造夢工廠：探訪中國科幻影視技術（上）

2023年1月22日，《流浪地球2》上映。經(jīng)過四年的等待，電影團隊帶來的是比《流浪地球》規(guī)模更大、更超出預期的視聽體驗——當太空電梯在長鏡頭中緩緩升空，月球在震撼的相控陣爆炸中化為齏粉。觀眾為銀幕上的科幻奇觀屏息凝神的背后，是無數(shù)影視技術團隊夜以繼日的努力。這些讓人驚嘆的畫面，不僅承載著科幻故事的魅力，也展示了中國科幻影視技術發(fā)展的嶄新高度。在《流浪地球》《三體》等科幻文學作品風靡的熱潮中，中國科幻影視也從“五毛特效”起步，逐漸成長為全球矚目的文化力量，而支撐這一切的，正是那些隱藏在幕后的“造夢工廠”。

從《六十年后上海灘》《小太陽》《珊瑚島上的死光》到新世紀的《衛(wèi)斯理之藍血人》《未來警察》，中國科幻影視在2019年終于迎來了加速發(fā)展的時期。區(qū)別于過往很多科幻電影對科幻元素淺嘗輒止的日常沖突營造，《流浪地球》橫空出世，帶來了一個由“硬核重工業(yè)”視覺奇觀和完整科幻內核構筑的栩栩如生的科幻世界。

《流浪地球》原作者劉慈欣在《流浪地球2》拍攝紀錄片《流浪地球2：再次冒險》的采訪中談道：“科幻片像是未來的歷史，必須讓人感到它不是虛幻的東西，而是一種真實存在的感覺。科幻的本質是用想象力構建一個想象的世界，再在這個世界中展開它的故事?！薄读骼说厍?》在“創(chuàng)造觀眾能認可的真實的未來世界”上更進一步，通過構建工業(yè)化的影視體系，在道具、視效等方面為“造夢”打下了堅實的基礎。

在《流浪地球2》上映兩周年之際，科幻世界將通過兩期特別報道帶領大家走進“造夢工廠”。本期，我們將通過連線《流浪地球2：再次冒險》紀錄片攝制團隊，了解在接近兩年的跟蹤拍攝背后，他們眼中的《流浪地球2》和中國科幻影視拍攝技術；下期，我們將探訪《流浪地球2》主導視效公司墨境天合，了解他們在《流浪地球2》制作過程中面臨的挑戰(zhàn)和取得的突破，進一步深入中國科幻電影拍攝中的技術環(huán)節(jié)。

道具和場景：工廠與工匠

談到在《流浪地球2》劇組的初體驗，紀錄片導演郭思文坦言“像是一個從來沒進過城市的人，第一次進入一個超一線大城市，那種信息量撲面而來的超載的感覺”。在巨大的青島東方影都影視基地園區(qū)，《流浪地球2》劇組占據(jù)了大約一半的空間，所有影棚都在同時搭建場景，同時，影棚之外還配備大量車間，從服裝到木工，各司其職，郭思文這樣描述道：

你會看到若干個工程外骨骼在車間里面放著，還是半成品，大家在那兒涂漆，然后還有很多巨大的液壓桿式的那種場景里的裝置，當時還不知道是什么，但你能知道它就是科幻電影里面的一些東西，包括我們之前在電影里面看到地球行星發(fā)動機的火石的道具，還有一批批還沒做完的門框機器人?？吹竭@些之后我們已經(jīng)蒙了。這邊是領航員空間站在搭景，那邊是月球基地在布置月壤，所有的部門同時開工，你現(xiàn)在面對的就是一個超大型的工廠的集合。

不論是來自郭帆靈光一現(xiàn)的門框機器人，還是通過模擬人的運動節(jié)點加上骨骼拓展、從零開始數(shù)度迭代開發(fā)完成的工程外骨骼，抑或是數(shù)字生命卡、電磁肌肉手臂、大氣潛水服，科幻道具的設計和制作都是構建“真實可信的未來世界”不可或缺的一環(huán)。為此，需要足夠讓人激動的科幻點子，需要美術指導細致的可視化設計，也需要足夠精密和有效率的道具實體生產(chǎn)。

在制作環(huán)節(jié)中，車間的工廠加工模式是《流浪地球2》劇組的一大突破，從“球1”整個特殊道具部門手工制作三套航天服，到“球2”一個多月量產(chǎn)二十六套太空服（或者兩個月生產(chǎn)八套重型外骨骼和十六套門框機器人），為了保證每一套道具統(tǒng)一一致，還要保證其可動性、耐用性和易穿性，道具部門必須用工業(yè)生產(chǎn)的邏輯去研發(fā)和制作。在效率的重壓下，生產(chǎn)流程中的所有零件都需要轉化成可以裝配和分解的，用來適配CNC（數(shù)字控制機床）和3D打印。

這種加工模式需要真正的工業(yè)設計師、結構設計師和電路工程師等深度參與制作進程。實際上，正如紀錄片中提到的：“國內所有有可能參與的團隊都找過來了”。據(jù)紀錄片制片人呂瑩瑩回憶，電影場景中用到的很多操控面板，《流浪地球2》劇組也合作了很多國內給真正的工業(yè)產(chǎn)品做精密面板加工的公司。《流浪地球2》給中國科幻影視技術帶來的突破，正如導演郭帆在采訪中所說的，是將中國現(xiàn)有的工業(yè)技術應用到電影生產(chǎn)，從而使效率極大提升的嘗試。聊到這樣的電影工業(yè)化路徑，郭思文舉例說：“現(xiàn)在中國的3D打印技術，是世界上最好的……《流浪地球2》把這些東西運用到電影里，就是他們在中國科幻電影乃至中國電影生產(chǎn)中的一個第一次嘗試?！?/p>

紀錄片科幻文學策劃林子微直言工業(yè)化是《流浪地球2：再次冒險》的一條暗線，不只是電影工業(yè)化，而是從科幻史來看，科幻的發(fā)展總是伴隨著對應民族科技發(fā)展，特別是工業(yè)的發(fā)展。正如劉慈欣在紀錄片中所說：“科幻誕生于工業(yè)文明，誕生于科學革命。它是一個與科學技術發(fā)展密不可分的文學品種。”《流浪地球2》拍攝的成功不是一個孤立的事件，而以中國的工業(yè)化進程為支撐。

工業(yè)化也是《流浪地球2》冒險扎實的勇氣來源。在影片中后期雙現(xiàn)場拍攝的狀態(tài)下，最多同時有四五個場景需要搭建，從顯示器UI、燈組編程到平面標識和面板設置。在這樣高密度的需求中，影片的美術總監(jiān)告訴郭思文，他心里是有底的。場景構成通過工業(yè)化的生產(chǎn)，已經(jīng)有了待組裝的零配件，從屏幕到面板，現(xiàn)場要做的只不過是拼裝到場景的框架里。“雖然看上去確實在一天之內完成了一個景，但也是基于之前整個工業(yè)化的積累，怎么樣去預先制作和拆解這些東西，有各種工程師和工廠加工的參與，才能在極短的時間里實現(xiàn)極高密度和質感的場景搭建?！?/p>

另一個讓人印象深刻的場景是1：1復刻的聯(lián)合國總部，劇組專門去聯(lián)合國總部采風，對里面的建筑結構、材質細節(jié)和射燈孔位都做了詳細的記錄，再盡量對桌椅、名牌乃至發(fā)言臺細節(jié)進行1：1還原。林子微回憶到，站在場景中間環(huán)視四周，看到的是全向的場景里所有的群演穿著道具服飾，甚至有些國家代表穿著民族服飾，所有人聚在一起聊天，是一種很“超現(xiàn)實”的感覺；電影要演聯(lián)合國的爭吵，"“當時我打開手機看到的國際新聞是聯(lián)合國的人在吵架，收起手機我發(fā)現(xiàn)我還站在聯(lián)合國大廳里，我周圍也全是這些人，那個場景讓我印象特別深，就覺得他們真的在置景上的細節(jié)程度特別沖擊?！?/p>

高精度的場景呈現(xiàn)也成了劇組能量的來源，在聊到道具制作背后的劇組人員時，林子微說：“哪怕在最累的時候，面對那種‘科幻’的場景和‘科幻電影’的感覺，劇組都保持著一種興奮感彌漫的勁兒。”工業(yè)化支撐的道具設計和產(chǎn)品設計撐起了在場的所有參與者的想象力，哪怕之前不是科幻迷，在這里也很容易被工業(yè)生產(chǎn)的精致的細節(jié)帶入屬于科幻的幻想氛圍。另一個例子是建造又毀掉的黑鷹直升機。為了呈現(xiàn)劇本中直升機殘骸的生命周期，道具部門先是1：1建造了一架完好的黑鷹直升機，通過真實的結構和材質，去呈現(xiàn)材質本身的戰(zhàn)損效果。正是郭思文概括的這種“又熱愛創(chuàng)造科幻電影的過程，又愛自己的行業(yè)那種工匠精神”，保證了電影道具細節(jié)事無巨細的真實呈現(xiàn)。

《流浪地球2》作為“造夢工廠”就是如此。正如林子微在采訪中提到的“技術和人擰在一起的部分”，《流浪地球2》的造夢不僅是為觀眾造夢，也是整個劇組乃至整個行業(yè)的“一起來做一場夢”。（未完待續(xù)）

特別感謝《流浪地球2》劇組及機核網(wǎng)對本篇報道的支持。