古詩詞鑒賞之 比較閱讀

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閱讀技巧

從《詩經(jīng)》到宋詞、元曲，中國古典詩歌經(jīng)歷了由簡至繁、由單一到多元的發(fā)展。不同體裁的詩歌在節(jié)奏韻律、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格等方面各具特色，共同豐富了中國古典詩歌的寶庫。

1.節(jié)奏韻律

分析詩歌的節(jié)奏韻律，一看押韻，二看平仄?！对娊?jīng)》的四言體節(jié)奏簡單明快；《楚辭》多用“兮”字，悠揚(yáng)抒情；漢樂府形式自由，風(fēng)格鮮明；唐詩格律嚴(yán)謹(jǐn)，講究平仄對仗；而宋詞、元曲則以其靈活多變的長短句，展現(xiàn)了豐富的韻律美。

比如同是寫離別，《詩經(jīng)·燕燕》《行行重行行》和《送杜少府之任蜀州》這三首詩歌在結(jié)構(gòu)、押韻、平仄上都有顯著的區(qū)別。《詩經(jīng)·燕燕》采用四言體的形式，重章復(fù)唱。全詩不拘泥于固定的押韻方式，而是根據(jù)情感表達(dá)的需要靈活運(yùn)用?！缎行兄匦行小穭t采用五言的形式，韻腳為“緩”“反”“晚”“飯”，結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，但并不刻意追求對仗。《送杜少府之任蜀州》則是一首五言律詩，韻腳為“秦”“津”“鄰”“巾”，節(jié)奏感強(qiáng)，平仄對仗工整，如“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”等。

2.表現(xiàn)手法

不同體裁的詩歌，表現(xiàn)手法各有不同。從《詩經(jīng)》到《楚辭》、漢樂府、唐詩、宋詞、元曲，中國古代詩歌在表現(xiàn)手法上經(jīng)歷了從簡單到復(fù)雜、從樸素到華麗的演變?！对娊?jīng)》主要采用賦、比、興的手法；《離騷》則大量使用比喻、擬人等修辭手法；漢樂府善于通過人物對話和細(xì)節(jié)描寫來展現(xiàn)社會生活；唐詩、宋詞和元曲則更為多樣，包括記敘、描寫、議論、抒情等表達(dá)方式，比喻、擬人、夸張、借代等修辭手法，以及聯(lián)想、烘托、抑揚(yáng)、照應(yīng)等表現(xiàn)手法。

如《詩經(jīng)·關(guān)雎》，先描繪了鳥兒在河中小島上和鳴的美好景象，然后引出下文“窈窕淑女，君子好逑”，借鳥兒和諧的叫聲引發(fā)人們對美好愛情的聯(lián)想?！犊兹笘|南飛》通過詳細(xì)的敘述，展現(xiàn)了一對戀人的悲歡離合。杜甫的《月夜》則通過設(shè)想妻子在月夜獨(dú)自望月思念自己的情景，反向表達(dá)自己對妻子的深切思念。

3.藝術(shù)風(fēng)格

詩歌的風(fēng)格豐富多樣，如豪邁雄奇、沉郁頓挫、悲壯慷慨、婉約細(xì)膩、清新自然等。不同風(fēng)格不僅反映了詩人的個(gè)人氣質(zhì)和美學(xué)觀念，也折射出特定時(shí)代的文化背景和社會現(xiàn)實(shí)。從《詩經(jīng)》到《楚辭》、漢樂府、唐詩、宋詞、元曲，詩歌藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)歷了從質(zhì)樸自然到熱烈奔放，再到風(fēng)格多樣、流派紛呈的變化。與此同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義傾向和浪漫主義色彩在不同時(shí)代、不同體裁的詩歌中都有體現(xiàn)。

比如同是描寫邊塞生活，《詩經(jīng)·采薇》以簡明的語言描繪了戍卒的艱苦生活和思鄉(xiāng)之情；《楚辭·國殤》通過祭祀神靈的方式表達(dá)了對陣亡將士的哀悼和崇敬?！妒鍙能娬鳌访鑼憫?zhàn)爭的殘酷和士兵的艱辛，語言通俗，情感真摯。王昌齡的《古從軍行七首·其四》中，豪邁與悲壯、昂奮與凄愴相交融，突出了將士誓死殺敵的氣概。范仲淹的《漁家傲·秋思》則以白描的手法描摹了一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞風(fēng)景圖，抒發(fā)了邊關(guān)將士壯志難酬的無奈和思鄉(xiāng)憂國的情懷。

拓展延伸

【比較閱讀一】

《蜀道難》全詩句式錯落有致，韻腳變化頻繁，形成跌宕起伏的節(jié)奏感。李白使用夸張手法和豐富想象來描繪蜀道的險(xiǎn)峻，如“連峰去天不盈尺”等句子，通過極度夸張的手法，生動地表現(xiàn)了蜀道的艱險(xiǎn)。全詩奔放自由，充滿了浪漫主義色彩，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和心靈震撼。相同主題的詩歌還有杜甫的《劍門》。

劍 門

〔唐〕杜 甫

唯天有設(shè)險(xiǎn)，劍門天下壯。

連山抱西南，石角皆北向。

兩崖崇墉倚，刻畫城郭狀。

一夫怒臨關(guān)，百萬未可傍。

珠玉走中原，岷峨氣凄愴。

三皇五帝前，雞犬各相放。

后王尚柔遠(yuǎn)，職貢道已喪。

至今英雄人，高視見霸王。

并吞與割據(jù)，極力不相讓。

吾將罪真宰，意欲鏟疊嶂！

恐此復(fù)偶然，臨風(fēng)默惆悵。

賞析

與《蜀道難》不同，《劍門》采用五言形式，結(jié)構(gòu)緊湊，語言平實(shí)。杜甫更注重寫實(shí)，通過對劍門關(guān)地理形勢的詳細(xì)描寫，突出其險(xiǎn)要及戰(zhàn)略地位?！爸橛褡咧性币痪洌缺磉_(dá)了對歷史變遷的感慨，又隱含對現(xiàn)實(shí)的憂慮。全詩語言質(zhì)樸，情感深沉，充滿了現(xiàn)實(shí)主義精神。不僅反映了詩人自己的情感體驗(yàn)，也深刻揭示了社會現(xiàn)實(shí)和政治局勢。

【比較閱讀二】

《歸園田居（其一）》為五言詩，句式整齊，并不刻意追求押韻，語言清新，幾如白話。詩人運(yùn)用白描手法寫景，遠(yuǎn)近景相交，視聽結(jié)合，有聲有色?！皶釙徇h(yuǎn)人村，依依墟里煙”一句，運(yùn)用兩個(gè)疊詞，生動細(xì)膩地描繪出了遠(yuǎn)處村落與裊裊炊煙相互映襯的畫面，讓讀者仿佛置身于寧靜祥和的田園之中。全詩描繪了田園風(fēng)光的美好動人，表達(dá)了詩人對自然和自由的熱愛。同是寫自然風(fēng)光，劉滄的《晚歸山居》運(yùn)用的手法、表達(dá)的情感又有不同。

晚歸山居

〔唐〕劉 滄

寥落霜空木葉稀，

初行郊野思依依。

秋深頻憶故鄉(xiāng)事，

日暮獨(dú)尋荒徑歸。

山影暗隨云水動，

鐘聲潛入遠(yuǎn)煙微。

娟娟唯有西林月，

不惜清光照竹扉。

賞析

《晚歸山居》是一首七言律詩，韻腳為“歸”“微”“扉”，韻律和諧。全詩情景交融，通過描繪深秋的蕭瑟景象，烘托出詩人內(nèi)心的孤寂與思鄉(xiāng)愁緒。尤其是“山影暗隨云水動，鐘聲潛入遠(yuǎn)煙微”一句，山影、云水相互映襯，動靜結(jié)合，營造出一種空靈、悠遠(yuǎn)的意境，進(jìn)一步映襯出詩人內(nèi)心的復(fù)雜情感。

【比較閱讀三】

八月十五日夜玩月

〔唐〕劉禹錫

天將今夜月，一遍洗寰瀛。

暑退九霄凈，秋澄萬景清。

星辰讓光彩，風(fēng)露發(fā)晶英。

能變?nèi)碎g世，翛然是玉京。

中秋月

◎〔北宋〕晏 殊

十輪霜影轉(zhuǎn)庭梧，

此夕羈人獨(dú)向隅。

未必素娥無悵恨，

玉蟾清冷桂花孤。

賞析

同是描寫中秋之月，《八月十五日夜玩月》中的月亮皎潔明亮，飄飄然不染俗塵之氣；《中秋月》中的月亮卻清冷孤寂，詩人言其“悵恨”。鑒賞這兩首詩歌，你覺得它們在表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格和思想情感上有什么不同？