平淡中見雋永，無聲處勝有聲

汪曾祺先生的《異秉》先后著重刻畫了王二和陳相公兩個典型的人物形象，其中的陳相公是寶全堂藥店的一個小學(xué)徒，生活在社會的最底層，他雖然不大聰明，記性不好，做事遲鈍，但是勤勞、努力，不乏堅韌和毅力，還非常有孝心，充滿了對改變命運的渴望和對美好生活的向往。汪老在小說中抓住人物鮮明的個性特征，運用白描的手法，從人物的動作、語言、肖像、心理和細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行簡筆勾勒，平淡中見雋永，無聲處勝有聲，一個可見、可感的人物形象躍然紙上。

清單式的動作描寫。陳相公從早到晚忙個不停，倒尿壺、掃地、擦桌椅、開門、曬藥、碾藥、裁紙、搓紙枚、擦燈罩、攤膏藥、滅燈、關(guān)門，天天如此，絲毫懈怠不得；每月初一、十五還要給趙公元帥和神農(nóng)爺這二位燒香，已經(jīng)燒了三十次香，表明他來店學(xué)徒已經(jīng)一年多了。這是一份多么明晰的學(xué)徒清單，淋漓盡致地刻畫出那個時代社會底層職員工作的勤勞和生活的艱辛。

重復(fù)式的語言描寫。語言描寫是塑造人物形象的重要手段，能帶給讀者的是如見其人、身臨其境的藝術(shù)效果。陳相公在店里是最下等的人（分四等：管事、刀上、同事、相公），根本沒有話語權(quán)，汪老在他做錯了事、挨了打以后，讓他開口說話了，但只說了“哎呀！我錯了！下回不了！”短短幾句，重復(fù)了好幾遍，就是這樣的一次哇哇亂叫，凸顯出人物的無奈與辛酸；還有就是被打的晚上，關(guān)上門一個人鳴鳴地哭了半天后，他向遠(yuǎn)在故鄉(xiāng)的母親自言自語道：“媽媽，我又挨打了！媽媽，不要緊的，再挨兩年打，我就能養(yǎng)活你老人家了！”讓人看到了小伙子難得的孝心、堅韌的毅力和不滅的希望。

烘托式的心理描寫。陳相公雖然命運悲苦，他的性格中卻總透露出一種樂觀，忙碌了一天在店堂里睡下后，有時還能“坐在被窩里想一會家，想想他的多年守寡的母親，想想他家房門背后的一張貼了多年的麒麟送子的年畫”。小說通過景物描寫來烘托人物的內(nèi)心世界，趁著每天早晚到屋頂曬臺上曬藥、收藥的機(jī)會，小伙子可以心曠神怡地看人家的店鋪和房頂，看遠(yuǎn)處的綠樹和帆船，看空中的鴿子和風(fēng)箏，看七月天上的巧云，這是他一天中最快樂的時候，因為看到了這些，可以暫時忘卻所有身體的疲憊和心靈的孤獨，找到一點點樂趣，便值得他努力地活下去。

直白式的外貌描寫：成功的外貌描寫，能夠以形傳神，鮮明地展示人物的性格特征，生動地表現(xiàn)人物的思想感情，深刻地反映人物的內(nèi)心世界。小說中開始寫陳相公這一人物時，汪老對人物的外貌進(jìn)行了簡單直白的描述：“陳相公腦袋大大的，眼晴圓圓的，嘴唇厚厚的，說話聲氣粗粗的一一嗚嚕嗚嚕地說不清楚。”這樣的描寫看似平淡，實際上讓人物的形象先入為主，直接把人物的勤勞、憨厚、堅強(qiáng)、樂觀和遲鈍、笨拙、愚味等個性特征初步展現(xiàn)在讀者的眼前，在接下來的情節(jié)展開過程中一一得到印證。

點晴式的細(xì)節(jié)描寫。汪老在小說的結(jié)尾，有一段相當(dāng)精彩的細(xì)節(jié)描寫，當(dāng)聽到王二的“異秉”之處是“解手時，總是先解小手，后解大手”之后，陳相公不見了，原來他是立刻跑去廁所效仿了（隨后而去的還有陶先生），這種行為讓人在感覺荒誕的同時，一味苦澀感便涌至心頭。這樣的描寫實在是點晴之筆，不僅生動地展現(xiàn)出人物的個性特征和內(nèi)心世界，還凸顯了陳相公這樣的底層職員對于改變自己命運的渴望和努力，同時也有效地點明了作品的主旨，使讀者對“異秉”有更深刻的理解。

汪曾祺的小說有很多都是在刻畫可憐的充滿苦難的又不乏積極樂觀精神的社會底層小人物形象，他筆下小人物的生活像是一幅活生生的人生百態(tài)圖，汪老對他們懷有深厚的感情，在他們身上寄托著自己對道義和理想的追求與向往。在刻畫人物時，常常通過精細(xì)入微的白描手法，塑造了一個個生動的人物形象，使他的小說具有獨特的藝術(shù)魅力和深遠(yuǎn)的社會影響。