在文字的灰燼中尋找余溫

第一次認(rèn)識李曉鵬是被他的簡帛書法作品所吸引，至此已有二十余年了。大多學(xué)習(xí)書法的同道中人認(rèn)為，學(xué)習(xí)簡帛容易走偏，很難走出來，但李曉鵬在二十多年中，不隨風(fēng)逐流，不趨于利往，默默在木牘簡帛中尋找自己那份樂趣。

李曉鵬少時學(xué)畫，之所以中途“變道”，他說是基于兩點思考：一是書畫兩者的關(guān)系密不可分，筆法、墨法、章法的相互借鑒與滋養(yǎng)；二是中國畫講究題款，一幅優(yōu)秀的繪畫作品，若落款無法與畫作渾然一體，整幅作品的質(zhì)量也會大打折扣。

1991年，李曉鵬入中國書法函授學(xué)院，先后師從山西省書壇名家王留鰲、劉鎖祥等老師，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)《中國書法史略》《書論會要》等理論，從《嶧山碑》入手，臨習(xí)《張遷碑》《曹全碑》《禮器碑》《圣教序》《蘭亭序》《始平公造像》《鄭文公碑》《張猛龍碑》，顏真卿、歐陽詢等精典碑帖。有了理論支撐和深入對碑帖的臨習(xí)、悟性，為他日后創(chuàng)作風(fēng)格以及從藝之路打下堅實基礎(chǔ)。

2000年初，曉鵬開始系統(tǒng)地對秦漢簡帛時期文字進(jìn)行梳理。在臨習(xí)西漢時期的《武威漢簡》《居延漢簡》等簡牘中，揉入馬王堆帛書及漢隸用筆結(jié)字之法，使其書風(fēng)更端莊古樸，勁健有力，從瘦硬爽利、清剛峻拔的線質(zhì)中體驗蠶頭燕尾、熔法度與意趣為一爐的《禮器碑》；從平中見奇、用筆沉穩(wěn)、開合有度的《急就章》中，體會簡帛用筆轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)的篆書遺意。

李曉鵬書法作品逐步形成形式感獨特，集古隸、簡帛、章草于一體，法度中略帶“疏野”；布局穿插有趣，避讓巧妙，天真之趣，既悅目，又賞心，耐得住琢磨，經(jīng)得起推敲，作品取橫斜勢，儀態(tài)雍容嫻靜；行筆率意爽捷的藝術(shù)風(fēng)格。

黑格爾在《美學(xué)》里一句經(jīng)典到極致的話：“歷史是一堆灰燼，但灰燼深處有余溫?！?愿李曉鵬在浩瀚的歷代碑帖中探尋不止，樂趣永駐。

李曉鵬

供職于山西焦煤西山煤電集團(tuán)。中國煤礦書法家協(xié)會理事，山西省書法家協(xié)會會員，山西省煤炭文聯(lián)書法家協(xié)會副主席兼秘書長，太原市書法家協(xié)會理事，萬柏林區(qū)書法家協(xié)會副主席兼秘書長，西山煤電書法協(xié)會常務(wù)副主席兼秘書長。

書法作品入選全國、全煤、山西省書法展覽并有作品獲獎，先后六次獲山西省煤炭職工書法美術(shù)攝影展個人十佳獎；書法作品先后被《山西省博物院》《晉綏邊區(qū)第八軍區(qū)革命歷史紀(jì)念館》收藏；2015年評為“山西省職工藝術(shù)明星”。