梅特納《6首童話》和聲技法探析

尼古拉斯·卡洛維奇·梅特納（1879一1951，NicolasKarlovichMedtner，以下簡(jiǎn)稱“梅特納”）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的俄羅斯鋼琴家、鋼琴教育家、作曲家，也是俄羅斯晚期浪漫主義風(fēng)格的代表人物之一。他又被視為“20世紀(jì)俄羅斯音樂的新希望。”梅特納創(chuàng)作的音樂作品將俄羅斯民間音樂與浪漫主義后期音樂風(fēng)格相融合，和聲技法豐富新穎，音樂情感充沛?！?首童話》Op.51是梅特納最具代表性的鋼琴套曲之一。本文通過探索梅特納鋼琴作品中和聲技法的繼承與創(chuàng)新，通過對(duì)主題發(fā)展手法、和聲材料，以及調(diào)式調(diào)性的特點(diǎn)等和聲技法對(duì)作品進(jìn)行分析，從中探究獨(dú)特的和聲特點(diǎn)[1]。

梅特納的音樂創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，作品充滿詩意，優(yōu)美的旋律、豐富的和聲語言展現(xiàn)了極高的藝術(shù)價(jià)值。其和聲技法不僅繼承了俄羅斯傳統(tǒng)音樂的精髓，還融入了創(chuàng)新的元素，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。在《6首童話》Op.51中，梅特納巧妙地運(yùn)用了多種和聲技法，如自然小調(diào)、調(diào)式交替、三全音調(diào)式及教會(huì)調(diào)式等，這些調(diào)式調(diào)性的靈活運(yùn)用為作品增添了豐富的色彩和層次。此外，梅特納在和弦結(jié)構(gòu)上也有獨(dú)到的見解，他善于運(yùn)用高疊和弦、變和弦及附加音和弦等復(fù)雜和弦結(jié)構(gòu)，這些和弦的運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語言，還為音樂情感的表達(dá)提供了有力的支撐。在和聲進(jìn)行方面，梅特納既保留了傳統(tǒng)的功能，又大膽嘗試了具有色彩性的半音化和聲進(jìn)行，以及線條化和聲進(jìn)行，這些新穎的和聲進(jìn)行方式使得作品的和聲效果更加獨(dú)特。

一、梅特納生平及作品簡(jiǎn)介

梅特納生于莫斯科一個(gè)文學(xué)、藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，他的父親熱愛文學(xué)，在父親的熏陶下，梅特納從小接觸普希金和歌德的作品，對(duì)于文學(xué)、詩歌、哲學(xué)的熱愛也完全融人了梅特納之后的創(chuàng)作中。1892年，梅特納考入莫斯科音樂學(xué)院專攻鋼琴，同時(shí)跟隨塔涅耶夫?qū)W習(xí)作曲。1900年，梅特納因其杰出的鋼琴演奏才能榮獲學(xué)校最高榮譽(yù)一一鋼琴演奏金獎(jiǎng)。1903年，他成功發(fā)表了其首部作品—一莫扎特的《f小調(diào)奏鳴曲》第五樂章。1909年，他創(chuàng)作的以普希金為題材的一首藝術(shù)歌曲獲得了“格林卡獎(jiǎng)”。1921年，受俄國十月革命的影響，梅特納及其妻子被迫踏上了流亡之旅，他們輾轉(zhuǎn)于德國、美國及法國巴黎等地。1927年，梅特納終于回到了祖國，并舉辦了一場(chǎng)音樂會(huì)。1935年，梅特納創(chuàng)作的“標(biāo)題性”鋼琴作品在英國的音樂界引起了巨大的轟動(dòng)，這次的成功讓梅特納決定在英國倫敦定居。1951年，這位杰出的音樂家在倫敦辭世。梅特納一生創(chuàng)作了600余首不同類型的作品，其中最具代表性的是38首童話、14首鋼琴奏鳴曲、3部鋼琴協(xié)奏曲、1部鋼琴五重奏、5首鋼琴即興曲，以及上百首用歌德、普希金等詩詞譜寫的藝術(shù)歌曲。

、《6首童話》Op.51作品簡(jiǎn)介

《6首童話》（6FairyTales），作品編號(hào)Op.51，是梅特納創(chuàng)作于1938一1940年的一部鋼琴作品。這部作品是梅特納晚期創(chuàng)作中的重要作品，也是他最著名的鋼琴獨(dú)奏作品之一。它由六個(gè)獨(dú)立的鋼琴小曲組成，每首童話都有其獨(dú)特的風(fēng)格和情感表達(dá)。這些故事源自梅特納的創(chuàng)作或?qū)ζ渌骷易髌返母木帲恳皇鬃髌范加衅洫?dú)立的曲式結(jié)構(gòu)、多樣化的和聲語言以及豐富的織體，使每一首鋼琴小品無論是音樂內(nèi)容、音樂形象還是創(chuàng)作技法都能獨(dú)立成為一首經(jīng)典的作品，充分展現(xiàn)了梅特納在音樂創(chuàng)作方面的卓越才華，以及將童話故事與音樂完美融合的能力。這些童話不僅旋律優(yōu)美動(dòng)人，而且和聲豐富多變，充分展示了梅特納作為作曲家的深厚功底和卓越才華。每一首童話都仿佛是一個(gè)獨(dú)立的小世界，引領(lǐng)聽眾進(jìn)入一個(gè)充滿幻想和奇跡的世界。通過巧妙的和聲運(yùn)用，梅特納成功地營造出了一種既神秘又迷人的氛圍，使得這些作品成為鋼琴音樂寶庫中的瑰寶[2]

三、《6首童話》Op.51和聲技法

《6首童話》Op.51有著豐富的和聲語言、獨(dú)特的和聲技法，在繼承了俄羅斯音樂創(chuàng)作技法的同時(shí)，發(fā)展了其自身的和聲語匯，使之展現(xiàn)了獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格。下面通過主題發(fā)展手法、和聲材料及調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行探索。

（一）主題發(fā)展手法

作品的音樂材料主要從主題發(fā)展手法方面來探討。這些主題發(fā)展手法不僅豐富了作品的內(nèi)涵，還為和聲技法的展現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。模進(jìn)手法通過音高的逐漸變化，使得旋律線條流暢而富有動(dòng)感，增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。對(duì)比手法通過不同音樂材料的并置，形成鮮明的對(duì)比效果，使得作品在情感表達(dá)上更加細(xì)膩多變。變奏手法則通過對(duì)主題的變形處理，創(chuàng)造出多樣化的音樂形態(tài)，展現(xiàn)了梅特納在音樂創(chuàng)作上的靈活與多變。

1．模進(jìn)

在《6首童話》Op.51中，梅特納運(yùn)用了多樣化的主題發(fā)展手法，使作品在結(jié)構(gòu)上既嚴(yán)謹(jǐn)又富有變化。模進(jìn)手法被廣泛應(yīng)用，通過音高的逐步上升或下降，增強(qiáng)了音樂的動(dòng)感和表現(xiàn)力。對(duì)比手法通過引入新的音樂材料或改變?cè)械囊魳吩?，如?jié)奏、音型等，形成鮮明的對(duì)比效果，增加了作品的層次感和戲劇性。變奏手法則通過對(duì)主題的變形處理，如改變旋律線條、和聲織體等，創(chuàng)造出既與主題相關(guān)聯(lián)又具獨(dú)立性的變奏段落，豐富了作品的音樂內(nèi)容。例如，第一首童話的主題部分a樂段的調(diào)性在d小調(diào)上陳述，旋律聲部出現(xiàn)以附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、八分音符跳奏及十六分音符級(jí)進(jìn)的主題材料?？楏w聲部為八分音符的跳奏，兩個(gè)聲部進(jìn)行兩次向上二度的模進(jìn)，將音區(qū)整體上移，給人以一種推進(jìn)感。

2.對(duì)比

在《6首童話》Op.51中，對(duì)比手法被梅特納運(yùn)用得恰到好處。他通過引入新的音樂材料，如改變?cè)械男删€條、節(jié)奏模式或和聲色彩，形成鮮明的對(duì)比，從而增強(qiáng)了作品的層次感和戲劇張力。這種對(duì)比不僅體現(xiàn)在單個(gè)童話內(nèi)部的不同段落之間，也體現(xiàn)在不同童話之間的整體風(fēng)格與情感表達(dá)上。例如：在某些童話中，梅特納可能采用歡快跳躍的節(jié)奏和明亮的和聲，營造出一種輕松愉悅的氛圍；而在另一些童話中，則可能運(yùn)用緩慢沉重的節(jié)奏和暗淡的和聲，營造出一種神秘或憂郁的氛圍。這種對(duì)比手法的運(yùn)用，使得《6首童話》Op.51在整體上呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格和情感色彩，增加了作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力[3]。

3．變奏

在《6首童話》Op.51中，變奏手法是梅特納展現(xiàn)其卓越創(chuàng)作才華的重要手段之一。通過對(duì)主題的變形處理，梅特納不僅保留了主題的核心元素，還賦予了每個(gè)變奏段落獨(dú)特的個(gè)性和情感色彩。這些變奏段落既與主題緊密相連，又各具特色，為整部作品增添了無限的藝術(shù)魅力。梅特納在變奏手法的運(yùn)用上極為靈活多變：有時(shí)通過改變旋律線條的走向和音程關(guān)系，創(chuàng)造出與主題截然不同的旋律形態(tài)；有時(shí)則通過調(diào)整和聲織體的密度和層次，使變奏段落呈現(xiàn)出獨(dú)特的和聲色彩和音響效果。此外，梅特納還善于運(yùn)用節(jié)奏的變化來豐富變奏段落的表現(xiàn)力，如通過加快或減慢節(jié)奏速度、改變節(jié)奏型等手法，使音樂在流動(dòng)中展現(xiàn)出豐富的節(jié)奏感和動(dòng)感。例如，在第一首童話中，第46小節(jié)的主題旋律材料以十六分音符下行及切分節(jié)奏為主，織體聲部為八分音符的跨音區(qū)跳進(jìn)，而隨著旋律的發(fā)展，其材料變化為以“F、E、D”三音為主的前八后十六節(jié)奏型，該節(jié)奏型多次出現(xiàn)，每次均有不同的變化，產(chǎn)生了新的因素[4]。

（二）和聲材料

和聲材料主要從和弦結(jié)構(gòu)及和聲進(jìn)行兩個(gè)方面闡述。在和弦結(jié)構(gòu)方面指不同和弦的構(gòu)成，包括三和弦、七和弦等，以及它們?cè)谝魳纷髌分械呐帕泻徒M合方式。和聲進(jìn)行則關(guān)注和弦之間的轉(zhuǎn)換和連接，它決定了音樂的流動(dòng)性和緊張度。通過各種和聲進(jìn)行模式，如正格進(jìn)行、變格進(jìn)行、屬到主的進(jìn)行等來構(gòu)建音樂的旋律線條和情感表達(dá)。

第一，高疊和弦在梅特納的《6首童話》Op.51中被頻繁使用，這種和弦結(jié)構(gòu)通過增加和弦音的數(shù)量擴(kuò)展了和弦的音域，使得和聲效果更加飽滿和豐富。高疊和弦的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了作品的和聲張力，還為音樂情感的表達(dá)提供了更為細(xì)膩的色彩。梅特納在高疊和弦的運(yùn)用上展現(xiàn)出了極高的技巧，他通過合理的和弦排列和音程關(guān)系，使得高疊和弦在聽覺上既和諧又富有表現(xiàn)力[5]。

第二，變和弦：在作品中同樣占據(jù)重要地位，梅特納善于通過改變和弦中的某個(gè)或某些音形成變和弦，從而創(chuàng)造出新穎的和聲效果。這些變和弦的運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語言，還為音樂的發(fā)展增添了更多的可能性和動(dòng)力。梅特納在變和弦的選擇上極為講究，他總是能夠找到最適合作品風(fēng)格和情感表達(dá)的變和弦形式。

第三，附加音和弦：梅特納在《6首童話》Op.51中常用的一種和弦結(jié)構(gòu)。通過在和弦基礎(chǔ)上添加額外的音，附加音和弦能夠增加和弦的復(fù)雜性和色彩性，使得和聲效果更加多樣化和富有層次。梅特納在附加音和弦的運(yùn)用上展現(xiàn)出了極高的創(chuàng)造力，他通過巧妙的附加音選擇，使得和弦在保持和諧性的同時(shí)呈現(xiàn)出獨(dú)特的音響效果。

第四，半音化和聲進(jìn)行：梅特納巧妙地利用半音階的連續(xù)進(jìn)行，以及不協(xié)和和弦的解決，創(chuàng)造出緊張而富有表現(xiàn)力的和聲效果。這種半音化的和聲進(jìn)行不僅增強(qiáng)了音樂的戲劇性，還為聽眾帶來了新穎而獨(dú)特的聽覺體驗(yàn)。梅特納在半音化和聲進(jìn)行的運(yùn)用上展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)造詣，他通過精細(xì)的和聲布局和巧妙的音程關(guān)系處理，使得半音化和聲進(jìn)行在作品中既和諧又富有張力。這種創(chuàng)新性的和聲技法不僅豐富了《6首童話》Op.51的和聲語言，還為作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。例如，梅特納在低音聲部中運(yùn)用了連續(xù)下行的半音化進(jìn)行，同時(shí)用外音和弦去構(gòu)成半音化的進(jìn)行，這不僅使音樂的進(jìn)行更加有動(dòng)力，還使和聲在縱向結(jié)構(gòu)上形成一種復(fù)雜的緊張度，從而使音樂在發(fā)展中盡顯張力。

第五，線條化和聲進(jìn)行：梅特納在《6首童話》Op.51中運(yùn)用的又一獨(dú)特技法，展現(xiàn)了其和聲思維的靈活性和創(chuàng)新性。在這種和聲進(jìn)行中，梅特納注重和聲線條的流暢性和連貫性，通過和聲聲部的平滑過渡和巧妙連接營造出一種如絲般順滑的音樂質(zhì)感。這種和聲進(jìn)行方式不僅增強(qiáng)了作品的音樂流動(dòng)性，豐富了作品的和聲語言，還為梅特納的作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)特色。

（三）調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)

1．自然小調(diào)

在調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)的探討中，不得不提及梅特納對(duì)于自然小調(diào)的精湛運(yùn)用。自然小調(diào)作為西方音樂中最為基礎(chǔ)且富有表現(xiàn)力的調(diào)式之一，在《6首童話》Op.51中被賦予了新的生命。梅特納通過巧妙地變換自然小調(diào)中的音級(jí)和和弦，使得作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)充滿了新穎感和現(xiàn)代感。這種對(duì)于自然小調(diào)的靈活運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的情感表達(dá)力。

2．調(diào)式交替

調(diào)式交替作為梅特納在《6首童話》Op.51中運(yùn)用的又一重要技法，展現(xiàn)了其和聲思維的廣闊性和創(chuàng)新性。他通過在不同段落之間巧妙地變換調(diào)式，使得作品在保持整體統(tǒng)一性的同時(shí)充滿了變化和層次感。這種調(diào)式交替的運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語言，還為聽眾帶來了更為豐富和多元的音樂體驗(yàn)。

3．三全音調(diào)式

作為梅特納在作品中大膽嘗試的一種特殊調(diào)式，三全音調(diào)式為《6首童話》Op.51增添了獨(dú)特的色彩魅力。三全音調(diào)式以其特殊的音程關(guān)系和和弦結(jié)構(gòu)營造出一種神秘而迷人的氛圍，使得作品在聽覺上更加引人入勝。梅特納通過巧妙地運(yùn)用三全音調(diào)式，不僅增強(qiáng)了作品的和聲張力，還為聽眾帶來了新穎而獨(dú)特的聽覺感受。

4．教會(huì)調(diào)式

梅特納在《6首童話》Op.51中巧妙地融入了教會(huì)調(diào)式的元素。教會(huì)調(diào)式作為西方音樂中歷史悠久且富有表現(xiàn)力的調(diào)式之一，在梅特納的作品中被賦予了新的生命。他通過巧妙地結(jié)合教會(huì)調(diào)式與自然小調(diào)、調(diào)式交替等技法，使得作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)充滿了新穎感和現(xiàn)代感。這種對(duì)于教會(huì)調(diào)式的靈活運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語言，還為聽眾帶來了更為豐富和多元的音樂體驗(yàn)。

四、結(jié)語

通過對(duì)《6首童話》Op.51的和聲技法進(jìn)行深入分析，不難發(fā)現(xiàn)梅特納在音樂創(chuàng)作上的卓越才華和深厚功底。他巧妙地運(yùn)用模進(jìn)、對(duì)比和變奏等主題發(fā)展手法，使得作品在結(jié)構(gòu)上既嚴(yán)謹(jǐn)又富有變化。在和聲材料的運(yùn)用上，梅特納通過高疊和弦、變和弦、附加音和弦及半音化和聲進(jìn)行等技法，創(chuàng)造出豐富多變的和聲效果；在調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)上，他通過自然小調(diào)、調(diào)式交替、三全音調(diào)式、教會(huì)調(diào)式的靈活運(yùn)用，使得作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)充滿了新穎感和現(xiàn)代感。這些和聲技法的運(yùn)用不僅展示了梅特納在音樂創(chuàng)作方面的卓越才華，還為其作品增添了無限的藝術(shù)魅力和價(jià)值。梅特納在《6首童話》Op.51中展現(xiàn)出的和聲技法不僅繼承了俄羅斯傳統(tǒng)音樂的精髓，還融入了創(chuàng)新的元素，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，為俄羅斯音樂的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】

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[4]蔡馥如．被忽視了的尼古拉·梅特納[]，鋼琴藝術(shù)，2003（06）：16-19.

[5]李晨．尼古拉·卡爾洛維奇·梅特涅爾《回憶》鋼琴奏鳴曲的音樂特征和演奏技巧研究[D]．天津音樂學(xué)院，2022.