二胡演奏藝術(shù)中樂感與演奏技巧分析

中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，留下了大量的物質(zhì)財(cái)富與精神財(cái)富，二胡作為中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂器，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。在二胡演奏中，為了流暢、完整地演奏二胡曲目，使聽眾自然而然地走進(jìn)音樂世界，欣賞更多質(zhì)量?jī)?yōu)良的音樂作品，演奏者應(yīng)強(qiáng)化對(duì)樂感的把控，利用多元化演奏技巧提升演奏曲目的表現(xiàn)力，以及二胡演奏藝術(shù)的感染力，推動(dòng)二胡演奏藝術(shù)的繼承與發(fā)展。

一、二胡演奏藝術(shù)中的樂感探析

（一）律動(dòng)感

以綜合視角分析音樂，節(jié)奏是音樂的骨架。在節(jié)奏的支持下，音符變得有序、有意義。對(duì)于演奏者而言，在精準(zhǔn)的操作方式下實(shí)現(xiàn)演奏是一項(xiàng)基礎(chǔ)要求，而正確理解并靈活應(yīng)用樂曲中的律動(dòng)感，可保證曲自節(jié)奏更具表現(xiàn)力，推動(dòng)演奏達(dá)到更高的藝術(shù)層次。所謂律動(dòng)，其實(shí)是一種體現(xiàn)音樂節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，律動(dòng)并不能直接通過樂譜看出來，而是蘊(yùn)含在旋律的內(nèi)部。要想提升曲目的音色效果，律動(dòng)感必不可少。演奏者要想探究二胡演奏藝術(shù)中的律動(dòng)感，應(yīng)在內(nèi)心中熟悉節(jié)奏，細(xì)化分析曲目，獲得更深層的體驗(yàn)；同時(shí)聯(lián)系實(shí)際，提升律動(dòng)的自然性，從而科學(xué)融合不同藝術(shù)形式中的節(jié)奏律動(dòng)，使演奏更具表現(xiàn)力。

（二）音準(zhǔn)感

二胡是一種傳統(tǒng)樂器，由于其沒有指板，要想實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)的科學(xué)把控，演奏者應(yīng)鍛煉自身的聽覺能力。在二胡演奏中，演奏者的音準(zhǔn)感是生動(dòng)呈現(xiàn)音樂曲目的關(guān)鍵，一方面包含聽覺的音高辨別水平，另一方面涵蓋手指的反饋能力。對(duì)音準(zhǔn)感細(xì)致劃分，可得到層次分明的類型。在低層次類型中，展現(xiàn)出一定的局限性，僅僅對(duì)音高提出了基本準(zhǔn)確的要求，面對(duì)不同的曲目，還沒有結(jié)合現(xiàn)實(shí)需求進(jìn)行調(diào)整。在高層次類型中，對(duì)音準(zhǔn)給予了上升調(diào)整，使之達(dá)到音律美的藝術(shù)高度。在二胡演奏中，要想呈現(xiàn)音律美，應(yīng)綜合把控曲自特點(diǎn)，借助靈動(dòng)微妙的音高，展現(xiàn)曲自內(nèi)涵。演奏者要想正確變化音高，需要在實(shí)踐中提升音準(zhǔn)感及藝術(shù)修養(yǎng)。

（三）力度感

從形式角度探究音樂藝術(shù)的演奏過程，可以分成輕、重、緩、急四種。不同的形式賦予音樂不同的表現(xiàn)效果，可以是帶有力度的，也可以是松弛的，而這一系列效果要在演奏環(huán)節(jié)中通過一定的技巧來實(shí)現(xiàn)。控制好力度，演奏者就能對(duì)曲目中的情感、意境等加以調(diào)整，使受眾感受音樂作品中的情感變化。低層次的力度感屬于基礎(chǔ)范疇，一般只需要掌握音量的大小，改變音量大小可以使情感層次變化。高層次的力度感需要借助對(duì)演奏張力的調(diào)控來完成，控制演奏環(huán)節(jié)的張力，使音樂的主基調(diào)清晰地表現(xiàn)出來，同時(shí)也可以在音樂旋律中展現(xiàn)更加細(xì)膩的情感。

（四）語氣感

音樂曲目的演奏可以看成情感的傳遞與交流，融合不同的演奏技巧，利用作品和聽眾在更深維度實(shí)現(xiàn)情感的溝通，類似于人們正常談話時(shí)，對(duì)自身感情傳遞時(shí)形成的語氣變化情況。當(dāng)演奏音樂作品時(shí)，演奏者應(yīng)將語氣感作為重點(diǎn)考慮對(duì)象，促使演奏曲目富有更濃郁的情感。利用二胡樂器進(jìn)行演奏時(shí)，為了呈現(xiàn)不同的情感，演奏者通常會(huì)結(jié)合曲目情境，利用不同的語氣感（如唱、吟等形式），提升演奏的表現(xiàn)力[2]。

二、二胡演奏藝術(shù)中的主要演奏技巧探究

（一）裝飾音

在二胡演奏中，裝飾音是展現(xiàn)曲目魅力的一項(xiàng)重要技巧。裝飾音分為兩種，一種是顯性裝飾音，一種是隱性裝飾音。顯性裝飾音是利用特殊的符號(hào)展開清晰標(biāo)記，旨在更好、更自然地突出音樂的情感氛圍，傳達(dá)曲目創(chuàng)作者的所思所想，展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的目的。隱性裝飾音在樂譜中沒有突出標(biāo)記，主要在演奏中發(fā)揮明顯的裝飾作用。演奏者演奏二胡曲目時(shí)，應(yīng)深入理解裝飾音，領(lǐng)悟裝飾音的要點(diǎn)，合理辨別顯性裝飾音與隱性裝飾音，從而靈活運(yùn)用不同的裝飾音，傳遞音樂內(nèi)涵。以《空山鳥語》為例，當(dāng)演奏第四部分時(shí)，渲染曲目中的情感氛圍借助顯性裝飾音，比如倚音。此時(shí)需要考慮的是，倚音時(shí)值帶有一定的波動(dòng)性。作為演奏者，需要以全面的視角分析演奏過程的影響因素（如音樂織體），時(shí)刻秉持靈活切換的思維，使經(jīng)過調(diào)整的倚音時(shí)值與曲目演奏相協(xié)調(diào)，為聽眾帶來鳥兒歡快鳴叫的場(chǎng)景。在二胡演奏中合理利用裝飾音，有助于演奏者展現(xiàn)曲目創(chuàng)作者的思想情感。演奏者要想靈活應(yīng)用顯性及隱性裝飾音，應(yīng)深層次把握曲目的風(fēng)格特點(diǎn)及創(chuàng)作背景，以裝飾音技法提升藝術(shù)演奏高度。

（二）演奏速度與節(jié)奏

在二胡演奏中，面對(duì)不同章節(jié)，形成的演奏節(jié)奏也是不同的，曲目演奏的速度也要隨之調(diào)整。要想提升演奏效果，突破演奏阻礙，演奏者應(yīng)根據(jù)曲目調(diào)整演奏的速度，為聽眾帶來動(dòng)人的旋律。以《陽光照耀著塔什庫(kù)爾干》為例，通過分析作品內(nèi)容，可知其中帶有明顯的民族特點(diǎn)，文化氣息濃郁。分析作品前后部分，無論是曲目的演奏速度，還是曲目的節(jié)奏感，均展現(xiàn)了明顯的不同。在二胡演奏中，演奏者要對(duì)前后部分綜合把握，了解速度變化的節(jié)點(diǎn)，以合理的力度控制演奏的速度，使音樂自然變化，提升其表現(xiàn)力。

在二胡演奏中，節(jié)奏的變化會(huì)帶來明顯的影響，使聲音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短形成顯著變化。音樂節(jié)奏的變換可以更好地調(diào)動(dòng)聽眾的思想情感，使其從更深層維度逐一理解音樂作品的要點(diǎn)，體會(huì)其中的內(nèi)涵，知曉創(chuàng)作者當(dāng)初的思想波動(dòng)，提升作品的實(shí)際價(jià)值。對(duì)此，演奏者應(yīng)注意，不能僅僅掌握作品的皮毛，要從更深維度理解作品，明確其整體基調(diào)，體會(huì)創(chuàng)作者的情感，與曲目相融合。以《良宵》為例，對(duì)曲目的節(jié)奏、旋律進(jìn)行細(xì)致梳理，形成了兩個(gè)具有明顯特點(diǎn)的部分。一部分的整體旋律相對(duì)輕緩，給人一種溫柔的感覺，通過演奏可以營(yíng)造恬靜的氣氛；在另外一部分中，可從中提煉空弦與內(nèi)弦，主要起到渲染氣氛的效果，呈現(xiàn)良宵的感覺。演奏者面對(duì)此首曲目的演奏時(shí)，應(yīng)注意進(jìn)行曲目劃分，把握二者節(jié)奏的不同之處，從而自然調(diào)整演奏技巧，實(shí)現(xiàn)氛圍的合理轉(zhuǎn)變，巧妙變換情感，這樣有助于聽眾理解曲目的意境，感受音樂的情感色彩[3]

（三）揉弦

在二胡演奏中，揉弦是常用的一種技巧模式。從二胡的結(jié)構(gòu)來看，它有兩根琴弦。要想根據(jù)曲目?jī)?nèi)容改變音色、調(diào)整音調(diào)，需要依靠二胡的琴弦。對(duì)此，演奏者掌握的所有技巧中，揉弦屬于重點(diǎn)內(nèi)容，通過對(duì)揉弦技巧的靈活掌握，賦予樂曲生動(dòng)性。作為演奏者，使用揉弦技巧時(shí)要學(xué)會(huì)利用自身的手腕、小臂等部位，一方面提升對(duì)關(guān)節(jié)的掌控力，另一方面充分協(xié)調(diào)各個(gè)部位。經(jīng)過多次演奏練習(xí)，將揉弦的技巧融入自身的行為習(xí)慣中。在演奏曲目時(shí)，隨著肌肉訓(xùn)練過程形成深刻的記憶，使曲自演奏過程自然而然地加入技巧方法。結(jié)合肢體動(dòng)作來看，要想完成揉弦，手掌也是演奏者著重考慮的使用部位，通過彎曲、擺動(dòng)，為指關(guān)節(jié)帶來動(dòng)力，活躍于不同的音位中，使曲目產(chǎn)生不同的音波效果。在揉弦技巧中，可以根據(jù)曲目需求做壓揉操作，這一過程依然要利用手掌部位，進(jìn)行豎向的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)，主要通過指尖來調(diào)整力度，通過接觸弦來改變音調(diào)。此外，演奏環(huán)節(jié)還會(huì)應(yīng)用滑揉的方式，這種方法既要用到滾揉操作，又要利用壓揉操作。演奏者需要圍繞音準(zhǔn)基線，不斷振動(dòng)樂器的弦，產(chǎn)生良好的發(fā)聲效果。以《病中吟》為例，曲目的內(nèi)容和蘊(yùn)含的情感，旨在向聽眾傳達(dá)主人公在困難處境中受到的折磨。演奏曲目時(shí)，不同段落傳遞的思想情感也各具差異，曲調(diào)多變，夾雜著高亢、婉轉(zhuǎn)、微弱等旋律。演奏者面對(duì)此曲目時(shí)，要先總結(jié)曲目的實(shí)際特點(diǎn)，根據(jù)段落曲調(diào)、情感變化，加人滾弦、滑弦等技巧，在各段演奏中形象、自然地變換情感，協(xié)助聽眾理解音樂作品，與主人公形成共鳴，理解其表達(dá)的痛苦感，明確理解主人公對(duì)未來發(fā)展的期盼。

（四）顫弓與頓弓

在二胡演奏中，比較常用的一種方式為顫弓。一般需要以較快的速度，使弓弦形成顫動(dòng)的效果，進(jìn)而對(duì)樂句產(chǎn)生影響，劃分成多個(gè)簡(jiǎn)短的小音符，形成的演奏效果和琵琶樂器基本相似。演奏者應(yīng)從細(xì)微之處把握顫弓技巧，找準(zhǔn)用弓的部位，在弓子左側(cè)開始，在距離約為1/5的區(qū)域，端正掌心姿勢(shì)，使之經(jīng)過微調(diào)保持向上的姿態(tài)。在演奏過程中，需要把控顫動(dòng)的頻率，應(yīng)調(diào)整自己的中指、食指，盡力做伸長(zhǎng)動(dòng)作。在此基礎(chǔ)上控制拇指，指關(guān)節(jié)要一直保留松弛感。接下來合理調(diào)動(dòng)手腕，保證速度大小一致甩動(dòng)弓子。如果需要增加力度，應(yīng)協(xié)調(diào)上臂部位，使運(yùn)動(dòng)幅度跟著提升，時(shí)刻管理弓速，使拇指力度增加，實(shí)現(xiàn)力度的不斷切換，讓音樂作品具有層次性。

在二胡演奏中，為了調(diào)節(jié)節(jié)奏，使情感變換更加明顯，可使用頓弓技巧，以不同形式和不同力度形成的弓運(yùn)動(dòng)來調(diào)整演奏過程。演奏者需要知曉頓弓技巧的著力點(diǎn)，使音符成為關(guān)注對(duì)象，賦予音樂更強(qiáng)的魅力。當(dāng)使用頓弓技巧時(shí)，留意在運(yùn)弓環(huán)節(jié)投入的力度。當(dāng)面對(duì)曲目的某些節(jié)點(diǎn)時(shí)，在對(duì)應(yīng)的音符處稍作停留，保證音符得到凸顯。頓弓技巧投入演奏過程時(shí)，需要逐漸增加壓力來運(yùn)弓，致力于保證音響作用更加明顯。演奏者對(duì)曲目清晰把握后，需要明確各個(gè)節(jié)拍的重要性，篩選重點(diǎn)節(jié)拍運(yùn)用頓弓技巧，營(yíng)造更強(qiáng)的音樂氛圍。此外，使用頓弓技巧有助于傳遞曲目的情感，故而可以在曲目情感轉(zhuǎn)折過程中運(yùn)用頓弓，讓聽眾體會(huì)其中的喜悅、悲傷等濃郁的情感色彩4]。

三、在二胡演奏藝術(shù)中有效融合樂感與演奏技巧的可行路徑

（一）賞析二胡作品，培養(yǎng)音樂樂感

在眾多樂器演奏中，二胡演奏是一種具有藝術(shù)文化傳播價(jià)值的演奏方式。作為二胡演奏者，要想提升自身的樂感，需要通過大量的優(yōu)質(zhì)二胡作品，熟悉其中的演奏方式，分析情感表達(dá)與作品演奏之間的聯(lián)系，聆聽大量的二胡曲，把握節(jié)奏、旋律的特點(diǎn)。例如，通過聆聽《二泉映月》，體會(huì)主人公的真實(shí)生活經(jīng)歷，以及復(fù)雜的情感變換特點(diǎn)，其中部分帶有暢快的旋律，部分存在憂郁、平靜的基調(diào)。演奏者通過細(xì)致聆聽其中的節(jié)奏變化，同時(shí)結(jié)合主人公的情感，可以代人自身的情感，準(zhǔn)確演奏曲目，形成更深層的音樂樂感。通過對(duì)優(yōu)質(zhì)二胡作品的聆聽與賞析，收集作品的創(chuàng)作背景，把握作品內(nèi)容，可以深刻感悟其中的意境美，增強(qiáng)演奏者對(duì)音樂的見解，從而在自身演奏過程中自然而然地融人音樂感受，演奏具有魅力的音樂。

（二）強(qiáng)化長(zhǎng)弓訓(xùn)練，調(diào)整演奏發(fā)音

在二胡演奏中，長(zhǎng)弓技巧既屬于一項(xiàng)基礎(chǔ)的內(nèi)容，同時(shí)也是具有難度的學(xué)習(xí)技巧。保證長(zhǎng)弓學(xué)習(xí)基礎(chǔ)足夠穩(wěn)固，有利于其他弓法的運(yùn)用。演奏者要重視長(zhǎng)弓訓(xùn)練，此環(huán)節(jié)對(duì)各項(xiàng)動(dòng)作要求嚴(yán)格，在保證自然的同時(shí)追求協(xié)調(diào)性，將各個(gè)動(dòng)作連在一起。與此同時(shí)，達(dá)到力度的飽滿效果，練習(xí)時(shí)需要利用上臂部位，保持其穩(wěn)定性，才能保證運(yùn)弓過程更緊致，不會(huì)出現(xiàn)晃晃蕩蕩的情況，使運(yùn)弓環(huán)節(jié)力度足夠。處于運(yùn)弓環(huán)節(jié)，上臂應(yīng)提供足夠的支持力，此時(shí)小臂也需要發(fā)揮力的作用，對(duì)手起到支撐作用，這樣有利于促使二胡發(fā)音更準(zhǔn)確、更響亮5。為了保證演奏環(huán)節(jié)音色的優(yōu)美感，形成高品質(zhì)的音質(zhì)，一方面需要考慮將運(yùn)弓的速度限制在合理范圍內(nèi)，一方面需要做到力度的及時(shí)調(diào)整，二者適配才能形成更好的音質(zhì)。

四、結(jié)語

二胡是聲樂藝術(shù)領(lǐng)域的一種重要樂器，為了演奏更生動(dòng)的樂曲，演奏者應(yīng)結(jié)合音準(zhǔn)感、力度感等，提升自身的樂感，不斷學(xué)習(xí)與應(yīng)用二胡演奏技巧，強(qiáng)化演奏速度與節(jié)奏的把控，合理利用揉弦等方法，有針對(duì)性地聆聽二胡作品，培養(yǎng)音樂樂感，強(qiáng)化長(zhǎng)弓等演奏內(nèi)容的訓(xùn)練，調(diào)整演奏發(fā)音，提升演奏水平，為聽眾呈現(xiàn)更具感染力的作品。

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[4]郡秀麗．二胡演奏的技巧運(yùn)用與風(fēng)格體現(xiàn)：評(píng)《二胡演奏藝術(shù)的“情韻”與“技巧”探究》[J]，中國(guó)教育學(xué)刊，2024（05）：124.

[5]楊揚(yáng)，崔琳婧．中國(guó)經(jīng)驗(yàn)與科學(xué)方法的結(jié)合：論《林耀基小提琴教學(xué)法精要》對(duì)二胡教學(xué)與演奏的啟迪[J]，音樂教育與創(chuàng)作，2024（04）：41-45.