藝術歌曲《我住長江頭》的藝術特征及演唱分析

［摘 要］ 《我住長江頭》是青主以北宋詞人李之儀《卜算子·我住長江頭》為詞創(chuàng)作的藝術歌曲典范。作品通過婉轉的旋律和豐富的和聲，展現(xiàn)了古典詩詞的意境與思念情感的層次。本文從旋律特點、情感表達、演唱技巧等方面深入分析，以揭示其藝術特征及演唱要點，幫助演唱者更好地理解與演繹這首作品。

［關鍵詞］ 青主；藝術歌曲；演唱技巧；情感表達

［中圖分類號］ J616" " " " " "［文獻標識碼］ A " " " "［文章編號］ 1007-2233（2025）07-0148-03

藝術歌曲《我住長江頭》由中國近現(xiàn)代著名作曲家青主創(chuàng)作，歌詞取自北宋詞人李之儀的《卜算子·我住長江頭》。這首作品將古代詩詞的婉約情感與西方藝術歌曲的音樂技法相結合，展現(xiàn)出濃厚的中國民族韻味和深刻的情感表達。在聲樂領域中，該作品被廣泛演唱與研究，是中國聲樂藝術中的珍貴遺產(chǎn)。本文將從歌曲的藝術特征、情感表達及演唱技巧三個方面進行深入分析，探討其藝術價值及演唱要點。

一、藝術歌曲《我住長江頭》的背景與藝術特征

藝術歌曲《我住長江頭》以其深情婉轉的旋律和詩意悠長的歌詞，彰顯出濃郁的民族韻味與抒情特質。這首作品不僅傳遞出古典詩詞中細膩的情感，更反映了青主在中國音樂創(chuàng)作中對傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法融匯的探索。對其創(chuàng)作背景和藝術特征展開分析，有助于深入把握這首經(jīng)典作品在中國聲樂藝術中的獨特價值。

（一）創(chuàng)作背景

《我住長江頭》創(chuàng)作于20世紀30年代，創(chuàng)作者是中國近現(xiàn)代著名作曲家青主。作為中國音樂教育與創(chuàng)作的先驅者之一，青主致力于將中國傳統(tǒng)文化精髓與西方音樂技法有機融合。在創(chuàng)作這首藝術歌曲時，他敏銳地感知到古代詩詞中相隔兩地卻情感相通的細膩情愫，并借助音樂語言將這種思念表達得淋漓盡致。李之儀的詞以“江水”作為象征，呈現(xiàn)出遠隔千里的相思之愁，而青主則運用音樂將這種跨越時空的情感拓展到更為廣闊的藝術空間。整首作品在抒發(fā)濃厚情感的同時，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的獨特韻味。

（二）旋律與調(diào)式特點

在旋律創(chuàng)作方面，青主靈活運用五聲調(diào)式，將中國傳統(tǒng)民間音樂元素與現(xiàn)代藝術歌曲創(chuàng)作手法深度融合。這首作品的旋律線條極為流暢柔美，以G宮調(diào)式為基礎，借助級進和小跳的組合方式，使旋律優(yōu)美而抒情。整首作品的音域跨度較寬不過音符的跳動幅度不大，使旋律在展現(xiàn)出優(yōu)雅流暢的同時，還具備了一定的層次感。青主在創(chuàng)作過程中，著重強調(diào)旋律的抒情性，運用悠長的音調(diào)來實現(xiàn)思念之情的綿延不絕。此外，旋律中融入了中國傳統(tǒng)民歌的韻味，像平穩(wěn)的旋律線條以及流暢的級進音階等，都為作品增添了濃郁的民族特色［1］。

在作品的結構布局上，青主并未采用傳統(tǒng)規(guī)整的樂句分布形式，而是依據(jù)歌詞內(nèi)容的情感走向，對旋律的延展進行靈活調(diào)整。尤其是在“日日思君不見君，共飲長江水”這一樂句中，旋律逐漸上揚，仿佛長江水層層疊起，生動地表達出感情的波瀾起伏。這種旋律處理手法，不僅增強了歌曲的抒情性，還讓聽眾在聆聽時仿佛身臨其境，置身于江水潺潺的美妙意境之中。

（三）節(jié)奏與和聲處理

在節(jié)奏設計上《我住長江頭》呈現(xiàn)出極強的靈活性。青主并未拘泥于嚴格節(jié)拍的限制，而是通過借助節(jié)奏的自由變化賦予歌曲濃厚的抒情性。作品中多次運用附點音符和延長音，拓展了歌詞情感表達的空間，尤其在演唱“共飲長江水”時，延長音的運用讓情感更顯悠遠綿長。此外，節(jié)奏的自由性使演唱者能夠依據(jù)自身對作品的理解，對節(jié)奏進行適度微調(diào)，從而增強演唱的表現(xiàn)力。

在和聲處理方面，該作品巧妙地將西方和聲技法與中國傳統(tǒng)音樂元素相融合，營造出既具現(xiàn)代感又富有民族色彩的音樂效果。作品開頭部分和聲較為簡潔，旨在突出旋律的柔美和歌詞的抒情性；隨著情感逐步深入，和聲的厚度逐漸增加，為作品的情感表達增添了更為豐富的層次感。尤其在作品高潮部分，采用了更為復雜的和聲配置，營造出強烈的情感張力，進一步凸顯了思念之情的深切與無奈。整首藝術歌曲的和聲設計既保留了中國音樂獨有的清新典雅特質，又通過和聲的層次感強化了情感的表達效果。

二、歌詞意境與情感表達

《我住長江頭》通過優(yōu)美的詞句與婉轉的旋律，將古典詩詞中的情感深度展現(xiàn)得淋漓盡致。青主在作曲時，將詞作中的詩意與思念之情巧妙融入音樂中，使整首藝術歌曲既富有畫面感，又呈現(xiàn)出情感層次的遞進。

（一）歌詞的詩意與意境營造

李之儀的詞作《卜算子·我住長江頭》借助“長江”這一意象，將情感與自然景象巧妙融合，傳達出思念綿長、情意深切的情感。這首詞描繪了一對隔江相望的戀人，盡管相隔遙遠，彼此的心卻緊緊相連。“此水幾時休，此恨何時已”一句，以江水的永恒流動隱喻相思之苦，展現(xiàn)出綿延不絕的情感。青主在譜曲時深刻領悟了詞中的情感內(nèi)涵，通過旋律的起伏和和聲的變化，將這一情境生動地呈現(xiàn)出來。

作曲家在歌曲開頭部分設計了較為低沉的旋律線條，仿佛緩緩流動的江水，營造出寧靜而深遠的氛圍。隨著旋律的推進，情感逐漸深入，好似江水逐漸加速、波濤洶涌，使聽眾仿佛感受到心頭的思念如潮水般涌動。在旋律處理上，他特別注意保留了詞句中的細膩情感，通過節(jié)奏上的自由處理，使每一句歌詞都如同娓娓道來的心聲，讓人感受到情感的流露和詩意的延展。

（二）情感層次的遞進

《我住長江頭》的情感表達并非一成不變，而是通過層層遞進的旋律處理，讓情感逐步加深。作品開頭部分旋律較為平緩，演唱者需以輕柔的音色來表達初期的思念情感。此時的情感像是靜靜流淌的江水，不急不緩，飽含內(nèi)斂的哀愁。演唱者應通過柔和的氣息控制，將“我住長江頭，君住長江尾”這一句唱出悠遠深情的意境，使聽眾仿佛置身于晨霧中的江岸，感受那份靜謐中的深情。

進入“日日思君不見君，共飲長江水”這一句時，情感層次開始上升。青主在這一段旋律設計上運用了更為高亢的音調(diào)，并輔以逐步增強的力度變化，使情感更為飽滿。演唱者在演繹此處時，應通過逐漸增強的音量與更為明亮的音色來表達內(nèi)心的激蕩。氣息運用需要更加穩(wěn)定，避免因情緒的高漲而導致聲音失控。此處的情感要通過音色的彈性來呈現(xiàn)思念的熾熱與焦急，使聽眾切身感受到隔江而立的兩人那種迫切的相見渴望［2］。

作品的高潮部分采用重復的寫作手法，將下闋“此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意”連續(xù)進行遞進式復述，以此突出思念之情的真切程度，把作品推向高潮。演唱該部分時，演唱者的聲音應柔和而富有感染力，讓聽眾能夠感受到詞人內(nèi)心的柔情與不舍。與此同時，高潮部分也表達了詞人對愛情的堅定信念和執(zhí)著追求。因此演唱者在演繹時要在聲音中注入不屈不撓的力量。

隨著音樂進入尾聲，旋律逐漸進入高潮，好似江水在奔騰咆哮，使整首藝術歌曲在情感宣泄之后達到高潮。此時的演唱應注重和聲與氣息的運用，將尾聲的意境演繹得如同江水般悠長而深遠，使得整首藝術歌曲在余韻中達到情感的最高點。

三、演唱技巧分析

作為一首廣為傳唱的藝術歌曲，《我住長江頭》不僅要求演唱者具備扎實的聲樂功底，更注重情感的真摯表達。演唱者在詮釋這首作品時，需從呼吸控制、音色變化、吐字清晰度以及情感投入等多個方面進行把握，以充分展現(xiàn)藝術歌曲中的詩意與思念之情。

（一）呼吸與氣息控制

《我住長江頭》以其抒情性和情感深度而著稱，對演唱者的氣息控制提出了較高的要求。這首藝術歌曲旋律線條流暢，句幅較長，演唱者在演唱過程中必須做好充分的氣息儲備，以確保每句旋律的連貫性和音色的穩(wěn)定性。鑒于藝術歌曲情感表達層次豐富且長句較多，演唱時需要在句首及時吸氣，從而在演繹長句時保持聲音的飽滿和流暢。

尤其在處理情感高潮段落時，如男高音歌唱家戴玉強在演唱“只愿君心似我心，定不負相思意”這句時，剛勁有力、氣息渾厚、字正腔圓，依靠穩(wěn)定的呼吸支持來維持高音區(qū)音色的圓潤與張力。此處的音域相對較高，演唱前需要調(diào)整好氣息，防止因氣息不足導致聲音緊張或破裂。腹式呼吸法是演唱此類抒情歌曲的有效技巧，演唱者應借助腹部對氣流的控制，增強聲音的持續(xù)性和穩(wěn)定性。

（二）音色變化與情感表達

《我住長江頭》要求演唱者具備豐富的音色調(diào)控能力，以適配歌曲不同情感層次的表達。在作品的開頭部分，應采用輕柔、溫暖的音色來表現(xiàn)情感的平和與綿長。此時的聲音應如同江水靜靜流淌，輕柔中帶有一絲憂愁，仿佛演唱者在低聲訴說內(nèi)心的思念。在“君住長江尾”處，音色的變化應更加細膩，以凸顯出與情人遙遙相望的情感張力。

當情感逐步走向高潮時，如演唱“日日思君不見君，共飲長江水”這一句，旋律線條明顯上揚，情感愈加濃烈。演唱者需轉換為更為明亮飽滿的音色，增強情感表達的張力，使聽眾切實感受到思念的熾熱與急切。需要注意的是，演唱者要避免因用力過猛導致音色生硬。此時應保持氣息穩(wěn)定，使音色在明亮的同時不失圓潤，精準呈現(xiàn)出情感的激蕩和熱烈程度。

（三）吐字與咬字的準確性

演唱中文藝術歌曲時，清晰的吐字和精準的咬字是演唱效果的核心要素。針對《我住長江頭》這樣意境深遠的作品，演唱者需要通過字正腔圓的咬字來刻畫歌詞中的情感細節(jié)。在演唱“長江水”時，尤其需要注意“長”和“水”兩個字的發(fā)音，以突出江水綿延不斷的意象。演繹“日日思君不見君”時，每一個字音都應飽滿清晰，尤其要注重聲母與韻母的過渡銜接，讓聽眾能深切感受到歌詞所傳達的深情思念［3］。

為了增強歌詞的表達力，演唱者可以適當強調(diào)某些詞句中的重音位置，使其更加突出。例如，在“共飲長江水”中，可以通過細膩的咬字處理，強調(diào)“共飲”一詞，表現(xiàn)出兩人即使相隔千里，仍共享一片江水的情感連接。此外，在演唱過程中應避免字與字之間的音節(jié)模糊，以確保歌詞的每一處情感都能清晰地傳遞給聽眾。

（四）情感投入與舞臺表現(xiàn)

《我住長江頭》作為一首抒情性極強的藝術歌曲，對演唱者的情感投入提出了很高的要求。演唱者在舞臺上不僅需要通過聲音傳遞情感，還需借助面部表情和肢體語言來增加舞臺感染力。例如，石倚潔在演繹這首作品時，以獨特的音樂表達和細膩的情感處理，將歌曲的婉轉悠揚與深沉思念完美呈現(xiàn)，展現(xiàn)出極強的藝術感染力。

在舞臺表現(xiàn)中，應注重情感表達的真實與自然，避免過度夸張的表情和動作。演唱者需以含蓄內(nèi)斂的方式傳遞情感，通過聲音的強弱變化、音色的細膩轉換，以及面部表情的微妙調(diào)整，將內(nèi)斂而深沉的思念之情娓娓道來。同時，演唱者應將自己對作品的情感體驗融入表演之中，讓觀眾能夠通過音樂與歌聲，深切感受到那種跨越時空的綿長情思。

四、演唱中的常見問題與解決方法

在演唱《我住長江頭》時，除了扎實的聲樂基礎，演唱者還需應對旋律音準、節(jié)奏自由度以及情感表達等多方面的挑戰(zhàn)。如何在技術與情感之間實現(xiàn)平衡，是成功演繹這首藝術歌曲的關鍵。以下針對常見的演唱難點進行深入分析，并提出相應的解決策略。

（一）音準與節(jié)奏掌控

《我住長江頭》以婉轉流暢的旋律和自由靈活的節(jié)奏為特點，演唱者在演繹時常常面臨音準和節(jié)奏控制的挑戰(zhàn)。該作品旋律起伏較大，且多處包含細膩的音程變化，特別是在長音和高音部分，若氣息控制不夠穩(wěn)定，極易出現(xiàn)音高偏移的問題。因此，在練習時建議將歌曲劃分為多個短句，逐步攻克難點，尤其需重點練習旋律變化較大的段落，通過反復分句演唱確保音準精準。

此外，該作品為表達深沉的思念之情，節(jié)奏具有較大的自由度。演唱者需根據(jù)歌詞和情感需要靈活調(diào)整節(jié)奏，尤其在處理某些延長音或附點音符時，要通過氣息的穩(wěn)定控制來表現(xiàn)情感的綿長。建議在排練初期采用中強音量來練基本功，著重訓練呼吸的保持、控制和加強能力。避免在一個音上單純依靠喉嚨用力進行漸強漸弱的變化，而應通過氣息的合理運用實現(xiàn)音量變化，從而確保音準穩(wěn)定和情感表達的自然流暢。

（二）情感表達過度或不足

在演唱《我住長江頭》時，情感表達的精準把控直接影響作品的演繹效果。情感表達不足會讓歌曲顯得平淡乏味，而過度的情感宣泄則會顯得過于刻意。因此，演唱者需在深入理解作品內(nèi)涵的基礎上，探尋情感表達與演唱技巧之間的平衡點。演唱前應全面了解作品的創(chuàng)作背景，探尋詞作者李之儀創(chuàng)作時的真實心境及作品背后的文化意蘊。通過深度分析曲式結構、歌詞意象與情感脈絡，把握全曲的情感基調(diào)。例如，在演繹結尾句“定不負相思意”時，需以鏗鏘有力的氣息支撐，保持聲音的連貫性與彈性控制，既展現(xiàn)堅定承諾又不失自然流暢。

此外，可通過聆聽經(jīng)典的演唱版汲取靈感，在借鑒優(yōu)秀詮釋的同時，結合個人藝術感悟形成獨特的情感表達方式。需特別注意的是，情感表達應避免單純依賴音量與力度的堆砌，而應注重聲音的細膩層次與內(nèi)在張力。例如，在“共飲長江水”一句中，可在“長”字處巧妙運用一個小小的滑音處理，聽起來會更加細膩，呈現(xiàn)出連綿不絕的內(nèi)在情感，更加襯托出演唱的深情。

結" "語

本文從旋律特點、情感表達及演唱技巧等方面對藝術歌曲《我住長江頭》進行了深入分析，探討了作品的創(chuàng)作特色與演唱要領。演唱者通過把握作品的創(chuàng)作背景、音色變化與節(jié)奏處理，能夠更精準地詮釋這首經(jīng)典藝術歌曲，同時也為今后演繹其他中國藝術歌曲提供了可資借鑒的思路。針對音準、節(jié)奏及情感平衡等常見問題，本文提出了具體解決策略，幫助演唱者在技術層面與藝術表現(xiàn)上達到平衡。

未來，我們希望能夠探索更多關于中國藝術歌曲的藝術規(guī)律，幫助聲樂演唱者們在實踐中提高自身的藝術修養(yǎng)和舞臺表現(xiàn)力。同時，我們也期待著更多優(yōu)秀作品的出現(xiàn)，讓中國藝術歌曲在世界舞臺上綻放光芒。

參考文獻：

［1］ 信裕熹，彭星琿.藝術歌曲《我住長江頭》創(chuàng)作分析［J］.當代音樂，2021（10）：122-124.

［2］ 李林凱.淺談《我住長江頭》的演唱技巧與藝術特征［J］.音樂教育與創(chuàng)作，2023（08）：34-36.

［3］ 石麗.歌曲《我住長江頭》賞析——兼談青主的音樂美學思想［J］.藝海，2007（02）：51-52.

（責任編輯：劉露心）