磁州窯白地黑花古陶瓷大面積缺損的藝術(shù)設(shè)計修復(fù)及工藝研究

摘要：磁州窯白地黑花古陶瓷以其獨(dú)特的圖案設(shè)計、鮮明釉色對比及深厚歷史底蘊(yùn)，在中國陶瓷藝術(shù)史上占據(jù)重要地位。然而，大面積缺損修復(fù)作為古陶瓷保護(hù)的難點(diǎn)，面臨虛假感強(qiáng)、復(fù)原難度高等挑戰(zhàn)。文章以金代白地黑花梅瓶為對象，通過創(chuàng)新的藝術(shù)設(shè)計修復(fù)方法，探索大面積缺損古陶瓷的有效修復(fù)路徑，創(chuàng)新性結(jié)合無痕與有痕修復(fù)方法，通過邊線修復(fù)設(shè)計、缺損部位釉面效果設(shè)計以及原有部分大面積補(bǔ)缺修復(fù)設(shè)計，實(shí)現(xiàn)工藝創(chuàng)新和技術(shù)突破。實(shí)驗結(jié)果顯示，修復(fù)后的梅瓶整體協(xié)調(diào)美觀，局部細(xì)節(jié)富含歷史感，驗證了修復(fù)理念與技術(shù)的科學(xué)性與合理性，對古陶瓷大面積補(bǔ)缺修復(fù)領(lǐng)域具有重要參考價值，對保護(hù)文化遺產(chǎn)、傳承歷史文化具有重要意義。

關(guān)鍵詞：磁州窯；白地黑花；古陶瓷修復(fù)；藝術(shù)設(shè)計；工藝創(chuàng)新；金代梅瓶

Artistic Design Restoration and Process Research on Large Defects ofWhite Ground with Black Patterns Ancient Ceramics of Cizhou Kiln

Suo Jianwei

（Department of Finance，Trade，Literature，Tourism and Arts，Baotou Vocational amp; Technical College，Baotou，Inner Mongolia 014035）

Abstract：The ancient ceramics of Cizhou Kiln，featuring white ground with black patterns，stand out in the history of Chinese ceramic art for their unique design，striking contrast of glaze colors and profound historical background.However，large-area defect restoration，as a difficult point in the conservation of ancient ceramics，faces challenges such as strong 1 sense and high difficulty of restoration.This paper takes the Jin Dynasty white ground with black flower plum vase as the object，explores the effective restoration path of large-area defective ancient ceramics through the innovative art design restoration method，which innovatively combines the non-marking and marking restoration methods，and realizes the technological innovation and technological breakthroughs through the design of borderline restoration，the design of glaze effect of the defective parts as well as the design of original part of the large-area gap-filling restoration.Experimental results show that the overall coordination of the restored vase is beautiful，and the local details are rich in historical sense，which verifies the scientific and reasonable restoration concept and technology，and has an important reference value for the field of ancient ceramics large-area patching restoration，and is of great significance for the protection of cultural heritage and inheritance of history and culture.

Key words：Cizhou kiln;white ground with black patterns;ancient ceramics restoration;artistic design;technological innovation;Jin Dynasty plum vase

磁州窯，作為中國古代北方著名的民窯體系，憑借其獨(dú)特的白地黑花裝飾技藝而享譽(yù)古今，其歷史脈絡(luò)可追溯至宋代，鼎盛于金、元時期。磁州窯白地黑花古陶瓷以其質(zhì)樸無華、自然流暢的風(fēng)格，以及圖案豐富、線條生動的特點(diǎn)，在陶瓷藝術(shù)史上占據(jù)著舉足輕重的地位，充分展現(xiàn)了中華民族深厚的藝術(shù)造詣和文化底蘊(yùn)。然而，這些珍貴的古陶瓷藝術(shù)品在時代變遷中久經(jīng)滄桑，不少器物面臨大面積缺損的困境，不僅嚴(yán)重影響了文物的完整性和觀賞價值，還極大地限制了對其歷史文化價值的深入挖掘與研究，亟須得到有效的保護(hù)與修復(fù)。

近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和學(xué)科交叉融合的日益加深，古陶瓷修復(fù)技術(shù)在材料科學(xué)、化學(xué)分析、物理檢測等多個領(lǐng)域取得了顯著進(jìn)展，修復(fù)材料的選擇和修復(fù)工藝的優(yōu)化實(shí)現(xiàn)了重要突破。然而，盡管如此，現(xiàn)有研究成果仍主要集中在小面積缺損的修復(fù)技術(shù)和方法上，對于大面積缺損的修復(fù)實(shí)踐研究相對匱乏，且存在諸多亟待解決的技術(shù)難題和現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。本文將以“平衡新舊痕跡的和諧共存”“通過工藝創(chuàng)新提高修復(fù)效果和質(zhì)量”“在修復(fù)過程中保持文物原有的藝術(shù)特色和美學(xué)價值”為核心理念，以金代白地黑花梅瓶的修復(fù)實(shí)踐為例，深入探索磁州窯白地黑花古陶瓷大面積缺損的藝術(shù)設(shè)計修復(fù)及工藝方法，為同類珍貴文物的保護(hù)提供新的思路和技術(shù)支持。

1磁州窯白地黑花藝術(shù)特征概述

磁州窯白地黑花瓷器以白色釉面為底，運(yùn)用含鐵顏料在釉面上繪制黑色花紋，以其鮮明的色彩對比和巧妙的圖案布局，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)造詣。其裝飾技法不僅限于剔花、劃花、刻花等傳統(tǒng)手法，更巧妙地融合了點(diǎn)、線、面的美學(xué)元素，將自然界的萬物生靈、花鳥魚蟲乃至人物故事，以生動的姿態(tài)展現(xiàn)在瓷器之上，疏密有致，虛實(shí)相生，層次豐富，其表現(xiàn)手法在中國陶瓷史上有重要地位，也是“磁器”（“瓷器”）一詞的來源。

2缺損現(xiàn)狀剖析

本件金代白地黑花梅瓶作為磁州窯系的典型器，不僅承載著盛酒的實(shí)用功能，更是金代社會風(fēng)貌、文化氣息與藝術(shù)成就的生動見證。其器型修長挺拔，豐肩收足，曲線流暢，以黑彩入繪，整體繪呈芍藥，展現(xiàn)出一種穩(wěn)重而不失靈動的美感。但缺損面積之大，使得梅瓶的整體形態(tài)嚴(yán)重受損，近乎失去原有風(fēng)貌的一半以上，僅留下口底部分相對完整，保留一側(cè)亦碎裂成多個大小不一、形狀各異的碎片，且碎片之間吻合度極低，邊緣參差不齊，部分甚至存在斷裂、缺失等情況。此外，這些碎片表面覆蓋著不同程度的土沁且釉面多已失去光澤，因長期受自然侵蝕，部分區(qū)域甚至出現(xiàn)了釉層剝落現(xiàn)象，露出胎質(zhì)，亟需及時科學(xué)予以修復(fù)，見圖1。

3磁州窯梅瓶修復(fù)思路創(chuàng)新與技術(shù)突破

上述磁州窯白地黑花梅瓶這類大面積缺損器物以其精湛的制作工藝和裝飾技藝著稱，其釉面質(zhì)感與色彩搭配精妙，圖案亦十分流暢靈動，凝聚著古代匠人的智慧與心血。然而，釉面的質(zhì)感與色彩復(fù)原成為一道難以逾越的障礙。即便現(xiàn)代科技能夠輔助修復(fù)師在外觀上達(dá)到一定的相似度，但往往難以完全消除“虛假感”。更為棘手的是，藝術(shù)品上繪制的花紋圖案是古人經(jīng)年累月磨煉技藝的結(jié)晶，其流暢與靈動非一朝一夕所能模仿。即便是技藝卓越的修復(fù)師，在復(fù)制這些花紋時也難免顯得力不從心，稍有不慎便使其顯得呆滯、僵硬，失去原作神韻與生命力的同時，破壞了原作的神韻與魅力。

鑒于此困境，傳統(tǒng)的單一修復(fù)方法已難以滿足其藝術(shù)性與歷史真實(shí)性并重的修復(fù)需求，亟須通過創(chuàng)新性的修復(fù)思路與技術(shù)手段，探索既能尊重并保留文物原始風(fēng)貌，又能解決大面積缺損修復(fù)難題的方法。

3.1邊線修復(fù)設(shè)計與工藝創(chuàng)新

在古陶瓷修復(fù)領(lǐng)域，根據(jù)修復(fù)痕跡的顯隱性，可將傳統(tǒng)修復(fù)方法大致分為有痕修復(fù)法與無痕修復(fù)法兩大類。

有痕修復(fù)法，如金繕法與鋦釘法，其核心在于通過刻意保留或明顯展現(xiàn)修復(fù)痕跡來標(biāo)識修復(fù)部分與原器物之間的差異，不追求完全消除修復(fù)痕跡，保留修復(fù)的歷史信息。然而，盡管有痕修復(fù)法在某些情況下能夠賦予器物新的生命力，但在面對大面積缺損時，其局限性亦不容忽視。首先，修復(fù)痕跡會破壞瓷器原有的藝術(shù)風(fēng)貌，對于追求完美復(fù)原或特定歷史風(fēng)貌的修復(fù)項目，有痕修復(fù)法可能無法滿足修復(fù)需求。其次只是某類或某種缺損的情況才適合使用。

相反，無痕修復(fù)法則致力于通過顏色釉料調(diào)配與技術(shù)手段等，最大限度地隱藏修復(fù)痕跡，力求修復(fù)后的器物在外觀上達(dá)到“以肉眼無法識別修復(fù)痕跡，恢復(fù)原始完整風(fēng)貌，使其能夠作為商品進(jìn)行交易”的狀態(tài)效果。然而，由于大面積缺損往往涉及復(fù)雜的釉面圖案與胎體質(zhì)感，簡單的顏色釉料難以精準(zhǔn)復(fù)制原始釉面的質(zhì)感與色彩層次，即便采用與原始釉料相近的顏色進(jìn)行修補(bǔ)，也往往難以消除新舊釉面間的微妙差異，易產(chǎn)生虛假感。此外，無痕修復(fù)法對技術(shù)和材料的要求極高，修復(fù)過程煩瑣且耗時較長，成本也相對較高。

鑒于上述兩種方法的優(yōu)缺點(diǎn)，為盡力實(shí)現(xiàn)白地黑花梅瓶修復(fù)效果藝術(shù)性與真實(shí)性和諧統(tǒng)一，本研究創(chuàng)新性提出將無痕修復(fù)與有痕修復(fù)技術(shù)相結(jié)合，同時融入“殘缺美”的修復(fù)思路?！皻埲泵馈弊鳛闁|方美學(xué)的重要理念、風(fēng)格，在古陶瓷修復(fù)中具有重要的應(yīng)用價值。通過精心設(shè)計修復(fù)方案，可以巧妙地將殘缺轉(zhuǎn)化為一種獨(dú)特的美學(xué)元素。

面對大面積缺損的文物，單純追求表面效果的完全還原往往難以實(shí)現(xiàn)，且易導(dǎo)致修復(fù)效果顯得不自然甚至虛假。故而本設(shè)計摒棄了單一的機(jī)械復(fù)原思維，轉(zhuǎn)而采用一種創(chuàng)新的修復(fù)策略。具體而言，將無痕修復(fù)技術(shù)用于對保留較為完整的部分進(jìn)行整合，消除黏結(jié)痕跡，恢復(fù)其原有形態(tài)；將有痕修復(fù)用于大面積缺損部位，通過設(shè)計巧妙的邊線，將新舊部分清晰界定，并賦予新修復(fù)區(qū)域適度的設(shè)計變化，從而在保持整體和諧的同時，實(shí)現(xiàn)新舊部分的明確區(qū)分。此邊線承載著新舊分隔的功能，更是連接斷裂與完整、歷史與現(xiàn)代的視覺橋梁。在無數(shù)次的設(shè)計迭代與方案優(yōu)化后，確定了“在復(fù)原缺損部分原有圖案與釉色的同時，模擬長時間土埋形成的沁色與釉面剝落效果”的修復(fù)方案，見圖2、圖3。

3.2邊線修復(fù)設(shè)計與工藝創(chuàng)新

在全面修復(fù)方案的框架內(nèi)，邊線修復(fù)設(shè)計是銜接新舊部分、平衡視覺效果的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。通過精心布局，特設(shè)計一條介于新修復(fù)區(qū)域與原始器物之間的分界線，將新舊兩部分劃分為既獨(dú)立成章又和諧共融的視覺單元。

鑒于梅瓶瓶身大面積缺損、邊線漫長的特殊情況，邊線的形態(tài)設(shè)計、色彩選擇與虛實(shí)處理均成為連接斷裂與完整、展現(xiàn)新舊交替美感的重要考量。在設(shè)計中，要力求讓邊線在視覺上既鮮明地標(biāo)示出修復(fù)區(qū)域，又不至于突兀割裂，而是以一種和諧共生的方式，將缺損部分與原有器體融為一個有機(jī)整體。同時，邊線的粗細(xì)與濃淡處理，要緊密貼合圖案紋理的起伏變化，虛實(shí)相間中展現(xiàn)出一種流動的節(jié)奏感，使得整體視覺效果更加自然流暢。值得注意的是，邊線的模糊處理并非意在完全掩蓋修復(fù)痕跡，而是通過視覺上的微妙呼應(yīng)，強(qiáng)化修復(fù)部分與原始器物的內(nèi)在聯(lián)系，使觀者在感知中體會到一種含蓄而深遠(yuǎn)的美感。邊線的虛實(shí)濃淡變化，恰似自然生長的痕跡，與原有器體的歷史滄桑感相得益彰，見圖4。

在具體工藝實(shí)現(xiàn)層面，考慮到缺損部位需模擬出土文物自然老化效果的需求，經(jīng)過反復(fù)試驗與比對，最終選定云母金色與氧化鐵褐色進(jìn)行拼混，以形成與原始瓷釉同色系的邊線色彩，實(shí)現(xiàn)色彩方案與修復(fù)部分的自然過渡。在繪制過程中，采用先描繪后打磨、再描繪再打磨的精細(xì)工藝，通過多次反復(fù)操作，精心雕琢出邊線的自然形態(tài)，豐富邊線的表現(xiàn)力，更使其與整體修復(fù)部分緊密相連，形成視覺上的連續(xù)性與節(jié)奏感，賦予修復(fù)后的梅瓶以溫潤而真實(shí)的觸感，見圖5。

3.3缺損部位釉面效果設(shè)計與工藝創(chuàng)新

在規(guī)劃缺損部位的修復(fù)工藝時，經(jīng)過分析實(shí)驗，最終決定分兩步進(jìn)行。首要之務(wù)是精準(zhǔn)復(fù)原，即力求精準(zhǔn)再現(xiàn)古陶瓷原有的釉色與圖案風(fēng)貌。鑒于缺損圖案占據(jù)近半面積，需要先廣泛搜集同類器物資料并深入研究其圖案特征，以此為基礎(chǔ)對缺損部分進(jìn)行圖案設(shè)計。再精選礦物質(zhì)顏料調(diào)配修復(fù)釉料，進(jìn)行釉色復(fù)原，經(jīng)反復(fù)調(diào)試直至與原物釉色毫無二致。此外，因磁州窯獨(dú)特的圖案藝術(shù)凝聚了古代畫工無數(shù)心血與技藝結(jié)晶，其筆法凝練飄逸、不拘一格，圖案繪制需模仿其運(yùn)筆技巧和筆鋒狀態(tài)，今人模仿實(shí)非易事。通過多次實(shí)驗比對，最終選定筆鋒修長的狼毫筆，經(jīng)反復(fù)嘗試與調(diào)整，終于一氣呵成，繪制出令人滿意的圖案效果。

完成釉面與彩畫的復(fù)原后，轉(zhuǎn)入第二個關(guān)鍵步驟，即營造自然滄桑的土沁與剝釉效果。經(jīng)過實(shí)驗比對，決定采用砂紙打磨方式來模仿原物手工制作的質(zhì)感，見圖6。胎體表面的凹凸變化，在打磨過程中自然形成斑駁而富有層次感的肌理效果，初步呈現(xiàn)出歷經(jīng)歲月的痕跡。為進(jìn)一步豐富質(zhì)感表現(xiàn)，在施釉過程中巧妙融入了透明釉與其他色彩變化，使得釉面在干燥后再次被打磨時呈現(xiàn)出更加溫潤且多層次的質(zhì)感。值得注意的是，對于因反復(fù)打磨而變淡的黑色彩繪部分需進(jìn)行補(bǔ)繪與再打磨處理，以確保整體效果的和諧統(tǒng)一。最終，修復(fù)后的缺損部位不僅在釉色與圖案上實(shí)現(xiàn)了與原物的無縫銜接，更在質(zhì)感與氣息上與原有部分相得益彰，共同呈現(xiàn)出一種跨越時空的歷史滄桑感。

4結(jié)語

通過對金代磁州窯白地黑花梅瓶大面積缺損的藝術(shù)設(shè)計修復(fù)實(shí)踐，將無痕修復(fù)與有痕修復(fù)巧妙結(jié)合，有效消解傳統(tǒng)修復(fù)“虛假感”的同時，創(chuàng)新性凸顯“殘缺美”藝術(shù)魅力，使得修復(fù)后的梅瓶在整體藝術(shù)風(fēng)貌上煥然新生，局部細(xì)節(jié)透露出濃厚的歷史滄桑感，從一定程度上實(shí)現(xiàn)核心修復(fù)理念的突破，也從側(cè)面驗證本實(shí)驗方法對提升文物價值、增強(qiáng)展示效果的科學(xué)性與合理性，對未來古陶瓷修復(fù)工作具有重要的啟示作用。

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（責(zé)任編輯郭曉勇）

收稿日期：2024-09-17

作者簡介：索建偉（1981-），男，內(nèi)蒙古包頭人，碩士，講師，研究方向為古陶瓷修復(fù)、古陶瓷大面積缺損、草原絲綢之路古陶瓷修復(fù)。