞音樂(lè)的表現(xiàn)力。近現(xiàn)代的湛江儺舞音樂(lè)不再僅僅局限于宗教和儀式活動(dòng)，而是逐漸成為一種具有娛樂(lè)性和觀賞性的民間藝術(shù)形式。

四、湛江儺舞音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展

（一）音樂(lè)創(chuàng)新

湛江儺舞作為一種古老的民間藝術(shù)形式，其音樂(lè)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，逐漸展現(xiàn)出獨(dú)特的區(qū)域特色和文化內(nèi)涵。然而，隨著社會(huì)環(huán)境的變化和文化交流的加深，湛江儺舞音樂(lè)也面臨著創(chuàng)新發(fā)展的挑戰(zhàn)。在音樂(lè)創(chuàng)新方面，湛江儺舞可以展開(kāi)多層次、多角度的探索。

湛江儺舞音樂(lè)在旋律上有很大的創(chuàng)新空間。傳統(tǒng)的湛江儺舞音樂(lè)以簡(jiǎn)單的五聲音階為主，旋律線(xiàn)條流暢、質(zhì)樸。湛江儺舞音樂(lè)在創(chuàng)新時(shí)可以保留傳統(tǒng)旋律，同時(shí)，逐漸引入更多元的音階體系和更復(fù)雜的和聲結(jié)構(gòu)。例如，在一些新的儺舞作品中，創(chuàng)作者嘗試采用七聲音階、十二平均律進(jìn)行創(chuàng)作，使音樂(lè)旋律更加豐富多彩。這種創(chuàng)新不僅增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力，也使得湛江儺舞音樂(lè)更具現(xiàn)代感和時(shí)代氣息。

譜例2：創(chuàng)新儺舞音樂(lè)片段《雷》

在節(jié)奏方面，湛江儺舞音樂(lè)可以大膽地嘗試創(chuàng)新。傳統(tǒng)湛江儺舞音樂(lè)節(jié)奏較為單一，多采用均勻的拍子和簡(jiǎn)單的節(jié)拍結(jié)構(gòu)。為了增強(qiáng)音樂(lè)的動(dòng)感和吸引力，可以在節(jié)奏設(shè)計(jì)上更加靈活多變，如融合多種節(jié)奏類(lèi)型和節(jié)拍變化。這種節(jié)奏上的創(chuàng)新，使湛江儺舞音樂(lè)更具表現(xiàn)力和感染力，也提升了觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。

在樂(lè)器的使用和演奏形式方面，湛江儺舞音樂(lè)也可以進(jìn)行創(chuàng)新。傳統(tǒng)湛江儺舞音樂(lè)主要使用嗩吶、鼓、鑼等簡(jiǎn)單的民間樂(lè)器，演奏形式較為單一。現(xiàn)代湛江儺舞音樂(lè)在保留傳統(tǒng)樂(lè)器的基礎(chǔ)上，可以根據(jù)所創(chuàng)作的作品的風(fēng)格引入更多與之相符的樂(lè)器，這不僅可以豐富湛江儺舞音樂(lè)的音色和表現(xiàn)力，也可以為創(chuàng)作者提供更大的創(chuàng)作空間。傳統(tǒng)湛江儺舞音樂(lè)多以現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)師伴奏為主，演奏形式較為單一。為了增強(qiáng)表演的觀賞性和互動(dòng)性，現(xiàn)代湛江儺舞音樂(lè)在演奏形式方面可以引入多媒體技術(shù)和現(xiàn)代音響設(shè)備，采用將現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)與預(yù)錄音頻相結(jié)合的方式，通過(guò)多媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與舞蹈的同步展現(xiàn)。這種創(chuàng)新的演奏形式，不僅增強(qiáng)了表演的視聽(tīng)效果，也增強(qiáng)了觀眾的參與感和互動(dòng)感。

（二）發(fā)展創(chuàng)新

湛江儺舞音樂(lè)的發(fā)展需要借助現(xiàn)代科技手段。通過(guò)錄音技術(shù)、數(shù)字化存儲(chǔ)和傳播手段，可以將傳統(tǒng)的湛江儺舞音樂(lè)記錄并保存下來(lái)。這不僅有助于學(xué)術(shù)研究和文化傳承，還可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)等新媒體平臺(tái)，將湛江儺舞音樂(lè)推廣到更廣泛的受眾群體中。例如，可以借助虛擬現(xiàn)實(shí)和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，重現(xiàn)湛江儺舞的表演場(chǎng)景，增強(qiáng)觀眾的沉浸感和互動(dòng)感。這種科技手段的應(yīng)用，不僅保留了傳統(tǒng)文化的精髓，也賦予了湛江儺舞音樂(lè)新的生命力。

湛江儺舞音樂(lè)的發(fā)展應(yīng)注重與其他藝術(shù)形式的融合?？梢試L試將湛江儺舞音樂(lè)與現(xiàn)代舞蹈、戲劇、電影等相結(jié)合，創(chuàng)造出具有復(fù)合藝術(shù)特征的作品；還可以在現(xiàn)代舞劇中運(yùn)用湛江儺舞的音樂(lè)元素，既保留傳統(tǒng)特色，又吸引現(xiàn)代觀眾的興趣。這樣的跨界融合，不僅豐富了藝術(shù)表現(xiàn)形式，也為湛江儺舞音樂(lè)的傳播開(kāi)辟了新的渠道。［3］

湛江儺舞音樂(lè)的發(fā)展還需要重視文化品牌的建設(shè)?？梢酝ㄟ^(guò)策劃和實(shí)施一系列品牌推廣活動(dòng)，提升湛江儺舞音樂(lè)的知名度和影響力；還可以舉辦湛江儺舞音樂(lè)與舞蹈作品大賽、藝術(shù)展演、社區(qū)藝術(shù)推廣等活動(dòng)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、電視等多種媒體渠道進(jìn)行宣傳報(bào)道，擴(kuò)大湛江儺舞音樂(lè)的受眾范圍。

湛江儺舞音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)新需要多方面的努力和合作。通過(guò)科技手段的應(yīng)用、藝術(shù)形式的融合、文化品牌的建設(shè)，可以為湛江儺舞音樂(lè)的傳承和發(fā)展注入新的活力，使其在現(xiàn)代社會(huì)中煥發(fā)出新的光彩。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 鄧偉民.江西儺音樂(lè)文化在當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作中的傳承創(chuàng)新研究［J］.中國(guó)音樂(lè)，2007（02）：114.

（責(zé)任編輯：劉露心）