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    榜樣的力量——論張一尊與齊白石

    2025-04-27 00:00:00陳元幸子
    文藝生活·上旬刊 2025年3期
    關(guān)鍵詞:齊白石傳統(tǒng)藝術(shù)

    一、張一尊與齊白石

    1902年2月14日,張一尊出生于湖南吉首太平鄉(xiāng)司馬溪河村的一個土家族家庭。祖父張學啟是清末秀才,是當?shù)赜忻慕虝壬?,父親張成謀以務農(nóng)為生,家中靠幾畝梯田自耕自食。張一尊七歲入私塾,熱愛繪畫,尤其喜歡畫馬,他常去村邊那座用馬拖石滾子的碾坊,細心觀察馬的動作與姿態(tài)。后入學乾州公立模范小學讀書,喜看日常往來的馬幫,癡心處,往往學馬打滾、打蹄、嘶叫的狀態(tài),久而久之,他所畫的馬惟妙惟肖,在當?shù)匦∮忻麣?。張一尊生活在鄉(xiāng)村,有機會接觸各類動物,他時常捕捉和模仿它們的神態(tài),放牛、斗雞、捕魚等不僅成為他少時游戲的樂趣,也印刻在腦海中,成為他日后創(chuàng)作的重要素材。關(guān)于張一尊早期的學習經(jīng)歷和師承關(guān)系并沒有詳盡的記錄,僅在其夫人吳佩君《張一尊奮斗的一生》一文中,提到他曾受教于湘西聯(lián)合第八中學的王晴川老師。1918年,張一尊考入沅陵八中,這是一所四年制的中等學校,他在此認識了畢業(yè)于上海美術(shù)??茖W校、主攻西洋畫的王晴川老師,受老師點撥,張一尊開始接觸并學習傳統(tǒng)繪畫。他臨摹趙子昂、錢南園的作品,并研習《芥子園畫譜》,開啟了自己的藝術(shù)之旅。1923年,考美專未果的張一尊在長沙投考武衛(wèi)軍學兵營,成為一名軍人,后參與北伐戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭,取得赫赫戰(zhàn)功,但他始終沒有放棄繪畫的夢想,20世紀40年代,他輾轉(zhuǎn)多地舉辦展覽,在畫壇名聲日漸顯露,他與齊白石的緣分便開始于此。

    據(jù)張一尊夫人吳佩君回憶,張一尊與齊白石的第一次見面是在1946年秋的上海。那年,張一尊退伍后暫定居上海,潛心創(chuàng)作,于9月16日至23日在軍之友社舉辦個人畫展,寫有“張一尊書畫展覽”的紅布橫幅懸掛于狄思威路上,聲勢較他以往的展覽更為浩大。9月15日上?!洞蠊珗蟆房橇苏率酷摰奈恼隆稄堃蛔甬嬹R》;16日又刊登了李健吾的文章《湖南張一尊先生》、熊佛西的文章《讀張一尊先生的畫》,并配有兩張張一尊畫馬的作品;10月,上?!董h(huán)球畫報》刊登“張一尊先生畫馬”專題,選登作品三幅,并配文“張一尊先生為國內(nèi)四大畫馬專家之一,本頁各圖為其近作,用筆渾厚,氣勢生動,躍躍紙上,不同凡響。”伴隨著展覽的開幕,張一尊在上海灘的畫名漸起,經(jīng)友人介紹,他開始擴大交際圈,與上海文藝界的知名人士多有往來。

    1946年秋,受中華全國美術(shù)會與中央文化運動委員會之邀,由故都文物研究會實際理事長張半陶牽線運作,齊白石與溥心畬登上了南下的飛機,計劃在南京、上海兩地舉辦聯(lián)展。10月14日,齊白石抵達上海,因未向外界透露行程,在滬休整兩日后于16日到達南京,直到11月11日,一行人才返回上海。11月13日,齊溥二人的展覽于上海開幕。對于當時客居滬上、已然成為職業(yè)畫家的張一尊而言,巧遇湖南老鄉(xiāng)、北方畫壇巨頭齊白石的畫展,想來不會錯過此次參觀展覽、結(jié)交前輩的機會。雖然張一尊與齊白石第一次相見的具體情況已不得而知,但可以推斷,二人相識極有可能是在齊白石的畫展期間,即1946年11月13日至24日之間。吳佩君在文章中提到,張一尊曾說過1946年秋在上海第一次見到齊白石時,老人是沉默寡言的。根據(jù)張濤博士研究,齊白石為解生活之困,答應南下,然而此次出京,并非順風順水,到后期甚至心生悔意。例如,為了給展覽造勢,在張半陶的安排下,齊白石不得不違背初衷,拜會當?shù)剡_官顯貴;此次滬上展覽效果未達預期,亦受到海上畫壇的冷眼旁觀等。張一尊后提到自己當時“由于不了解其心中抑郁”,而他感受到的“沉默寡言”恰與當時齊白石的狀態(tài)相吻合。

    張一尊與齊白石的再次重逢,已是在七載后的北京。那時,兩人的身份都已發(fā)生了重大變化。1951年,張一尊收到湖南省人民政府王首道的聘書,出任湖南省文物管理委員會委員,開始重新投入新的工作之中。正當他想要擼起袖子拾筆創(chuàng)作之時,張一尊深感自己的思想認識和創(chuàng)作手法與國家的文藝需求確有差距,主動提出赴北京學習,他于1953年春到達北京,準備為自己的藝術(shù)事業(yè)尋求新的路徑。據(jù)記載,張一尊在京期間,曾多次拜訪齊白石。這次的相會,張一尊見到了與1946年完全不同狀態(tài)的齊白石,他曾在文章中寫道,“1953年我到北京再去看他,他變了,喜歡講話了,并且還講得很生動幽默”。此時的齊白石,正迎來了他人生的高光時刻。自中華人民共和國成立后,齊白石受到了中央人民政府極高的禮待,先后多次參加國家領(lǐng)導人的招待宴會,并擔任中央美術(shù)學院名譽教授、中央文史館館員。1953年1月7日,北京文化藝術(shù)界200余人參加“齊白石93歲生日慶祝會”,文化部授予齊白石“人民藝術(shù)家”榮譽獎狀,周恩來總理親自參加了在中央美術(shù)學院舉辦的慶祝宴會,宴會規(guī)格極高,可見齊白石已經(jīng)從1946年還在為生計發(fā)愁的“北漂”畫家,搖身成為萬眾敬仰的國畫大師,并在不久后的十月當選為全國美協(xié)第一任理事會主席。從沉默寡言到生動幽默,背后隱含著齊白石人生命運的大轉(zhuǎn)變。張一尊記得齊白石曾對他說:

    全國解放了我的思想也解放了,我感謝黨和毛主席的逾格關(guān)懷和重視,作畫之余,還得抽出時間接待國際友人來訪,他們從六歲問起,雖然有些麻煩,但也覺得十分安慰……中蘇友誼鐵路通車后,我還要去莫斯科游歷一趟。

    從齊白石話語中流露出的對新政權(quán)的感恩與個人樂觀主義精神,深深地影響著張一尊。另外,齊白石嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度也給張一尊留下了深刻印象。吳佩君曾記載:“(張一尊)說白石老人作畫非常嚴肅,不得形似不落筆,徒具形似不得神似也不落筆,用筆雖粗,用心卻細,筆墨無多,用意就不簡單了。他不僅僅畫畫如此,就是題款蓋章,也從不草率。他曾為一尊篆題‘八駿圖’,先以炭筆約好位置,再另用紙條試篆貼其上,退而視之,認為不失體制,才大膽揮筆。”齊白石曾為張一尊作品篆題“八駿圖”,并為其治有“張一尊印”和“太虛洞樵”印章兩枚,他鼓勵張一尊說:“你才50掛零,將來名聲夠大的?。 睂τ诟熬W習、謀求前程的張一尊而言,此次與齊白石的近距離交往,應當有三方面的觸動:一是齊白石人生境遇的改變,讓他對新政府充滿信心與希望;二是93歲高齡的齊白石對藝術(shù)孜孜以求的態(tài)度,激勵他在自我藝術(shù)道路上繼續(xù)前行;三是齊白石對他的言語和筆墨鼓勵不僅給予他內(nèi)心極大的安慰,也成為他調(diào)整狀態(tài)、探索前路的精神力量。據(jù)張一尊女兒張曉明回憶,直至1957年齊白石去世前,張一尊只要到北京便一定會去拜訪白石老人,可見他們之間的交往是長久而深厚的。

    同年,張一尊經(jīng)中央統(tǒng)戰(zhàn)部介紹赴內(nèi)蒙古體驗生活,受到時任區(qū)人民政府主席烏蘭夫的親切接見,并在內(nèi)蒙古美協(xié)主席官布的陪同下在草原寫生數(shù)月,留下了一批精彩的畫稿。1953年,可以說是張一尊人生中極為重要的轉(zhuǎn)折之年。自12月回湘后,根據(jù)組織安排,張一尊開始積極參與湖南省美術(shù)工作者協(xié)會的籌建工作。1954年,他當選為湖南省第一屆人民代表大會代表;1956年,他在湖南省文聯(lián)委員會擴大會議上補選為省文聯(lián)委員;1958年,當選為湖南省美協(xié)第一任主席,張一尊亦迎來了自己人生的春天。

    二、張一尊論齊白石

    由于張一尊去世較早,他并未留下自傳或日記類的長篇文字,關(guān)于他的藝術(shù)思考基本散落于他為數(shù)不多且發(fā)表于報刊上的自撰文章以及各類會議的發(fā)言稿中。據(jù)筆者統(tǒng)計,張一尊現(xiàn)存的自撰文章共計11篇(見表),其中有兩篇是關(guān)于齊白石的,可見他對齊白石的關(guān)注與推崇。而他關(guān)于齊白石的認識與討論以及齊白石對他的影響,亦可從這兩篇文章中窺見。

    1957年9月16日,齊白石在北京逝世。為悼念這位交往深厚的湖湘先賢,張一尊撰寫了《齊白石千載不朽》。1964年,為紀念齊白石100周年誕辰,張一尊撰寫了《齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作——紀念現(xiàn)代偉大畫家齊白石誕生一百周年》。綜合這兩篇文章,結(jié)合當時的時代背景,張一尊主要談及了四方面的觀點:

    (一)齊白石藝術(shù)可分三期,具有四大特征。關(guān)于齊白石的藝術(shù)分期,張一尊認為可分為:

    1. 第一期是27—60歲,從民間學藝進而鉆研古典繪畫藝術(shù)。“在這個時期內(nèi),他主要集中精力,臨摹古人,博取兼收,拿到手再說。從他這一時期的作品中不難看出,他在傳統(tǒng)繪畫技法方面,已極盡工真精微之妙,雖然氣勢神韻,尚不能作過高要求,然而功力深邃,早已見于筆墨之間,這為后來的發(fā)展開辟了有利途徑?!?/p>

    2. 第二期是齊白石定居北京至1949年,敢于大膽革新,創(chuàng)立個人風格的30年?!霸谶@些年代里,他畫的東西是多的,題材也是很廣泛的,而且還畫了許多古今人所不畫或不敢畫的東西,如算盤、柴耙、油燈、老鼠上稱自稱、老鼠偷油……老人在這一時期內(nèi)所畫的東西,不論山水人物也好,花鳥蟲魚也好,決不希望再從形式與手法上,吸取古人余唾,而是下定決心,從大破大立著眼,不破不立著手,最后達到自己的有破有立。”

    3. 第三期是1949—1957年,齊白石“點石成金”“技也近乎道矣”的最后一個階段。“在這八九年間,假使承認老人還在變的話,那就是表現(xiàn)形式和手法上的爐火純青,創(chuàng)作思想更見激情奔放……正由于他具有‘胸羅萬象,造化在手’之功,因而越是晚年,他的作品越見‘敲骨吮髓’‘神而化之’,一代大師,唯人當之,應無愧色?!?/p>

    而關(guān)于齊白石的藝術(shù)特征,張一尊較為精辟地總結(jié)了“四大特征”:

    1. 情感豐富,能動地反映生活:人們都很喜愛老人的畫,因為它題材廣泛,廣泛之中卻又很平易近人,雖所畫的,都是生活中常見的,而且是很平凡的,但一經(jīng)作為畫題,卻又感到極不平凡,比生活更見美麗,更為可愛。這種藝術(shù)魅力,是從哪里來的?這是老人正確運用了藝術(shù)規(guī)律,能動地反映現(xiàn)實生活的結(jié)果……老人獨于這些方面,發(fā)揮盡致,這是與他平日對生活的深入鉆研和對事物的微妙觀察分不開的……

    2. 簡括明快,以少勝多:畫簡不易,畫到簡而不可再簡,簡而不單薄尤為不易。老人是以簡取勝的,這是形成他的風格流派的一個主要因素和特征……老人用筆的簡,正說明他用意的繁和對生活認識的深。他從來沒放棄過寫生與寫意相結(jié)合……

    3. 以民間美術(shù)為體,以古典繪畫為用:民間藝術(shù)的優(yōu)點,在于淳樸厚重、平正結(jié)實……傳統(tǒng)古典繪畫,主要在于靈巧……正由于他深刻認識了巧與拙的相互關(guān)系,所以他用拙來制巧,用巧來化拙,以拙為體,以巧為用,因而也就形成了老人作品中的拙中生巧,巧中藏拙,極盡巧拙互用之能事,這就是他把民間美術(shù)與古典繪畫融而化之的一大貢獻。

    4. 能師善變,借古以開今:把傳統(tǒng)的精華,通過消化整理,歸納為自己所有,而加以發(fā)揮盡致,使民族形式更見完美,更為集中概括,更富于典型性……如沒有前輩藝術(shù)家的成就與影響,而能憑空產(chǎn)生今天的偉大齊白石……他是主張能融匯眾流,吸取各家精髓,唯其能師善變,所以方能“借古以開今”。

    (二)“沒有中國共產(chǎn)黨,就沒有今天的齊白石”。他認為:“很多朋友這樣說:‘沒有中國共產(chǎn)黨,就沒有今天的齊白石’我很同意這樣的講法,這樣講,并沒有貶低白石老人的藝術(shù)成就,相反的,正說明他的成就是整個人民革命事業(yè)的一部分。我們知道,短短的八年時間,白石先生由中國的畫師一變而為全世界富有國際威望的藝術(shù)巨匠,這不是簡單的事,要不是中國共產(chǎn)黨和毛主席對文藝事業(yè)的正確領(lǐng)導,要不是國際地位一日千里的提高和黨對白石老人的關(guān)心與向人民推薦的話,這是不可想象的,當然這與白石老人近年來個人對藝術(shù)的貢獻也是分不開的?!?/p>

    (三)齊白石是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展的。他寫道:“白石老人的畫,原是以北宋徐黃二家為基礎(chǔ),以明代白陽青藤二家為運用,后來受影響于吳昌碩、陳師曾兩人,再冶清代揚州八怪為一爐,由于他不死守一家繩墨,而是志在吸取歷代各家精髓為自己服務,因此他是發(fā)展的,是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展的,而不是隔斷歷史,標奇立異。所以他的畫,既富有傳統(tǒng)風格的特色,也具體表現(xiàn)了個人性格的特征。”

    關(guān)于1949年后美術(shù)界討論較多的“繼承傳統(tǒng)”的問題,張一尊的觀點十分明確,他一貫主張革新是不能離開傳統(tǒng)基礎(chǔ)的,應當學習齊白石,在繼承中發(fā)展,在發(fā)展中繼承。他曾多次表達過此類看法,如在1958年湖南省文聯(lián)召開的“學習毛主席文藝思想”創(chuàng)作會議上,作為省美協(xié)主席的張一尊發(fā)言道:“對傳統(tǒng)中的好的,只要是健康的、能為人民服務的,都要,并且要畫得比過去古人更好,但不能只模仿前人,要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展、提高。”在提到湖南的美術(shù)普及工作時,他表示:“要注意‘老出少入’,就是老畫家要從傳統(tǒng)中跳出來,年輕的畫家要入一下,向傳統(tǒng)學習。更具體點說,就是老的向年輕的學習,年輕的在傳統(tǒng)方面向老的學習,互相學習,互相提高?!比缭?962年湖南省文學藝術(shù)工作者第三次代表大會上,他提出:“先把傳統(tǒng)精華拿到手,然后通過消化,變古人為我所有。‘革新’是離不開藝術(shù)實踐的,實踐是不能脫離生活的。在學習傳統(tǒng)的時候,不要忘記創(chuàng)新,在創(chuàng)新的時候,不要丟掉傳統(tǒng),邊繼承邊發(fā)展邊總結(jié),再繼承再發(fā)展再總結(jié)。只有這樣,才能收到良好的效果?!痹偃?,為紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表20周年,張一尊赴北京參加相關(guān)活動,在與來自全國各地的美術(shù)家的座談會上論及“推陳出新”的問題時,“湖南來京參觀美展的老國畫家張一尊認為‘推’是‘推進’,不是‘推掉’。思想傾向保守的畫家,應該多注意‘推’的工作,突破成規(guī),大膽創(chuàng)新;青年畫家往往勇氣有余而功力不足,就要多注意‘繼’的工作,用心學習傳統(tǒng)技法。這樣才能互相取長補短?!?/p>

    (四)要終身學習齊白石精神。在《白石先生千載不朽》這篇文章末尾,他真摯感慨道:“白石先生畫一輩子的畫,一直畫到他本人‘油干燈熄’與世長別才停止他的畫筆,這種‘為人民服務’的精神和他對美術(shù)事業(yè)的熱愛,是值得我們好好學習的。他的一筆一墨、一言一行都代表我們勞動人民的思想感情,他為祖國的藝術(shù)寶庫創(chuàng)造了無窮無盡的財富,他的貢獻是偉大的,智慧是卓越的,品質(zhì)是高尚的,創(chuàng)作態(tài)度是嚴肅的,生活方式是儉樸的。我們悼念他,我們應該學習他的一切?!?/p>

    上述論述是一個藝術(shù)家在長期的實踐過程中,對另一位藝術(shù)家的創(chuàng)作成就和藝術(shù)特征所進行的深度理解與分析。從這些樸素懇切的文字中,我們不難感受到張一尊對齊白石深切的敬意與客觀的卓見。

    結(jié)語

    張一尊的繪畫主要以山水畫和動物畫為主,晚年輔修人物畫。他的山水畫早期以四王為宗,后追宋元筆意。1949年后,為符合國家文藝政策的要求,張一尊及時調(diào)整自己的創(chuàng)作風格,逐漸形成了以面向現(xiàn)實、描繪生活為創(chuàng)作原則,以實景寫生為創(chuàng)作方法,以弱化皴法、加強透視為創(chuàng)作手法的創(chuàng)作路徑。在動物畫方面,他遵循寫實手法,題材以畫馬居多,兼畫水牛、奶羊、駱駝等形象。為了更好地表現(xiàn)勞動人民生活,他主動學習素描、速寫,偶有涉獵人物畫。在繪畫風格與創(chuàng)作手法上,齊白石對張一尊的影響并不明顯,其影響主要體現(xiàn)在秉持繼承傳統(tǒng)作為創(chuàng)作前提的理念和“活到老畫到老”的執(zhí)著精神。

    作為同鄉(xiāng),張一尊與齊白石有著湘人骨子里不怕吃苦、堅守本真的共性,他們對故鄉(xiāng)揮之不去的感念以及湖南人的身份認同,或許是他們最初在他鄉(xiāng)相識、時隔七年再續(xù)前緣的連接。

    作為同行,齊白石是偉大的人民藝術(shù)家,是張一尊敬仰而崇拜的對象。在藝術(shù)創(chuàng)作上,齊白石繼承傳統(tǒng),博采眾長,能師善變,借古開今,最終成就自我,登上藝術(shù)之巔。而張一尊在他71年的生命里,始終不忘初心、竭盡己力在藝術(shù)道路上不斷前進,成一家之風。

    作為同志,齊白石是中華人民共和國成立后首任全國美協(xié)理事會主席,為引導積極健康的創(chuàng)作理念與審美風向、凝聚全國美術(shù)工作者的精神力量起到了重要作用。自1954年從京回湘后,張一尊積極開展湖南省美術(shù)相關(guān)工作,籌建湖南省美術(shù)工作者協(xié)會,組織舉辦美術(shù)講座,赴全省各地開展寫生活動等,成為1949年后湖南美術(shù)事業(yè)重要的開創(chuàng)者和組織者之一??梢哉f,齊白石和張一尊為國家和地方的美術(shù)事業(yè)做出了重要貢獻。

    2024年是齊白石先生160周年誕辰,亦是張一尊先生逝世51周年。在20世紀風云激蕩的大時代里,兩位先生的交往或許太過渺小,但當時代過去,再細細梳理他們之間的人生交織,那份隱藏于歷史背后的藝術(shù)傳承與生命相惜,著實令人動容。

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