天馬東來

摘要：東漢是中國銅馬鑄造技術(shù)的高峰期，衡陽市博物館館藏銅馬以其獨(dú)特的造型和精湛的工藝，為研究東漢的歷史文化提供實(shí)物資料。文章從銅馬的鑄造工藝、造型特點(diǎn)、裝飾細(xì)節(jié)和制作技術(shù)等方面進(jìn)行詳細(xì)分析，并對比不同地區(qū)銅馬的造型風(fēng)格和技術(shù)特點(diǎn)，探討銅馬在“尚馬”文化中的內(nèi)涵及其在絲綢之路文化交流中的作用。文章強(qiáng)調(diào)東漢銅馬在歷史文化遺產(chǎn)價(jià)值上的重要性，認(rèn)為它不僅是東漢工藝水平和藝術(shù)成就的體現(xiàn)，也是現(xiàn)代教育和文化傳承的重要資源。

關(guān)鍵詞：衡陽市博物館；東漢銅馬；制作工藝；造型特色；現(xiàn)代價(jià)值

東漢是中國古代文化藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，銅馬作為這一時(shí)期藝術(shù)和文學(xué)成就的體現(xiàn)，不僅展現(xiàn)工藝水平，還反映社會審美趣味和文化價(jià)值觀念。在漢代，馬不僅是關(guān)鍵的交通工具、軍事裝備和農(nóng)業(yè)勞動力，也是財(cái)富和地位的標(biāo)志。漢朝為馬建立“口籍”制度，漢武帝還創(chuàng)作《天馬歌》。漢代隨葬車馬器非常流行，表明馬在當(dāng)時(shí)被視為一種財(cái)富的標(biāo)志。墓葬中的壁畫、石雕和磚雕上經(jīng)常描繪車馬出行的場景。墓葬出土的銅制奔馬以它獨(dú)樹一幟的造型與其他車馬模型相得益彰，充分反映了隨葬品的廣泛流行和它們的獨(dú)特地位。

一、衡陽市博物館館藏東漢備韁鞍銅馬鑒賞

1976年11月，衡陽市博物館與湖南博物院聯(lián)合對衡陽縣道子坪東漢墓進(jìn)行發(fā)掘，其中，1號墓坑里出土兩組銅馬及胡人牽馬俑。一組銅馬及胡人牽馬俑由衡陽市博物館收藏，另一組則由湖南博物院收藏。衡陽市博物館的藏品全名為“東漢備韁鞍銅馬”（以下簡稱東漢銅馬），國家一級文物，高52、長54厘米，重12.15千克。其頭飾威風(fēng)凜凜，口含銜鑣，脖掛轡繩，胸腹部系馬鞅、馬韅，韅帶飾菱形、三角形等刻劃紋，背部裝配馬鞍，鞍部雙側(cè)各有三小環(huán)孔（圖1）。這件文物不僅展現(xiàn)了東漢銅馬的獨(dú)特魅力，還為深入理解當(dāng)時(shí)的歷史文化背景和藝術(shù)特色提供了重要線索。

1.造型特點(diǎn)

衡陽市博物館館藏東漢銅馬，以其昂首翹尾、四足穩(wěn)健蹬地的姿態(tài)傳遞力量與自信。這種堅(jiān)實(shí)的站立姿態(tài)，仿佛銅馬在隨時(shí)待命，時(shí)刻預(yù)備奔騰，彰顯一種蓄勢待發(fā)的力量感。銅馬昂首挺胸，頭飾似“觸角”向上仰挺，四足佇立，矯健有力，更是將這種威武霸氣的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，充滿斗志與活力。銅馬牙齒整齊緊密，呈嘶鳴狀，鬃毛規(guī)整有致、根根分明，這種設(shè)計(jì)不僅展現(xiàn)了銅馬的健康活力，也體現(xiàn)了工匠們對細(xì)節(jié)的精細(xì)把握。銅馬的尾巴作弧形，中段打結(jié)，彎曲的束尾如同一道優(yōu)美的弧線，增強(qiáng)銅馬的動感，在視覺上給人以美的享受。銅馬雙耳聳立、雙目圓瞪，這種對神情的刻畫生動展現(xiàn)了銅馬的精神風(fēng)貌。耳朵的直立表現(xiàn)銅馬的高度警覺，仿佛隨時(shí)都在留意周圍的動靜，而圓瞪的雙目則透露出堅(jiān)定與果敢，讓人感受到銅馬的勇敢和無畏。這種對神情的刻畫，不僅在視覺上給人以強(qiáng)烈的印象，也反映漢代人對馬的品質(zhì)的崇尚。

2.裝飾細(xì)節(jié)

銅馬身上的銜、鑣、轡繩、韅帶、鞍韉等裝飾，既保持整體造型的簡潔而富有動感，又將細(xì)節(jié)處雕琢得精妙絕倫，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)價(jià)值。

韅帶飾以S形刻劃紋，這種設(shè)計(jì)不僅增強(qiáng)裝飾的視覺效果，也體現(xiàn)漢代工匠在裝飾紋樣上的創(chuàng)新和審美追求。胸、臀等處的帶上裝飾菱形、三角形等刻劃紋，這些幾何圖形的運(yùn)用，不僅豐富銅馬的裝飾層次，也反映漢代裝飾藝術(shù)的幾何美學(xué)特征。菱形和三角形內(nèi)部分別線刻變形“田”字紋和條紋，這種細(xì)膩的線刻工藝展現(xiàn)了東漢馬具裝飾的精致性與復(fù)雜性，同時(shí)也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會對于馬具裝飾的重視和審美要求。鞍前、后緣凸起，緣上施乳釘，這種設(shè)計(jì)既增加鞍具的耐用性，也提升裝飾的藝術(shù)效果。乳釘?shù)倪\(yùn)用，不僅在視覺上給人以力量感，也在觸感上增加馬具的質(zhì)感。鞍內(nèi)刻劃條紋，兩側(cè)沿邊各施三環(huán)孔。這些細(xì)節(jié)的處理，不僅體現(xiàn)東漢馬具制作的精細(xì)程度，也反映工匠兼顧實(shí)用性與美觀性的設(shè)計(jì)思想。

3.制作技術(shù)

衡陽市博物館館藏東漢銅馬以其精湛的混鑄工藝和一次鑄成的技術(shù)難度，展現(xiàn)了東漢青銅器制作的高超技藝。銅馬的整體造型生動逼真，從四足蹬地、昂首挺胸的姿態(tài)，到鬃毛飛揚(yáng)、束尾彎曲的動態(tài)效果，再到雙耳直豎、雙目圓瞪的神情刻畫（圖2），每一個細(xì)節(jié)都彰顯了混鑄工藝的精細(xì)。銅馬的肌肉線條流暢自然，仿佛讓人感受到馬在奔跑時(shí)的力量與活力，而裝飾細(xì)節(jié)如銜、鑣、轡帶、鞍韉等與銅馬主體的完美結(jié)合，更是展現(xiàn)了工匠對混鑄工藝的熟練掌握。

二、東漢銅馬造型比較研究

東漢時(shí)期，駿馬雕塑在題材方面發(fā)生顯著轉(zhuǎn)變。西漢時(shí)，其題材主要圍繞兵馬俑軍陣展開，而東漢則側(cè)重于展現(xiàn)供主人出行乘騎及娛樂的場景。在藝術(shù)層面，東漢駿馬雕塑雖承繼西漢寫實(shí)且寓巧于拙、雄渾豪放的造型特質(zhì)，但二者仍存在較大差異。東漢時(shí)期的駿馬雕塑通過夸張的手法強(qiáng)調(diào)馬的獨(dú)特氣質(zhì)，從而塑造一種雄壯而深沉的藝術(shù)風(fēng)格，在動態(tài)中捕捉并展示物體的內(nèi)在精神。這些駿馬形象姿態(tài)多樣、表情栩栩如生，洋溢著激昂的活力，其造型展現(xiàn)流動性、成長性及穩(wěn)定性的和諧統(tǒng)一，為作品注入勇往直前的力量和旺盛的生命力。

1.東漢銅馬“天馬”特征分析

東漢馬援《銅馬相法》曰：“肘腋欲開，膝欲方。蹄欲厚三寸堅(jiān)如石?！卑仓伊x認(rèn)為，考古發(fā)現(xiàn)顯示東漢銅馬頭部小巧俊美，頸部修長彎曲，腰部寬闊厚實(shí)，身軀粗壯，四肢細(xì)長，臀部圓潤健壯，體態(tài)輕盈矯健，這些特點(diǎn)正是從漢武帝時(shí)代到魏晉時(shí)期馬匹的典型特征，與漢武帝所稱贊的“天馬”特質(zhì)相吻合。

而衡陽市博物館館藏東漢銅馬，其昂首的姿態(tài)威風(fēng)凜凜，頭部輪廓清晰如削，雙耳豎直如竹節(jié)，眼球突出似銅鈴，與文獻(xiàn)記載的大宛馬“龍顱突目”特征高度契合。軀體部分鼓脹如牛，四肢修長勁健，尤其是脛部肌肉呈流線型收束，精準(zhǔn)呼應(yīng)“脛如削竹”的古諺。馬尾高高揚(yáng)起，中段扭結(jié)，無論是體態(tài)還是造型均呈現(xiàn)典型的西域良馬特征。

楊泓認(rèn)為，自引進(jìn)“天馬”后，到東漢，駿馬雕塑都一直以“天馬”為模仿對象，不論是陶塑、木雕還是以青銅鑄制，也不論是全國何地出土，都顯示出“天馬”的特征。經(jīng)學(xué)者考證，甘肅武威雷臺漢墓出土的銅奔馬、陜西茂陵陪葬坑出土的鎏金銅馬、四川綿陽何家山漢墓出土的銅馬等漢代青銅馬俑，均體現(xiàn)了漢代良馬的典型特征。這些文物的造型特征與文獻(xiàn)記載的大宛“天馬”高度契合，印證漢代通過絲綢之路引進(jìn)西域良馬的史實(shí)。而衡陽市博物館館藏東漢銅馬在形制比例、動態(tài)特征等方面與上述出土文物存在顯著共性，其頭型、頸肩結(jié)構(gòu)等關(guān)鍵部位均符良馬的外形特點(diǎn)，進(jìn)一步佐證了該器物的西域血統(tǒng)。

2.頭飾“觸角”的差異性分析

衡陽市博物館館藏東漢銅馬的雙耳中間，高聳一根“觸角”狀頭飾（圖3），專家研究認(rèn)為與甘肅武威雷臺漢墓銅馬造型相似，威武雄壯。相傳古代有一種獨(dú)角馬，叫“雖馬”。據(jù)《逸周書·王會》載：“俞人雖馬?！笨钻俗ⅲ骸半m馬，巂（驨）如馬，一角；不角者曰騏?！鼻宕跏慷G《池北偶談·談異一·驨》載：“《王會圖》又有俞人之雖馬。”原注：“雖馬一角?！?/p>

而在陜西茂陵出土的鎏金銅馬雙耳上，也突出一“角”?！斗瞿袭愇镏尽份d：“大宛馬有肉角數(shù)寸，或有解人語及知音舞，與節(jié)鼓相應(yīng)者?！碑?dāng)然這只是傳說，因?yàn)榇笸瘃R并沒有角，所謂角應(yīng)是臆想出來的。專家認(rèn)為，工匠在制作這匹金馬時(shí)，為表明其“大宛馬”的身份，特意按照傳說為它加上角。

甘肅武威雷臺漢墓出土的銅馬頭飾皆于打結(jié)處向后橫折，似將馬的門鬢修飾后結(jié)節(jié)呈隨風(fēng)飄揚(yáng)狀。而衡陽市博物館與湖南博物院所藏的東漢銅馬為同一墓葬出土。衡陽市博物館館藏銅馬頭飾為于打結(jié)處后仰起，頭飾尾端脈絡(luò)分明，刻劃圓整；湖南博物院所藏銅馬頭飾豎直向前，打結(jié)處飾網(wǎng)格紋，與滄州博物館鎮(zhèn)墓獸西晉灰陶馬“觸角”相仿。

《說文解字》載：“" " "，乘輿馬頭上方釳。”釳是古代裝在馬頭上類似角的金屬裝飾物，用來割除網(wǎng)羅?！短祈崱吩唬骸俺溯洠R頭上插以翟尾，曰方釳?！薄逗鬂h·輿服志》曰：“金鍐方釳插翟尾?！薄恫嚏摺お?dú)斷》曰：“金鍐，方釳，繁纓重轂。”《李善注》曰：“以五寸鐵，中高兩頭低，如山形，翟尾結(jié)著轅兩邊，防馬相突?！惫P者認(rèn)為，衡陽市博物館館藏東漢銅馬的頭飾設(shè)計(jì)得如此威武雄壯，應(yīng)有三種作用：其一是制作者為體現(xiàn)西域品種優(yōu)良的“大宛馬”特點(diǎn)，且出土?xí)r配有胡人牽馬俑，凸顯漢代“尚馬”的風(fēng)俗，突出墓主人對良馬的愛惜之意；其二是因它們的形制狀如翟尾，紋絡(luò)分明，與釳的特征作用相符，是用于割除網(wǎng)羅、防止戰(zhàn)馬之間相沖突的裝飾；其三是作為戰(zhàn)馬的馬鎧或武器，既可保護(hù)馬的頭顱，免于被攻擊要害，又可在御敵時(shí)沖鋒，充當(dāng)馬身的武器，故而將其皆設(shè)計(jì)為高于馬耳，且顯著突出。

三、東漢銅馬的意義與現(xiàn)代價(jià)值

1.歷史文化遺產(chǎn)價(jià)值的探討

從藝術(shù)角度來看，東漢銅馬的造型藝術(shù)揭示了東漢時(shí)期的審美趨勢和藝術(shù)風(fēng)格，在“尚馬”文化背景下，其代表力量、速度與祥瑞。東漢銅馬的姿態(tài)和神情，如蹬地、昂首、甩尾等，展現(xiàn)了人們對馬的熱愛以及對力量與美的向往。這種文化內(nèi)涵的體現(xiàn)，反映了漢代人對馬的尊崇和神化。東漢銅馬身上的裝飾，如頭飾、銜、鑣、轡帶、鞍韉等，不僅具有藝術(shù)價(jià)值，也反映當(dāng)時(shí)的馬具制作技術(shù)和文化風(fēng)尚。社會歷史層面上，東漢銅馬映射出東漢時(shí)期的政治穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮和文化交流。政治上的穩(wěn)定為藝術(shù)創(chuàng)作提供良好環(huán)境，經(jīng)濟(jì)繁榮為藝術(shù)創(chuàng)作提供物質(zhì)基礎(chǔ)，而出土?xí)r東漢銅馬身側(cè)配置胡人牽馬俑，則在銅馬的造型和裝飾上留下西域文化的影響。衡陽市博物館館藏東漢銅馬作為絲綢之路的重要見證，不僅反映中原和西域的交流與融合，也展現(xiàn)“絲綢西去，天馬東來”的盛況，更體現(xiàn)出漢代開放包容的文化態(tài)度。

2.在博物館教育中的作用

博物館作為社會教育的重要資源，可以與學(xué)校合作開展研學(xué)活動。學(xué)生走進(jìn)博物館，近距離觀察和認(rèn)識東漢銅馬，能夠提高他們的歷史文化素養(yǎng)和綜合素質(zhì)。學(xué)生通過觀察銅馬的造型和裝飾，了解漢代的藝術(shù)風(fēng)格和審美觀念；通過了解銅馬的制作工藝，學(xué)習(xí)古代的鑄造技術(shù)和工藝水平。2023年，衡陽市青少年宮更是以衡陽市博物館館藏東漢銅馬為原型，創(chuàng)作“博物館奇遇記”舞蹈，講述少年兒童在博物館開展藝術(shù)研學(xué)實(shí)踐活動時(shí)，通過“看”“舞”“畫”，與擬人化的青銅寶馬發(fā)生戲劇性的童趣故事。通過銅馬，可以讓觀眾感受到歷史的厚重，激發(fā)大眾學(xué)習(xí)歷史的熱情，同時(shí)也為傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)力量。

四、結(jié)語

衡陽市博物館館藏東漢銅馬，不僅是東漢銅馬鑄造技術(shù)的杰出代表，也是研究東漢歷史文化的寶貴資料。其獨(dú)特的造型和精湛的工藝展現(xiàn)了漢代工匠的高超技藝，反映了當(dāng)時(shí)社會的審美趣味和文化價(jià)值觀念。銅馬的神話色彩和文化內(nèi)涵體現(xiàn)了漢代人對馬的尊崇和神化，而其在絲綢之路上的角色則顯示了中原和西域的交流與融合。作為教育和博物館資源，東漢銅馬對于提高公眾尤其是學(xué)生的歷史文化素養(yǎng)、傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化具有不可替代的作用。通過對東漢銅馬的賞析和研究，可以更深入地了解東漢歷史文化，同時(shí)也為現(xiàn)代文化教育提供豐富的素材和啟示。

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作者簡介：

羅梓萌（1995—），女，漢族，湖南衡陽人。大學(xué)本科，文博助理館員，研究方向：文物宣傳教育。

唐星玉（1997—），女，漢族，湖南衡陽人。大學(xué)本科，文博助理館員，研究方向：文物研究和保管。