論《紅樓夢(mèng)》人物的主次配合

在寫作過(guò)程中，“主次分明”是一條基本原則?！都t樓夢(mèng)》這部書中出現(xiàn)了上干個(gè)人物，其中主要人物占少數(shù)，次要人物居多。這些人物之間雖然主次分明，卻并非割裂，而是互相聯(lián)系、互相影響的。作者曹雪芹一直秉持的主次人物配合的原則，主要體現(xiàn)在反襯、正襯、連綴、打岔四個(gè)方面。

次要人物，劉姥姥是主要人物，但從劉姥姥刻意扮丑逗笑賈母，就襯托出賈母地位之高。賈母高貴的威儀和放松的狀態(tài)，又可以襯托出劉姥姥地位的低下。二人年齡相仿，而命運(yùn)卻截然不同，自然引發(fā)出讀者無(wú)限的感慨。在這個(gè)場(chǎng)景中，作者通過(guò)主次人物的互相襯托，很好地體現(xiàn)出了這兩個(gè)人的形象、心理和命運(yùn)。

一、反襯

主次人物的相互作用首先體現(xiàn)在反面襯托。例如，在第七回中，秦鐘正式出場(chǎng)。書中寫道：“那寶玉自見了秦鐘的人品出眾，心中似有所失，癡了半日，自己心中又起了呆意，乃自思道：‘天下竟有這等人物！如今看來(lái)，我竟成了泥豬癩狗了。可恨我為什么生在這侯門公府之家，若也生在寒門薄宦之家，早得與他交結(jié)，也不枉生了一世。我雖如此比他尊貴，可知錦繡紗羅，也不過(guò)裹了我這根死木頭；美酒羊羔，也不過(guò)填了我這糞窟泥溝?！案毁F”二字，不料遭我涂毒了！’秦鐘自見了寶玉形容出眾，舉止不凡，更兼金冠繡服，驕婢侈童，心中亦自思道：‘果然這寶玉怨不得人溺愛(ài)他?？珊尬移谇搴?，不能與他耳鬢交接，可知“貧賽”二字限人，亦世間之大不快事?！睆男睦韺W(xué)的角度來(lái)說(shuō)，人們?cè)谏钪型P(guān)注自己在意的點(diǎn)，正所謂“別人眼中的你不是你，你眼中的自己也不是你，你眼中的別人才是你”，寶玉能在秦鐘身上發(fā)現(xiàn)風(fēng)流俊俏，正說(shuō)明寶玉對(duì)美好人和事充滿向往。反之，秦鐘在寶玉身上看見的不光是出眾的外貌和舉止，更有華麗的衣飾和一旁的仆從。這就體現(xiàn)出秦鐘一方面的確愛(ài)美，另一方面也有對(duì)富貴的神往。如此一來(lái)，作者從寶玉這方面反襯出了秦鐘的俊俏，從秦鐘這方面反襯出了寶玉的尊貴。

再如，在第四十回中，劉姥姥二進(jìn)榮國(guó)府，賈母與之同席。書中寫道：“賈母這邊說(shuō)聲‘請(qǐng)’，劉姥姥便站起身來(lái)，高聲說(shuō)道：‘老劉，老劉，食量大似牛，吃一個(gè)老母豬不抬頭！’”此處賈母是

二、正襯

主次人物的相互作用還體現(xiàn)在正面襯托。有時(shí)這種人物間的正襯較隱晦，需要讀者細(xì)心體會(huì)。例如，第三回中交代了黛玉的丫鬟雪雁：“黛玉只帶了兩個(gè)人來(lái)：一個(gè)是自幼奶娘王嬤嬤，一個(gè)是十歲的小丫頭，亦是自幼隨身的，名喚作雪雁?！睂?shí)際上，“雪雁”這個(gè)名字一方面映射黛玉“縹緲孤鴻影”（蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》）的境遇，另一方面也暗合蘇軾《和子由澠池懷舊》中的“人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西”，與《紅樓夢(mèng)》中“飛鳥各投林”的人物結(jié)局暗合。所以，雪雁作為一個(gè)次要人物，襯托出了主要人物黛玉的孤苦身世。這樣的筆法也體現(xiàn)在寶釵與鶯兒這對(duì)主仆上。在第八回中，寶玉問(wèn)寶釵索要金鎖觀看，看完后寶釵也要看寶玉的通靈寶玉：“寶釵看畢，又從新翻過(guò)正面來(lái)細(xì)看，口里念道：‘莫失莫忘，仙壽恒昌?！盍藘杀椋嘶仡^向鶯兒笑道：‘你不去倒茶，也在這里發(fā)呆作什么？‘鶯兒嘻嘻笑道：‘我聽這兩句話，倒像和姑娘那項(xiàng)圈上的兩句話是一對(duì)兒。’”此處，次要人物鶯兒的心思是促成寶玉和寶釵的姻緣，這一點(diǎn)跟主要人物寶釵是一致的，她對(duì)“金玉良緣”的強(qiáng)調(diào)，實(shí)際上就是寶釵對(duì)這段姻緣的態(tài)度。如果讓寶釵自己來(lái)說(shuō)，則痕跡太露，不是大家筆法，用鶯兒旁敲側(cè)擊，則對(duì)寶釵的心理起到了正面襯托的作用。

有時(shí)看似關(guān)系不緊密的兩個(gè)主次人物也可以形成正面襯托的效果，如晴雯與黛玉。在第七十八回中，晴雯已逝，寶玉作《芙蓉女兒誅》悼之，誅中有云：“紅綃帳里，公子情深；始信黃土壟中，女兒命薄！”在第七十九回中，在黛玉的干預(yù)下，寶玉將這句話改為“茜紗窗下，我本無(wú)緣；黃土壟中，卿何薄命”。晴雯與黛玉多有相似之處，如刻薄小性、心直口快，甚至連長(zhǎng)相都較為相似。第七十四回中曾寫道：“王夫人聽了這話，猛然觸動(dòng)往事，便問(wèn)鳳姐道：‘上次我們跟了老太太進(jìn)園逛去，有一個(gè)水蛇腰、削肩膀、眉眼又有些像你林妹妹的，正在那里罵小丫頭…’”此處說(shuō)的就是晴雯。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，在七十八回中，寶玉對(duì)晴雯的悼念也是對(duì)黛玉命運(yùn)的暗示。作者通過(guò)性格、外貌相近的次要人物，對(duì)主要人物進(jìn)行正面的襯托，達(dá)到含蓄雋永的藝術(shù)效果。襲人與寶釵之間也可以形成類似的人物關(guān)系。第二十一回中有襲人勸寶玉的一段文字：“原來(lái)襲人見他無(wú)曉夜和姊妹們廝鬧，若直勸他，料不能改，故用柔情以警之，料他不過(guò)半日片刻仍復(fù)好了。不想寶玉一日一夜竟不回轉(zhuǎn)，自己反不得主意，直一夜沒(méi)好生睡得。”雖然次要人物襲人和主要人物寶釵之間并沒(méi)有很緊密的聯(lián)系，但因她們都主張寶玉守規(guī)矩，往仕途經(jīng)濟(jì)上去發(fā)展，所以襲人往往被作為寶釵的“影子”，她的語(yǔ)言和行為在一定程度上強(qiáng)化了寶釵的人物形象特征。同樣的道理，寶釵因?yàn)楹鸵u人的思想比較接近，在一定程度上她的言行也正襯了襲人，也是對(duì)襲人形象的強(qiáng)化。

三、連綴

在《紅樓夢(mèng)》中，次要人物往往如一根針，將主要人物串聯(lián)在一起，作者借機(jī)得以渲染出各個(gè)人物的人物形象，最典型的莫過(guò)于劉姥姥和周瑞家的。

劉姥姥進(jìn)榮國(guó)府，作者用她來(lái)穿針引線連綴書中的主要人物，第一顆珠子便是王熙鳳。作者借王熙鳳接待劉姥姥的言辭態(tài)度，寫活了王熙鳳這個(gè)人物形象。書中寫道：“平兒站在炕沿邊，捧著小小的一個(gè)填漆茶盤，盤內(nèi)一個(gè)小蓋鐘。鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰，慢慢的問(wèn)道：‘怎么還不請(qǐng)進(jìn)來(lái)？’一面說(shuō)，一面抬身要茶時(shí)，只見周瑞家的已帶了兩個(gè)人在地下站著呢。這才忙欲起身，猶未起身時(shí)，滿面春風(fēng)的問(wèn)好，又嗔著周瑞家的怎么不早說(shuō)?！睆摹耙膊唤硬?，也不抬頭”的態(tài)度，可以看出鳳姐自恃身份的倨傲；“才忙欲起身，猶未起身”的微妙形體動(dòng)作，體現(xiàn)出她世故圓滑的性格特征；從“只管撥手爐內(nèi)的灰”到“滿面春風(fēng)的問(wèn)好”，再到“嗔著周瑞家的怎么不早說(shuō)”的動(dòng)作和語(yǔ)言，又可以看出她態(tài)度轉(zhuǎn)換非常之快，進(jìn)一步體現(xiàn)出她的虛偽。劉姥姥第二次進(jìn)大觀園，連綴起的第二顆珠子是賈母。書中寫道：“劉姥姥便知是賈母了，忙上來(lái)陪著笑，道了萬(wàn)福，口里說(shuō)：‘請(qǐng)老壽星安?！Z母亦欠身問(wèn)好，又命周瑞家的端過(guò)椅子來(lái)坐著賈母向眾人道：‘這么大年紀(jì)了，還這么健朗。比我大好幾歲呢。我要到這么大年紀(jì)，還不知怎么動(dòng)不得呢?！Z母道：‘我老了，都不中用了，眼也花，耳也聾，記性也沒(méi)了。你們這些老親戚，我都不記得了。親戚們來(lái)了，我怕人笑我，我都不會(huì)，不過(guò)嚼的動(dòng)的吃兩口，困了睡一覺(jué)，悶了時(shí)和這些孫子孫女兒頑笑一回就完了?！Z母又笑道：‘我才聽見鳳哥兒說(shuō)，你帶了好些瓜菜來(lái)，叫他快收拾去了，我正想個(gè)地里現(xiàn)擷的瓜兒菜兒吃。外頭買的，不像你們田地里的好吃?！痹谶@一部分，作者通過(guò)劉姥姥與賈母的對(duì)答，也把賈母的人物形象勾勒得十分鮮活，含蓄地寫出賈母表面謙遜實(shí)則帶著優(yōu)越感的倨傲心態(tài)。而“地里現(xiàn)擷的瓜兒菜兒”一句，更直接點(diǎn)出賈母富貴已久，所以有意尋找野趣的虛偽“上等人”形貌。接著，作者又以劉姥姥“說(shuō)故事”串聯(lián)起寶玉，點(diǎn)出了寶玉天真癡情的形象，而后再以劉姥姥游覽大觀園之事串聯(lián)起瀟湘館、秋爽齋、蘅蕪院、藕香榭、攏翠庵幾個(gè)大觀園中不同的地點(diǎn)，并進(jìn)一步利用這些處所寫出了它們的主人的形象。黛玉、探春、寶釵、惜春、妙玉等人的形象各不相同，皆歷歷在目，她們都如同珍珠一般，用劉姥姥這根針串在了一起。

周瑞家的送宮花也是如此。在第七回中，她先到寶釵處閑話，引出關(guān)于“冷香丸”的一段敘述，再受薛姨媽差遣到賈府中送宮花，次第見到香菱、迎春、探春、惜春、平兒（映帶了賈璉和鳳姐）、寶玉、黛玉。在她與每個(gè)主要人物見面的過(guò)程中，作者都通過(guò)寥寥數(shù)筆描畫了這些主要人物的形象特征。這也是用的以次要人物連綴主要人物的做法。

當(dāng)然也有以主要人物襯托次要人物的做法，像第三回中林黛玉進(jìn)賈府這樣的大場(chǎng)面，就是通過(guò)林黛玉這個(gè)女主人公來(lái)串聯(lián)一系列相對(duì)次要的人物，以她的視角對(duì)賈府諸人進(jìn)行第一次正面描摹。而第五十二回則是以男主人公賈寶玉為線索，串聯(lián)起平兒、墜兒、麝月、晴雯、小螺、宋嬤嬤、賴大等次要人物，通過(guò)他們交互間的語(yǔ)言動(dòng)作來(lái)刻畫這些次要人物形象。

四、打岔

脂批中多處都有“橫云斷嶺”或“橫云斷山”的批注，這是作者有意造成的情節(jié)轉(zhuǎn)換，而這種情節(jié)上的轉(zhuǎn)換往往由次要人物的打岔來(lái)完成。例如，前文提及的劉姥姥，她除了能對(duì)賈母等人的人物形象進(jìn)行反襯，以及串聯(lián)主要人物之外，還能打岔。第五回末寫的是賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境，第六回開始則是賈寶玉“初試云雨情”，這時(shí)作者筆鋒一轉(zhuǎn)，開始接入劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府的一系列事件。此處用“橫云斷嶺法”，將前五回繁華熱鬧截住，另敘一貧窮之家，令觀者眼光一換。此回開頭，寶玉是主要人物，他主導(dǎo)的情節(jié)到“初試云雨情”已意味將盡，再繼續(xù)下去可能會(huì)令讀者疲倦，這時(shí)作者以次要人物劉姥姥來(lái)完成打岔，讓讀者突然眼前一亮，產(chǎn)生新的閱讀興趣。

第二十七回開始，作者的筆墨一直都在主要人物身上，及至寫到寶釵撲蝶，已成功完成對(duì)寶釵形象的一次“翻新”。誰(shuí)知作者筆鋒一轉(zhuǎn)，利用次要人物墜兒和紅玉打岔：“寶釵也無(wú)心撲了，剛欲回來(lái)，只聽滴翠亭里邊戚喊喳喳有人說(shuō)話…寶釵在亭外聽見說(shuō)話，便煞住腳往里細(xì)聽，只聽說(shuō)道：‘你瞧瞧這手帕子，果然是你丟的那塊，你就拿著；要不是，就還蕓二爺去?！钟幸蝗苏f(shuō)話：‘可不是我那塊！拿來(lái)給我罷?！鼻拔膶憣氣O撲蝶何等閑雅，在寶釵的人物形象塑造過(guò)程中渲染出燦爛的一筆，而作者忽然利用次要人物紅玉和墜兒將主要人物寶釵的線索截?cái)啵链艘胄碌那楣?jié)單元，這樣做既自然而又能給讀者帶來(lái)新意。

當(dāng)然，主要人物也可為次要人物打岔。在第二十四回末，書中本來(lái)在寫賈蕓得到了種樹的差事，“賈蕓接了，看那批上銀數(shù)批了二百兩，心中喜不自禁，翻身走到銀庫(kù)上，交與收牌票的，領(lǐng)了銀子”，下面突然用寶玉打岔，“如今且說(shuō)寶玉，自那日見了賈蕓，曾說(shuō)明日著他進(jìn)來(lái)說(shuō)話兒。如此說(shuō)了之后，他原是富貴公子的口角，那里還把這個(gè)放在心上，因而便忘懷了”。庚辰本在此處有雙行夾批道：“至此便完種樹工程…二者又為避難法。若不如此了，必曰其樹其價(jià)、怎么買、定幾株，豈不煩絮矣?！贝颂幹f(shuō)的“避難法”之避難，是打岔的結(jié)果，打岔是避難的手段。作者正是通過(guò)用主要人物寶玉的打岔來(lái)轉(zhuǎn)換情節(jié)，并達(dá)到避難的目的。

除了以上四種主要的配合方法，《紅樓夢(mèng)》中還有其他一些主次人物配合的方法，如引導(dǎo)，即以次要人物層層引導(dǎo)主要人物出場(chǎng)，這樣做可以達(dá)到“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面\"的鋪墊效果，逐步引發(fā)讀者的興趣。全書開頭部分即以甄士隱引出賈雨村，再以賈雨村引出冷子興演說(shuō)榮國(guó)府，這才引出賈、史、王、薛四大家族中的諸人，而接下來(lái)再由賈雨村引出學(xué)生林黛玉，這才有林黛玉進(jìn)賈府，見到賈府中諸人，之后最主要的角色賈寶玉才得以出場(chǎng)。這層層遞進(jìn)的引導(dǎo)鋪墊，實(shí)際上也是從次要人物慢慢向主要人物進(jìn)行過(guò)渡。再如，交織也是主次人物配合的一種方法。有時(shí)，作者會(huì)將主次人物交織在一起，以增加情節(jié)的豐富性。最典型的是在六十三回中，怡紅院的丫鬟湊錢開夜宴，寶玉、黛玉、寶釵、湘云等主要角色也都參加，眾人一起掣酒簽。與前文中“海棠詩(shī)社”高雅的幾次活動(dòng)不同，這次夜宴人物文化程度差異很大，既有寶玉、黛玉等一眾才子佳人，也有襲人、麝月等不識(shí)字的丫鬟，他們之間互相襯托。芳官的醉酒、唱曲，與寶玉同榻等情節(jié)，既烘托出夜宴的狂歡氛圍，又渲染出寶玉對(duì)“女兒”的癡態(tài)。同時(shí)，在寶玉的襯托下，芳官的形象特征也被鮮活地塑造出來(lái)。襲人和晴雯等丫鬟席間接話、打點(diǎn)的場(chǎng)面，同時(shí)也以“旁觀者”視角強(qiáng)化了主仆階級(jí)的差異。李納席間的克制與提前離席，更反襯怡紅院中丫鬟的放縱。整個(gè)夜宴的氣氛都被這些玩樂(lè)在一起的主子和丫鬟們渲染得十分熱鬧。

總之，曹雪芹在創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》時(shí)，于主次人物的配合手段上可謂變幻多端。眾多人物被作者巧妙地置于同一舞臺(tái)，主次分明卻又相互交織。主要人物個(gè)性鮮明、形象飽滿，次要人物亦各具特色、生動(dòng)鮮活，二者相得益彰。這種精妙的安排不僅豐富了作品內(nèi)容，更增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。如此高超的技藝，著實(shí)值得讀者細(xì)細(xì)品味、用心學(xué)習(xí)。