內(nèi)蒙古草原文化博物館館藏三件瓷器文物的修復(fù)

摘要：通過參加古陶瓷修復(fù)交流學(xué)習(xí)班，對內(nèi)蒙古草原文化博物館館藏三件殘缺瓷器文物的基本情況進(jìn)行判斷，并根據(jù)各自的情況，通過清洗污垢、黏接成型、補(bǔ)配缺失、作色上釉、修復(fù)紋飾、做舊處理等步驟，完成修復(fù)工作，最后進(jìn)行思考和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：瓷器；修復(fù)；修舊如舊

2024年5月初，筆者受內(nèi)蒙古草原文化博物館的委派，參加在北京舉辦的古陶瓷修復(fù)交流學(xué)習(xí)班，并攜帶三件破損的館藏瓷器文物作為標(biāo)本進(jìn)行研學(xué)、實(shí)操和修復(fù)，取得了令人滿意的成果?，F(xiàn)將業(yè)務(wù)理論學(xué)習(xí)和實(shí)際操作過程稍作梳理、思考和論述。

一、文物狀況的基本分析與研判

本次修復(fù)的內(nèi)蒙古草原文化博物館館藏三件殘損瓷器文物（圖1），經(jīng)反復(fù)認(rèn)真觀察，其基本情況如下：

1.元代定窯花口白釉盤

口徑22、圈足徑7.2、高5厘米?？谘厣郧?，有削痕，作十曲花瓣?duì)?。腹壁微弧，向外略撇，底微凹，?nèi)有4個(gè)支釘痕。胎體稍厚，堅(jiān)實(shí)細(xì)密，略呈淡灰色。內(nèi)外施釉，釉色白中略顯青灰。美觀大方，韻味內(nèi)斂，極具元代定瓷風(fēng)格。其受外力沖擊破損為五片，并略有缺失。

2.清代山水花卉紋青花盤

口徑23、底徑13、高2.5厘米。口沿微弧，呈八曲花瓣?duì)睢８贡谛闭?，分成兩段。?nèi)底平直，外底上凸，作淺足圈。胎體輕薄勻稱，質(zhì)地堅(jiān)密結(jié)實(shí)。內(nèi)外均施淡青底釉，外部無紋飾，內(nèi)部滿繪青花圖案；盤壁上部繪連續(xù)花蝶紋，盤底繪山石、江水、瓦屋、松竹、小舟、垂釣人物、行雁遠(yuǎn)飛等。其畫面意境超脫飄逸，青花顏色淡濃相宜，雅氣內(nèi)斂，是清代中期景德鎮(zhèn)窯廠生產(chǎn)的外銷瓷。其受外力沖擊，破損為五片，并缺失兩片。

3.清代釉彩花式高足小盤

近似橢圓形，口徑長19、寬13、高5厘米。口沿外弧，呈橢圓花瓣?duì)睿贡跍\，底微凹，高圈足亦為橢圓狀。胎體較厚，質(zhì)地堅(jiān)密。內(nèi)外均施淡綠釉，并繪有花紋，是為釉上彩。盤內(nèi)腹壁為彩色花卉枝蔓，盤內(nèi)底部繪荷之綠葉，托粉色荷花，間有湖水微波；盤外壁繪昆蟲彩蝶，圈足外繪幾何水草紋。圈足內(nèi)底有“蔣茂興新”四個(gè)紅字，為清晚期景德鎮(zhèn)民窯產(chǎn)品。其受外力擠壓，破損為五片，稍有缺失。

根據(jù)觀測研究，判定這三件瓷器均受外力沖擊，破損為四至五片。清代山水花卉紋青花盤、清代釉彩花式高足小盤已有部分缺失，須作補(bǔ)繪，是修復(fù)中的難點(diǎn)。

二、文物修復(fù)的技術(shù)路徑與實(shí)施

通過對內(nèi)蒙古草原文化博物館館藏三件殘損瓷器文物的分析研究，根據(jù)當(dāng)下瓷器類文物修復(fù)的一般技術(shù)和方法，筆者經(jīng)過認(rèn)真思考，制定出修復(fù)技術(shù)路徑——清洗污垢→黏接成型→補(bǔ)配缺失→作色上釉→修復(fù)紋飾→做舊處理六個(gè)步驟，并按照這個(gè)技術(shù)路徑進(jìn)行修復(fù)。

1.清洗污垢

這三件瓷器因遭到損壞，加上年久，表面和斷裂碴口處附著許多鹽類、鈣類、不明膠等堆積物，形成薄厚不均的污垢層。其中，元代定窯瓷盤曾有粗糙黏接，碴口處膠質(zhì)堆積厚，使瓷盤變形，因此必須進(jìn)行徹底清洗。

清洗所用藥物有等離子水、酒精、五潔粉、丙酮溶液等，清洗的工具有竹刀、手術(shù)刀、小毛刷、棉簽、潔牙機(jī)、熱風(fēng)槍、高壓蒸氣清洗機(jī)等，用于處理黏附度不同的污垢塊。一般污垢用等離子水清洗，較強(qiáng)污垢用酒精清洗，膠類污漬用丙酮除膠劑擦拭去除。

清洗程序?yàn)椋合葘⒋善髦糜诘入x子水或酒精中，浸泡1—2個(gè)小時(shí)，取出清洗15分鐘左右。而后放入等離子水或酒精中浸泡1—2個(gè)小時(shí)，再取出進(jìn)行清洗。如遇附著力較強(qiáng)的污塊或膠垢層，要用手術(shù)刀進(jìn)行剔除，或用高壓清洗機(jī)清理。反復(fù)多次，直至清潔無污垢為止。

2.黏接成型

黏接是瓷器修復(fù)中的重要環(huán)節(jié)，大致經(jīng)過三道工序：

其一為“拼對”。先將瓷器及其殘片擺放在臺(tái)案上，沿著從底部到口部或從口部到底部的順序進(jìn)行拼對，形成完整的器型輪廓后，再放置在臺(tái)案上，思考下一步如何黏接。

其二為“黏接”。方法有兩種：一是以未損壞的形體較大的瓷器底部為承托，循序黏接碎片；二是以較大殘片為依托，分片進(jìn)行黏接，再進(jìn)行整體黏接組合。無論用哪種方法黏接，都要用膠帶紙先將殘片連接固定在一起，然后細(xì)致地對縫注膠。整體黏接好后，再輕輕去掉膠帶紙，而后清除器物表面多余的膠結(jié)層。

其三為“檢查”。在黏接過程中，每一塊瓷片黏接后都要立即進(jìn)行檢查，用指甲垂直刮器物斷面，用心感受有無凹凸感，如有，要立即進(jìn)行調(diào)節(jié)拼接。如膠水已固定，無法調(diào)節(jié)其縫，要當(dāng)即拆除重做。局部黏合后，也要進(jìn)行同步檢查。整體完成后，更要進(jìn)行全面檢查，直至器物平整光滑、嚴(yán)絲合縫為止。

如器物拼對錯(cuò)誤，或黏接錯(cuò)位，便是瓷器修復(fù)的失敗，將導(dǎo)致后續(xù)工作無法進(jìn)行。

3.補(bǔ)配缺失

在這三件瓷器中，元代定窯花口白釉盤稍有殘缺，清代山水花卉紋青花盤和清代釉彩花式高足小盤皆缺失2—3塊瓷片，需要補(bǔ)配修復(fù)，其方法與步驟如下：

第一步是用樹脂可塑土制作模具。將樹脂可塑土放入70 ℃左右的水中泡軟，在溫水中將樹脂可塑土揉捏均勻，然后取出在瓷盤內(nèi)部的完整部位做出與缺失部位有相同印痕的內(nèi)模，而后在對應(yīng)的外面用同樣的方法作外模，待冷卻變硬后取下備用。

第二步是調(diào)制補(bǔ)配填料。以AB膠1∶1做黏合劑，用調(diào)刀攪拌均勻，而后適當(dāng)加入滑石粉，不停攪拌，再用油畫顏料調(diào)制出與瓷盤底色相近的顏色摻入其中，然后進(jìn)一步攪拌，直至調(diào)成完全均勻的面糊泥狀，作為瓷器補(bǔ)配缺失部位的填充材料。

第三步是安裝模具并充填泥料。先在內(nèi)外模上涂滿脫膠劑，而后將外模覆蓋在瓷器的缺失部位，用熱熔膠固定好，再將調(diào)制好的泥料填滿缺失部位，而后再將內(nèi)模扣在填料上壓實(shí)，形成內(nèi)外模的對應(yīng)扣合，再用熱熔膠固定好內(nèi)模，等待24小時(shí)后完全干透。

第四步是打磨拋光補(bǔ)片。待瓷盤補(bǔ)配部分填充料完全干透后，用熱熔槍取下內(nèi)外模，而后用銼刀和打磨機(jī)進(jìn)行打磨，使之接近瓷盤外形，再用木砂紙細(xì)磨，用水砂紙拋光，直至光滑無痕，與瓷盤外形完全吻合。

4.作色上釉

元代定窯花口白釉盤露有極細(xì)的黏接縫痕，另外兩件清代瓷盤露出大片補(bǔ)配白塊，因此均須作色上釉。因瓷盤時(shí)代不同、窯口不同、制作方法不同，色彩也完全不同。

元代定窯瓷盤作色上釉的基本步驟是：

第一步為上底釉（透明釉）。瓷器上色釉前必須先上一層底釉，使后面涂抹的色釉好附著，也可避免色釉滲入補(bǔ)好的胎體里，使顏色暈染污損畫面。瓷器底釉用料是稀釋劑調(diào)和仿瓷釉，用柔軟的毛筆刷在瓷器上涂抹，每一筆都不能重疊，待器物上的透明釉吹干后方可在未刷的地方再上透明釉。如此少量多遍，直至瓷器補(bǔ)配的地方有瓷質(zhì)感方可。

第二步為做底色。元代定窯瓷盤為單色釉，呈白黃中閃灰的底色，也是定窯制品中常見的基礎(chǔ)顏色，因此要用稀釋劑加入顏料，再加入仿瓷釉，調(diào)出與其顏色相同的顏色劑，然后用毛筆在縫痕上反復(fù)涂抹，直至與原瓷盤底色一致。特別需要注意的是，每次涂抹都要在前次涂抹顏色晾干后再進(jìn)行，要仔細(xì)觀察干與不干、第一次涂抹與第二次涂抹之間顏色的微小差別，色彩變化只在絲毫之間。

第三步為上釉。上釉的材料選用丙烯酸酯透明漆，用以封護(hù)瓷盤新著顏色，增強(qiáng)瓷質(zhì)感。上釉時(shí)應(yīng)一手持毛筆，另一手持網(wǎng)刷，用毛筆蘸取少量透明漆，透過網(wǎng)刷涂抹在原瓷盤釉面上。特別需要注意仔細(xì)觀察，悉心體會(huì)干與不干、第一次噴涂與第二次噴涂顏色的略微差別，這與后續(xù)的顏色做舊處理息息相關(guān)。

5.修復(fù)紋飾

清代山水花卉紋青花盤為淡青色底釉，只繪青花一種顏色，僅有發(fā)色濃淡之別。清代釉彩花式高足小盤在淡綠色底釉上繪紅、綠、粉、黃、白各種花蟲圖案，色彩十分豐富。兩件瓷盤雖紋飾及色彩不同，但補(bǔ)繪方法大略相同，其基本步驟是：

第一步為做底色。在補(bǔ)白的胎體上做底色釉，一為淡青釉、一為淡綠釉，與前文所述元代定瓷盤所用顏料相同，作法亦略同。此不贅述。

第二步為繪圖案。兩件瓷盤補(bǔ)繪所用顏料均為丙烯酸酯漆料，從各種丙烯酸酯漆料中提取合適的顏色進(jìn)行交融，調(diào)配出瓷盤上的特有顏色。其中，青花盤壁上方一周圖案幾乎全為變化的幾何紋樣，可參考仿照原瓷盤圖案補(bǔ)繪。補(bǔ)繪時(shí)先用淺線繪出輪廓，安排好構(gòu)圖，再一筆筆填好顏色，直至與原瓷盤圖色完全一致。另一件彩釉瓷盤上圖案較為豐富，但仍為四方對稱，有規(guī)律可循，缺失部分可參考仿照對面完整圖像補(bǔ)繪，只是在顏色變化上跳躍較大，需要認(rèn)真研究把握。補(bǔ)繪時(shí)先用單線勾出輪廓，然后一筆筆填好顏色，使之與原圖案渾然一體，毫無補(bǔ)作痕跡。

恢復(fù)瓷盤原貌，補(bǔ)繪缺失圖案，是整個(gè)瓷盤修復(fù)中最為復(fù)雜的工作環(huán)節(jié)，需要有極大的耐心，亦要有相當(dāng)?shù)拿佬g(shù)基礎(chǔ)，要不斷琢磨、練習(xí)，才會(huì)熟能生巧。

6.做舊處理

所謂“時(shí)代印跡”，是指瓷器在經(jīng)年累月的使用中留下的劃痕和堆積的污垢層，另有年久形成的老化層（實(shí)為氧化層）。用肉眼仔細(xì)觀察，或在放大鏡下仔細(xì)查看，可以見到微小的劃痕滿布器身，并嵌入瓷器表面，甚至滲入胎體里，特別是對著陽光反射，這種劃痕和污垢會(huì)更為清晰，所以瓷器新修補(bǔ)的部位必須做舊，在感官上與瓷器整體融為一體。

做舊的基本方法是：在涂抹釉面材料后，要用極細(xì)的砂布輕輕擦抹，并適當(dāng)摻入舊瓷粉揉磨，使之產(chǎn)生與舊瓷盤同樣的肉眼難辨的劃痕，對著光線進(jìn)行漫反射，使修補(bǔ)部分看起來與原瓷盤同樣協(xié)調(diào)，充滿滄桑感。揉磨時(shí)要特別注意，不能太明顯，不能有規(guī)律，是同胎同面，渾然天成，這才是瓷器修復(fù)后值得稱道的完美和成功。

三、幾點(diǎn)思考

通過幾天的努力，筆者完成了對三件瓷器文物的修復(fù)工作（圖2），下面談幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)：

1.必須深入進(jìn)行古陶瓷史的學(xué)習(xí)與研修

筆者過去只是籠統(tǒng)地學(xué)習(xí)和了解古陶瓷知識(shí)，是零散的、表面的，知其然而不知其所以然。通過此次學(xué)習(xí)，筆者深刻理解到，要想修好古陶瓷，必須對其歷史有深刻、全面的掌握，要熟知古陶瓷的造型、功用和歷史演進(jìn)，并要熟知不同的窯口特征、時(shí)代特點(diǎn)、燒瓷技術(shù)、胎體質(zhì)地、釉色成因、圖案風(fēng)格等，以此作為古陶瓷修復(fù)的理論和文化基礎(chǔ)，這樣才能從一般技術(shù)性修復(fù)上升為理論研究性修復(fù)，才能精準(zhǔn)地修復(fù)好古陶瓷，做到既形似又神似，深得古陶瓷之歷史風(fēng)韻。

2.必須學(xué)習(xí)和掌握美術(shù)繪畫技能

以往對美術(shù)知識(shí)僅是略知一二，操作技法更是無從談起。通過本次學(xué)習(xí)交流深刻理解到，要修好古陶瓷，尤其是明清瓷器，沒有很好的美術(shù)功底是修不好的。附之其上的修復(fù)，萬不可成為“畫虎類犬”之作。此處僅是說學(xué)習(xí)美術(shù)繪畫技能，不是說要學(xué)習(xí)深?yuàn)W艱澀的美術(shù)理論和浩如煙海的中國古代繪畫史，嚴(yán)格來說只是學(xué)習(xí)臨摹技術(shù)，但即使是臨摹也要下大力氣才能稍有小成。幸好要修復(fù)的瓷器一般都有完整的畫面可資參考，只要認(rèn)真揣摩和研究，就能很好地補(bǔ)上缺失的畫面，使殘損瓷器恢復(fù)原有的生機(jī)。

3.必須進(jìn)行古瓷器修復(fù)新技術(shù)、新材料的探索

當(dāng)今科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速，新技術(shù)、新材料層出不窮，我們要進(jìn)行認(rèn)真研究，將其引入到古陶瓷修復(fù)領(lǐng)域中。如今古瓷器修復(fù)技術(shù)正站在歷史發(fā)展的新起點(diǎn)上，需要每一位文物修復(fù)工作者努力探索進(jìn)取。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國硅酸鹽學(xué)會(huì)，馮先銘，安志敏，等.中國陶瓷史[M].北京：文物出版社，1982.

[2]全國文物保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)，國家文物局.可移動(dòng)文物病害評估技術(shù)規(guī)程瓷器類文物[R].北京：文物出版社，2014.

作者簡介：

孫麗芳（1981—），女，漢族，內(nèi)蒙古呼和浩特人。呼和浩特市新城區(qū)“書畫裝裱技藝”非遺傳承人，文物修復(fù)一級技師，研究方向：文物修復(fù)。