文物數字化展示與互動方式

隨著數字技術的不斷進步和發(fā)展，文物數字化展示已成為文化遺產保護和文化傳承的重要形式。文章主要探討文物數字化展示與互動方式，闡述了數字化展示的必要性和多種方式，并分析了其優(yōu)勢及在現代博物館中的應用，以期為博物館的數字化轉型提供有益的參考。

博物館作為文化傳承的重要載體，其展示方式經歷了從傳統(tǒng)圖文平面、實物展覽到數字化、在線化、虛擬化的轉變。這一轉變不僅提高了文物保護的安全性，還實現了文物資源信息的共享，拓寬了文化傳播的范圍。文章將深入探討文物數字化展示的具體方式及其互動方式，以期在文物保護與文化傳承中發(fā)揮更大的作用。

文物數字化展示的必要性

提高文物保護的安全性。文物作為傳承人類文化遺產的重要載體，是傳播、展示歷史文化的重要窗口。由于文物年代久遠和外部因素的干擾，文物的自身狀況不可避免地趨向于劣化，而且文物自身具有不可再生的屬性，所以運用數字化展示技術改進館藏文物的保護方式顯得尤為重要。

傳統(tǒng)展覽方式中，文物頻繁移動和展示會對其造成不可避免的損耗。文物數字化則可以對文物進行保真記錄，詳細記錄其紋飾、色澤和形狀，從而在未來的展覽、學術研究和教育工作中，只需提取相應的數字資源。這可以減少對文物的物理搬動，提高其保護的安全性。

方便文物管理。在文物管理環(huán)節(jié)中需引入數字技術。文物數字化保護突破了傳統(tǒng)文物保護手段的制約，可以精確全面地記錄文物的原貌，保留文物的各種細節(jié)，并以數字化形式保存其文物數據，使文物所承載的歷史信息得以妥善保存。文物數字化保護還可以更好地通過整理、收集、記錄等方式保存歷史文化遺產的信息，為后續(xù)的文物保護研究及文物復制工作提供基礎。

實現文物資源信息共享。從博物館服務觀眾角度來看，數字化展示打破了傳統(tǒng)展覽的地域和時間限制。通過數字設備精確地將文物還原到虛擬或者現實的場景中，這不但豐富了文物陳列的形式，還改變了以往只依賴于視覺欣賞和講解員講解的局限。參觀者無需親臨博物館，通過手機、電腦、平板等設備即可隨時隨地參觀展覽。數字化展示切實讓觀眾體會到各類展品中所蘊含的豐富文化內容，帶給觀眾更豐富的文化體驗。這不僅使文物資源信息的傳播范圍更廣、速度更快，還實現了文物資源信息的共享，讓更多人能夠方便地欣賞和學習珍貴的文化遺產。研究證明，館藏文物等級越高且數字化建設水平越高，越能正向引起觀眾興趣，這也有助于博物館對外宣傳。

文物數字化展示與互動的技術運用要點

展示空間數字化。文物數字化極大地豐富了文物展示的方式，以文物數字化數據為基礎，結合歷史文化、研究資料，融入文化創(chuàng)意元素，加工制作成有深度的文物數字化資源，結合聲光電等現代化技術突破傳統(tǒng)意義上的展示方式所不能達到的展示要求與保真效果。

首先，博物館需要考慮在展示環(huán)節(jié)開始之初，在空間設計上將文物的多種元素表現出來，為主展示環(huán)境添加更多的歷史價值、藝術價值和研究價值。其次，博物館應考量參觀者的實際需求，不斷豐富和提升參觀者的互動體驗。展覽環(huán)境的營造既要與文物本身的理念、文化內涵和位置保持一致，又要滿足參觀者不同層面的需要。只有盡可能地將展示空間向數字化、智能化的方向發(fā)展，文物本身才能更好地體現其真實的歷史價值與文化活力。

文物信息可視化。絕大部分文物隨著歲月的流逝，在光照、溫度、濕度、移動等諸多外部因素的影響下，不可避免地會發(fā)生變化甚至毀損，很多歷史信息不斷丟失，成為當代人無法解讀的“密碼”，留下諸多無法彌補的遺憾。因此，博物館需要對文物信息開展可視化工作，力求將文物的完整信息更全面地展示出來，并進行長久保存。

目前，大部分博物館在上一次全國文物普查中，僅采集了文物二維圖像數據，且二維文物圖像數據分辨率及像素較低，還不具備三維文物數字資源。文物宣傳的受眾是全體公眾，公眾素質及文化水平參差不齊，許多博物館陳列中的各類文物基礎信息，往往會使觀眾感到片面及陌生，難以迅速理解目標展品。而在文物陳列中運用數字技術，可以很好地解決這個問題。博物館要善于應用科技手段，采用立體投影的方法，將文物的資料納入統(tǒng)一的信息庫中，通過數字化展示形式將文物形貌、蘊含信息更全面地傳達，讓觀眾以更易接受的形式獲取信息，拉近文物與觀眾的距離，將文物傳播的內容從表面化、模式化、邊緣化向深度化延伸，這也是博物館的服務水平進一步提升的體現。

展示途徑多樣化。在以往的博物館中，文物展陳形式多由管理層確定，而展示內容也多為展覽方設定，容易造成內容單一、片面等問題。在數字化時代，公眾已經養(yǎng)成了通過數字產品獲取信息的習慣，文物陳列中的展示方式、形式等都會對參觀者的參觀熱情和參觀時間產生直接的影響，越是先進有趣的展示形式，越能激發(fā)參觀者對展覽品的濃厚興趣，給其最大的激勵，讓他們更樂意留下參觀。設計者也可以使用數碼裝置或多媒體終端，通過視頻、音頻、文字相結合的數字化形式將展品的虛擬影像投影出來，將虛擬的展品和真實的情景融合在一起，從而豐富展示內容的表現形式。這種展示方式有別于僅限于實物展示的傳統(tǒng)展示形式，有利于更多的人了解、認識和探索文化遺產，間接激發(fā)和培養(yǎng)他們參與文化遺產保護的自覺意識和行動力。

文物數字化展陳與互動方式

全息成像投影與三維展示。全息圖像投影技術是利用投影儀等各種設備對文物進行建模和成像，當人眼看到該部分展品時，將其識別為虛擬圖像。這種文物呈現方法，既可以只依靠圖像來展現文物的內容，也可以和實物進行融合。有些展品因材料、稀有、外借等各種狀況，而無法用實物加以展現，此時采用全息圖像投影技術可以說明展品的信息。例如，廣州市博物館就采用了此種方法，將“秦戈”生動呈現給觀眾，并配有文字說明，讓觀者有一種身臨其境的感覺。

三維展示技術需以博物館中已有文物資源為基礎，采用觸摸屏加以實現。利用科技手段對破損或不方便接觸的文物進行立體復原，通過觸屏實現文物的展示、觸摸模擬等功能，人們在未親身接觸實物的情況下，能從不同視角去理解和認識文物細節(jié)。如在首都博物館內，人們可以通過屏幕控制多種視角，觸碰文物的細微紋路，同時配有文物的簡介，為參觀者提供初步的認知，助其擴充有關文物知識。

虛擬現實（Virtual Reality，VR）技術，是一種能夠創(chuàng)造并體驗虛擬世界的計算機模擬系統(tǒng)。其在計算機上生成一個模擬環(huán)境，是一種基于多源信息的交互式3D動態(tài)視景和目標移動仿真。利用這種技術時，通常要求人們佩戴特殊的眼鏡、手套和座位等傳感設備，在虛擬空間近距離觀察與評鑒。比如5G+VR技術，就可以在線上將文物與真實場景進行一比一的還原，并將不同展陳與護理方法融合進來，考慮多類、多種功能模塊的搭建。借助此技術，人們可以在網上隨時隨地參觀博物館，讓每個人都有了一個隨身攜帶的文物資源庫。

增強現實（AugmentedReality，AR）技術，是一種對攝像機圖像的位置和角度進行實時計算，并添加相應的圖像、視頻、三維模型的技術方法。這項技術的目的是將一個虛擬的世界嵌入到一個真實的世界中，并使之相互影響。其是一種可以同時使用的后期特效。邱志杰在2020亞洲數字藝術展覽中呈現的作品《技術史地圖》，便采用了AR技術，其繪制的大型科技歷史地圖，彌補了真實圖片中相關內容的缺陷，同時增加了觀者對文物歷史的體驗。

擴展現實（Extended Reality，XR）技術，三維可視交互技術又依賴于VR、AR、MR等技術的發(fā)展，這類技術被稱為擴展現實。在這種空間中，觀眾不但可以經歷精彩的故事主線，而且能夠完全沉浸其中，從一個純粹的觀賞者變成參與者。比如，三星堆遺址的“三星堆幻想之夜”，就是采用投影設備，將三星堆考古中所發(fā)現的文物通過“3D+XR”的方式展現出來，并將其制成三維立體投影，與觀眾進行平面與空間的交互，讓人身臨其境地感受古蜀文明。

平面動態(tài)影像。平面動態(tài)影像常建立在二維視覺視角基礎上，指在視線所及之處，產生的非靜態(tài)、可感知的景物重現。比如，在很多傳統(tǒng)的工藝展館里，都會設立大屏幕，讓觀眾了解各類文物的制作過程。在一些展區(qū)，還設置了大型環(huán)幕，為參觀者提供全方位的全息投影。湖南省美術館將齊白石的代表性作品進行整理，提取其代表性元素，構成360°全景影像。視頻首先呈現了春季植物發(fā)芽和動物活動的場景，以此闡釋季節(jié)變化帶來的改變。最讓人難忘的是，一束光照射在倒地的瓶子上，然后一只小動物緩緩從瓶口爬出，猶如調皮的孩童捉螞蚱、蟈蟈的情景，觀者很自然地代入場景中。最后，小動物降落在齊白石刻印上，為整段故事畫上了句號。視頻生動地呈現出齊白石當時所處情境，讓觀者深刻理解作品所呈現的內容、蘊含的些許緊張感以及傳達的情感，構成一個整體、動態(tài)變化的過程。

文物作為歷史的物質遺存，是光輝燦爛的中華文化的重要載體和精神瑰寶。對于文物保護、利用和管理，數字化技術呈現出更大的開放性和包容性，其兼具采集、保護、展示等多種功能。博物館要充分運用科技手段，以文物數字化信息為基礎，為觀眾提供更加便捷、高效、多樣化的參觀體驗；拉近文物與觀眾的距離，讓參觀者在有限時間內，加深對展品內涵的認知，在增進興趣的同時，了解文物背后的故事、文物之間的聯系，將文物蘊含的歷史韻味與價值充分展現，真正做到讓收藏在博物館里的文物“活”起來。

（作者單位：涿州市博物館）