磁州窯瓷器在蓬萊海域的發(fā)現(xiàn)與研究

摘要：文章以蓬萊海域出水磁州窯瓷器為研究對(duì)象，通過對(duì)其發(fā)現(xiàn)過程、器型特征、裝飾工藝和紋飾特點(diǎn)的系統(tǒng)分析，并與遼寧綏中沉船、韓國新安沉船等出水的同類器物進(jìn)行對(duì)比研究，探討這批瓷器的歷史價(jià)值和文化意義。研究表明，蓬萊海域出水的磁州窯瓷器具有鮮明的藝術(shù)特色，這些瓷器的發(fā)現(xiàn)不僅為研究元代海上絲綢之路提供重要的實(shí)物證據(jù)，也為深入了解磁州窯的發(fā)展歷程和藝術(shù)成就提供新的研究素材。同時(shí)，這批文物的成功保護(hù)和展示，為我國水下文物保護(hù)積累寶貴經(jīng)驗(yàn)，對(duì)傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有重要意義。

關(guān)鍵詞：磁州窯；瓷器；蓬萊海域；發(fā)現(xiàn)與研究

磁州窯作為我國北方最大的民窯，其產(chǎn)品以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的裝飾手法聞名于世。20世紀(jì)80年代，在蓬萊以北的黃海、渤海海域發(fā)現(xiàn)一批保存完好的磁州窯瓷器，這不僅是我國水下考古事業(yè)的重要收獲，也為研究中國古代海上貿(mào)易提供珍貴的實(shí)物資料。這些出水瓷器與遼寧綏中沉船、韓國新安沉船等出水的同類器物相互印證，共同構(gòu)建起元代海上貿(mào)易的歷史圖景。

一、磁州窯瓷器的歷史地位與特點(diǎn)

磁州窯產(chǎn)品遍布河南、河北、山西三省，在中國陶瓷史上占據(jù)重要地位，其最顯著的特點(diǎn)在于獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的裝飾手法。從蓬萊海域出土的元代磁州窯云龍紋瓷罐（圖1）可見，其制瓷工藝具有鮮明的藝術(shù)特色，這類瓷器采用褐色圖案配以米白色襯底的裝飾手法，形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比效果。在紋飾題材上，多以龍鳳等傳統(tǒng)圖案為主，構(gòu)圖靈活生動(dòng)，筆法嫻熟流暢。在這件云龍紋瓷罐的裝飾中，既有威武矯健的蟠龍，也有姿態(tài)優(yōu)美的鳳凰，周圍點(diǎn)綴著流動(dòng)的卷云紋，充分展現(xiàn)了磁州窯瓷器獨(dú)特的民間藝術(shù)魅力。近年來，在遼寧省綏中沉船和韓國新安沉船中也陸續(xù)發(fā)現(xiàn)磁州窯瓷器，不僅證實(shí)了磁州窯瓷器在海上貿(mào)易中的重要地位，也為研究中國古代海上絲綢之路提供了重要的實(shí)物證據(jù)。

二、磁州窯瓷器在蓬萊海域的發(fā)現(xiàn)

（一）發(fā)現(xiàn)時(shí)間與背景

20世紀(jì)80年代是中國水下考古事業(yè)蓬勃發(fā)展的重要時(shí)期，在蓬萊以北的黃海、渤海海域出水了一系列具有重要?dú)v史價(jià)值的磁州窯瓷器。其中，最引人注目的便是前述元代磁州窯云龍紋瓷罐，不僅保存完好，也以其獨(dú)特的褐色圖案與米白色襯底的裝飾手法，展現(xiàn)了磁州窯瓷器的典型藝術(shù)特征。更為重要的是，在蓬萊海域的考古發(fā)掘中還陸續(xù)發(fā)現(xiàn)其他珍貴的磁州窯器物，特別是1984年和2005年蓬萊水城清淤過程中出水的大批元代瓷器。在這批文物中，磁州窯施黃褐色紋樣碗（圖2）是典型代表，此類碗的裝飾風(fēng)格與傳統(tǒng)的磁州窯白地黑花裝飾有所不同，展現(xiàn)了元代磁州窯裝飾技法的多樣性和地域特色。這些豐富多樣的考古發(fā)現(xiàn)，不僅印證蓬萊作為古代登州港重要組成部分的歷史地位，更為我們研究中國北方港口城市的貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)提供可靠的實(shí)物證據(jù)。特別是當(dāng)我們將這些發(fā)現(xiàn)與遼寧省綏中沉船和韓國新安沉船中出水的磁州窯瓷器相互印證時(shí)，一幅完整的元代海上貿(mào)易圖景便呈現(xiàn)在我們面前，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)海上絲綢之路的繁榮景象[1]。

（二）出水瓷器種類與特征

1.器型種類

蓬萊海域出水的磁州窯瓷器種類豐富多樣，充分展現(xiàn)了磁州窯作為北方最大民窯的制瓷水平。從考古發(fā)現(xiàn)來看，這些瓷器主要包括日常生活中使用頻率較高的器型，如碗、罐、瓶等日用器皿。其中，最具代表性的便是元代云龍紋瓷罐，高35、口徑19.5、底徑16、腹徑37厘米，體量適中，比例協(xié)調(diào)。這些出水瓷器的種類和規(guī)格反映了當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣與使用需求，同時(shí)也體現(xiàn)了磁州窯在實(shí)用器皿生產(chǎn)方面的專業(yè)水平。

2.裝飾工藝

磁州窯瓷器最顯著的特征是其獨(dú)特的釉色裝飾技法，即著名的白地黑花風(fēng)格。這種裝飾工藝的精妙之處在于其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞴ば颍汗そ诚仍诖善鞅砻婕?xì)致地施白色化妝土作為底色，待其完全干燥后，再以褐色或黑色顏料在其上精心繪制各類紋飾。從北宋時(shí)期的磁州窯白地黑花纏枝花紋梅瓶（圖3）上，我們可以清晰地看到這種裝飾技法的典型特征。梅瓶表面的白色化妝土細(xì)膩均勻，黑色纏枝花紋的筆觸流暢自如、繪制精美，兩種顏色形成鮮明對(duì)比。這種黑白分明的裝飾手法，不僅使圖案紋飾更加清晰醒目，更創(chuàng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。纏枝花卉紋的枝葉婉轉(zhuǎn)流暢、花朵綻放優(yōu)美，既體現(xiàn)工匠嫻熟的繪畫技藝，又展現(xiàn)磁州窯獨(dú)特的藝術(shù)審美。這種裝飾風(fēng)格的成功運(yùn)用，使磁州窯的白地黑花瓷器既保持典雅的藝術(shù)氣質(zhì)，又突出裝飾紋樣的視覺效果，在中國陶瓷史上獨(dú)樹一幟。這類作品的出現(xiàn)，不僅展示了磁州窯精湛的制作工藝，更反映了北宋時(shí)期陶瓷裝飾藝術(shù)的高超水平。

3.紋飾特點(diǎn)

在紋飾內(nèi)容上，蓬萊海域出水的磁州窯瓷器展現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)。以元代云龍紋瓷罐為例，其腹部正面主要繪制蟠龍圖案，龍身披鱗，姿態(tài)矯健，昂首前伸，張口怒目，鬃毛剛勁后揚(yáng)；背面則繪有鳳凰紋樣，鳳凰昂首曲頸，雙翅平展，羽翼豐滿，鳳尾隨風(fēng)飄舞。這些主題紋飾周圍還配以流動(dòng)的卷云紋，整體構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)且富有韻律感。這種紋飾既體現(xiàn)傳統(tǒng)圖案的莊重典雅，又不失民間藝術(shù)的生動(dòng)活潑，充分展現(xiàn)了磁州窯獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格[2]。

4.繪畫技藝

從繪畫技法來看，這批出水瓷器展現(xiàn)了磁州窯匠人精湛的繪畫水平，其筆觸流暢自然、線條剛?cè)岵?jì)，具有典型的民間藝術(shù)特色。特別是在龍鳳等傳統(tǒng)題材的表現(xiàn)上，工匠既保持圖案本身的嚴(yán)謹(jǐn)性，又通過靈活的筆法賦予其生動(dòng)活潑的氣息。值得注意的是，磁州窯匠人在繪制過程中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)新性，他們善于運(yùn)用疏密有致的筆法來營造層次感，通過粗細(xì)變化的線條來表現(xiàn)物象的立體感，并在傳統(tǒng)紋樣的基礎(chǔ)上加入自己的理解和創(chuàng)新，使作品既保持典型的磁州窯風(fēng)格特征，又呈現(xiàn)鮮明的個(gè)性化表達(dá)。這種繪畫技藝不僅展現(xiàn)了磁州窯匠人的創(chuàng)作才能，也反映了元代民間瓷器裝飾藝術(shù)的發(fā)展水平。從某種意義上來說，這種兼具嚴(yán)謹(jǐn)與靈動(dòng)的繪畫風(fēng)格，正是磁州窯區(qū)別于其他窯口的重要特征之一。

5.藝術(shù)價(jià)值

這批出水瓷器的藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是其造型設(shè)計(jì)，在保證實(shí)用功能的同時(shí)，十分注重器物的整體比例和線條處理，體現(xiàn)實(shí)用與美感的完美統(tǒng)一；另一方面是其裝飾效果，通過白地黑花的技法和精湛的繪畫技藝，創(chuàng)造出既有傳統(tǒng)韻味又富有民間特色的藝術(shù)效果。這些特點(diǎn)使蓬萊海域出水的磁州窯瓷器不僅成為研究元代制瓷工藝的重要實(shí)物資料，更是探索當(dāng)時(shí)海上貿(mào)易和文化交流的珍貴見證。

（三）與其他海域發(fā)現(xiàn)的磁州窯瓷器對(duì)比

蓬萊海域出水的磁州窯瓷器與其他海域的考古發(fā)現(xiàn)形成有趣的對(duì)照，特別是與遼寧省綏中沉船和韓國新安沉船中發(fā)現(xiàn)的磁州窯瓷器相比，既有共同特征，也呈現(xiàn)各自的特點(diǎn)。在綏中沉船中，考古工作者發(fā)現(xiàn)大量的磁州窯白地黑花瓷器，其裝飾風(fēng)格與蓬萊海域出水的云龍紋瓷罐十分相似，都采用白色化妝土打底，以褐彩或黑彩繪制紋飾的工藝，表明這類裝飾手法在元代磁州窯生產(chǎn)中具有相當(dāng)?shù)钠毡樾?。而在韓國新安沉船中，除發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的白地黑花瓷器外，還出水不少磁州窯褐釉瓷器，顯示磁州窯產(chǎn)品在海外貿(mào)易中的多樣化特征。從器型來看，三處出水的瓷器均包括碗、罐、瓶等日用器皿，但蓬萊海域出土的器物以大型器皿為主，而新安沉船中發(fā)現(xiàn)更多的是中小型器皿，這可能反映不同貿(mào)易航線上商品結(jié)構(gòu)的差異。此外，從紋飾內(nèi)容來看，蓬萊海域出土的瓷器多見傳統(tǒng)的龍鳳紋樣，而新安沉船中則有更多花卉紋樣的器物，這種差異或許與不同地區(qū)市場(chǎng)的審美需求有關(guān)。這些對(duì)比性的考古發(fā)現(xiàn)，不僅展示了元代磁州窯產(chǎn)品的豐富性，也為我們研究不同海上貿(mào)易路線的特點(diǎn)提供了重要線索。

三、磁州窯瓷器在蓬萊海域發(fā)現(xiàn)的意義

（一）對(duì)海上絲綢之路研究的貢獻(xiàn)

通過對(duì)蓬萊海域出水磁州窯瓷器的分布情況和運(yùn)輸規(guī)模的研究，我們可以清晰地看到，元代以蓬萊為代表的登州港區(qū)，作為連接中國北方與東亞各國的重要樞紐，在海上絲綢之路貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)中發(fā)揮著關(guān)鍵作用。這些瓷器的流通，不僅反映了當(dāng)時(shí)海上貿(mào)易的繁榮，更展現(xiàn)了中國北方沿海地區(qū)與周邊國家之間頻繁的商貿(mào)往來。尤其值得注意的是，這些出水瓷器的類型和數(shù)量表明，磁州窯產(chǎn)品作為重要的貿(mào)易商品，在推動(dòng)?xùn)|亞地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化交流方面起到重要作用[3]。

（二）對(duì)磁州窯瓷器研究的補(bǔ)充與完善

蓬萊海域出水的磁州窯瓷器極大豐富了考古學(xué)界對(duì)磁州窯的認(rèn)識(shí)，它們所展現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)特征和制作工藝，使我們得以深入了解元代磁州窯的技術(shù)水平和藝術(shù)成就。其中，白地黑花的裝飾風(fēng)格、精湛的繪畫技藝以及豐富的紋飾內(nèi)容，都為研究磁州窯的藝術(shù)風(fēng)格演變提供重要參考。這些出水瓷器不僅完善磁州窯瓷器的年代序列，更重要的是幫助我們確立元代磁州窯產(chǎn)品的典型特征，為鑒定和研究其他出土磁州窯瓷器提供可靠的對(duì)照標(biāo)本。特別是通過對(duì)這些器物的深入分析，學(xué)者們得以系統(tǒng)地總結(jié)磁州窯在元代陶瓷生產(chǎn)中的重要地位和獨(dú)特價(jià)值。

（三）對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與利用的價(jià)值

蓬萊海域出水的磁州窯瓷器在文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域具有深遠(yuǎn)影響，這批水下文物的成功發(fā)掘和保護(hù)工作，為我國水下考古和文物保護(hù)積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，建立起了一套科學(xué)有效的水下文物保護(hù)體系。這些瓷器經(jīng)過專業(yè)的修復(fù)和保護(hù)后，不僅保持原有的歷史信息和藝術(shù)價(jià)值，更成為展現(xiàn)中國古代海上貿(mào)易的重要實(shí)物見證。這種保護(hù)成果充分體現(xiàn)我國在水下文物保護(hù)方面的技術(shù)進(jìn)步，同時(shí)也為其他類似文物的保護(hù)提供范例。特別值得一提的是，通過對(duì)這批瓷器的保護(hù)性展示，我們探索出一種兼顧文物安全和公眾觀賞需求的展陳方式，為其他博物館的文物展示工作提供有益借鑒。通過在博物館中的系統(tǒng)展示和深入研究，這批文物既為考古學(xué)、歷史學(xué)、藝術(shù)史等多個(gè)學(xué)科提供研究素材，也為公眾了解中國古代海上絲綢之路和陶瓷藝術(shù)開辟一個(gè)重要窗口，在傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面發(fā)揮了獨(dú)特的作用。

四、結(jié)語

蓬萊海域出水的磁州窯瓷器是我國水下考古的重要發(fā)現(xiàn)，其價(jià)值體現(xiàn)在多個(gè)層面。從考古學(xué)角度看，這批瓷器為研究磁州窯的發(fā)展演變提供了可靠的實(shí)物依據(jù)；從藝術(shù)角度看，其獨(dú)特的裝飾風(fēng)格和精湛的制作工藝展現(xiàn)了元代陶瓷藝術(shù)的高超成就；從歷史研究角度看，這些文物見證了海上絲綢之路的繁榮，印證了中國北方沿海地區(qū)與周邊國家的文化交流。更重要的是，通過對(duì)這批文物的保護(hù)和研究，我們不僅積累了寶貴的文物保護(hù)經(jīng)驗(yàn)，也為傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化開辟了新的路徑。這些研究成果的取得，在深化我們對(duì)中國古代海上貿(mào)易和陶瓷藝術(shù)方面的認(rèn)識(shí)具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]董彥靈.藝術(shù)心理學(xué)視域下的磁州窯瓷器研究[D].中北大學(xué)，2024.

[2]張旖珈.磁州窯瓷器的制作工藝與設(shè)計(jì)藝術(shù)分析——以北宋“家國永安”銘瓷枕為例[J].玩具世界，2023（02）：93-95.

[3]馬驍驊.宋金時(shí)期河津窯與磁州窯瓷器的對(duì)比研究[J].中國陶瓷，2022，58（08）：74-85.

作者簡(jiǎn)介：

董韶軍（1969—），男，漢族，山東萊陽人。大學(xué)本科，文博副研究館員，研究方向：文物、古建筑、博物館研究。

李明（1971—），男，漢族，山東蓬萊人。大學(xué)本科，文博館員，研究方向：博物館研究、古建筑。

張宏（1981—），女，漢族，山東蓬萊人。?？?，文博助理館員，研究方向：博物館研究。