努力表演與認(rèn)真書(shū)寫(xiě)的她們

《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》以其深刻的主題、動(dòng)人的劇情和對(duì)女性成長(zhǎng)的細(xì)膩刻畫(huà)，讓全天下的觀眾特別是女性觀眾產(chǎn)生深深的共情。其中，編劇林尚春的溫情妙筆功不可沒(méi)，三位女主演的精彩表演更是錦上添花。

眼下，韓國(guó)編劇行業(yè)中女性比例超過(guò)90%。在過(guò)去的二十多年中，她們運(yùn)用豐富的想象力為不同世代的女性創(chuàng)造浪漫的愛(ài)情神話，書(shū)寫(xiě)感人至深的親情和純真無(wú)邪的友情，成為越來(lái)越不容忽視的強(qiáng)大存在。

從《藍(lán)色生死戀》開(kāi)啟的“車禍、絕癥、失憶”韓劇三寶時(shí)代，到和外星人、古人談戀愛(ài)的《來(lái)自星星的你》《鬼怪》，再到《請(qǐng)回答1988》中深厚的鄰里之情，《黑暗榮耀》中關(guān)注校園霸凌，《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》聚焦韓國(guó)的階級(jí)固化、代際壓迫、女性抗?fàn)?，女性編劇們以更貼近女性的視角，精準(zhǔn)捕捉不同時(shí)代女性觀眾的情感需求。在制造一部部爆款韓劇的同時(shí)，不忘對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題進(jìn)行深刻探討，讓韓劇在保有浪漫底色，又暗含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的精確隱喻。

她們的努力表演與認(rèn)真書(shū)寫(xiě)，不僅推動(dòng)了韓劇產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，更體現(xiàn)了女性在不同時(shí)代背景下不斷突破、實(shí)現(xiàn)自我追求的不懈努力。

女演員的獨(dú)特魅力

全光禮的扮演者廉惠蘭絕對(duì)屬于大器晚成型。由于獨(dú)特的長(zhǎng)相，年紀(jì)輕輕的她就頻繁接到“大媽”或者母親的角色。如今，49歲的她已經(jīng)出演過(guò)將近50位母親角色——單身的母親，復(fù)仇的母親，被家暴的母親，白血病患兒的母親，患阿爾茲海默癥的母親，以及這一次，身為海女卻不能陪伴女兒長(zhǎng)大的母親，是當(dāng)之無(wú)愧的“國(guó)民媽媽”。

雖然她的戲份并不多，但每次都能給人留下深刻印象。她的表演內(nèi)斂深情，不需要過(guò)多的夸張和渲染，就能將角色的情感和內(nèi)心世界準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。2016年，廉惠蘭因在《孤單又燦爛的神-鬼怪》中的表現(xiàn)獲得了廣泛認(rèn)可。編劇金銀淑對(duì)她的演技印象深刻，六年后親自邀請(qǐng)她出演《黑暗榮耀》的角色“姜賢南”。金銀淑表示，寫(xiě)這個(gè)角色時(shí)，她腦海里就浮現(xiàn)了廉惠蘭的身影。廉惠蘭也不負(fù)眾望，演活了勇敢掙脫家暴丈夫，與文東恩組成復(fù)仇陣線，并肩作戰(zhàn)懲罰惡人的不屈女性。

在《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》中，全光禮的形象代表了傳統(tǒng)女性的堅(jiān)韌和奉獻(xiàn)精神，她是家族女性命運(yùn)的起點(diǎn)，為后續(xù)二代、三代女性的成長(zhǎng)和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。她對(duì)女兒的愛(ài)和犧牲，成為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。廉惠蘭通過(guò)出色的表演，成功地將全光禮這個(gè)角色的弧光融入到劇情中，也讓觀眾更加深入地理解了劇中其他角色的行為和情感。

在劇中一人分飾青年吳愛(ài)純和女兒梁金明的IU（李知恩）演技也值得充分肯定。她用自己的演技證明了自己不僅可以是一位優(yōu)秀的歌手，更可以是一位出色的演員。

吳愛(ài)純這個(gè)角色對(duì)IU來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗枰趧≈酗椦莶煌挲g段的女性，展現(xiàn)角色從青春少女到成熟母親的成長(zhǎng)和蛻變。在年輕時(shí)期，她將吳愛(ài)純的叛逆和對(duì)愛(ài)情的憧憬表現(xiàn)得淋漓盡致。在與梁寬植相處的場(chǎng)景中，吳愛(ài)純的眼神中充滿了對(duì)愛(ài)情的渴望和對(duì)未來(lái)的憧憬，她的笑容也顯得格外燦爛。而當(dāng)她遭遇愛(ài)情挫折和社會(huì)壓力時(shí)，IU又通過(guò)細(xì)膩的表演，展現(xiàn)了吳愛(ài)純內(nèi)心的痛苦和無(wú)助。

婚后，吳愛(ài)純陷入了家庭瑣碎與重重壓迫之中，她的性格也發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。連買菜都害羞到不敢吆喝的她開(kāi)始勇敢地反抗不合理的行為，掀翻桌子捍衛(wèi)自己和女兒的未來(lái)。IU準(zhǔn)確地把握了角色的這一變化，通過(guò)堅(jiān)定的眼神、有力的語(yǔ)言和果斷的行動(dòng)，將吳愛(ài)純的堅(jiān)強(qiáng)和反抗精神展現(xiàn)得十分到位。

小兒子銅明意外去世的一幕，更是成為IU表演的高光時(shí)刻，年輕的母親看著已經(jīng)沒(méi)有了呼吸的兒子，臉部與肢體表演層層遞進(jìn)震驚、悲傷、絕望、愧疚、自責(zé)的心理。一場(chǎng)突如其來(lái)的意外，徹底擊垮了這個(gè)剛剛看到希望的小家庭，出色細(xì)膩的演技將喪子之痛直抵觀眾內(nèi)心。

飾演女兒梁金明時(shí)，IU也很好地展現(xiàn)了現(xiàn)代子女對(duì)父母愛(ài)中帶刺的矛盾感。她們的自由是帶著愧疚感的，是有點(diǎn)擰巴的。她總是不自覺(jué)地用攻擊和責(zé)備的方式表達(dá)對(duì)母親的愛(ài)。面對(duì)外人，梁金明把講話當(dāng)成“寫(xiě)情書(shū)”，逐字推敲，但面對(duì)母親打來(lái)的一通通關(guān)心電話時(shí)，她常常不在乎自己說(shuō)出口的措辭，“像在廢紙上涂鴉”。這樣的相處模式，簡(jiǎn)直就是無(wú)數(shù)個(gè)東亞家庭的縮影。

51歲的文素利在《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》中飾演中年的吳愛(ài)純。這一角色與她早期飾演的角色相比，有著更多的復(fù)雜性和深度。她需要展現(xiàn)出吳愛(ài)純?cè)诮?jīng)歷了生活的磨難和抗?fàn)幹蟮某墒炫c堅(jiān)韌。文素利通過(guò)細(xì)膩的表演，將吳愛(ài)純?cè)谥心陼r(shí)期的那種歷經(jīng)滄桑后的智慧、對(duì)女兒的無(wú)私愛(ài)以及對(duì)家庭的堅(jiān)守都展現(xiàn)了出來(lái)。她的表演既有情感的深度又有細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，讓觀眾能夠深刻地感受到吳愛(ài)純這個(gè)角色在中年階段所面臨的挑戰(zhàn)和所做出的努力。

從84歲的羅文姬到51歲的文素利、49歲的廉惠蘭以及正年輕的IU，她們?cè)趧≈谐蔀榱艘患胰耍诂F(xiàn)實(shí)生活中撐起了韓國(guó)女演員的半邊天。在這個(gè)看臉的時(shí)代，劇中的女演員們靠著獨(dú)特的才華與細(xì)膩?zhàn)匀坏谋硌葳A得觀眾的心。沒(méi)有開(kāi)掛的資源、沒(méi)有驚人的容貌，憑借著對(duì)角色的深刻理解，兢兢業(yè)業(yè)地演好每一場(chǎng)戲，甚至連腳趾頭都透露著戲劇張力。她們深刻詮釋了“漂亮的臉蛋會(huì)過(guò)期，但演技能讓觀眾記住你一百年”的真理。

神秘女作家

和寫(xiě)作《那不勒斯四部曲》的費(fèi)蘭特一樣，《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》的編劇林尚春也是一位匿名作家，尚春是筆名，意指豐富的想象力，她從未公開(kāi)露面，始終堅(jiān)持通過(guò)筆下角色跟觀眾見(jiàn)面，以避免外界對(duì)她年齡和性別的偏見(jiàn)。但在零星的資料中，我們知道林尚春是位出生于上世紀(jì)80年代的女性。

她最知名的作品包括電視劇《三流之路》（2017）和《山茶花開(kāi)時(shí)》（2019）。憑借《山茶花開(kāi)時(shí)》，她獲得了第56屆百想藝術(shù)大賞最佳劇本獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這部劇在當(dāng)年創(chuàng)下了最高收視率的驕人成績(jī)，更是在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)一路獲得壓倒性票數(shù)，可謂商業(yè)與藝術(shù)的雙豐收。

實(shí)際上，當(dāng)初人們一度以為這是部很土氣的作品，一個(gè)單親媽媽在閉塞的小鎮(zhèn)上經(jīng)營(yíng)一家小酒館，沒(méi)有華麗的人設(shè)，只有可以想見(jiàn)的一地雞毛與閑言碎語(yǔ)。然而，這恰恰是林尚春最擅長(zhǎng)的路數(shù)——勇敢的女性向一切偏見(jiàn)做斗爭(zhēng)，讓無(wú)數(shù)平凡人的善意匯集在一起創(chuàng)造奇跡。在一幕幕溫情背后，她鼓勵(lì)人們勇敢追求幸福生活，不用在意他人的看法，按照自己的節(jié)奏尋找真正的幸福，哪怕只是一個(gè)小小的夢(mèng)想，也有實(shí)現(xiàn)的一天。

正如當(dāng)初百想藝術(shù)大賞電視劇部門審查委員長(zhǎng)金玉英所言：“最近幾年的電視題材，在有趣的同時(shí)更加具有社會(huì)意義。我認(rèn)為《山茶花開(kāi)時(shí)》展現(xiàn)了平凡的人們聚集在一起創(chuàng)造奇跡的閃光點(diǎn)，最終形成集體的變化。當(dāng)今社會(huì)發(fā)展到今天，英雄主義的時(shí)代結(jié)束了，電視劇中的每一個(gè)人都可以是主人公。”

及至《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》，林尚春更上一層樓，以詩(shī)一般的語(yǔ)言在時(shí)空跳躍的幽微敘事里，緩緩講述女性三代的成長(zhǎng)史，沒(méi)有狗血復(fù)仇的情節(jié)，沒(méi)有開(kāi)了金手指的主角，只有在無(wú)常的生活中一次次向命運(yùn)抗?fàn)幍牟磺?，一句“恨能戳中痛處、但?ài)能讓剛硬的心柔軟”，穿透70年的歲月，讓觀眾在無(wú)聲擁抱中與角色同頻共振。這不僅是韓劇封神的密碼，更是女性用血淚寫(xiě)給世界的告白書(shū)。

心靈捕手們

縱觀近二十年來(lái)的韓劇，可以發(fā)現(xiàn)韓劇女編劇們?nèi)缤晃晃恍撵`捕手，擅長(zhǎng)捕捉女性細(xì)膩的情感變化。她們以敏銳的直覺(jué)感知女性的內(nèi)心世界，將那些隱秘而復(fù)雜的情感細(xì)膩地融入到角色之中。無(wú)論是深沉的母愛(ài)、對(duì)愛(ài)情的渴望還是對(duì)事業(yè)的執(zhí)著追求，都能通過(guò)她們的筆觸栩栩如生地展現(xiàn)出來(lái)。

編劇金恩淑在《黑暗榮耀》中為廉惠蘭飾演的被家暴大嬸寫(xiě)過(guò)一句至今讓人難以忘懷的臺(tái)詞，“什么破晚霞，還美成這樣”。劇中宋慧喬送給廉惠蘭一支口紅，成為這個(gè)黑暗復(fù)仇故事難得的亮色。兩個(gè)絕望的女人并肩作戰(zhàn)，送走女兒之后，廉惠蘭對(duì)著丈夫揮來(lái)的拳頭發(fā)出怒吼：“你再怎么摧毀我，老娘已經(jīng)不怕你了，我要涂上大紅色的口紅，再穿上皮夾克，我要到一個(gè)遙遠(yuǎn)的國(guó)家，去那里無(wú)止境地在公路上奔跑?！?/p>

林尚春在《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》中也寫(xiě)了一支口紅，光禮身患絕癥以后，穿上那件唯一體面的衣服讓愛(ài)純奶奶陪著去照遺像，拍照之前，奶奶同樣掏出一支口紅，她答應(yīng)了光禮托孤的哀求，細(xì)細(xì)給苦命的兒媳涂上口紅，讓光禮漂漂亮亮地拍照，因?yàn)檫@將會(huì)是孩子們唯一能記得的她的樣子。

大概也只有女編劇才會(huì)知道，一支口紅，對(duì)失意的女人意味著什么。

類似體現(xiàn)女性內(nèi)心深處感受的神來(lái)之筆真的是不勝枚舉。更讓人嘖嘖稱奇的是，韓劇的女編劇們的腦洞非常之大，她們的創(chuàng)作題材不局限于傳統(tǒng)的愛(ài)情、家庭題材，而是將視角拓展到歷史、職場(chǎng)、奇幻、神怪等多個(gè)領(lǐng)域。金恩淑、樸智恩、盧熙京、金銀姬，四位編劇幾乎承包了韓劇爆款市場(chǎng)，堪稱爆款制造機(jī)。

金恩淑早年間擅長(zhǎng)寫(xiě)灰姑娘般的愛(ài)情故事，她創(chuàng)作的《巴黎戀人》至今仍然是普通女孩兒幻想愛(ài)情的典范。這個(gè)期間的韓劇，無(wú)論是歡喜冤家還是虐戀情深，本質(zhì)上都是灰姑娘和白馬王子的故事，風(fēng)靡亞洲的《藍(lán)色生死戀》《冬日戀歌》《我的女孩》《豪杰春香》都是類似的作品。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的洗禮，普通人的愛(ài)情已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾喜歡閾值，韓劇開(kāi)啟了奇幻模式，劇集開(kāi)始加入外星人、靈幻互換、超能力等元素。金恩淑的《秘密花園》《鬼怪》，樸智恩的《來(lái)自星星的你》《藍(lán)色大海的傳說(shuō)》，金銀姬的《惡鬼》《幽靈》等作品加入了奇幻元素。

最近十年，韓劇中的女性意識(shí)不斷覺(jué)醒，女性不再是被拯救的角色，而成為了各個(gè)領(lǐng)域的大女主。尤其是《黑暗榮耀》的女主文東恩，她不需要男主的拯救，反而男主需要她的幫助，愛(ài)情于她不是雪中送炭，也不是必選項(xiàng)。女編劇們的議題，不再是傳統(tǒng)的男歡女愛(ài)，更多加入了對(duì)校園暴力、女性權(quán)益等社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。

從李佑汀的《請(qǐng)回答系列》到林尚春《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》，編劇們從每一個(gè)小人物切入，將歷史變遷、家庭倫理、女性覺(jué)醒等元素巧妙融合，并運(yùn)用插敘、倒敘、回憶式旁白等獨(dú)特的敘事視角展開(kāi)故事，使得故事更加緊湊、富有層次感和可看性，在保留了傳統(tǒng)韓劇對(duì)情感和家庭的關(guān)注的同時(shí)，又融入了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考，為韓劇的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。