音樂(lè)表演理論與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素相互融合實(shí)踐方法探析

[項(xiàng)目名稱]2024年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目青年項(xiàng)目：《音樂(lè)表演理論在當(dāng)代實(shí)踐中的應(yīng)用研究》（項(xiàng)目編號(hào)：2024C029）。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素在現(xiàn)代音樂(lè)中的應(yīng)用，既是一種文化傳承的方式，也是一種創(chuàng)新表達(dá)的探索。作為中華文化的重要組成部分，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)具有深厚的歷史淵源和豐富的藝術(shù)特征，其獨(dú)特的音階體系、節(jié)奏形式、樂(lè)器音色和文化意蘊(yùn)，構(gòu)成了與西方音樂(lè)截然不同的表現(xiàn)風(fēng)格。深入理解這些音樂(lè)元素的理論基礎(chǔ)，有助于現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作者和表演者更好地將其融入作品之中，在多樣化的音樂(lè)表達(dá)中展現(xiàn)出新的活力和價(jià)值。

一、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的理論基礎(chǔ)

（一）中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的基本特征

1．音階體系與調(diào)式

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)以五聲音階（宮、商、角、徽、羽）為基礎(chǔ)，形成了多樣化的調(diào)式結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)與西方的七聲音階系統(tǒng)存在明顯的差異。在五聲音階中，每個(gè)音都具有特定的文化意蘊(yùn)和象征意義。“宮”象征著穩(wěn)重、莊嚴(yán)的情感，而“羽”則更常用于表現(xiàn)輕快、自由的意境。這種調(diào)式體系在旋律表達(dá)上更具流動(dòng)性和韻味，能夠在表演中引發(fā)觀眾的情感共鳴。五聲音階的簡(jiǎn)潔性，以及和聲上獨(dú)特的“不完全性”，避免了過(guò)度復(fù)雜的和聲，強(qiáng)調(diào)單音旋律的連續(xù)性與流動(dòng)性，給人一種無(wú)盡的聯(lián)想空間。音樂(lè)作品因此在旋律和聲方面展現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)力和多樣性。

在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中，這種五聲音階與西方和聲體系的融合，打破了傳統(tǒng)音樂(lè)文化的邊界。作曲家通過(guò)選擇性地使用五聲音階的旋律，或者將其與現(xiàn)代調(diào)性系統(tǒng)相結(jié)合，形成了新的音樂(lè)語(yǔ)匯。例如，作曲家趙季平在其電影配樂(lè)中常用五聲音階的旋律線條，結(jié)合西方樂(lè)器及和聲，成功地表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的情感深度與現(xiàn)代審美的多樣性。

2．節(jié)奏與拍子

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的節(jié)奏表現(xiàn)形式豐富多樣，從自由節(jié)奏到固定節(jié)奏，都在不同程度上反映了作品的情感和結(jié)構(gòu)特征。尤其是在戲曲和民間音樂(lè)中，節(jié)奏常常隨著敘事情節(jié)的發(fā)展而發(fā)生變化。例如，在昆曲和京劇表演中，音樂(lè)的節(jié)奏能夠隨著人物情感的起伏、情節(jié)的推進(jìn)，進(jìn)行靈活調(diào)整，使觀眾在情感和節(jié)奏的雙重體驗(yàn)中感受音樂(lè)的深刻內(nèi)涵。

這種多樣化的節(jié)奏特征在現(xiàn)代音樂(lè)中有著廣泛的應(yīng)用潛力。表演者可以通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)節(jié)奏的重新解讀和再創(chuàng)造，為現(xiàn)代作品注入更多的文化元素和情感層次。例如，在跨界音樂(lè)作品中，常利用京劇的鑼鼓經(jīng)或傳統(tǒng)節(jié)奏型，融合電子音樂(lè)或爵士風(fēng)格的節(jié)奏，這種節(jié)奏上的跨界嘗試可以產(chǎn)生意想不到的效果，為音樂(lè)表現(xiàn)帶來(lái)更多的可能性。

3．樂(lè)器與音色

中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的種類(lèi)繁多，各具獨(dú)特音色，如古琴的幽深、二胡的凄婉、琵琶的明亮、笛子的清麗等。這些樂(lè)器的音色不僅承載了豐富的文化內(nèi)涵，也為現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作提供了多樣化的聲音選擇。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，每種樂(lè)器都有特定的音域、音色和表現(xiàn)技法。例如：古琴以其獨(dú)特的泛音與按音技巧，能夠表現(xiàn)出空靈、深遠(yuǎn)的意境；而二胡則擅長(zhǎng)用其柔韌的音色來(lái)表達(dá)抒情或悲傷的情緒。

在現(xiàn)代音樂(lè)表演中，融入中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的音色和演奏技法，能夠創(chuàng)造出豐富的音響效果。例如，在管弦樂(lè)隊(duì)中加入古琴、琵琶等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，能夠?yàn)檎麄€(gè)樂(lè)隊(duì)增添一種獨(dú)特的民族風(fēng)格。同時(shí)，通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)手段，如電子音樂(lè)對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器音色的采樣和重構(gòu)，能夠創(chuàng)造出更多具有跨文化特點(diǎn)的音響效果，為作品注入新的活力。

（二）中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的文化意蘊(yùn)

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在表現(xiàn)情感和意境方面，常常采用象征性的表達(dá)方式。例如，“流水”一詞在中國(guó)古代詩(shī)詞和音樂(lè)中常象征著歲月的流逝、人生的無(wú)常和自然的恒久，而笛聲常被用來(lái)表達(dá)離愁別緒或?qū)h(yuǎn)方親友的思念。這種象征性使得音樂(lè)在情感表達(dá)上更加深刻并具有文化深度。在現(xiàn)代音樂(lè)表演中，融人這些象征性的音樂(lè)元素，可以賦予作品更豐富的文化內(nèi)涵。在電影配樂(lè)中，常用古箏或簫來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心深處的情感波動(dòng)，或營(yíng)造特定的文化氛圍。這種象征性表達(dá)，使得音樂(lè)不再僅僅是聲音的組合，更成為情感和思想的載體，使聽(tīng)眾能夠在音樂(lè)中體會(huì)到深刻的文化意境和精神內(nèi)涵。例如，中國(guó)的民間音樂(lè)“花鼓戲”在現(xiàn)代音樂(lè)表演中得到了重新詮釋。作曲家利用電子音效和現(xiàn)代樂(lè)器，對(duì)傳統(tǒng)的旋律和節(jié)奏進(jìn)行了創(chuàng)新，使其既保持了地方特色，又具備了現(xiàn)代音樂(lè)的表現(xiàn)力。這種傳承與創(chuàng)新的結(jié)合，不僅使傳統(tǒng)音樂(lè)煥發(fā)出新的生命力，同時(shí)也使現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的素材更加豐富和多樣化。

二、音樂(lè)表演中融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的實(shí)踐方法

在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中，融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素不僅能夠豐富作品的表達(dá)形式，還可以增強(qiáng)其文化內(nèi)涵和藝術(shù)感染力。這種融合實(shí)踐要求作曲家在旋律、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)，以及樂(lè)器音色等多個(gè)層面進(jìn)行創(chuàng)新，探索新的表現(xiàn)方式，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代相互交融，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音樂(lè)作品。

（一）旋律與和聲的融合

五聲音階作為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的核心元素之一，具有極高的應(yīng)用價(jià)值。五聲音階的使用能夠?yàn)橐魳?lè)作品注入濃厚的東方韻味，使其更具民族色彩。在流行音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家常常選擇以五聲音階為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出旋律簡(jiǎn)單卻富有感染力的音樂(lè)作品，使得旋律具有鮮明的辨識(shí)度和文化特征。例如，許多華語(yǔ)流行歌曲運(yùn)用五聲音階，使得這些歌曲在國(guó)際舞臺(tái)上更加具有獨(dú)特性和吸引力[2]。

爵士樂(lè)等西方音樂(lè)風(fēng)格中也越來(lái)越多地使用五聲音階的音調(diào)進(jìn)行即興演奏和編曲，生成一種新穎的音樂(lè)表現(xiàn)形式。這種做法不僅能夠豐富音樂(lè)的旋律層次，同時(shí)還通過(guò)運(yùn)用傳統(tǒng)的東方元素來(lái)賦予作品一種跨文化的張力和審美。五聲音階的使用，打破了西方傳統(tǒng)的和聲體系，注入了新的旋律線條和情感表達(dá)方式，使得音樂(lè)更加多樣化和國(guó)際化。

在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家可以在保留原有旋律特色的基礎(chǔ)上，通過(guò)加入現(xiàn)代和聲、節(jié)奏變化及配器創(chuàng)新，使其更貼合當(dāng)代觀眾的審美偏好。例如，《梅花三弄》作為中國(guó)傳統(tǒng)的古琴名曲，其旋律線條優(yōu)美而典雅。在現(xiàn)代音樂(lè)演繹中，可以利用電子音樂(lè)元素重構(gòu)其旋律，加入合成器、貝斯和打擊樂(lè)等現(xiàn)代樂(lè)器，創(chuàng)作出既保留傳統(tǒng)意境又充滿時(shí)代感的作品，既能夠保持中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的文化內(nèi)核，又能夠增強(qiáng)其現(xiàn)代感和時(shí)尚感。

（二）節(jié)奏與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新運(yùn)用

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中常見(jiàn)的自由節(jié)奏和戲劇性節(jié)奏，具有鮮明的敘事性和情感表達(dá)力。將這些傳統(tǒng)節(jié)奏引入現(xiàn)代音樂(lè)作品，可以賦予其多樣化的情感表達(dá)和更具感染力的表現(xiàn)效果。傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)中的鑼鼓經(jīng)常用于戲劇情境的營(yíng)造和情緒的渲染，在現(xiàn)代音樂(lè)中可以通過(guò)與電子音樂(lè)節(jié)奏或爵士鼓點(diǎn)的結(jié)合，形成新的節(jié)奏律動(dòng)，豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。這種節(jié)奏的跨界融合已經(jīng)在許多現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中得到了應(yīng)用。在一些音樂(lè)劇或大型音樂(lè)會(huì)中，被巧妙地運(yùn)用于電子音樂(lè)編曲中，產(chǎn)生了具有沖擊力的節(jié)奏藝術(shù)效果。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)從單段式到復(fù)段式，結(jié)構(gòu)形式的多變性在音樂(lè)表演中有著廣泛的應(yīng)用空間。通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)的解構(gòu)與重構(gòu)，可以為現(xiàn)代音樂(lè)作品創(chuàng)造出多層次的表達(dá)空間。例如，將傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代音樂(lè)的分段形式相結(jié)合，可以創(chuàng)造出更具張力和層次感的音樂(lè)作品。在這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)的旋律段落被分解、重新排列，并與現(xiàn)代的音響元素進(jìn)行結(jié)合，使作品在傳承的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出新的意境和格局。

（三）樂(lè)器與音色的多樣化運(yùn)用

中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器與現(xiàn)代樂(lè)器的結(jié)合，是在音樂(lè)表演中實(shí)現(xiàn)音色多樣化的重要途徑。中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器（如古琴、二胡、琵琶、簫等）具有獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力，能夠?yàn)楝F(xiàn)代音樂(lè)作品注人不同的民族特色3]。在交響樂(lè)演出中，通過(guò)加入古箏、笙等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，整個(gè)音樂(lè)能夠在音響效果中形成對(duì)比和融合，增加作品的層次感和豐富性。這種融合不僅限于現(xiàn)場(chǎng)表演，還可以通過(guò)錄音和制作手段實(shí)現(xiàn)。在現(xiàn)代音樂(lè)制作中，常常使用電子設(shè)備和軟件，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的音色進(jìn)行擴(kuò)展和變化，使其具有更廣泛的表現(xiàn)力。將中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的采樣音源與電子合成器的音色混合，能夠創(chuàng)造出一種既具有民族特色，又帶有現(xiàn)代科技感的音響效果，這種方式在電影配樂(lè)和新媒體藝術(shù)中被廣泛應(yīng)用。

對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器音色的探索和創(chuàng)新，在音樂(lè)表演中可以實(shí)現(xiàn)更豐富的音色表達(dá)。演奏者和作曲家可以利用現(xiàn)代技術(shù)和創(chuàng)新演奏方法，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的音色進(jìn)行加工和擴(kuò)展。例如，通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，對(duì)二胡、古琴等樂(lè)器的音色進(jìn)行采樣和模擬，然后將這些音色與電子音樂(lè)中的合成音色進(jìn)行混合，創(chuàng)作出具有跨文化特點(diǎn)的作品。這種音色創(chuàng)新實(shí)踐還包括對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏技法的探索，如古箏的彈撥、刮奏技法與電子音效的結(jié)合，能夠形成獨(dú)特的聲音效果。

三、傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代音樂(lè)表演中的應(yīng)用

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素在現(xiàn)代音樂(lè)表演中的應(yīng)用，正以多種形式展現(xiàn)出其深厚的文化底蘊(yùn)和多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)力。在流行音樂(lè)、跨界音樂(lè)、現(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)中，越來(lái)越多的音樂(lè)家和演奏者通過(guò)創(chuàng)新實(shí)踐，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合，創(chuàng)作出既有民族特色，又富有時(shí)代感的作品。

（一）流行音樂(lè)中中國(guó)傳統(tǒng)元素的融入

近年來(lái)，流行音樂(lè)作品越來(lái)越多地借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，為現(xiàn)代樂(lè)壇注入了新的活力和文化厚度。在音樂(lè)作品中融入古典詩(shī)詞、傳統(tǒng)旋律，以及古代音樂(lè)的節(jié)奏和音色，嘗試用這些元素打造富有文化特色的音樂(lè)體驗(yàn)。例如，《畫(huà)》將傳統(tǒng)水墨畫(huà)的意象與現(xiàn)代流行曲風(fēng)相結(jié)合，通過(guò)古箏和二胡的伴奏，呈現(xiàn)出一幅靜謐而悠遠(yuǎn)的畫(huà)面。同時(shí)，歌詞中引用的古典詩(shī)詞更是為歌曲增添了詩(shī)意和深度，使得聽(tīng)眾在音樂(lè)中感受到文化的傳承和共鳴。再如，《蜀繡》將川劇的唱腔與現(xiàn)代電子音樂(lè)的節(jié)奏相融合，營(yíng)造出獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

（二）跨界音樂(lè)表演中的創(chuàng)新實(shí)踐

跨界音樂(lè)家在現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作中通過(guò)大膽的嘗試與融合，使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素?zé)òl(fā)出新的生命力。鋼琴家郎朗在其演奏中融入了大量中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，這使他的演奏不僅具有深厚的古典底蘊(yùn)，同時(shí)又充滿了東方韻味。例如，在《黃河鋼琴協(xié)奏曲》中，郎朗使用了模擬古箏的演奏技法，使樂(lè)曲中的某些段落更富有民族特色，將五聲音階與鋼琴和聲相結(jié)合，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的獨(dú)特魅力。再如，《地圖》通過(guò)將京劇的唱腔和打擊樂(lè)器與西方管弦樂(lè)相結(jié)合，形成了富有沖擊力和表現(xiàn)力的音樂(lè)語(yǔ)言。

（三）戲曲與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合

中國(guó)戲曲音樂(lè)作為傳統(tǒng)表演藝術(shù)的重要組成部分，以其獨(dú)特的音韻和節(jié)奏在文化藝術(shù)界占據(jù)重要地位。近年來(lái)，許多戲曲作品在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上融合了現(xiàn)代音樂(lè)元素，如爵士、搖滾和電子音樂(lè)等，賦予了這些古老藝術(shù)形式新的生命力。例如，《霸王別姬》的現(xiàn)代舞臺(tái)版將戲曲中的鑼鼓經(jīng)與搖滾樂(lè)的強(qiáng)烈節(jié)奏相結(jié)合，通過(guò)現(xiàn)代化的音樂(lè)編排和音響效果，使整部作品既保留了戲曲的精髓，又展現(xiàn)出獨(dú)特的現(xiàn)代風(fēng)格。京劇《廉更于成龍》則通過(guò)引入現(xiàn)代化的管弦樂(lè)元素和電子音樂(lè)效果，增強(qiáng)了作品的視覺(jué)沖擊力和聽(tīng)覺(jué)沖擊力。這種戲曲與現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)合，使得傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手段更加多樣化。

四、結(jié)語(yǔ)

作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要構(gòu)成，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化匯聚著民族優(yōu)秀的音樂(lè)形式，蘊(yùn)含著豐富的精神力量與深厚的民族情感。將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素與音樂(lè)表演理論相融合，既可以豐富音樂(lè)教學(xué)的內(nèi)容和形式，也可以推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承和創(chuàng)新。深入挖掘、充分利用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化資源，在音樂(lè)表演實(shí)踐中汲取中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的精髓，組織多元實(shí)踐活動(dòng)，可以推動(dòng)音樂(lè)表演理論與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素的融合創(chuàng)新。

（通信作者：于佳立理論部）

【參考文獻(xiàn)】

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[3]蕭梅，閆旭，民族器樂(lè)的傳統(tǒng)與當(dāng)代演釋[M]．上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2023.