攝影后期要有“度”，更要有“道”

翁康平

學(xué)攝影后期處理班教師

攝影后期處理是攝影創(chuàng)作過程中不可或缺的重要環(huán)節(jié)，尤其是在數(shù)碼攝影普及的今天，后期處理的重要性愈發(fā)凸顯

《杏林秋色》

問題的提出

筆者是一名PS攝影后期愛好者，比較關(guān)注相關(guān)攝影機構(gòu)網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)布的信息，對其所刊載的攝影作品認真瀏覽，欣賞學(xué)習(xí)，獲益良多；對遇到一些有疑惑的地方，偶爾也會留下反饋信息。就筆者個人的知識水平和主觀感受而言，所閱的攝影作品后期處理絕大多數(shù)是適度合規(guī)，還原真實，符合自然法則的；但也對某些人為因素造成的個別不真實、不合規(guī)的作品感到憂慮。主要反映在紀錄類與藝術(shù)類攝影兩個方面：

紀錄類攝影作品

影調(diào)處理不當(dāng)：部分作品在曝光調(diào)整中，尤其是黑白影調(diào)處理時，陰影和黑色調(diào)整過度，導(dǎo)致對比度過強。例如，一些山村老人或風(fēng)俗人物的面部和身體皮膚被處理得過于黝黑，與實際情景不符。圖像比例失調(diào)：個別并列圖像在置入時沒有嚴格控制畫幅的“長寬比”，導(dǎo)致人物圖像出現(xiàn)“瘦身”等變形現(xiàn)象。

發(fā)布變形作品：個別新聞報道作品在某官方網(wǎng)站上發(fā)布時，橫幅圖像被置入為正方形圖像，導(dǎo)致變形失真。

藝術(shù)類攝影作品

忽略客觀環(huán)境：個別作品在“移花接木”時忽略了自然法則和客觀環(huán)境。例如，在一幅三人拼圖照片中，人物的曝光各有不同，光影角度也不一致；又如，舞臺人物照片中，人物腳部懸浮，缺乏光影效果。

違背自然法則：在一幅夜景風(fēng)光作品中，天空中的月亮被直接復(fù)制在水面上，且未進行垂直翻轉(zhuǎn)；又如，在一幅室內(nèi)環(huán)境照片中，陽光竟然穿透窗口一側(cè)的墻壁和窗外的建筑物，照射在室內(nèi)人物和景物上，違背了自然法則。

圖像拼接不當(dāng)：由于置入操作不當(dāng)，導(dǎo)致圖像變形。例如，在一幅由六幅人文作品組成的組圖中，部分人物身形被拉長或壓扁；還有某市一位教師在圖像處理教學(xué)過程中，教導(dǎo)學(xué)員解鎖“長寬比”的鎖定，將一橫幅風(fēng)光圖像強行置入豎形畫框中。

此外，個別媒體機構(gòu)把關(guān)不嚴，將一幅拼接作品錯誤地標(biāo)注為“紀實攝影”，引發(fā)讀者對作品真實性的質(zhì)疑。

兩點小建議

以上案例雖為個別現(xiàn)象，但仍需引起重視。為避免類似問題，筆者提出如下兩點小建議：

后期修圖要有“度”，更要有“道”

攝影是一門綜合藝術(shù)，涉及光學(xué)、美學(xué)、色彩學(xué)等多個學(xué)科內(nèi)容。攝影后期處理的核心在于通過適度、合規(guī)的調(diào)整，真實自然地呈現(xiàn)攝影藝術(shù)。無論是紀錄類還是藝術(shù)類攝影，都應(yīng)在遵循自然法則和客觀規(guī)律的前提下進行后期處理。簡而言之后期修圖既要有“度”，也要有“道”?！岸取保褐负笃谔幚淼某叨龋ǚ秶┡c力度（程度）應(yīng)適可而止，恰到好處，避免過度修飾?！暗馈保褐负笃谔幚淼睦砟钆c效果應(yīng)符合自然法則和客觀現(xiàn)實，確保作品真實、自然。

把握“消極修圖調(diào)整”與“積極修圖創(chuàng)作”的后期手法

筆者曾從事文秘工作多年，對公文寫作有較深體會。這里擬借用公務(wù)文書與散文、小說等文學(xué)作品在寫作上區(qū)分的“消極修辭”與“積極修辭”等手法和要求，結(jié)合紀錄類與藝術(shù)類攝影的特點，提出“消極修圖調(diào)整”與“積極修圖創(chuàng)作”兩種后期處理手法：

1.消極修圖調(diào)整

“消極修圖調(diào)整”所對應(yīng)的是紀錄類攝影后期處理。

紀錄類攝影的核心在于真實性與客觀性，后期處理應(yīng)以不損害作品真實性為前提。我們大家都清楚知道，在各個題材各個影展的征稿事項中，都對“紀錄類”攝影作品的后期處理有嚴格的要求。例如“第30屆全國攝影藝術(shù)展覽征稿啟事”，強調(diào)“紀錄類作品力求準(zhǔn)確客觀展示拍攝現(xiàn)場的狀態(tài)，對紀錄類作品的后期處理不得損害作品的真實性”，并明確列出相關(guān)規(guī)定。筆者認為，對紀錄類攝影作品的后期處理，要在符合自然法則、遵循客觀規(guī)律的原則基礎(chǔ)上，采用“消極修圖調(diào)整”的手法，對調(diào)整的范圍和力度等要恰當(dāng)和適度，能簡則簡，適度合規(guī)，可不調(diào)整的盡量不調(diào)整；嚴格按照有關(guān)規(guī)定操作，確保攝影作品真實可信。

2.積極修圖創(chuàng)作

“積極修圖創(chuàng)作”所對應(yīng)的是藝術(shù)類攝影后期處理。

藝術(shù)類攝影的核心在于表達拍攝者的主觀感受與創(chuàng)意，后期處理可以充分發(fā)揮個人想象力。正如“第30屆全國攝影藝術(shù)展覽征稿啟事”所提出的，“藝術(shù)類作品對拍攝和后期處理方法不作限制”；“鼓勵視覺創(chuàng)新，鼓勵與其他藝術(shù)形式的融合”。筆者認為，在藝術(shù)類攝影后期處理中，應(yīng)在遵循自然法則的前提下，采用“積極修圖創(chuàng)作”的手法，大膽嘗試，積極創(chuàng)作，展現(xiàn)獨特的藝術(shù)視角。

結(jié)語

攝影后期處理既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。無論是紀錄類還是藝術(shù)類攝影，后期處理都應(yīng)以真實自然為基礎(chǔ)，同時兼顧藝術(shù)表達。在今后的攝影創(chuàng)作活動中，筆者愿同廣大攝影愛好者一道，在后期處理中，切實把握好“度”與“道”的相關(guān)含義，以及“消極修圖調(diào)整”與“積極修圖創(chuàng)作”兩種處理手法，努力創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的攝影作品，為繁榮振興我國的文化事業(yè)貢獻自己的一份力量！

圖/文楊水明

影子，這個常常被我們忽視的存在，在攝影師的鏡頭下，成為畫面中最具魅力和表現(xiàn)力的元素。它們被巧妙地運用來塑造形狀和線條，或長或短、或粗或細的影子，如同神秘的畫筆，在畫面上勾勒出獨特的造型。

攝影中的影子，可以是建筑物投射在地面上的規(guī)整幾何形狀，展現(xiàn)出城市的秩序與規(guī)則；也可以是樹木隨風(fēng)搖曳所形成的靈動曲線，賦予古建以詩意的表達。它們不再是簡單的黑暗區(qū)域，而是富有生命力和故事性的主角。

⑨ 影子的作用

影子可以營造氛圍和情感。當(dāng)夕陽的余暉將影子拉長孤獨和沉思的情緒便在畫面中悄然彌漫；燈光下一群人的影子相互交織，歡樂與團聚的溫暖感則撲面而來。這些影子如同無聲的語言，向我們訴說看生活中的喜怒哀樂。

通過對光線的精準(zhǔn)把握，控制影子的濃淡和虛實。清晰而濃重的影子，給人以強烈的視覺感，仿佛是現(xiàn)實的堅定印記；模糊而輕柔的影子，如同夢幻的輕紗，為畫面增添了一份朦朧與神秘。

影子與實體相互映襯。實體是影子存在的基礎(chǔ)，影子是實體的靈魂延伸。它們相互依存，共同構(gòu)建出一個完整而富有層次的視覺世界。有時，影子會成為畫面的主體，而實體則退居為背景，這種獨特的視角反轉(zhuǎn)，讓我們重新審視生活中被忽略的角落。

影子構(gòu)成，能很好地發(fā)揮手機攝影的長處，避開手機畫質(zhì)不足的短板。

怎么拍好影子

選擇合適的時間

早晨和傍晚這兩個時段太陽角度低，影子較長且形狀獨特。這個時候的光線可以將人物或物體的影子拉得很長，投射在地面、墻壁等不同表面，形成富有戲劇性的效果。

薄云天氣，光線比較柔和、均勻，能產(chǎn)生比較柔和、朦朧的影子效果。這種影子沒有強烈的明暗對比，適合營造靜謐淡雅的氛圍。

尋找有趣的主體和投影面

選擇具有獨特形狀的物體，比如造型奇特的雕塑、彎曲的樹枝等，人物也是很好的主體，不同的姿勢會產(chǎn)生各種各樣的影子形狀。

投影面的質(zhì)地和顏色會影響影子的呈現(xiàn)。光滑的地面如大理石地面會產(chǎn)生清晰的影子，粗糙的沙地會讓影子邊緣有些模糊。淺色的墻壁使影子更加明顯，深色的背景會讓影子看起來更暗。

控制光線角度

側(cè)光能夠產(chǎn)生很長的影子，可以強調(diào)物體的造型突出影子的形狀。

逆光拍攝時，主體成為剪影，影子會在朝向機位方向延伸，創(chuàng)造出強烈的視覺效果。

頂光會使物體的影子集中在下方，形成有趣的集中投影效果。

構(gòu)圖技巧

利用對比，將影子與主體結(jié)合在一起，產(chǎn)生一大一小、一實一虛等對比方式。例如，一個小小的人物主體和一個巨大的影子，會產(chǎn)生夸張的視覺效果。

如果有多個相似物體產(chǎn)生影子，利用影子的重復(fù)來營造節(jié)奏感。比如一排路燈的影子，整齊排列會給人一種秩序感。

后期調(diào)整

利用后期處理軟件，可以適當(dāng)增強畫面的對比度，根據(jù)想要的氛圍調(diào)整畫面的色彩平衡，讓影子更加突出，影調(diào)更加強烈。

每一幅影子構(gòu)成的作品都是對光與影的贊美詩，是對生活中細微之美的敏銳捕捉，即使是最常見的影子，也能在手機攝影中綻放出絢爛的光彩，為手機黨帶來無盡的驚喜和感動。

楊水明

高級攝影師、中國攝影家協(xié)會會員、北京電影學(xué)院文學(xué)學(xué)士、中國人民大學(xué)文學(xué)碩士、編寫出版《老年攝影基礎(chǔ)》《老年攝影十二講》《攝影攝像技術(shù)》《泉州十八景》《曾經(jīng)的歲月》《九日山》等攝影畫冊、教材。