騎獸陶浮雕的藝術風格與文物保護措施研究

【摘 要】騎獸陶浮雕以其獨特的藝術風格、深厚的歷史文化底蘊，承載著中華民族的記憶和智慧，被譽為中國藝術寶庫中的一朵奇葩瑰寶。然而，這一寶貴文化遺產(chǎn)正面臨著自然風化、保護條件限制和科技經(jīng)費的匱乏等多重挑戰(zhàn)。為了保護騎獸陶浮雕的完整性、真實性，傳承其藝術價值和歷史意義，需要采取一系列綜合有效的文物保護措施。基于此，本文將對騎獸陶浮雕的藝術風格與文物保護措施進行研究。

【關鍵詞】騎獸陶浮雕；藝術風格；文物保護

【中圖分類號】J312.2 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2025）02—223—03

引言

作為古代文物中的一件精品，陶浮雕是一種常見的裝飾題材，主要用于漢代墓葬，可以反映漢代社會生活的方方面面。騎獸陶浮雕是一種以動物為題材的雕塑，用簡單的線條勾勒出動物形體，具有很高的藝術價值。然而，因長期保護條件限制，造成騎獸浮雕局部風化侵蝕。要解決這些問題，必須分析文物的保護對策，提高保護的質(zhì)量和效果。

一、騎獸陶浮雕的藝術風格

（一）古樸莊重

秦漢時期是中國文明史上一段光輝燦爛的時期，其中騎獸的陶塑造型，以古樸、莊重、典雅著稱。由于受早期禮儀文化的影響，畫像石上的人物和坐騎都顯得莊重肅穆。如秦始皇陵兵馬俑來身材高大，肌肉虬結，騎在馬上的人，身披甲胄，面目威嚴，胯下有戰(zhàn)馬，各不相同，卻都透著一股凜然不可侵犯的威嚴。這些浮雕在工藝上力求精細、逼真，融合了對天地秩序、皇權至上的深刻認識，體現(xiàn)了秦漢崇尚力量、秩序的思想。

（二）輕靈飄逸

魏晉南北朝時期，騎獸陶浮雕風格有了明顯的改變，呈現(xiàn)出一種輕靈飄逸的美。這一時期的作品，騎獸形象常與神話傳說中的麒麟、青龍、白虎混為一體，或騰云駕霧，或高飛九天，有一種超然物外的意境。從造型上看，魏晉南北朝時期的騎獸陶浮雕更注重線條的流暢和形態(tài)的夸張，騎乘之人常被描繪得衣袂飄飄，如御風而行，這反映出人們在亂世中尋找精神寄托和精神自由的渴求。

（三）細膩寫實

唐宋時期，社會經(jīng)濟高度發(fā)達，文化繁榮，騎獸陶浮雕風格趨向精細寫實，更注重細節(jié)描繪和情感抒發(fā)。這一時期的作品，從人物的神態(tài)、服飾到騎獸的皮毛和筋肉，無不惟妙惟肖，富有生活氣息。以唐代墓葬出土的騎獸陶浮雕為例，其為騎在一鎮(zhèn)墓獸上的小人，腹中一臍眼，右手高舉過頭，手中握著有飄帶的器物，不知為何物，左手平放于左膝上，手心向下，頭后有兩層光環(huán)。小人坐在一倒躺在上的動物身上，動物四肢朝上，鼻子很大似為野豬，小人兩腿蹬在野豬側身（見圖1），反映出唐代面貌。另外，唐、宋兩代的騎獸陶浮雕作品，也融入了較多的世俗情懷與人文關懷，體現(xiàn)了當時人民追求美好生活、人與自然和諧相處的理想。

（四）象征意義

至明清，騎獸陶浮雕風格更多地側重于象征意義，成為一種道德觀念、社會理想、家庭榮耀的重要載體。這一時期的浮雕作品，常以具體的騎獸組合、景物布置等形式，傳達吉祥、富貴、長壽等美好愿望。如龍、鳳是皇權的象征物，多用于帝王陵墓、貴族住宅等；麒麟、獅子等吉祥瑞獸，在民間建筑、墓葬裝飾中得到了廣泛地應用。從表現(xiàn)手法來看，明清騎獸陶浮雕更注重工藝的精致和裝飾的復雜，不管是用色還是花紋的組合，都表現(xiàn)出很強的裝飾性和象征性，這反映出明清時期對吉祥文化的高度重視。

二、騎獸陶浮雕文物保護的重要性

（一）維護文化遺產(chǎn)的完整性與多樣性

騎獸陶浮雕是一種古老的藝術形式，它融雕塑、繪畫、歷史、文化于一體，是一種跨時代的藝術語言。每一尊騎獸陶浮雕都包含了豐富的歷史信息與藝術價值，是研究古代社會文化與藝術的重要材料。對這些文化遺產(chǎn)進行保護，既是對文化遺產(chǎn)的完整與多樣性的保護，也是對古代社會生活狀態(tài)、審美理念及社會變遷的一種更深層次的認識，也為后人的研究提供了珍貴的實物依據(jù)。通過對這些文化遺產(chǎn)的保護，既保持了中國藝術史的多樣性與延續(xù)性，又能給人們以豐富的審美經(jīng)驗與藝術享受。

（二）推動文化認同與傳承

作為中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)，騎獸陶浮雕是一座溝通古今的橋梁，也是加強國家凝聚力與文化認同的重要載體。保護、展示這些文物，能使人們更直觀地感受到中華民族深厚的文化底蘊和獨特的藝術魅力，激發(fā)人們對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的熱愛與尊重，推動文化的傳承和發(fā)展。尤其是在全球化背景下，對騎獸陶浮雕文物進行保護，對于弘揚中華文化、提升我國文化軟實力具有重要意義。這些文化遺產(chǎn)不僅僅屬于中國，而且屬于整個人類。加強國際交流合作，促進各國、各地區(qū)人民的了解與友誼，促進世界文化的多元化與包容。

三、騎獸陶浮雕文物保護存在的困境

（一）自然環(huán)境與人為因素的雙重威脅

騎獸陶浮雕大都出土于墓葬和遺址等露天環(huán)境中，長期暴露在自然環(huán)境中，經(jīng)受風雨侵蝕、溫度變化和微生物腐蝕等多種自然因素的影響。這些自然因素不僅會造成文物表層的風化剝落，也會造成內(nèi)部結構的損傷，從而對文物的保存狀況造成嚴重影響。此外，人類活動對其威脅也不容忽視。由于對騎獸陶浮雕文物的盜掘、破壞和非法交易，致使大量騎獸陶浮雕文物遭受了不可挽回的損失。與此同時，城市化進程中的建設活動，也會對地下文物造成一定程度的破壞。

（二）受保護技術和資金制約

騎獸陶浮雕的保護，需要有專門的技術與經(jīng)費支持。然而，在文物保護領域，技術手段仍然十分有限，特別是對象騎獸陶浮雕這樣復雜、易碎的文物，更是面臨著諸多挑戰(zhàn)。如何有效地保護文物表層不受風化侵蝕，如何恢復文物原有的顏色，如何對文物保存環(huán)境進行科學監(jiān)測，是一個亟待解決的問題。此外，文物保護工作還需要大量的資金投入，主要包括建設文物保護設施、研究開發(fā)保護材料、培養(yǎng)專業(yè)人才等。但是，由于經(jīng)費有限，很多地區(qū)的文物保護工作很難獲得足夠的資金保障，導致保護成效不佳。

（三）專業(yè)人才缺乏，培養(yǎng)機制不健全

騎獸陶浮雕文物的保護，需要一支高素質(zhì)、高素質(zhì)、專業(yè)化的隊伍，對其進行保護。但是，目前我國文物保護領域人才緊缺問題非常突出。一方面是因為文物保護工作比較冷門，工作條件又較為艱苦，很多年輕人對此并不感興趣；另一方面，我國文物保護專業(yè)人才培養(yǎng)體系不健全，缺乏系統(tǒng)性的培訓機制，導致人才素質(zhì)參差不齊。這不僅影響了文物保護工作的質(zhì)量與效率，同時也制約著文物保護技術的創(chuàng)新和發(fā)展。

四、騎獸陶浮雕的文物保護措施

（一）創(chuàng)造適宜的保護環(huán)境

騎獸陶浮雕保護的一個重要環(huán)節(jié)，便是為其營造一個穩(wěn)定、適宜的環(huán)境，這個環(huán)境需要經(jīng)過精細調(diào)控，才能保證文物不受外界因素影響。其中，溫濕度、光照、空氣品質(zhì)及微生物污染是影響騎獸陶浮雕長期保存狀況的重要因素。騎獸陶浮雕是古代藝術的結晶，其材質(zhì)多為對溫濕度變化非常敏感的陶質(zhì)或石質(zhì)材料。溫度和濕度的劇烈變化會引起文物表面開裂、變色，甚至造成結構損傷。因此，專業(yè)博物館及文物保護單位需安裝高精度溫濕度監(jiān)測系統(tǒng)，實時跟蹤環(huán)境變化，及時調(diào)整，以保證文物保存環(huán)境中的溫度、濕度保持在相對穩(wěn)定的范圍內(nèi)，有效地延緩其物理損傷的進程。同時，照明管理也不能被忽視。紫外光是騎獸陶浮雕最主要的光害來源，不僅會導致文物顏色快速褪色，而且會加速其老化進程，嚴重影響其藝術價值與歷史信息的可讀性。為了達到這一目的，防護機構應該選擇LED燈等低紫外或者不含紫外光的照明設備，并嚴格控制照明時間和強度，避免長時間的直接照射，從而將光害降到最低。空氣質(zhì)量控制對騎獸陶浮雕的保護也是必不可少。大氣中有害氣體如二氧化硫和氮氧化物，加速文物的化學腐蝕進程，對其造成了不可挽回的破壞。因此，保護單位需要定期對空氣進行監(jiān)測，并采取空氣凈化措施，例如安裝空氣凈化系統(tǒng)，采用環(huán)保材料等，保證室內(nèi)空氣的新鮮，為文物提供一個潔凈的保存環(huán)境。

（二）運用現(xiàn)代科技手段

在騎獸陶浮雕的保護與傳承工作中，以數(shù)字化、非破壞性測試、修復及環(huán)境監(jiān)測為手段。利用高精度數(shù)字技術，如三維掃描、攝影測量等，將文物的每個細節(jié)都記錄下來，從而達到高精度的再現(xiàn)與記錄。這些數(shù)字檔案既能為文物復原提供準確的基礎資料，又能使文物復原工作按照原貌開展，降低錯誤率；同時，它還開辟了文物研究與展示的新途徑。數(shù)字化檔案可使學者們不必直接接觸到文物，也可借助虛擬現(xiàn)實等技術，身臨其境地感受騎獸陶浮雕的魅力，從而豐富文化傳播的途徑與深度。研究成果可為騎獸陶浮雕的保護提供科學依據(jù)。X—熒光分析和紅外光譜分析等無損檢測技術，可以對文物進行無損檢測，從而揭示文物的材質(zhì)組成、制造工藝和損壞情況。這類資料對制定目標明確的保護計劃至關重要，有助于保護人員了解文物的“身體狀況”，并據(jù)此采取最適當?shù)谋Ｗo措施，以保證文物的長期保存。從修復工藝上看，傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代科技相結合，使浮雕騎獸陶浮雕重獲新生。在修繕時，保護工作者遵循“最小干預原則”，在不破壞文物原貌的前提下，對文物進行必要的修繕。

（三）加強專業(yè)隊伍建設

在高等教育方面，多所高校都開設了文物保護學、文物修復技術、文化遺產(chǎn)管理等專業(yè)，這些專業(yè)既包括文物材料學、文物鑒定與鑒賞、文物保護學等方面的基礎理論，也包括文物修復實踐、文物保護方案設計等實踐技能的培養(yǎng)。理論聯(lián)系實際，使學生能全面掌握文物保護的核心技術，為今后從事文物保護工作奠定堅實的基礎。同時，高職教育也是文物保護業(yè)人才培養(yǎng)的重要組成部分。通過開設短期培訓和技能鑒定等課程，為有志于從事文物保護工作但缺乏系統(tǒng)學習經(jīng)驗的人員提供了一個快速發(fā)展的平臺。該課程以實用為導向，以提高學生在文物保護方面的能力為目標，以滿足業(yè)界對專業(yè)人才的迫切需要。對已從事文物保護工作的專家來說，在職培訓已成為更新知識和提高技能的一種重要方式。通過定期舉辦文物保護技術研討會、文物修復案例交流活動，使保護工作者能夠及時掌握保護理念與技術進步，提高專業(yè)水平。同時，保護工作者也可以通過參與國內(nèi)外文物保護工程的實踐，積累經(jīng)驗，提高解決實際問題的能力。國際合作與交流是提高文物保護國際化水平的重要途徑。與國際文物保護組織合作，既可引進先進技術與經(jīng)驗，又可向世界展示我國文物保護成果，提升國際影響力。

（四）建立健全保護體系

在文物保護工作中，相關法律法規(guī)是保障文物安全和文化傳承的重要環(huán)節(jié)。為更好地保護我國豐富的文化遺產(chǎn)，應盡快制定、健全有關文物保護的法律法規(guī)。首先要明確各方的責任。有關部門、文物保護單位、社會團體、個人等各方面都有各自的職責與義務。通過法律條文的規(guī)定，明確各方面的責任和義務，使各方面都能各司其職，形成合力。在此基礎上，通過法律法規(guī)的規(guī)定，將文物所有人的合法權利和職業(yè)權利予以明確，從而為文物保護工作的順利進行提供法律支持。對破壞文物的行為，要加大打擊力度，加大違法成本，形成有力的法律威懾。這就要求執(zhí)法人員既要有專業(yè)的法律知識，又要有敏銳的觀察力和高效率的執(zhí)行能力，對破壞文物的行為進行及時地發(fā)現(xiàn)和制止，并依法追究有關人員的法律責任。鼓勵企業(yè)、社會團體和個人積極參與文物保護工作，提供資金、技術、人才等方面的支持。在政策的引導下，形成一種社會共同參與的新型文物保護模式，促進文物保護事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

五、結語

總之，騎獸陶浮雕文物保護是一個系統(tǒng)工程，需要有關部門、企業(yè)、社會團體和公眾共同努力。從環(huán)境控制、技術保護、人才培養(yǎng)、法律法規(guī)、宣傳推廣、社會參與等多方面入手，才能有效地解決騎獸陶浮雕文物保護中的難題，保證這一寶貴的文化遺產(chǎn)能夠傳承下去，促進人類文明進步與發(fā)展。

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