《三個(gè)和尚》創(chuàng)作背后的故事

我的父親徐景達(dá)，筆名阿達(dá)，是個(gè)職業(yè)動(dòng)畫家，同時(shí)也是個(gè)漫畫家?！度齻€(gè)和尚》是一部沒有語(yǔ)言對(duì)白、旁白，用畫面和音樂緊密結(jié)合來敘述劇情，營(yíng)造戲劇情境的動(dòng)畫片。父親對(duì)其定位是：中華民族的、幽默喜劇的、音畫合一的。

20 世紀(jì)70 年代末，父親聽了侯寶林的相聲《和尚》，受到啟發(fā)，萌生了做《三個(gè)和尚》的念頭。當(dāng)上海美術(shù)電影制片廠同意這個(gè)選題后，他便請(qǐng)文學(xué)組的包蕾進(jìn)行了文本編寫。

父親專程跑到河北，請(qǐng)戲劇人物畫家韓羽為三個(gè)和尚做造型設(shè)計(jì)。據(jù)他說，他在韓羽家住了好幾天，不斷與韓羽討論與角色相關(guān)的話題，但是一直不見韓羽動(dòng)手。突然有一天，韓羽說可以畫了，三個(gè)角色一氣呵成，躍然紙上。韓羽做的人物造型和方構(gòu)圖的繪畫習(xí)慣，給父親一個(gè)啟發(fā)。他想，把片門（鏡頭結(jié)構(gòu)）也改成方的，應(yīng)有更好的表現(xiàn)力。

但是，當(dāng)時(shí)攝影機(jī)是廠里最昂貴的財(cái)產(chǎn)，不是隨便可以在上面動(dòng)手腳的。經(jīng)過幾番艱難的討論，廠里終于為父親破例允許改動(dòng)片門，條件是百分之百確保設(shè)備安全。就這樣，一部有史以來別具一格的方銀幕電影誕生了。

為了與故事結(jié)構(gòu)和畫面效果和諧一致，在人物表演方面，父親也作了考慮，必須簡(jiǎn)單明了。那么，怎樣的表演交代最清楚、最直接呢？無(wú)疑是京劇最有代表性。父親請(qǐng)來了戲曲表演藝術(shù)家黃正勤為劇組講解京劇表演的一招一式。一個(gè)表情、一個(gè)步伐都有特定的含義。在影片中，和尚挑著水上山下山，在背景幾乎空白的情況下觀眾都能通過角色表演看得明明白白。

《三個(gè)和尚》以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的文化內(nèi)涵，獲得國(guó)內(nèi)外電影領(lǐng)域多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，它也是第一部在柏林國(guó)際電影節(jié)獲銀熊獎(jiǎng)的中國(guó)影片。

（摘自《新民晚報(bào)》）