論北宋的活字制錢

摘 要：文章基于現(xiàn)存北宋銅錢實(shí)物、照片和拓印，分析了北宋錢幣的造型和當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)背景。論證北宋時(shí)期廣泛運(yùn)用活字排版技術(shù)鑄造金屬錢幣，即采用活字技術(shù)制作原母，然后再翻鑄母錢或子錢。

關(guān)鍵詞：北宋；鑄幣；活字；銅錢；鑄錢工藝

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.08.034

公元960年，趙匡胤發(fā)動陳橋兵變，建立宋朝，定都開封，史稱北宋。北宋共延續(xù)了167年，是我國封建社會繼唐之后的又一高峰。北宋時(shí)期社會安定、經(jīng)濟(jì)繁榮，文化蓬勃、科技進(jìn)步，是同一時(shí)期全球最文明富裕的國家。經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)必然對貨幣的需求量巨大，北宋是我國歷史上年鑄幣量最多的時(shí)期，平均年鑄行量200多萬貫，最高年鑄行量500萬貫，相當(dāng)于唐代年鑄量的十余倍①。北宋錢幣以鑄量巨大、造型精美、版別繁雜等著稱，在中國古代金屬鑄幣史上，北宋錢無疑是最璀璨華麗的一章。

北宋不僅貨幣年鑄行量巨大，而且皇帝經(jīng)常改元，造成錢幣的面文經(jīng)常變化。因此，對貨幣制樣、制模和鑄造的生產(chǎn)效率要求很高。北宋銅錢是怎么制模和鑄造的呢？

在我國，傳統(tǒng)鑄錢方法有范鑄法、夾鑄法、翻砂法等。關(guān)于北宋錢的鑄造方法，《宋史·食貨志》中并沒有多少記載。歷代以來，人們參考《天工開物·冶鑄篇》，認(rèn)為宋代鑄錢與明、清一樣，先雕母錢，然后采用母錢翻砂鑄錢。近來，中國學(xué)者鄭啟明、日本學(xué)者吉田昭二等通過對北宋錢版別的對比，提出宋代可能運(yùn)用了活字排版鑄錢技術(shù)②。具體流程為：先分別做出錢體和字模，再組合做出原母，然后用原母制造大量母錢，最后用母錢制范生產(chǎn)子錢。中國學(xué)者劉森、王榕煊、白貓等探討了北宋采用活字制模鑄錢的相關(guān)技術(shù)③。筆者經(jīng)過對大量北宋錢實(shí)物和北宋錢譜的研究，找到了北宋采用活字鑄錢的證據(jù)，論證了北宋鑄幣主要使用活字排版制母錢和制錢范。

北宋使用活字方法鑄錢，主觀上看是因?yàn)楸彼螘r(shí)期對于錢幣面文的字體寫法越發(fā)重視。首先，北宋錢幣的錢文多由書法大師甚至皇帝親筆書寫，要求字體優(yōu)美、布局端莊。宋太宗時(shí)期的淳化元寶已經(jīng)采用了御書錢文。其次，北宋時(shí)期錢監(jiān)眾多，除了個(gè)別錢幣背面有陜、衡等地名標(biāo)志外，多數(shù)錢幣仍以光背為主。一般認(rèn)為，當(dāng)時(shí)為了區(qū)分各錢監(jiān)的光背鑄幣，會要求各錢監(jiān)鑄造同一種年號錢時(shí)，面文采用不同的寫法。由此看來，錢幣面文的寫法對于北宋鑄錢十分重要，急需一種技術(shù)能夠很大程度還原書法家在紙上對錢文的原始題字。如果直接使用雕母，那么同錢監(jiān)的不同工匠對原始字體的描摹程度不同，刻出來的雕母字體風(fēng)格也各不相同，造成同一錢監(jiān)有多種字體風(fēng)格的鑄幣，以致難以形成該錢監(jiān)的識別特征。如果采用活字排版，許多寫著相同字的字塊都來自同一工匠對書法的模仿，雖然手工雕刻略有差異，但字模的字體風(fēng)格終歸要一致得多，從而使一個(gè)錢監(jiān)能風(fēng)格統(tǒng)一地還原書法家的題字，形成錢監(jiān)專屬的字體風(fēng)格。

從客觀技術(shù)層面來看，北宋能用活字方法鑄錢，是因?yàn)楸彼我郧熬陀蓄愃频募夹g(shù)雛形出現(xiàn)。唐朝鑄造會昌開元時(shí)，便出現(xiàn)了類似活字的“鑲置字”，雖只是在錢背面用字戳加蓋一個(gè)字，但已是用活字修飾錢范的嘗試。其中最具代表性的便是洪州（今江西南昌）造的會昌開元背“洪”。鑄錢時(shí)，工匠先選取舊錢印范，再在背范加蓋字戳“洪”后鑄造。由于是工匠手工操作，因此背面的“洪”多出現(xiàn)場變的現(xiàn)象。如果此背文“洪”與面文“開元通寶”一樣，在骨、木、錫、銅等材料制作的樣錢上刻制，因制范前有嚴(yán)格的審核，則必定不會出現(xiàn)場變的情況。法國TransAsiart網(wǎng)站上收錄有一品會昌開元背洪錢④，“洪”字不僅在加蓋時(shí)壓到了外郭上，還因?yàn)橛昧^重，使整個(gè)方形字塊基都微凸了出來，非常清晰地展現(xiàn)出“鑲置字”這種工藝（圖1）。

促使宋朝活字排版鑄錢技術(shù)出現(xiàn)的，還有自唐及以后出現(xiàn)的鑲嵌法排版鑄錢技術(shù)。簡單來說，鑲嵌法鑄錢排版技術(shù)就是將原有的舊錢挖去一兩個(gè)字，再填上自己需要的字，變成一個(gè)新的換了字的面文，然后再由此翻砂鑄錢。比如唐肅宗鑄造的乾元重寶中有一類開元版，即將“開”“通”兩字挖去，鑲嵌“乾”“重”二字，鑄成乾元重寶。這種方法在五代時(shí)尤為盛行，如前蜀的漢元通寶、永平元寶，即是用鑲嵌法改自唐代的開元通寶⑤。甚至北宋時(shí)仍有用此法鑄造的宋元通寶（開元版）等。此種方法與活字法略有相似，但仍存在多數(shù)位置固定不變的“死字”。

背文“鑲置字”和鑲嵌法制版的優(yōu)點(diǎn)是能提高舊母錢的使用次數(shù)，減少因改版而造成的母錢浪費(fèi)，節(jié)約制造母錢的成本，提高鑄錢的速度。尤其是第二種方法也被周邊國家和地區(qū)沿用。兩宋作為中國古代貨幣鑄造最多的時(shí)期，對母錢的需求量非常大。根據(jù)個(gè)別錢監(jiān)一些現(xiàn)存的宋代雕母可知，宋朝的雕母大多使用紅木、象牙等珍貴材質(zhì)雕刻而成⑥。北宋延續(xù)167年，共用了35個(gè)年號，平均4.8年改元一次。頻繁的改元會造成鑄幣面文經(jīng)常變化，如果用傳統(tǒng)雕母法制模，制錢效率低，雕母成本高、利用率低。因此需要一種字體規(guī)范、制模快速、能重復(fù)使用字模、鑄錢成本低的鑄幣方法，利用活字制母錢的技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。

活字法是指錢面上的四個(gè)字，甚至錢背上標(biāo)識字都是零件字模，制母錢時(shí)在范上組合出錢文，錢范可以統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，文字可以根據(jù)需要進(jìn)行粘貼或鑲嵌。

觀察分析現(xiàn)存北宋錢的實(shí)物、拓印和照片，可發(fā)現(xiàn)北宋利用活字制錢的證據(jù)。

第一，北宋鑄錢普遍存在新鑄錢幣借用舊錢的字的現(xiàn)象?！侗彼毋~錢》中收錄的紹圣元寶廣穿類、元符通寶挑元類、圣宋元寶廣穿小字狹元類錢幣上的“元”，明顯借用了元祐通寶的“元”，元祐通寶和紹圣元寶草元版則借用了元豐通寶的“元”⑦（圖2）?？v觀此類借字的錢幣，四字風(fēng)格并不統(tǒng)一，面文布局有異。若請書法家為原母書寫錢文，應(yīng)一次寫完四字，不會找兩個(gè)人去分別寫一兩個(gè)字。對此可能的解釋是，錢文上的四個(gè)字并不是出于同時(shí)同人所寫，而是由工匠用不同時(shí)期的錢文排版組合而成的。

第二，個(gè)別北宋錢幣面文的字存在錯(cuò)位、換字、斜字現(xiàn)象（圖3）。例如：元豐細(xì)郭版中，“仰元”指“元”錯(cuò)位順時(shí)針上仰，“俯元”指“元”錯(cuò)位逆時(shí)針下俯，“昂元”指“元”錯(cuò)位放置過高；崇寧重寶中有個(gè)退寧降寶昂重版，其中有三個(gè)字發(fā)生錯(cuò)位，“退寧”指“寧”放置偏右，“降寶”指“寶”明顯放置偏下，“昂重”指“重”放置過高；立頭寶俯頭重版中，“寶”和“重”有明顯的傾斜；換字現(xiàn)象最著名的便是圣宋元寶的廣穿小字楷圣版，“圣”字是楷書，其余三字皆篆書，很有可能是工匠誤將楷書字模排版到篆書錢上造成的。從這兩類錢的稀少程度來看，應(yīng)當(dāng)不是母錢制作者有意將錢文錯(cuò)位、傾斜或讓字體不一致。如果是用雕母翻砂原母，不會出現(xiàn)這種低級錯(cuò)誤。首先，雕母由工匠手工雕刻，不會出現(xiàn)文字如此夸張錯(cuò)位的現(xiàn)象；其次，由于雕母相對極少，且意義重大，錢局在審核時(shí)也不允許此類作品去做母錢。如果是活字排版的話，那么就很好解釋了：首先是工匠手誤，誤將活字放歪的緣故；其次，活字排版全憑工匠的手藝，應(yīng)該并不需要錢局一一審核。因每個(gè)錢局鑄幣量大，生產(chǎn)任務(wù)重，在檢查松懈的情況下，工匠鑄出失誤品，也有可能上市流通。

第三，北宋錢幣常出現(xiàn)文字壓郭、高于（或低于）內(nèi)外郭的現(xiàn)象，以元豐隱郭類為代表。如果用雕母翻砂原母，則雕母表面一定會保證平整光潔、文字清晰、周郭分明，這幾點(diǎn)在之后王朝任何一個(gè)雕母上都能看出。如果雕母不精整，則造出來的子錢文字、周郭只會更加模糊隱起。而對于這些文字凸起現(xiàn)象，合理的解釋就是在活字排版時(shí)，活字字模安裝時(shí)壓郭，或排版時(shí)沒與內(nèi)外郭壓平，字模高于或低于內(nèi)外郭。尤其部分內(nèi)外郭有翻砂前磨損的跡象，外郭從外到內(nèi)逐漸變淺，推測是多次用同一套內(nèi)外郭翻砂磨損的結(jié)果（圖4）。

第四，同模不同版現(xiàn)象。北宋紹圣元寶長寶類版外郭上均有相同的修整（或磨損）痕跡（圖5紅色標(biāo)記處），使用同一模制母才可能出現(xiàn)這種郭相同、面文有差異的現(xiàn)象。古代為了保證翻砂出來的錢幣的質(zhì)量，會在錢模上進(jìn)行加刀修整。錢模使用過程中也會出現(xiàn)磨損。工匠鑄錢時(shí)，將活字在無文錢模上進(jìn)行排版，然后翻砂造原母。因此北宋錢幣中，存在不同版錢幣共用一郭，錢文卻有俯、仰、進(jìn)、退的版別變化情況，如圖5五個(gè)版別的紹圣元寶中“寶”字的字形、位置、角度就有所差異，因?yàn)橛玫氖峭粋€(gè)無文錢模制造的原母，此即“同?！爆F(xiàn)象。

第五，南宋初期錢幣上仍然出現(xiàn)比較鮮明的活字現(xiàn)象，南宋鑄幣技術(shù)沿用北宋。一些南宋鐵錢背文有移位、倒字的活字排版特點(diǎn)，這在舒州同安監(jiān)（今安徽桐城）鑄造的鐵錢中尤為典型⑧?！秲伤舞F錢》中編號1199、1250的2枚乾道元寶背文都發(fā)生了場變等現(xiàn)象⑨（圖6），但變化幅度又不如會昌開元背“洪”那樣夸張，也許在排版時(shí)有工具進(jìn)行規(guī)范，不像會昌開元背“洪”那樣由工人隨意加蓋，就像西夏文佛經(jīng)《吉祥遍至口和本續(xù)》卷五33頁出現(xiàn)的“廿七”倒字現(xiàn)象⑩，雖然個(gè)別字出現(xiàn)排版錯(cuò)誤，但整體直觀布局上并不受影響。

以上五條證據(jù)說明，北宋工匠們在鑄錢過程中發(fā)明了活字排版制母或制范技術(shù)，并很快被推廣。在活字排版制錢工序中原母出現(xiàn)比較明顯的字體移位現(xiàn)象，但為何還會繼續(xù)翻砂鑄錢，很可能是因?yàn)楸彼呜泿判枨罅繕O大，為趕工期和降低成本，對出現(xiàn)個(gè)別錯(cuò)版母錢不做處理，繼續(xù)使用。陳煥龍編著的《中國古錢移范幣淺論》中收錄了幾千枚移范錢。以第89頁第一排第四個(gè)元豐通寶（圖7）為代表的背移范錢為例，移范使我們可以清晰地看見該錢母錢背郭的大致樣子。仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，該母錢背郭四面寬窄不一，也存在移范現(xiàn)象，但仍能繼續(xù)翻鑄子錢，可說明在大量鑄錢的北宋時(shí)期，對原母、母錢的要求也不是很嚴(yán)格，只要做出來的子錢不是太夸張的殘次，那么這個(gè)有瑕疵的原母或母錢仍然有機(jī)會繼續(xù)翻鑄子錢。

經(jīng)過對北宋錢幣的研究，筆者認(rèn)為，活字排版制錢步驟如下：第一步，工匠造錢時(shí)先做一個(gè)無文的幣坯并修整，再選取需要的活字字塊在幣坯上進(jìn)行組字排版，然后以此鑄造原母坯；第二步，工匠對原母坯進(jìn)行修飾加工，使其成為正式原母；第三步，利用正式原母翻砂制作母錢；第四步，利用母錢制范，大量澆鑄子錢。在北宋早期，刻制雕母對工匠手藝和原料材質(zhì)要求很高，成品率不高，做出精美的雕母比較困難。且一個(gè)雕母只能造一種錢，有時(shí)制版速度趕不上錢文的變更。用活字排版造錢的優(yōu)點(diǎn)：首先，一活字制造母坯只需要對字塊進(jìn)行排版，工藝簡單；其次，漂亮、規(guī)范的活字字模可以重復(fù)使用，提高工作效率。如果雕母受損或稍有刻錯(cuò)，必須重新再刻一個(gè)雕母，而用活字制版時(shí)，若某字塊不美觀或受損，只需要從字模庫中取正常的一個(gè)字安裝，若字模庫中無此字，就按需刻這一個(gè)字就行?；钭峙虐鏁r(shí)各字放置的位置和力度完全需工匠手工控制，不可能做到一模一樣，才使北宋錢出現(xiàn)了各種俯、仰、進(jìn)、退的特殊版式。北宋后期，活字鑄錢工藝已成為一種工藝規(guī)范。宋代鑄幣工藝在宋徽宗時(shí)期達(dá)到巔峰，也正是在這一時(shí)期鑄造出了最精美的“崇寧錢”和“大觀錢”。

北宋推廣了活字排版制錢，隨著技術(shù)越來越成熟，制模效率大大提高，有效降低了北宋在巨額鑄幣方面的成本。從出現(xiàn)的時(shí)間順序來看，中國金屬鑄幣采用活字制版比活字印刷要早，也許正是這種出現(xiàn)于唐末或五代十國、完善于北宋的活字鑄幣法啟發(fā)了中國四大發(fā)明之一的活字印刷術(shù)的發(fā)明。

（致謝：感謝李鳴驥教授和龐太洲先生為本論文提供部分資料支持和建議，感謝李建華先生幫助處理本論文插圖。）

注釋

①鐘興龍.北宋銅鑄幣額考論[J].東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2009（3）：67-73.

②鄭啟明.鄭啟明先生關(guān)于北宋鑄錢法的來信[J].中國錢幣，2000（2）：76；吉田昭二.宋錢對錢及其成因探討[J].張?jiān)?，譯.邱思達(dá)，校.收藏界，2003（3）：59-62.

③劉森.宋代鑄錢工藝中的錢樣制及鑄錢生產(chǎn)率[J].中國科技史料，1993（1）：3-7；王榕煊.北宋鑄錢工藝與活字技術(shù)研究[J].文物鑒定與鑒賞，2018（14）：60-65；白貓.南宋銅錢[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2019：68-129.

④Caractères poin?onnés dans le moule Characters punched in the mould[EB/OL].（2022-05-16）[2024-09-22].http：//www.transasiart.com/Numismatique/numismatique_chine/fabrication/ncntec06d.htm.

⑤邊仁.中日貨幣研討會述要[J]中國錢幣，2000（1）：41-47.

⑥戴志強(qiáng).兩宋木質(zhì)雕母錢的發(fā)現(xiàn)和研究：兼論宋錢的鑄造工藝[J].中國錢幣，2003（3）：19-25，85.

⑦閻福善.北宋銅錢[M].北京：中華書局，2008：189-363.

⑧胡寄樵.桐城是宋舒州同安監(jiān)故地[J].安徽史學(xué)，2001（3）：93-95.

⑨閻福善.兩宋鐵錢[M].北京：中華書局，2000：265-278.

⑩牛達(dá)生.西夏考古論稿[M].上海：上海古籍出版社，2013：246-264.