在北京初春的暖意中,一場融合古典與數(shù)字、現(xiàn)實與夢境的藝術(shù)盛宴即將揭幕。2 月 28 日,X 美術(shù)館迎來羅馬尼亞裔匈牙利藝術(shù)家博通·科勒塞斯的首次中國個展“幾次瞌睡后沉睡的繆斯”(Sleeping Muse After Several Snoozes)。這場由彼得·本澤(Péter Bencze)和呂棟輝共同策劃的展覽將持續(xù)至 5 月 11 日,為期兩個半月。展覽標(biāo)題巧妙地向現(xiàn)代雕塑之父康斯坦丁·布朗庫西(Constantin Brancu?i)的經(jīng)典作品《沉睡的繆斯》致敬,暗示了科勒塞斯對藝術(shù)史的深刻理解與創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化。在 X 美術(shù)館二層空間中,觀眾將有機會領(lǐng)略藝術(shù)家過去十年來的創(chuàng)作精華,透過十六件精選作品窺見一個充滿想象力的未來世界。
科勒塞斯的藝術(shù)實踐深深植根于達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)中,同時又展現(xiàn)出鮮明的當(dāng)代特色。他的創(chuàng)作受到勒內(nèi)·馬格里特(René Magritte)和喬治·德·基里科(Giorgio de Chirico)等超現(xiàn)實主義大師的影響,但又以獨特的方式將這些影響轉(zhuǎn)化為具有現(xiàn)代性的視覺語言。在他的畫作中,藝術(shù)史上的經(jīng)典元素被賦予了全新的生命,與當(dāng)代流行文化符號形成出人意料的對話。
展覽中,最引人注目的是藝術(shù)家對傳統(tǒng)藝術(shù)形象的解構(gòu)與重組。例如,他將天線寶寶置入亨利·馬蒂斯的《舞蹈》場景中,用機器人-馬-蛇的混合體替代馬格里特畫作中的騎馬女子。這種大膽的圖像重構(gòu)不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家對精英主義的反思,更凸顯了他對當(dāng)代文化現(xiàn)象的敏銳觀察。
在科勒塞斯的創(chuàng)作中,“繆斯”的形象以各種變體形式反復(fù)出現(xiàn),或隱或現(xiàn)地分布在畫面的不同位置中。這些形象既是對藝術(shù)傳統(tǒng)的致敬,也是對其進(jìn)行解構(gòu)的載體。藝術(shù)家近期的作品更是明顯地向未來主義和后人類美學(xué)靠攏,通過流動的金屬質(zhì)感,營造出一個后人類時代的烏托邦景觀。
值得注意的是,科勒塞斯的作品中融入了大量來自游戲、影視、汽車部件等現(xiàn)代元素,這些屬于集體記憶的文化符號在他的筆下被重新組合,形成了一種獨特的“千禧年怪物美學(xué)”。在這個虛構(gòu)的世界里,生物、機械與無機物的界限變得模糊,暗示著對人類未來的深層思考。
展覽策展人彼得·本澤指出:“科勒塞斯的作品展現(xiàn)了一種獨特的視覺語言,它既包含對過去的致敬,又充滿對未來的想象。通過將不同時空的元素并置,他創(chuàng)造了一個讓觀眾思考人類命運的平臺。”
作為 1987 年出生于羅馬尼亞的藝術(shù)家,科勒塞斯現(xiàn)居布達(dá)佩斯。他 2012 年畢業(yè)于匈牙利美術(shù)大學(xué),獲得碩士學(xué)位。其作品已在倫敦 Seventeen 畫廊、紐約 The Hole 畫廊等國際知名機構(gòu)展出,并被包括北京 X 美術(shù)館在內(nèi)的多家機構(gòu)收藏。他的創(chuàng)作涵蓋繪畫、素描和場域特定的繪畫裝置等多種形式。
這次展覽不僅是科勒塞斯在中國的首次機構(gòu)個展,也是其迄今為止最具規(guī)模的職業(yè)生涯展覽。通過展出的十六件作品,觀眾將有機會全面了解這位藝術(shù)家獨特的藝術(shù)視角和創(chuàng)作理念。展覽將藝術(shù)史的經(jīng)典元素與當(dāng)代數(shù)字文化相融合,在現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間構(gòu)建起一座橋梁,引導(dǎo)觀眾思考技術(shù)時代中人類的位置和未來。
展覽在位于北京市朝陽區(qū)半截塔路 53 號郎園 Station E1 棟的 X 美術(shù)館開幕。這場跨越古典與數(shù)字、現(xiàn)實與虛構(gòu)的藝術(shù)盛宴,將為觀眾帶來一次獨特的視覺體驗和思想碰撞,展現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)在面對數(shù)字時代時的創(chuàng)新表達(dá)。
展覽時間: 2025 年 2 月 28 日—2025 年 5 月 11 日
展覽地點:北京市朝陽區(qū)半截塔路 53號郎園 Station E1 棟 X 美術(shù)館
策展人:彼得·本澤(Péter Bencze)、呂棟輝